Войти
Выходные данные Jacob Bathen's Spes Jacob Bathen или Jacob Baethen, латинизировано как Якоб Батий, Якоб Батий и Якоб Батений (Левен / Геверли?, В 1516 г. или ранее - Левен?, 1558 г.), был фламандским книготорговцем, типографом и издателем 16 век, в настоящее время в основном известен музыкальными изданиями. Его иногда путают с (Яном или Йоханом) Бетеном, печатником, работавшим в Лёвене и Кёльне между 1552 и 1562 годами, который, вероятно, был его братом. Якоб был активен в Лёвене, Маастрихте и Дюссельдорфе. В первую очередь его помнят за публикацию так называемого Маастрихтского песенника 1554 года, который является одним из пяти сохранившихся песенников на голландском языке XVI века.
Мало что известно о Ранняя жизнь Якоба Батена, как и многие записи города Левена, относящиеся к периоду его жизни в Левене, были утеряны. Считается, что он родился в Лёвене в 1516 году или ранее. Его родителями были Арнольд Батен и Мари Строутс. У него было два брата по имени Йохан или Ян (который, возможно, также был печатником) и Годфрид. Батен вырос в усадьбе в Винкенбосе (Винкенбос), которая была частью Паркового аббатства недалеко от Лувена. В 1530 году он поступил в университет под именем «Якобус Батен де Парко» в качестве студента «artes» (искусство) в университете в Лувене. Он получил высшее образование примерно в 1535 году со званием «магистр».
Колофон «Des chansons reduictz en tabulature de lut…», изданный Фалезием в 1547 году Батен обучался печатному искусству, скорее всего, с принтером на базе в Лувене, который, возможно, был Серваасом ван Сассеном (также называемым Серватиусом Сассенусом). Возможно, он также какое-то время работал корректором или корректором в этой типографии. Он начал как печатник для своего собственного счета в 1545 году, работая в партнерстве с Рейнье Велпен ван Дист. Он получил 4 ноября 1546 г. и 5 октября 1547 г. патенты, которые позволили ему печатать и продавать книги. Эти патенты явно не распространялись на переплетное дело. Похоже, что Джейкоб Батен был одним из двух переплетчиков или книготорговцев, которые штамповали свои переплеты штампом Spes. Возможно, линии монограммы IB образуют инициалы имени Батена.
Он работал типографом для местных издателей, таких как Петрус Фалезиус, издатель, который специализировался в основном на нотах. Для Фалезия он напечатал первое, третье, четвертое и, возможно, также пятое издание сборника Des chansons reduictz en tabulature de lut a deux, trois et quatre party…, Leuven, 1547. Это было первое музыкальное издание Фалезия и первое. сборник партитур для лютни в Нидерландах. Помимо нот, Батен печатал официальные публикации и религиозные брошюры, некоторые из которых были опубликованы Петрусом Фалезиусом и Мартинусом де Раймакером (известным как «Мартинус Ротариус»).
Титульный лист «Lamentationes aliquot Ieremiae» Жана де Латра, часть для тенора, опубликованная Бетеном в 1554 году Батен женился на Катриен ван ден Берге, от которой у него было по крайней мере шестеро детей. Конкуренция на рынке полиграфии Левена была жесткой, и для того, чтобы справиться с ней, некоторые типографии вступили в партнерские отношения. Трудность сводить концы с концами, вероятно, вынудила Якоба Батена покинуть Левен в конце 1551 или начале 1552 года и обосноваться в Маастрихте. Здесь он был первым типографом, и в результате он работал в культурной среде, в которой он вряд ли мог найти много клиентов. За три-четыре года он опубликовал не менее одиннадцати книг, в том числе два музыкальных издания. В 1554 году он напечатал в Маастрихте музыкальное произведение композитора Жана де Латра из Льежа. Работа называлась Lamentationes aliquot Jeremiae musicae harmonye noviter adapatae, adjectis aliquot sacris cantionibus, trium, quatuor, quinque et sex voice и была посвящена Антону Шауэнбургскому, в то время декану капитула Святого Серватия в Маастрихт, а затем архиепископ Кельна. Батен впервые использовал так называемые «подвижные типы музыкальных нот». Передвижные шрифты сейчас находятся в городской библиотеке Хайльбронна и представляют собой один из самых важных музыкальных артефактов того периода.
В Маастрихте Батен все еще не мог процветать как типограф и продавец книг. В конце 1554 или начале 1555 года он перенес свой бизнес в Дюссельдорф, чтобы стать типографом при дворе герцога Юлиха Виллема V ван Клифа. Здесь он был первым издателем полифонических песен. В 1555–1556 годах он издал три пачки мотетов для наследников Арнольда Биркмана. В 1557 году он опубликовал книгу по теории музыки голландского учителя, издателя и теоретика музыки под названием Practicae musicae utriusque praecepta brevia. Шрифт, который Батен использовал в Маастрихте и Дюссельдорфе для своих музыкальных изданий, такой же, как и у Фалезия в Левене в этот период. Предполагалось, что Батен взял его с собой из Левена. Неясно, кто изобрел этот шрифт: Батен или Фалезий.
В конце концов, дела Батена в Дюссельдорфе шли не лучше. Якоб Батен вернулся до 1558 года в свой родительский дом недалеко от Хеверли, возможно, путешествуя через Кельн, где его брат Йохан, как полагают, в то время работал печатником. В 1558 году Иоганнес Оридрюс и его двоюродный брат Альберт Буйсиус продолжили печатное дело Батена в Дюссельдорфе. В частности, Оридирус позаботился о том, чтобы музыкальные печатные материалы Батена находили хорошее применение. Оридирус и Буйсиус, среди прочих, опубликовали еще пятьдесят псалмов (Souterliedekens) на музыку Корнелиса Боскопа.
