Войти
 Первое издание | |
| Автор | Джонатан Коу |
|---|---|
| Язык | английский |
| Жанр | Роман |
| Издатель | Викинг Пресс |
| Дата публикации | 2015 г. |
| Страницы | 350 |
| ISBN | 9780670923809 |
| OCLC | 923731419 |
Номер 11 - роман британского писателя Джонатана Коу, опубликованный в 2015 году. Книга исследует меняющийся социальный, экономический и культурный ландшафт Соединенного Королевства в начале 21 века. Это связано с предыдущим романом Коу What a Carve Up!, через общие темы и ссылки на персонажей и события из последнего.
Книга состоит из пяти частей с взаимосвязанными сюжетными линиями и множеством точек зрения.
«Черная башня» происходит в сельской местности Йоркшира в 2003 году, вскоре после вторжения в Ирак и смерти Дэвида Келли. Он следует за началом дружбы между десятилетними девочками Рэйчел и Элисон, когда они пытаются расшифровать таинственные события в деревне, где живут бабушка и дедушка Рэйчел. «Возвращение» происходит в 2011 году и фокусируется на Элисон и ее матери Вэл, которые сейчас живут в Бирмингеме. Элисон, отчужденная от Рэйчел из-за недопонимания после того, как открылась ей как гей, пытается наладить новые отношения. Вэл, бывшей знаменитой певице и библиотекарю, столкнувшейся с сокращенным рабочим днем, предлагается шанс появиться в реалити-шоу, которое она принимает в надежде возродить свою карьеру. Хотя она ладит с другими участниками, кадры сильно отредактированы, чтобы показать ее в плохом свете, что вызвало крайне негативную реакцию аудитории. Элисон с ужасом наблюдает, как ее мать вынуждена выполнять очень неприятные и унизительные задачи, пока она не возвращается домой травмированной. Хрустальный сад следует за Лорой, лектором Оксфордского университета. В течение выходных в 2011 году она рассказывает Рэйчел, которая сейчас учится там, историю одержимости ее недавно умершего мужа короткометражным фильмом, который он смотрел в детстве, и о том, как его поиски привели к его смерти. Премия Уиншоу - это история о том, как молодой полицейский Натан Пилбим пытается найти связь между, по всей видимости, случайной смертью двух комиков. Его подход, основанный на понимании политического и социального контекста преступления, позволяет ему не только предсказать следующую цель, но и идентифицировать убийцу, человека, который считает, что комедия успокаивает людей и представляет опасность для демократии.
В What a Whopper!, Рэйчел нанята в качестве частного репетитора для детей из очень богатой семьи. Она живет в их доме в Кенсингтоне, в секции, предназначенной для персонала, в то время как сейчас ведутся работы по строительству экстравагантного одиннадцатиэтажного подвала к дому. Она снова встречает Лору, у которой новый пост, пытающийся продвигать гуманитарные ценности в финансовой организации. Случайная встреча с Вэл, которая теперь должна посещать продовольственные банки для пропитания, приводит к тому, что она снова встречается с Элисон, отбывая короткий срок в тюрьме после того, как ее обвинили в мошенничестве с пособиями. В то же время второстепенные персонажи романа, которые являются богатыми жителями этого района, таинственным образом пропадают, а продвинутый Пилбим исследует дело. Рэйчел изо всех сил пытается понять и приспособиться к менталитету, образу жизни и деятельности своего работодателя, что, наряду с личными трудностями, приводит к срыву. В последних главах показано, что Рэйчел, Элисон и Вэл восстанавливаются после своих проблем, в то время как пропавшие люди, как предполагается, были похищены в отместку за свое поведение в прошлом.
В обзоре для Financial Times Сюзи Фей описала роман как «чрезвычайно приятное, плотно структурированное и заставляющее задуматься развлечение». В «Шотландце» Аллан Мэсси написал хорошую рецензию, заключив, что «нужно быть благодарным за любой роман, который, как этот, посвящен великому делу подбадривания всех нас, независимо от того, насколько часто может быть возмущен автор». Между тем, Эрика Вагнер из New Statesman пришла к выводу, что, хотя роман можно рассматривать как проповедь, в нем содержатся положительные моменты в отношении Лондона в условиях жесткой экономии.
Однако Роберт Эпштейн из The Independent выразил сожаление по поводу того, что роман был «слишком очевиден как по своим целям, так и по их последующему уничтожению». В The London Evening Standard Эндрю Незер признал, что роман был «первоклассным развлечением», но посетовал, что он не соответствует настоящей сатире. Рецензируя его для The Guardian, Алекс Кларк назвал его «политическим романом», а также «исследованием целей и эффективности юмора в разоблачении болезней общества и пародией на фильмы ужасов категории B».
