Войти
| "Наследники " | |||
|---|---|---|---|
| The Outer Limits. Эпизоды | |||
| Эпизоды № | Сезон 2. Эпизоды 10 и 11 | ||
| Режиссер | Джеймс Голдстоун | ||
| Рассказ |
| ||
| Телеспектакль |
| ||
| Кинематография | Кеннет Пич | ||
| Производственный код (ы) | 44 | ||
| Оригинал Дата (даты) выхода в эфир |
| ||
| Появление (и) гостя | |||
| |||
| |||
| «Список внешних границ» (сериал 1963 года), эпизоды « | |||
"Наследники » - единственный эпизод из двух частей оригинального телешоу Внешние пределы. Он включает в себя сорок первый и сорок второй эпизоды шоу второго сезона. Часть I впервые вышла в эфир 21 ноября 1964 года; Часть II, 28 ноября 1964 г.
Четыре солдата армии США, у которых нет ничего общего, кроме того, что они служили в одной зоне боевых действий и были ранены в голову пулями, отлитыми из осколков метеорит, обманите смерть и приступайте к работе над загадочным проектом. Офицер разведки Адам Баллард пытается разгадать тайну странного поведения мужчин, каждый из которых достиг IQ более 200.
лейтенант. Миннс (Стив Игнат ) ранен в голову. Спасенный, его доставили в США и сделали операцию американские врачи. Адам Баллард (Роберт Дюваль ) наблюдает за операцией. Миннс начинает показывать те же паттерны мозговых волн, что и трое других мужчин - каждый выстрелил в голову пулей, сделанной из осколка метеорита. Баллард объясняет своему начальнику (Тед Де Корсиа ), что он считает, что Земля подверглась вторжению, и что эти четыре человека находятся в союзе с инопланетянами. Во время расследования Баллард обнаруживает, что люди строят звездолет. Он также обнаруживает, что Миннс набирает детей, чтобы взять с собой в долгое путешествие. Все дети в той или иной степени инвалиды - слепые, глухонемые, парализованные на ноги и так далее. Баллард опасается, что эти беспомощные дети станут жертвами похищения инопланетянами. Он находит место, где строится корабль, но люди внутри закрыты силовым полем, через которое ничто не может проникнуть.
лейтенант. Миннс прибывает с детьми и проводит их на корабль, предлагая «помочь друг другу... научиться помогать друг другу». Баллард умоляет мужчин сразиться с «Чарли» в своих головах, отключить силовое поле и не похищать детей. Миннс объясняет цель проекта. Детей нельзя обследовать, им нужно помогать - инопланетный разум, стоящий за этим проектом, происходит с планеты, населенной высокоразвитой мирной внеземной цивилизацией, которая стала бесплодной и теперь не может сохранять свой вид. Поэтому они выбрали несколько детей-инвалидов / лишенных наследства детей, которые не потеряли бы своей жизни на Земле, чтобы стать наследниками своего наследия, и таким образом они будут перенесены в новый мир, где их недуги будут исцелены. В самом деле, особый воздух, циркулирующий внутри звездолета, даже сейчас начал их лечить. Миннс выключает силовое поле и приглашает Балларда внутрь корабля. Баллард видит в том, что говорит Миннс, правду. Он уходит, и Миннс дает мужчинам выбор - остаться на Земле или пойти с ним и детьми. Они выбирают уйти в новый мир и новую жизнь.
Редактор сюжета Селег Лестер был полон решимости показать в истории доброжелательное «вторжение», потому что, как он говорит: «Монстры, пришедшие разрушить мир, - это мусор. У нас были ужасные проблемы с ABC, потому что они не понимали историю. Я сказал Бену:« Мы будем бороться за это. Если им нужны монстры, мы поставить в другие шоу ». И когда ABC увидела окончательный вариант сценария, они сказали нам: «Вы знаете, из этого может получиться чертовски хорошая история - давайте не будем облажаться! Это иллюстрирует тип мышления сети ».
Кульминационный монолог лейтенанта Миннса во второй части был импровизирован актером Стивом Игнатом, вольно основанным на исходных сценариях. Актриса Морган Бриттани позже сказала: «Он выразил это своими словами... не дословным запоминанием. Просто получилось так красиво. Для меня это сделало все шоу... Вы никогда в своей жизни не видели членов экипажа так завороженными. Просто тишина на съемочной площадке ».
Режиссеру Джеймсу Голдстоуну было трудно драматизировать фанерный космический корабль, поднимающийся в воздух в конце рассказа:« Мы не могли сделать это оптически, и у нас не было времени или денег, чтобы снимать это каким-либо другим способом, поэтому мы с Кеном Пешем просто отодвинули камеру назад, пока не сошли со сцены, а затем наклонились к небу "<. 33>
