Войти
Фраза «иногда ведет себя так странно», как кажется, поется после нескольких повторений Иллюзия преобразования речи в песню - это слуховая иллюзия, открытая Дайаной Дойч в 1995 году. Разговорная фраза повторяется несколько раз, не изменяя ее. любым способом и без предоставления какого-либо контекста. Это повторение вызывает перцептивное преобразование фразы из речи в песню.
Иллюзия была обнаружена Дойч в 1995 году, когда она готовила устный комментарий к своему компакт-диску «Музыкальные иллюзии и парадоксы». У нее была фраза «иногда веди себя так странно» в цикле, и она заметила, что после того, как она была повторена несколько раз, казалось, что она пела, а не говорила. Позже она включила эту иллюзию в свой компакт-диск «Phantom Words and Other Curiosities» и отметила, что после того, как фраза перцептивно трансформировалась в песню, она продолжала слышаться как песня, когда игралась в контексте всего предложения, в котором она возникла.
Дойч, Хенторн и Лапидис подробно исследовали иллюзию. Они показали, что, когда эта фраза была услышана только один раз, слушатели воспринимали ее как речь, а после нескольких повторений - как песню. Эта трансформация восприятия требовала, чтобы промежуточные повторения были точными; этого не происходило, когда они были слегка переставлены или представлены слоги в беспорядочном порядке. Кроме того, когда слушателей просили повторить фразу, услышав ее один раз, они повторяли ее как речь. Тем не менее, когда их попросили повторить фразу, услышав ее десять раз, они повторили ее как песню.
Теории о неврологических субстратах восприятия речи и песен были основаны на ответах на речевые и песенные стимулы, и они различаются по своим характеристикам. Например, содержание высоты звука в произносимых слогах обычно изменяется динамически, в то время как высота звука в музыкальных нотах имеет тенденцию быть стабильной, а ноты имеют тенденцию быть более продолжительными. По этой причине теории о мозговых субстратах восприятия речи и песен требуют объяснений с точки зрения задействованных акустических характеристик. Однако в иллюзии преобразования речи в песню фраза повторяется точно, без изменения ее характеристик; однако его можно услышать либо как речь, либо как песню. По этой причине в нескольких исследованиях изучались области мозга, вовлеченные в иллюзию. Повышенная активация была обнаружена в лобных и височных долях обоих полушарий, когда слушатель воспринимал повторяющуюся произносимую фразу как спетую, а не как произнесенную. Среди активированных областей было несколько, которые, по мнению других исследователей, активировались во время прослушивания песни.
Фразы, отмеченные слогами со стабильной высотой тона и поддерживающие метрическую интерпретация, как правило, способствует иллюзии. Однако иллюзия не усиливается регулярным повторением всей фразы. Кроме того, иллюзия сильнее для фраз на языках, которые труднее произнести, и когда слушатели не могут понять язык высказывания.
Иллюзия песни возникает у слушателей как с музыкальной подготовкой, так и без нее. Это происходит у слушателей, говорящих на разных языках, включая нетоновые языки - английский, ирландский, каталонский, немецкий, итальянский, португальский, французский, хорватский и хинди, а также тональные языки - тайский и мандаринский; однако он слабее у носителей тоновых языков, чем у нетональных языков.
Маргулис и Симчи-Гросс сообщили о связанных иллюзиях, в которых различные типы звука преобразуются в музыку посредством повторение. Случайные последовательности тонов воспринимались как более музыкальные, когда они были зациклены, а клипы, состоящие из смеси звуков окружающей среды, звучали более музыкально после повторения. Эти эффекты были слабее, чем у исходной иллюзии преобразования речи в песню, возможно, потому, что речь и песня особенно переплетаются в восприятии, а также потому, что характеристики речи, производящие исходную иллюзию, особенно способствуют сильному эффекту.
Повторение - особенно важная характеристика музыки, и поэтому дает важный сигнал, что фразу следует рассматривать как музыку, а не как речь. Точнее, в песне высота гласных звуков отчетливо слышна, но в речи они кажутся размытыми. Было высказано предположение, что в речи нейронные цепи, лежащие в основе восприятия высоты звука, несколько подавлены, что позволяет слушателю сосредоточить внимание на согласных и гласных, которые важны для вербального значения. Точное повторение произнесенных слов может привести к растормаживанию этой схемы, так что высота звука будет слышна более отчетливо и будет звучать во время пения. Действительно, структуры мозга, которые активируются, когда возникает иллюзия, в значительной степени соответствуют тем, которые активируются в ответ на песню.
Кроме того, некоторые особенности произнесенной фразы, которые, вероятно, встречаются в песне, способствуют созданию иллюзия. К ним относятся слоги с более стабильной высотой тона и фразы с более равномерным распределением ударений. Другие объяснения обращаются к музыкальной структуре и памяти более высокого уровня. Слушатели лучше способны различать высоту звука в повторяющихся фразах, а не в неповторяемых фразах, если высота звука нарушает структуру западной тональной музыки. Также может быть задействована долговременная память на мелодии: если просодические особенности произнесенной фразы подобны характеристикам хорошо известной мелодии, могут быть задействованы мозговые схемы, лежащие в основе музыкальных паттернов и ритмов, так что фраза будет слышна как песня..
Многие композиторы, в том числе Джезуальдо, Монтеверди и Мусоргский, утверждали, что экспрессивность в музыке могут происходить от интонаций в речи, и они включили в свою музыку особенности речи (см. обсуждение). Другие отношения были вызваны Стивом Райхом в таких композициях, как Come Out и It's Gonna Rain. Он представил разговорные фразы в стерео и зацикливал их, постепенно смещая звуки из двух источников, чтобы создать музыкальные эффекты, которые усиливались по мере увеличения несоответствия. Кроме того, в сочинении Райха Different Trains короткие отрывки речи были встроены в инструментальную музыку, чтобы выявить их музыкальное качество. Сегодня большая часть популярной музыки, особенно рэпа, состоит из пения ритмичных речей под музыкальное сопровождение.
