Войти
| Собор Лас-Пальмас. Катедраль-де-Канарские острова | |
|---|---|
 Собор Санта-Ана. | |
| Религия | |
| Принадлежность | Римско-католическая церковь |
| Церковный или организационный статус | Собор |
| Руководство | Николас Монче (Деан) |
| Местоположение | |
| Местоположение | Лас-Пальмас, Испания |
| Архитектура | |
| Тип | церковь |
| Стиль | готика (заостренный), коринфский, мавританский, романский |
| Генеральный подрядчик | Сигло XVI |
Собор Санта-Ана (Святой собор-базилика Канарских островов или Собор Лас-Пальмас-де-Гран-Канария ) - римско-католическая церковь, расположенная в Лас-Пальмас, Канарские острова. собор - резиденция Канарской епархии. Он расположен в районе Вегета, рядом с площадью Пласа-Майор Санта-Ана. Праздник освящения собора отмечается ежегодно 26 ноября. Здание считается важнейшим памятником канарской религиозной архитектуры.
Vista de catedral de Canàries. Нынешняя церковь была открыта в 1500 году при епископате о. Диего де Мурос (ум. 1524), декан Сантьяго. Он был третьим епископом Лас-Пальмаса. Архитектором был дон Диего Монтод. Дизайн приписывают ему, хотя ему на смену пришел Хуан де Паласио. Строительство было завершено, и первые чины отпразднованы накануне Тела Христова 1570 года, во времена четырнадцатого епископа о. Хуан де Альсоларес. В восемнадцатом веке собор был реконструирован и отремонтирован после того, как епископ, контролирующий значительную часть излишка десятины, решил начать работу под руководством декана Д. Джеронимо Рооса. Архитектором действующего собора был дон Диего Николас Эдуардо. Планы Эдуардо были представлены Мадридской академии Святого Фердинанда, которая сохранила оригинальные чертежи и вернула копии для начала работы.
Собор Лас-Пальмас был единственным собором на Канарских островах до 1819 года, когда он был основан римско-католической епархией Сан-Кристобаль-де-ла-Лагуна, базирующейся в соборе Ла-Лагуна, с юрисдикцией на острова провинции Санта-Крус-де-Тенерифе.
Внутренний вид, демонстрирующий опоры в виде имитации пальм. Собор был спроектирован в готическом архитектурном стиле. Современная структура состоит из нефа с двойными проходами, псевдотрансептов с восточными проходами и святилища. Неф и проходы четырех проливов к западу от креста. Основные проходы находятся на той же высоте, что и неф. Второстепенные проходы низкие и используются для часовен. Стена между двумя проходами несет фонарь. Причалы обработаны под пальмы. На смелом квадратном основании в 5 квадратных футов (0,46 м) наложен восьмиугольник. На восьмиугольнике находится круг из глубоко вырезанных классицирующих лепных украшений, из которых поднимаются круглые в плане колонны. Эти колонны имеют точную форму; четыре жирных круглых свитка по сторонам света; между каждым - по три рифленых элемента. Весь эффект сочетает в себе коринфское и остроконечное. Эти колонны дважды окаймлены очень богатой и эффектной лепниной, объединяющей кабель с рядом цветов-шаров над ним; внизу - глубоко вырезанный шеврон, направленный вниз. У этих валов нет капителей; они переходят в горизонтальное ребро, из которого исходят гладкие сводчатые ребра, которые выходят из стержней, как пальмовые ветви из ствола. Своды хорошие половозрастные. Между двумя проходами чисто заостренные арки. Ответы на круглые опоры, т. Е. Отклики на стене между проходами, в которую впадает свод основных проходов, - это полуоси обычной остроконечной конструкции, без скруглений и с пятью листворчатыми головками; шапки свода прохода также покрыты листвой. Вестерн отвечает на круглые валы, тоже обычные заостренные. Таким образом, очевидно, что архитектор мог доверять только развитию своих ладоней в изолированных шахтах. Это старая работа: церковь осталась незавершенной в шестнадцатом веке.
К востоку от четырех заливов находится работа Эдуардо восемнадцатого века; он состоит из креста с трансептами, или, скорее, псевдотрансептами, поднимающимися до высоты нефа и первых проходов, но не выходящими вбок за второстепенные проходы. На всем протяжении арки почти не заострены, образуют полукруг. Квадрат креста похож на старую работу, за исключением того, что софиты четырех поддерживающих арок украшены ракушечными оперениями, а над ними находится глубокое углубление, украшенное орнаментом. Над арками возвышается вторая заостренная арка, поддерживающая сводчатый ciborium, полностью классический снаружи, но заостренный внутри. Пространство между двумя арками пронизано тремя окнами; между каждым окном стоит статуя. У трансептов есть проходы, выходящие на восток, и все опоры представляют собой точно такие же пальмы, как и на старых работах. У святилища есть еще один пролет без проходов, составляющий все семь пролетов к нефу, кресту и святилищу, и шесть пролетов к остальной части церкви. Как это часто бывает в Испании, масса ризницы и «пантеон» примыкают к восточной части, которая, следовательно, не имеет конструктивных архитектурных особенностей. Размеры церкви с запада следующие: - четыре бухты, каждая длиной 23 фута (7,0 м); три опоры, каждая 5 футов (1,5 м) в квадрате; две опоры для креста, каждая по 5 футов (1,5 м) в квадрате; крест, 30 футов (9,1 м); проход креста, 25 футов (7,6 м); святилище, 25 футов (7,6 м); равна 197 футов (60 м), общая длина. Неф имеет ширину 36 футов (11 м), а каждый проход - 27 футов (8,2 м); равна общей ширине 144 фута (44 м).