Батен умер в 1558 году, вероятно, в Лёвене или Хеверли. Его вдова снова вышла замуж.
Всего 57 публикаций было приписано печатному станку Батхена. В то время как специальностью Батена, безусловно, была печать музыкальных произведений с нотными записями, такими как посохи и табулатуры для лютни, его печатная машина также печатала постановления и указы как для религиозных, так и для государственных органов и работает по широкому кругу вопросов, таких как математические, поэтические, медицинские. и грамматические произведения, проповеди и музыкальные трактаты.
Титульный лист «Niewe Duytsche Liedekens». опубликовано Батеном в Маастрихте в 1554 году Его самая известная работа - это Niewe Duytsche Liedekens, met III. IIII. V. VI. ende VIII. partyen (Новые голландские песни в 3, 4, 5, 6 и 8 частях), напечатанный в 1554 году. Издание также упоминается как Dat ierste boeck vanden Niewe Duytsche Liedekens (Эта первая книга новых голландских песен), а также как The Maastricht Сборник песен, в первую очередь из-за места, где он был издан. Титульный лист показывает на заднем плане панораму некоторых достопримечательностей Маастрихта и включает в себя герб города с единственной звездой, переданной на ветке дерева. В публикации собраны полифонические голландские песни различных композиторов, некоторые из которых были известны в свое время, например, Jacobus Clemens non Papa, и другие, которые имели местную известность, такие как Ludovicus Episcopius, Franciscus Флориус и Жан де Латр. Когда нотопечатник Петрус Фалезиус, для которого Батен ранее печатал некоторые публикации, опубликовал в 1572 году в Лёвене свой сборник песен на голландском языке под названием Een Duytsch musyck boeck (Голландская музыкальная книга), не менее половина песен была скопирована из Маастрихского сборника песен.
Одна из основных причин, по которой публикация имеет отношение к истории музыки, заключается в том, что собранные в ней песни были на голландском языке. В композициях из Маастрихтского песенника использовался стандартный письменный голландский язык, который был распространен в то время. На момент публикации светская музыка для элиты в основном писалась на французском языке. Даже композиторы, говорящие на голландском языке, обычно использовали в своих песнях французский или даже итальянский. Первым музыкальным издателем в мире, говорящем на голландском (фламандском) языке, бросившим вызов господству французского языка, был Тильман Сусато, музыкальный издатель и композитор, работавший в Антверпене. Сусато обратился к композиторам, говорящим на фламандском и голландском языках, с призывом создавать песни на их родном языке, чтобы показать, что музыка на родном языке не уступает музыке, написанной с французскими, латинскими или итальянскими текстами. Сусато опубликовал свое обращение в своем lerste musyck boexken (Первом музыкальном буклете) 1551 года. Это издание включало четырехчастную вокальную музыку, написанную на голландском языке. В том же году Сусато выпустил Tweeste musyck boexken (Второй музыкальный буклет) и продолжил печатать песни на голландском языке с помощью трех частей Souterliedekens (Псалтыри) Clemens non Papa (1556- 57) и Souterliedekens из четырех частей Герарда Меса (1561), оба опубликованы в четырех томах. Инициативу Сусато подхватили другие фламандские издатели, первым из которых был Якоб Батен с Маастрихтским песенником 1554 года. Фалезиус последовал за ним в Лёвене в 1572 году с Иен Дуйтч мусик бок, половина песен которого была переработана из Маастрихтского песенника. 91>Ноты на песню Жана де Латра «Al hadde wy vijfenveertich bedde» из «Niewe Duytsche Liedekens»
Маастрихтский песенник содержит музыку ряда местных композиторов. Восемь композиций Людовика Епископия, и это единственные композиции в пяти, шести и восьми частях. Другие выбранные композиторы работали в других местах в Нидерландах, в том числе Якоб Клеменс, не Папа в Брюгге, который работал в Хертогенбосе и, вероятно, Ипре, Ян ван Винтелрой, который работал в Хертогенбосе, и Servaes van der Меулен, работавший в Берген-оп-Зум. Композиторы Иоанн Захеус, Клавдий Салмиер, Теодор Эверц и Пиркен Жордайн, произведения которых также были включены в публикацию, в остальном малоизвестны, и неизвестно, где они работали. Партия сопрано в сборниках из пяти частей была утеряна. В некоторых песнях удалось восстановить партию сопрано, поскольку они также были включены в Een Duytsch musyck boeck Фалезия и некоторые другие документы.
Маастрихтский песенник, скорее всего, использовался для развлечения высшим и средним классом того времени. Преобладающая тема песен - любовь, и в особенности майские песни, которые описывают, как цветение и пробуждение весны заставляет биться кровь влюбленных. В песне De Iustelijcke mey (Веселый май) (№ 4) влюбленный преподносит своей возлюбленной майскую ветку. Некоторые любовные песни довольно многообещающие, например, Een aerdich meysken seer jonck van jaren (Хорошая девочка, очень юная) (№ 28), в которой пастух позволяет своему «поросенку» пустить корни в «саду» девушки..
Некоторые песни в «Маастрихтском песеннике» явно имеют комический характер, например, несколько песен о пьянстве, в том числе песня уважаемого религиозного композитора Клеменса нон-Папа. Есть также юмористическая песня под названием Ick zou studren in eenen hoeck (я бы училась в углу) (№ 15), описывающая студента, который не может сосредоточиться на учебе из-за шумной улицы снаружи.
СМИ, связанные с Якобом Батеном в Wikimedia Commons