Войти
История фотографии в Японии начинается в 19 веке и продолжает оставаться выдающимся видом искусства в настоящую эпоху.
дагерротип Итики из Симадзу Нариакира, самая ранняя сохранившаяся японская фотография В 1848 году (эпоха Эдо) фотоаппарат дагерреотип был импортирован голландским кораблем в Японию (Нагасаки,). Говорят, что это была первая камера в Японии. В эпоху Эдо импорт и экспорт были запрещены (sakoku, 鎖 国) правительством Эдо (Edobakufu, 江 戸 幕府), за исключением того, что только голландским кораблям было разрешено экспортировать и импортировать различные товары в порту Нагасаки. Поэтому первая камера была представлена в Нагасаки. Этот фотоаппарат был импортирован Уэно Тосинодзё (1790–1851, 上 野 俊 之 丞) и в 1849 году передан Симадзу Нариакира (1809–1858, 島 津 斉 彬), который позже стал феодалом (даймё)., 大名) из Домена Сацума (薩摩 藩, ныне Кагосима-кен).
В Домене Сацума было проведено подробное изучение фотографии, но прошло почти десять лет с момента приобретения первой камеры до получения первой фотографии. В 1857 году фотография ШИМАЗУ Нариакира была сделана Итики Широ (1828–1903, 市 来 四郎) и УДЗЮКУ Хикомоном (宇 宿 彦 右衛門) (дагерреотип). Считается, что это первая фотография, сделанная японцами, которая до сих пор существует и ее можно увидеть в Сёко Сюсэйкан (尚 古 集成 館, город Кагосима, Япония).
Автопортрет Уэно Хикома, ок. 1870-е годы В 1854 году Канагавская конвенция (日 米 和 親 ich, Нити-Бей Вашин Дзояку, «Американо-японский договор о дружбе и дружбе») была заключена между США и Японией, Англо-японский договор о дружбе (日 英 和 親 条約, Nichi-Ei Washin Jōyaku) был заключен между Великобританией и Японией, а Симодский договор (日 露 和 親 条約, Nichi-Ro Washin Jōyaku) был заключен между Россией и Японией. Соглашения открыли для торговли японские порты Симода (в префектуре Сидзуока), Хакодатэ (в префектуре Хоккайдо) и Нагасаки. В 1858 г. Договор о дружбе и торговле (США - Япония) (日 米 修好 通通通) был заключен между США и Японией и открыл порт Канагава, но вскоре порт Иокогама (横 浜)., который находится недалеко от Канагавы, открылся для торговли с зарубежными странами в обмен на порт Канагава. Торговля на основе этих договоров началась в 1858 году в Йокогаме, Нагасаки и Хакодатэ. На японском языке это называется Кайкоку (nation, чтобы открыть страну для зарубежных стран и ремесел). Благодаря Kaikoku в Японию импортировалось все больше и больше фотоаппаратов и другого оборудования и материалов, связанных с фотографией. В дальнейшем в Японию приехали иностранные фотографы, такие как Феликс Беато, и они сделали много фотографий Японии.
В 1862 году Уэно Хикома (1838–1904, 上 野 彦) открыл свою фотостудию в Нагасаки, а Шимука Ренджо (1823–1914, 下 岡 蓮 杖) открыл свою фотостудию. фотостудия в Ноге (野 毛, вскоре вошла в состав Иокогамы) в том же году, но независимо. Открытие этих двух фотостудий для портретов обозначило новую эру японской фотографии.
После открытия Ueno Studio и Shimooka Studio, примерно на переломном этапе между эпохой Эдо и эпохой Мэйдзи (1868 г.), было открыто несколько новых фотостудий, таких как как и Куичи Учида (1844–1875, 内 田 九 一) в 1865 году в Осаке и в 1866 году переехал в Иокогаму, Йохей Хори (или Хори Масуми, 1826–1880, 堀 与 兵衛 (堀 真澄)) в 1865 г. в Киото, Кокити Кидзу (1830–1895, 津 幸 吉) в 1866 г. в Хакодатэ, Рихей Томисигэ (1837–1922, 冨 重利 平) в Янагаве, Тикуго в 1866 г. и Ёкояма Мацусабурō (1838–1884, 横山 松 三郎).
Портрет императора Мэйдзи (御 真 影) работы Учиды Куичи, 1873 год. Серебряный принт Альбумена. Среди этих фотографов (Шишин-ши, 写真 師) Учида Куичи наиболее известен своими фотографиями императора Мэйдзи (明治天皇) в 1872 и 1873 годах, фотографии которых назывались Гошинэй (御 真 影) и использовались в качестве публичных портретов императора Мэйдзи. «真 (шин)» означает «истинный», «影 (ei)» означает «(фотографическое) изображение» или «портрет», а «御 (го)» означает почетный префикс для «真 影». В эпоху Мэйдзи только очень ограниченные лица, такие как премьер-министры, могли лично встретиться с императором Мэйдзи, а большинство японцев в эпоху Мэйдзи не имели возможности увидеть императора Мэйдзи. Но образ Императора Мэйдзи был необходим ему для управления Японией и японскими народами. Поэтому правительство Мэйдзи подготовило «御 真 影» и использовало «御 真 影» для управления Императора и правительства Мэйдзи.
