Войти
Джудит Ши - американский скульптор и художник, родившаяся в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1948 году. Она получила степень в области дизайна одежды в Школе дизайна Парсонса в 1969 году и степень бакалавра искусств в 1975 году. Это двойное образование легло в основу ее работ, основанных на фигуре. Ее карьера состоит из трех отдельных этапов: использование ткани и формы одежды с 1974 по 1981 год; Полые литые металлические суконные фигурные формы с 1982 по 1991 год; и резные статуи в полный рост из дерева, ткани, глины, пены и волос, начиная с 1990 года по настоящее время.
Ее первая презентация в Нью-Йорке прошла в галерее «Часовая башня» в галерее Alanna Heiss в апреле 1976 года. В представлении, основанном на теории цвета, она создала полный спектр прозрачных шелковых рубашек и брюк. Танцовщица Джульетта Шен, меняя одежду по указанию Ши, складывала и вычитала слои, смешивая новые цвета живого в прозрачном шелке. За три дня было пять спектаклей. В январе 1981 года на Биеннале Уитни Ши показала три простые формы, висящие на стене, которые напоминали культовую одежду ее детских лет; черное пальто «I LIKE IKE» и 2 простых платья-футляра «INAUGURAL BALL» и «EXEC. SEC'Y.». Пять связанных работ были включены в обзор Hirshhorn's Directions 83. Для Ши эти работы вызывают присутствие человека через одежду.
При поддержке грантов NEA в 1984 и 1986 годах Ши начала отливать свои фигуры из железа и бронзы, что позволило ей работать в более трехмерном пространстве. Стипендия 1986 года также предлагала французский обмен, и Ши поехала в Париж, чтобы изучить скульптуры его парков и садов. Это исследование привело к созданию нескольких композиций с полыми фигурами 1980-х годов, предназначенных для размещения в общественных местах, таких как Eden 1986 (башня Джона Хэнкока, Чикаго), Shepherd's Muse 1988 (Oliver Ranch), Shield 1990 (Sheldon Museum of Art), Without Слова 1988 г. (Центр искусств Уокера) и "Пост-Бальзак" 1990 г. (Музей Хиршхорна и Сад скульптур).
В 1989 году после резиденции в Честервуде - летней студии Дэниела Честера Френча в Стокбридже, штат Массачусетс, где он работал над своим мемориалом Линкольна, - Шиа начала вырезать из дерева то, что она назвала ироничными памятниками и статуями. Выставка этих работ в галерее Max Protetch, штат Нью-Йорк, в марте 1993 года называлась «Все об Адаме и Еве». В статье в журнале Art in America Magazine той весной автор Брукс Адамс назвал их «антипамятниками Ши». В комплекте была конная статуя из белой северной сосны, изображавшая крупногабаритного мужчины средних лет с белыми пятнами, сидящего верхом на низкорослой, перенапряженной белой лошади с белыми пятнами. Означает конец культурной традиции того, кто становится героем в наших праздничных памятниках, Ши назвал свое произведение «No More Monument».
Вслед за этим в 1994 году Фонд общественного искусства спонсировал инсталляцию Ши « Другой памятник». Этот деревянный конный памятник изображал свободного чернокожего человека верхом на черном коне. Он был расположен на площади Дорис Фридман на 60-й улице и в Центральном парке, прямо к северу от памятника Победы Союза Августа Сен-Годенса - позолоченной конной фигуры генерала Уильяма Текумсе Шермана в эпоху Гражданской войны. Двумя годами ранее Ши был удостоен стипендии Святого Годена. Под влиянием ее исследования его работ о Гражданской войне, Ши понял, что в то время не существовало образных памятников другой победе Гражданской войны в США - Освобождению. Это было ее подношение пропавшего памятника.
"Пост Бальзака" Бронзовый музей Джудит Ши Хиршхорн 91.20 После нескольких стипендий за границей, включая резиденцию Фонда Рокфеллера в Белладжио, Италия, стипендию Римской премии Американской академии в Риме и резиденцию Лилы Уоллес – Ридерз Дайджест Артист в Оахаке, Мексика, Ши в 2000 году начала работу над группой работ, посвященных фигура, представленная как персонаж и значок. Эта работа заложила основу для развития ее следующей основной работы, которую она назвала Judith Shea: Legacy Collection. Темой «Коллекции наследия» был личный опыт художника в событиях 11 сентября: она живет очень близко к тому месту, где сейчас находится «Граунд Зиро» Всемирного торгового центра. В этом очень личном ответе Шиа вылепила группу фигурок, похожих на манекены, как если бы они были помещены в окна магазина Brooks Brothers, который находится напротив места в тот вторник. Они смотрят ввысь, элегантные в сером фетре, покрытые пылью и мусором. О них Шиа писал: «Я был поражен этим уникальным сочетанием, гладким образом Успеха в американском стиле, напротив этой впечатляющей попытки свергнуть его, с одной лишь непрерывной витриной между ними». На нескольких работах из серии Legacy Collection есть была приобретена Художественной галереей Йельского университета в Нью-Хейвене.
В 2012 году Ши курировала выставку по приглашению Музея Национальной Академии. Из своей коллекции она выбрала портреты и автопортреты женщин-членов Академии с 1858 по 1971 год. В видео-туре по выставке под названием «Ее собственный стиль: взгляд художника с Джудит Ши» Шиа интерпретировала увиденное как очень личное самоописание, которое каждая женщина сделала в своем автопортрете. Рассказывая, что для нее важно как для художника и как она хотела бы, чтобы ее рассматривали в истории. Шиа создала дополнительные скульптурные портреты для показа трех своих любимых скульпторов-фигураторов - «Памятник Луизе» (Буржуа), «Дань Элизабет» (Катлетт) и «Марисоль».
Работы Ши включены в следующие публичные коллекции:
