Войти
Он и Она - это пьеса, написанная Рэйчел Кротерс в 1920 году, которая написала большинство своих пьес в период первой волны феминизма. В нем конкретно рассматриваются темы, касающиеся мужественности и женственности, например, гендерных ролей в браке и того, что значит быть художницей в патриархальной атмосфере. Впервые спектакль был представлен в 1911 году, но не пережил постановку. К счастью, тогда она не отказалась от проекта. В 1920 году была предпринята еще одна попытка возродить постановку пьесы с самой Рэйчел в главной женской роли, хотя и она в конечном итоге не увенчалась успехом (Шафер 20). Наконец, по прошествии более чем полувека фильм «Он и она» был возрожден Вашингтонским феминистским театром в 1973 году (Grottlieb 14). По мнению многих ученых-драматургов, это «наиболее сложное и пессимистическое исследование влияния феминизма на общество Кротером» (Grottlieb 50). В спектакле участвуют супружеская пара, Энн и Том Херфорд, которые оба являются скульпторами. Вначале оба персонажа воплощают прогрессивные идеалы, которые отстаивал Кротерс. Однако, когда Энн побеждает в соревновании над Томом, она встречает враждебность и негатив почти со стороны всех остальных персонажей (Crothers 90-98). Несмотря на первоначальную поддержку, Том становится все более возбужденным и говорит Энн, что, поскольку она женщина, «вы не свободны так же, как я» и что, если она откажется остановиться и взять на себя ответственность за их дом, Том сделает это. прикажите ей это сделать (Crothers 98). Спор резко прекращается, когда их несовершеннолетняя дочь объявляет, что она помолвлена, и Энн, хотя и неохотно, принимает решение заботиться о ней. Поскольку в нем отсутствует чувство поэтической справедливости, а женщина в конечном итоге не добивается успеха, Кротерс подвергся резкой критике за концовку этой пьесы. Однако это вызвало споры и дискуссии о том, что значит быть женщиной или женой.
Он и Она вращаются вокруг семьи Херфордов, состоящей из Тома, Энн и Миллисент. Среди других персонажей - Рут Крил, подруга Энн; Кейт, помощник Тома, помолвленный с Рут; Отец Анны доктор Ремингтон; и сестра Тома Дейзи, которая живет с Херфордами. Действие первого акта спектакля происходит в скульптурной студии в их доме в Нью-Йорке. В начале пьесы у Тома есть фриз, на котором он участвует в соревновании. Энн думает, что может добиться большего успеха, и вступает в соревнование со своим собственным произведением. В то же время Кит и Рут постоянно спорят о браке, потому что Кит хочет традиционную домашнюю жену, а Рут хочет продолжать работать. Во втором акте (действие происходит в гостиной) они нервно ждут результатов конкурса. Во время ожидания Рут разрывает помолвку с Китом. Когда приходят результаты, все начинают поздравлять Тома, пока не узнают, что Том действительно не победитель, а Энн. Это вызывает раздор между ней и Томом. Отец Энн в ярости, что она сделала это со своим мужем. Что еще хуже, Миллисент внезапно приходит домой из интерната. В третьем акте конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - это отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои художественные амбиции».
«Сеттинг трехактной драмы Кротера, просторный старый нью-йоркский дом, воплощает идеал Тома и Энн Херфорд, обоих скульпторов, чтобы создать эгалитарный брак, свободный от ограничений стереотипного властного мужчины и покорной женщины. У каждого из них есть студия в подвале дома, где снимается первый акт. Ее потолок поднят до двойной рост, чтобы вместить работу пар и, возможно, обозначить их менее ограниченные семейные горизонты. "
" Миллисент, 16-летняя дочь Херфордов, ходит в школу-интернат, а когда она возвращается домой на каникулы она обязана уважать потребность Энн работать - то, что ее отец насаждает. Однако по мере развития пьесы и конфликты начинают ограничивать сферу Энн, обстановка усиливает тему пьесы. "
" Пьеса просто написана по сюжету. вокруг событий, которые заставляют Энн переоценивать свою жизнь как художника. Два сюжетных сюжета, следующие за конфликтами двух других женских персонажей, обогащают наше понимание конфликта Энн между ее общественными стремлениями и частными обязанностями и расширяют спектр женских дилемм. в конце первого акта Энн решает принять участие в конкурсе скульптур, в котором Том также борется, и хотя ее решение удивляет его, Том в конце концов поддерживает ее ход. Действие заканчивается рукопожатием пары. Когда Энн выигрывает приз в размере 100,00 долларов, а Том занимает второе место, его противодействие ей усиливается и достигает апогея ближе к концу второго акта. Он обвиняет Энн в том, что в ней преобладают амбиции и эгоизм, и требует, чтобы она взяла на себя постоянные домашние обязанности. Энн отказывается от него, осознавая опасность для их брака. Однако действие заканчивается неожиданным прибытием Миллисент из школы-интерната и ее отказом вернуться. В третьем акте Энн наконец узнает, что истерия и упрямство Миллисент связаны с ее романом с шофером интерната. Миллисент объявляет о своем решении выйти замуж за этого человека, но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за того, что ей нужно было помочь ей в замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент оставалась в школе и, очевидно, отвечала мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».
Кротерс родился и начал свою карьеру среди первая волна феминизма. Она подпадает под категорию «Новой женщины», персонифицированной метафоры для изменений в социальном поведении женщин того времени. Новая женщина была «социальным реформатором в поселке, фабричным рабочим, телефонистка… все те женщины, которые учатся открыто подвергать сомнению власть, которая не включает ее и не принимает во внимание »(Бурк 37). В то время феминизм был известен как движение за избирательное право, и общей целью суфражисток было получение права голоса. Эта концепция родилась из движения за отмену смертной казни, которое стремилось положить конец рабству, однако суфражистки выступали только за легализацию избирательных прав белых женщин. Несмотря на упущение в гуманитарной этике, они, тем не менее, раздвинули социальные границы до новой крайности.
С uffragettes встретили большое сопротивление. Они боролись со стереотипами в СМИ и массовой культуре. Их часто критиковали за «поведение, не похожее на леди», которое бросало вызов викторианским идеалам семейной жизни (Rampton 2015). Хотя во время движения наблюдались некоторые крайние формы протеста, такие как голодовки и протесты, большинство публичных выступлений суфражисток были довольно скромными. К ним относятся подписание петиций, брошюр и искусство, вдохновленное поддержкой избирательного права. Наконец, после долгих лет гендерной стигмы в 1920 году была принята 19-я поправка, которая предоставила белым женщинам право голоса (Bisignani 2015).