Как и другие фотографы, следует упомянуть Какоку Шима (1827–1870 島 霞 谷) и Рю Шима (1823–1899, 隆). Они были мужем и женой и начали вместе фотографировать примерно в 1863 или 1864 годах, и Рю Шима была названа первой женщиной-профессиональным фотографом.
Кроме того, примерно в 1860-х и 1900 годах Иокогама-шашин (фотография Иокогамы, продажа или распространение фотографий в Иокогаме, 横 浜 写真) была очень популярна. Йокогама-шашин был фотографией японских пейзажей, японцев (особенно японок) и японской культуры и очень широко использовался в качестве сувенира, особенно для иностранцев. Среди фотографов Йокогама-шашина были очень известны Феликс Беато и Кусакабэ Камбей (1841–1934, 日下 部 金 兵衛).
Деревенские дети. Раскрашенный вручную серебряный принт из альбумина, автор Kusakabe Kimbei Из-за Кайкоку в Японию приехало много иностранцев. Кроме того, после того, как Мэйдзи Ишин (правительство Мэйдзи было создано в 1868 году), многие японцы смогли путешествовать по Японии, не нарушая законов, и начали путешествовать по Японии. Иокогама была подходящим местом для посещения как иностранцами, так и японцами, и Йокогама-шашин очень привлекал таких путешественников.
Две основные характеристики Йокогама-шашин:
Но к концу XIX века почтовые открытки с картинками, которые были намного дешевле, чем Йокогама-шашин, стали очень популярны и широко использовались в Японии, и появилось много фотографов-любителей, которым нравилось делать снимки самостоятельно, чем покупать дорогие Йокогама-шашин. Это были главные причины упадка Йокогама-шашин.
В 1880-х годах начали свою деятельность фотографы нового поколения и фотографы нового типа. Рейджи Эсаки (1845–1910, 江 崎 礼 二), сделавший фотографии экспериментального взрыва торпеды в реке Сумида в 1883 году, и Кадзума Огава (1860–1929, 小川 一 眞), который не только фотографировал, но и был менеджером типографии, среди них особенно прославился.
В 1860-х и 1870-х годах было сделано много фотографий Хоккайдо, которые называются Хоккайдо Кайтаку Шашин (Фотографии событий на Хоккайдо, 北海道 開拓 写真). В 1860-х и 1870-х годах Хоккайдо находился в стадии развития японского правительства. Правительству в Токио требовались подробные письменные отчеты о строительстве, и они считали, что отчеты с фотографиями должны быть лучше, и правительство попросило некоторых фотографов сфотографировать строительство на Хоккайдо. Среди таких фотографов были Тамото Кензо (1832–1912, 田 本 研 造), Кокичи Ида (1846–1911, 井田 吉), Раймунд фон Стилфрид-Ратнич (1839–1911), Сейичи Такебаяси (1842–1908, 一) и Сакума Ханзо (1844–1897, 佐 久 間 範 造).
Примерно в середине 1880-х фотографы (写真 師) начали очень широко использовать желатиновые сухие пластины. До распространения желатиновых сухих пластин процесс мокрого коллодия (湿式 コ ロ ジ オ ン 法) был обычным процессом для фотографии в Японии, и использовать этот процесс было очень сложно с технической точки зрения, а также стоил немалых денег. Это означает, что почти ни один фотограф-любитель не может существовать без желатиновых сухих пластин.
Вот два известных примера первых фотографов-любителей в Японии;
Широкое распространение желатиновых сухих пластин и малогабаритных фотоаппаратов привело к появлению в 20-м веке в Японии эры выдающихся фотографов-любителей.
После Второй Мировой Войны появился эра Хоудошашина (эра фотожурналистики) снова, во главе с Кеном Домоном (1909–1990, 土 拳), Ихи Кимура (Ихей Кимура, 1901–1974, 木村 伊 兵衛) и Ёносуке Натори (1910–1962, 名 取 洋 之 助), все трое были очень активны даже во время Второй мировой войны. Авангардная фотография, включая сюрреализм и фотографию пикториализма, почти исчезла из-под фотожурналистики после Второй мировой войны, потому что фотография, отличная от фотожурналистики, которая поддерживала японское правительство и японские военные силы, была полностью подавлена японским правительством во время Второй мировой войны. Прошло несколько лет, прежде чем авангардная фотография вернулась на сцену истории японской фотографии.