Окна собора. Второй и третий заливы с запада заполнены, или, скорее, замурованы мерзкими классическими коро. Окна в проходах широкие, простенькие, заостренные. Однако многие из них являются классическими изнутри, так как второстепенные проходы были изменены. Некоторые из них обнесены стеной для часовен, а в двух западных бухтах северного нефа своды покрыты плиткой; и в одном из заливов южного нефа старые опоры вырублены, а коринфские валы воткнуты в стены. У крайних восточных опор креста есть две амвоны.
Одна из колокольней. 
Распятый Хосе Луханом Пересом, 1793 год, находится в Зале Капитула. 
Воспроизвести Видео о шедевре Лухана Переса Экстерьер должен был быть полностью облицован Эдуардо и приведен к так называемому классическому единообразию с новыми работами, которые, хотя и на ощупь, и в деталях внутри, являются полностью классическими снаружи. Его целью было объединить весь собор с его обширными принадлежностями ризниц в единый дизайн. Завершена только восточная часть, в которой ризница имеет несколько грандиозный, хотя и фальшивый, апсидальный вид с очень высокими колоннами и нишами; северный и южный фронты трансептов должны были быть замаскированы огромными, высокими и глубокими порталами, а западный фасад должен был быть преобразован в коринфскую аркаду с фланговыми колокольнями. Из последних исполнен только один. Аркада доведена до архитрава; но второй этаж так и не построен. Эта новая работа была выдвинута на несколько футов вперед, так что старый западный фронт частично можно обнаружить. Он состоял из центрального фронтона нефа, окруженного двумя восьмиугольными итальянскими романскими колокольнями. Основные проходы снова остроконечные; но невозможно сказать, были ли второстепенные нефы остроконечными или они снова заканчивались на западе башенками. Какой бы ни была их западная отделка, теперь она встроена в современные работы. Романские колокольни похожи на те, что были найдены в деревне Терор, в старой восьмиугольной итальянской романской башне того же времени. Это в точности воспроизводит колокольни собора, расположенные по бокам, вероятно, того же архитектора. Он поднимается просто из земли и состоит из шести равных ступеней; лепные украшения хороши и разделены, а альтернативные грани верхней сцены пронизаны для колоколов аркадой в пизанском стиле. У него пирамидальный навершие, очень нормандский вид. Снаружи оконные арки - по одному, конечно, в каждом пролете проходов - отформованы одним жирным валиком, наложенным на вал, с хорошим основанием и капителью. Основания одни лепные, другие переходят в верёвку, украшенную шаровидным орнаментом. Облицованы и модернизированы контрфорсы; старые гургульи остаются. Контрфорсы соединяются со стенами фонаря аркбутанами, от которых сохраняются очертания сегментарных арок. Окна фонаря представляют собой простые точечные одиночные светильники с лепниной трех порядков; окна трансепта такие же. Под каждым окном в потолке находится единственная утопленная узкая ниша или пустое окно вместо трифория. В западном фронтоне нефа есть очень красивое окно-розетка. В остальном экстерьер выполнен в классическом стиле ;; цимбор, или купол над крестом, очень скуп; его сокращение было еще одним смертельным ударом для бедного архитектора; а остальное состоит из обычных ваз, цветочных венков, ручек, горшков и сковородок, шипов и ароматических флаконов так называемого итальянского искусства. Высота Эдуардо все еще сохраняется; но поиски памятных рисунков церкви до восемнадцатого века были тщетными. В самой западной часовне южного прохода находится гигантский святой Христофор, неизменный спутник многих испанских церквей; здесь также есть дверь, ведущая в довольно полумавританский деревянный монастырь, несколько слишком домашний и похожий на патио; над ним - библиотека и капитул, итальянские комнаты для отдыха. В ризнице очень замечательный каменный пол, 40 квадратных футов (3,7 м), который искусно соединен и увязан «ласточкин хвост»; то, как он поддерживается без опор или балок для свода, когда нижняя поверхность полностью горизонтальна, является ключевым моментом для канарцев и других. Туземцы всегда называют этот этаж триумфом гения Эдуардо. Тарелка и облачения богатые, но поздно. Обращает на себя внимание пачка итальянской эмали; а в сакрариуме, мэр капиллы, подвешен светильник генуэзской работы - подношение епископа Ксименеса (1005–1690). И алтарь, и верительная грамота имеют фасады из кованого серебра; на последнем, который находится с южной стороны алтаря, с геральдической точки зрения расположены три больших подноса. Гигантская пасхальная свеча стоит на северной стороне алтаря и имеет высоту около 15 футов (4,6 м). Сакрариум полностью облицован малиновым бархатом и увенчан балдахином над главным алтарем. Окна фонаря, как и окна цимбория, в основном заполнены круглыми пятнами из однотонного стекла.
Площадь Санта-Ана перед собором Санта-Ана, февраль 2019 г. 
Вид на запад с на соборе Санта-Ана, февраль 2019 г. 
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : «Экклезиолог: некоторые заметки о соборе Лас-Пальмас» с несколько мыслей о тропической архитектуре. Уильям Скотт »(1851) | Викискладе есть медиафайлы, связанные с собором Санта-Ана. |
Координаты : 28 ° 06′03 ″ с.ш., 15 ° 24′53 ″ з.д. / 28.10083 ° N 15.41472 ° W / 28.10083; -15.41472
