Войти
| Девети круг. Девети круг | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Франция Штиглиц |
| Автор | Владимир Кох. Франция Штиглиц. Зора Дирнбах (рассказ) |
| В главной роли | Борис Дворник. Душица Жегарак. Беба Лончар |
| Музыка: | Бранимир Сакач |
| Кинематография | Иван Маринчек |
| Под редакцией | [hr ] |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 107 минут |
| Страна | РСП Югославия |
| Язык | сербохорватский |
Девятый круг (сербохорватский : Девети krug / Девети круг) - югославский фильм 1960 года режиссера Франса Штиглица. История вращается вокруг хорватского концлагеря Усташе под названием Девятый круг, основанного на печально известном концлагере Ясеновац. Он был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Он также был включен в Каннский кинофестиваль 1960 года.
Чтобы спасти Рут, еврейскую девушку, от нацистов и их пособников, хорватская семья организовывает для нее брак с их маленьким сыном Иво. Молодой человек, несмотря на понимание необходимости такой договоренности, недоволен этим внезапным концом своей беззаботной юности и поначалу, кажется, недолюбливает девушку, считая ее "всего лишь ребенком" и продолжая встречаться со своей лучшей подругой Магдой. кого он также романтически интересует. Магда, которая знает о его браке, быстро пытается дистанцироваться от его ухаживаний, и когда пьяный Иво зовет ее на свой мальчишник, что приводит к крайне неудобной для нее ситуации, их будущие отношения заканчивается. Возмущенный этим, Иво испытывает эмоциональную вспышку по возвращении домой, в результате чего Рут выбегает на темные улицы, где она пытается намеренно подвергнуться проходящему мимо патрулю, но в последнюю секунду ее спас отец Иво.
Сам Иво приходит к выводу, что его поведение в этот момент было не только безрассудным и эгоистичным, но и опасным, демонстрируя высокую степень невежества в отношении истинной серьезности ситуации. После этого прозрения он вскоре начинает устанавливать более тесные эмоциональные отношения со своей женой, проводя с ней время и даже водя ее в парк, несмотря на то, что евреям не разрешается это делать. Однако ситуация меняется к худшему, когда член усташей, который ранее жил в том же доме, что и Рут, признает ее и публично унижает ее, заставляя чистить его обувь. Ситуация обостряется только тогда, когда Звонко, один из одноклассников Иво, который также присоединился к усташам, замечает его и просит отпустить их. Позже Звонко издевается над Иво в классе, отмечая его пальто буквой Ž, что означает Židovi, что по-хорватски означает еврей. Когда Рут видит это, она приходит в ужас, и Иво пытается ее успокоить, отмечая несколько объектов в комнате вокруг них одним и тем же символом, называя это «просто буквой». Он также дает ей миниатюрный парк, чтобы компенсировать то, что она больше не может туда ходить.
Во время предупреждения о бомбе улицы пустынны, и Рут использует эту возможность, чтобы выйти на улицу и насладиться редким моментом свободы и легкомыслия. Однако ее радость вскоре обращается в пепел, когда она видит имя своего отца на доске объявлений, указывающее на то, что он был повешен, что заставляет ее плакать. Тревога прекращается, и люди возвращаются на улицы, и когда офицер замечает Рут, он спрашивает ее фамилию, которую она называет Алакалай, несмотря на то, что ее официальная фамилия теперь Войнович. Затем он продолжает сдерживать ее.
Иво, который безуспешно вышел на ее поиски, боится худшего и вопреки мольбам родителей решает проникнуть в местный концлагерь. Он спрашивает нескольких сокамерников, прежде чем женщина указывает на возможность содержания Рут в печально известном Девятом Круге, который она также называет «гаремом». Иво, теперь приближающийся к центру лагеря, встречает своего бывшего друга Звонко, который работает там охранником и цинично пытается изобразить жизнь в лагере в положительном свете. Они сталкиваются с группой детей с мужчиной, который уговаривает их сесть в машину, но когда двери закрываются, Иво с ужасом замечает газовый баллон с черепом, понимая, что это на самом деле бензобак.
Когда они приближаются к Девятому кругу, Звонко говорит Иво, что все женщины должны быть убиты этой же ночью, добавляя, что перед этим он может «нанести последний удар» Рут, из-за чего Иво сбивает его с ног или, возможно, убивает.. Когда он затем входит в центральное здание, он становится свидетелем гротескного зрелища, происходящего внутри - играет веселая музыка, мужчины и женщины танцуют, но мужчины - офицеры усташи, которые жестоко настаивают на том, чтобы наступать на раздетые ноги напуганных женщин. Иво видит Рут, и когда женщины выбегают, он хватает ее и убегает, чтобы спрятаться в пустой сторожевой башне, где они разделяют момент близости. Поскольку говорят, что в полночь на колючей проволоке, окружающей местность, отключают питание, они решают подождать до тех пор, планируя использовать этот короткий период времени для побега. Однако когда, наконец, наступает час, Рут, которая поднялась вслед за Иво и все еще не носит обуви, обнаруживает, что не может пройти через забор, а Иво, который уже достиг другой стороны и мог очень легко спасти свою жизнь, решает скорее оставайся с ней. Фильм заканчивается крупным планом, на котором снова включается свет, что подразумевает, что и Рут, и Иво были убиты.
Девятый круг был номинирован на Золотую пальмовую ветвь Канн и на Оскар за лучший фильм на иностранном языке.
Фильм также был показан в более чем 30 странах, включая США, Советский Союз, Францию, Италию, Великобританию, Германию, Израиль, Аргентину, Австралию и Японию.
В базе данных Хорватской кинематографической ассоциации «Девятый круг» описывается как «самая красивая и самая трогательная военная мелодрама хорватского кино». В 1999 году опрос хорватских кинокритиков показал, что это один из лучших хорватских фильмов, когда-либо созданных.
Современный комментатор Юрица Павичич называет «Девятый круг» «самым важным хорватским фильмом о Холокосте», отмечая, что он представляет собой первое признание лагеря Ясеновац во всем хорватском кино. Тем не менее, он также называет фильм «старомодно выразительным», отмечая, что с современной точки зрения впечатления от просмотра кажутся «архаичными», особенно в отношении таких аспектов, как композиция кадра и его неуместно показной саундтрек. Положение фильма как вехи в истории балканского кино остается бесспорным.
