Войти
Эмануэль «Мануэль» Перес (28 декабря 1871 - 1946) был корнетистом и руководителем оркестра из раннего американского джаза Нового Орлеана.
Некоторые подробности его ранней жизни остаются неясными. Он родился в цветной креольской семье испанского, французского и африканского происхождения. Один из его предков был офицером вольного черного полка, сражавшегося в битве за Новый Орлеан.
На рубеже веков Перес стал участником духового оркестра « Вперед», возглавлявшего его с 1903 по 1930 год. Он также основал свой собственный духовой оркестр, названный «Императорский оркестр», который действовал с 1901 по 1908 годы. Духовой оркестр «Вперед» был одним из самых уважаемых в свое время. Некоторые из самых известных игроков Нового Орлеана были частью группы, в том числе король Оливер, Питер Бокейдж, Генри Кимбалл, Лоренцо Тио, Луис Тио, Джордж Баке, Исидор Барбарин и Бенни Уильямс. Два корнета Переса и Оливера, или команда «трубачей», была одной из самых известных в Новом Орлеане. Перес был известен своим красивым тоном, близким к лидерству, в то время как Оливер импровизировал вариации в качестве второй партии корнета.
Позже, Перес отправился на север в Чикаго в 1915 году, играя с Charles Элгар «s креольского оркестра в Arsonia кафе, а также с группой Артура Sims. Хотя Элгар и его креольский оркестр записали в этот период несколько сторон (альбомов), Переса не слышно ни на одной из этих ранних записей.
Вернувшись в Город Полумесяца в 1920-х годах, он играл в районе ( Storyville ), на пароходных экскурсиях с Fate Marable и на парадах с оркестром Maple Leaf Orchestra. В 1930 году Перес перенес инсульт. В течение этого периода он работал со своим братом, который владел транспортной компанией, а также руководил магазином подержанной мебели.
Сидней Бешет сказал о нем в начале 1940-х годов:
Я был в Новом Орлеане и видел Мануэля перед его смертью. Я видел его, и мне было невыносимо его видеть; это было что-то ужасное. Когда ты с ним заговорил, он просто начал плевать слюнями... И когда он посмотрел на тебя, в его глазах ничего не было... как будто они отсутствовали на его лице, и на его лице, они только что развалились.
Перес перенес серию инсультов, в результате которых он стал инвалидом и умер в 1946 году.
Луи Армстронг заявил: «Мануэль и Джо Кинг Оливер вместе играли в духовом оркестре« Вперед », и это действительно то, что можно послушать, когда они выступали на парадах и похоронах. В их духовом оркестре было двенадцать музыкантов. Эдди Джексон действительно раскачивал тубу, когда группа играли марши. Они звучали как духовой оркестр из сорока человек ". Армстронг последовал за духовым оркестром во втором ряду, так как он слушал тех ранних музыкантов, которых он боготворил в юности.
В отличие от Бадди Болдена и его более свободного импровизационного подхода, Перес был читателем и высокотехничным музыкантом, некоторые говорят, что он усовершенствовал игру Болдена и допустил более оркестровый (биг-бэнд) стиль. Сидни Бешет комментирует: «Мануэль Перес был одним из них. Он был музыкантом, он был искренним. Он был верен своему инструменту». По терминологии новоорлеанских музыкантов начала 20-го века, «музыкант» - это человек, обладающий хорошими техническими способностями на своем инструменте, искусно читающий сочиненную музыку с листа.
Мануэль Перес был новатором с превосходным звуком. Его наследие можно было бы лучше всего понять, глядя на музыкантов, которые хвалили его, и стили, на которые он повлиял. Кинг Оливер стал импресарио джаза в Чикаго. Сидни Бешет совершил поездку по миру, демонстрируя те же звуки, которые играл сам Перес, сражаясь с другими группами на нейтральной территории Клэйборн-авеню и сидя в одиночестве на берегу реки Миссисипи.
