Войти
Первая производственная программа В баре отеля в Токио - пьеса 1969 года по пьесе Теннесси Уильямс.
Марк - художник-алкоголик на грани нервного срыва, который пытается ускорить свою пошатнувшуюся карьеру, разрабатывая новый стиль в своем гостиничном номере Токио. Вместо этого он убедил себя, что он первый художник, открывший цвет, и, похоже, он впал в психоз, когда раскладывал холсты на полу, распылял на них краску из пульверизатора и катался по ним. их в обнаженном виде.
Тем временем его распутная жена Мириам, типичная некрасивая американка, громко и грубо пытается соблазнить бармена в холле отеля. Стремясь освободиться от мужа и не потерять его финансовую поддержку, она связалась с его манхэттенским арт-дилером и близким другом Леонардом и попросила его присоединиться к ним в Японии. Когда он приезжает, она пытается убедить его забрать ее мужа обратно в Нью-Йорк, но Марк умирает. Чувствуя себя потерянной и потерянной, она сетует: «У меня нет планов. Мне некуда идти», когда опускается занавес.
Анжелика Рокас в роли Мириам, Ник д`авирро в роли Марка Интернационалистический театр Спектакль, поставленный Хербетом Мачизом, открылся в Бродвее>Eastside Playhouse в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена 11 мая 1969 года, в котором было проведено 25 представлений. В ролях были Дональд Мэдден в роли Марка, Энн Мичем в роли Мириам и Лестер Роулинз в роли Леонарда.
Британская премьера пьесы была дана Internationalist Theater в июле 1983 года в New End Theater Hampstead, Лондон, с Ником д`Авирро в роли Марка, Анжелика Рокас в роли Мириам, режиссер Алкис Критикос, дизайн Стюарт Лэйнг.
В феврале 2007 года труппа театра «Белая лошадь» устроила возрождение под руководством Синди Марион в Комплексе театрального искусства Абингдона в Челси район Манхэттена.
В марте 2012 года театр 292 по адресу 292 E. 3rd Street в Нью-Йорке провел 15-дневный показ спектакля с Чарльзом Шиком, Региной Барткофф, Брэндоном в главных ролях. Лим и Уэйн Генри.
В апреле 2016 года в Театре Чаринг-Кросс в Лондоне был организован месячный пробег. В постановке снималась Линда Марлоу.
В New York Times Клайв Барнс сказал об оригинальной постановке 1969 года: «Пьеса кажется слишком личным и, как следствие, слишком болезненным, чтобы его можно было рассматривать в холодном свете общественного внимания. Мистер Уильямс, возможно, никогда не отказывался от того, чтобы показать миру свои раны - но в своей новой пьесе он, кажется, играет ничего больше... Это грустная птица одиночества мистера Уильямса - и, хотя пьеса меня отталкивала, она очаровывала меня, иногда внезапно появлявшейся у автора, - есть жалобные стихи, вспоминающие Уильямса в его лучших проявлениях... здесь больше проблесков гениальности, чем в любой из его более поздних пьес. Присоединившись к слабым шуткам... и всем колебаниям стиля, наследником которой является пьеса, здесь есть золото, паутинка и огонь, и есть взрывные резкие обмены мнениями. диалоги, вспоминающие Стеклянный зверинец в их внезапно острой актуальности... Странная пьеса - b но, в отличие от предыдущей пьесы мистера Уильямса, я определенно с нетерпением жду его следующей. Но больше жалости и меньше себя было бы явным преимуществом ».
Режиссура постановки Интернационалистского театра 1983 года была описана как мощная, спектакли« очень хорошие »и Анжелика Рокас« Мириам »« завораживающая ».
Рассматривая постановку 2007 года для Variety, Марк Бланкеншип заявил: «Помимо недостатков, нынешнее возрождение Театра Белой Лошади доказывает, что пьесу стоит помнить... Как и в более ранних экспериментах, таких как Camino Real, Уильямс ломает язык, чтобы усилить нереалистичное настроение... Эта тактика указывает на успех пьесы в создании осязаемых моментов из эмоциональных концепций. Уильямс никогда не объединяет свои метафоры с действием... но его идеи все же заслуживают внимания ».
