Войти
| Таманьино | |
|---|---|
| Родился | Антонио делла Порта. ок. 1471. Остено |
| Умер | ок. 1520. Порлецца |
| Известный | Скульптура |
| Движение | Высокое Возрождение |
Антонио делла Порта, более известный как Таманьино (Остено, ок. 1471 - Порлецца, ок. 1520) был итальянским скульптором Ренессанса.
Бюст человека (1497 г.), найденный в Кастелло Висконтео в Локарно 
Один из цезарей Таманьино для Брешии.Таманьино, скульптор и художник-декоратор, принадлежавший к известной семье художников Порлецца, был сыном Джакомо (1430–1481), также скульптором, и братом Гульельмо и Бартоломео (1460). –1514). Его мать приходилась сестрой Маддалене Солари, дочери Гуинифорте Солари, главного инженера Миланского собора. Его первое появление в исторических записях относится к Брешии, когда он получает заказ на цикл из двенадцати ангелов для главного купола церкви Санта-Мария-деи-Мираколи, Брешия. Он доставил только десять, которые были выполнены примерно в то же время, что и цикл Гаспаро Кайрано из двенадцати апостолов, и оплачены 24 декабря 1489 года.
В целом, вся гранильная работа во время строительства Санта-Мария-деи-Чудес в соответствии с апостольским циклом, а внутренняя отделка здания была обязана Каирано и его мастерской. Предполагается, что ранние работы над скульптурными циклами были прелюдией к праву продолжить работу в церкви и привели к конкуренции между Таманьино и Кайрано. Цикл «Ангелов» Таманьино более высокого качества, чем у Кайрано, не только из-за относительной современности стиля первого, следовавшего неоклассицизму венецианского художника Антонио Риццо, но и из-за продемонстрированного превосходного технического качества. Поэтому вполне вероятно, что захват Каирано всей последующей гранильной работы в Санта-Мария-деи-Чудес был вызван некоторой местной поддержкой, которая позволила ему оттеснить Таманьино. Помимо Ангелов, Таманьино также поставил три из четырех бюстов для подвесов главного купола и Доктора Церкви, а также два меньших кругляка для фриза в нефе: для этих пяти артефактов, три из них были очень большими, и для двенадцати ангелов Таманьино получил меньшую компенсацию, чем Каирано для своих апостолов.
Эта дискриминация служит правдоподобным объяснением отъезда Таманьино из Брешиа, даже когда работа над Санта-Клаусом Мария деи Мираколи продолжила. Таманьино обнаружил, что его работа недооценена и недоплачивается по сравнению с Каирано, который в то время был менее опытным, чем он. Таманьино получил престижный контракт на фасад Certosa di Pavia, который должен был быть выполнен под руководством отца Амадео и. Договор между художником и двумя скульпторами стал еще более тесным в мае 1492 года, что дало Таманьино уникальные возможности для обучения, а также знаменательный скачок в его карьере.
В 1499 году Миланское герцогство был завоеван французами, вызвав диаспору художников из города по всей северной Италии и за ее пределами. Это, возможно, объясняет возвращение Таманьино в Брешию, а также контракт на декоративную каменную кладку для палаццо Лоджии, в котором он участвовал в период с ноября 1499 по июнь 1500 года. Палаццо, открывшееся в 1492 году после первого отъезда Таманьино из Брешии, было в то время под твердым контролем Гаспаро Кайрано, который в течение нескольких лет становился скульптором, избранным для брешианской элиты, как государственной, так и частной.
До прибытия Таманьино в 1499 году Каирано уже поставил по крайней мере пять разных Цезаря и другая каменная кладка, но в том году есть запись только о плате за одного мужского протома, поскольку внимание Кайрано было полностью поглощено двумя гигантскими трофеями, над которыми он недавно начал работу. В ноябре 1499 года Таманьино проявил себя очень активно: он доставил четырех Цезаря и три львиных протома, продемонстрировав свои навыки и калибр. Но в следующие семь месяцев Каирано записывает последовательные авансы и остатки трофеев в полном режиме производства, который не влияет на другие его работы, тогда как Таманьино реализует только два Цезаря и семнадцать львиных бюстов. Создание львиных бюстов считалось повторяющимся и могло быть поручено каменотесам низкого уровня, а Таманьино платили намного меньше, чем средняя плата, полученная Каирано за артефакты того же типа.
Цезарь Таманьино, всего шесть и тонкой обработки, фактически отнесены к южному и западному флангам, а также к задней части здания, которое было гораздо менее посещаемым. Столкнувшись с обесцениванием его работы, вполне вероятно, что шестой Цезарь Таманьино, гораздо более низкого качества, чем остальная часть цикла, был предназначен для насмешек над Каирано и их клиентами, которые во второй раз саботировали успех или, по крайней мере, надлежащим образом. признание таланта Таманьино. После этих событий Таманьино покинул Брешию, вероятно, навсегда, оставив Гаспаро Кайрано главным представителем скульптурной сцены Брешиа.
Бюст Аселлино Сальваго Таманьино, его шедевр, хранится в Музее Боде в Берлине.
