Войти
Титульный лист первого издания. Опера и драма (немецкий : Oper und Drama) - это эссе длиной в книгу, написанное Ричардом Вагнер в 1851 году изложил свои идеи об идеальных характеристиках оперы как вида искусства. Он принадлежит к другим эссе того периода, когда Вагнер пытался объяснить и согласовать свои политические и художественные идеи в то время, когда он работал над либретти, а затем и музыкой своего Кольца. цикл.
Как самый длинный из всех литературных произведений Вагнера, кроме из его автобиографии «Майн Лебен» (376 страниц в его английском переводе), «Опера и драма», возможно, лучше описываются словом «трактат», как предложил его переводчик У. Эштон Эллис. Это следует из его ранних работ периода 1849–1850 годов: в частности, «Искусство и революция » (1849), в котором излагаются идеалы Вагнера в отношении произведения искусства, подходящего для его идеального общества; «Произведение будущего » (1849), в котором изложены идеи для музыкальной драмы, отвечающей этим идеалам; и "Еврейство в музыке " (1850 г.), в котором (среди прочего) Вагнер нападает на евреев в целом и на композиторов Джакомо Мейербера и Феликса Мендельсона в частности.
Вагнер написал всю книгу в Цюрихе за четыре месяца с октября 1850 по январь 1851 года. В начале 1851 года он дал публичные чтения больших отрывков в Цюрихе с посвящением Теодору Улиг. Некоторые из них были опубликованы в интеллектуальном журнале Monatschrift, а целое было опубликовано в Лейпциге в 1852 году. Второе издание вышло в 1868 году и было посвящено немецкому политическому писателю Константину Францу.
Самый ранний английский перевод появился еще в 1856 году, но в англоязычном мире обычно используется перевод У. Эштона Эллиса, впервые опубликованный в 1893 году. Как и оригинал, он полон сложных фразы, грамматика и структура, которые затрудняют усвоение работы. Даже Эллис заметил, что некоторые «дразнящие эпитеты, казалось, сгруппировались в сверкание, затрудняющее всякое описание».
Опера и драма состоят из трех частей.
Первая часть, «Опера и природа музыки», представляет собой развернутую атаку на современную оперу с серьезными нападками на Россини и Мейербер, которых Вагнер считал как предательство искусства ради признания публики и сенсации. В этом разделе Вагнер делает свое знаменитое утверждение, что оперы Мейербера состоят из «беспричинных эффектов».
Вторая часть, «Пьеса и природа драматической поэзии» - это наиболее подробное рассмотрение Вагнером роли поэзии в его идеализированной музыкальной драме.
Последний раздел «Искусство поэзии» и «Тон в драме будущего» », дает видение идеальной музыкальной драмы в целом - идеала, который, однако, в действительности Вагнер был вынужден пойти на компромисс, чтобы добиться успеха в своих более поздних работах.
Ученый Вагнера Курт фон Вестернхаген выделил три важные проблемы, обсуждаемые в эссе, которые имели особое отношение к собственному оперному развитию Вагнера: проблема объединения стихотворного ударения с мелодией; проблемы, вызванные формальными ариями в драматической структуре, и то, как оперная музыка могла быть организована на другой основе органического роста и модуляции ; и функция музыкальных мотивов в связывании элементов сюжета, связи которых в противном случае могли бы быть неявными (то, что стало известно как техника лейтмотива, хотя сам Вагнер не использовал это слово)
