Войти
| Deprisa, deprisa | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Карлос Саура |
| Продюсировал | Элиас Керехета. Карлос Саура |
| Автор | Бланка Астиасу. Ca рлос Саура |
| В главной роли | Берта Сокуэлламос. Хосе Антонио Вальделомар. Хесус Ариас. Хосе Мария Эрвас Рольдан |
| Кинематография | Тео Эскамилья |
| Под редакцией | Жан Хамон |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 107 минут |
| Страна | Испания |
| Язык | Испанский |
Deprisa, deprisa (английский: Hurry, Hurry!) 1981 испанский фильм режиссера Карлоса Саура. Он рассказывает историю банды малолетних преступников и считается одним из классиков жанра quinqui.
В англоязычном мире, он был выпущен под названиями Faster, Faster and Fast, Fast.
Пабло и Мека, двое молодых городских преступников, изо дня в день живут серией грабежей, в основном угонов автомобилей. Во время одного из таких ограблений владелец автомобиля застает двоих с поличным. Они закатывают окна и запирают двери, чтобы предотвратить вторжение. Беспомощно запертые внутри неприятного транспортного средства толпой, которая теперь окружила их, пара пробивает свободный путь сквозь толпу, размахивая пистолетом, прежде чем сбежать на улицу. Однако угнанный автомобиль оказывается лишь первым шагом в более продуманной схеме. Заметив в местном кафетерии привлекательную официантку по имени Анхела, Пабло сразу же очарован восприимчивой (и не менее беспокойной) молодой женщиной, которая вскоре становится его любовницей, обещая всегда оставаться вместе. Пабло учит Анхелу стрелять из пистолета, а затем вводит ее в их банду после полудня импровизированной стрельбы по мишеням.
Теперь банда состоит из четырех человек: Пабло, Мека, Анхела и Себастьян или «Себас». Себас присоединился к группе, чтобы помочь в серии более амбициозных краж, но поначалу он недоволен присутствием девушки в группе. Пабло при поддержке Меки уверяет его, что Анхела сможет выстоять.
Во время первого ограбления производственного офиса на окраине Мадрида Анхела, замаскированный под усатого мальчика, выступает в качестве дозорного. Во втором ограблении она стреляет в одного из охранников, обстрелявших машину банды. По завершении каждого из этих ограблений Мека привозит машину для бегства, обычно украденную, в безлюдное место и поджигает ее. Он стоит у огня и любит смотреть на пламя.
Поочередно проводя свободное время на дискотеках и в видео-аркадах, действуя по своим импульсивным прихотям и поддаваясь наркотической интоксикации, воодушевленный квартет начинает устраивать все возрастающую серию ограблений по всему городу..
Их доля в деньгах от двух успешных ограблений позволяет Анхеле и Пабло купить новую квартиру на окраине города. Именно из этого места банда планирует третье ограбление - нападение на филиал банка в одном из самых густонаселенных кварталов Мадрида, где живет средний класс. Во время этого ограбления Себас убивает одного из охранников и, в свою очередь, застрелен возле банка отрядом полиции, окружившим территорию. Пабло, Мека и Анхела удается сбежать, но Пабло был серьезно ранен и истекает кровью.
Анхела возвращает его в квартиру, чтобы ухаживать за ним, в то время как Мека утилизирует машину для бегства в обычном порядке. Тем не менее, черное облако дыма привлекает полицейский вертолет, и Мека убит, сопротивляясь аресту. Понимая серьезность раны Пабло, Анхела вызывает врача, который по прибытии в квартиру подтверждает тяжесть состояния Пабло. Он получил ранение в печень и должен быть доставлен в больницу, если он хочет выжить. Отказываясь, она предлагает ему большую пачку денег, если он тут же вылечит Пабло. Взяв деньги в свой черный рюкзак, врач обещает вскоре вернуться с инструментами для операции. Проходят часы, но врач не возвращается. Пабло, который остается без сознания, неподвижно лежит на кровати. Он перестает дышать, пока Анхела сидит в затемненной комнате и смотрит на него. Когда она понимает, что он мертв, она наполняет свою спортивную сумку оставшимися деньгами от ограбления и выходит из квартиры. Она исчезает в тени приближающейся ночи, идя к городу.
В 2015 году немецкий фильм Виктория с испанским актером Лайей Коста в главной роли отдал дань уважения Деприсе Деприсе, воссоздав финальные сцены фильма, который появился чтобы четко отсылать к оригинальному фильму.
Фильм был снят с участием непрофессиональных актеров из района Вильяверде к югу от Мадрида. Два члена основного состава были арестованы за отдельные уголовные инциденты во время съемок, что вызвало ажиотаж на их испанской родине.
Деприса, Деприса - грубый и отрезвляющий портрет поколения в экзистенциальный перекресток, изо всех сил пытаясь найти точку опоры и направление в неопределенной атмосфере трансформирующей социальной революции, когда Испания вышла из репрессий фашизма в сторону либерализации демократии. Именно эта дихотомия отражается в повторяющемся образе проезжающих поездов, рассекающих горизонт - постоянный вид из жилого квартала за пределами города, где живут Пабло и Анхела - визуальная бифуркация, которая иллюстрирует не только их социально-экономическую маргинальность, но и обнажает их непоправимую моральную трещину.
В фильме запечатлевается безродье морально отсталого, потерянного поколения, достигшего совершеннолетия в период глубоких политических и культурных преобразований. Безрассудные, ищущие острых ощущений молодые антигерои из «Деприсы, деприза» Карлоса Сауры также косвенно несут на себе шрамы жизни, прожитой на периферии - парадоксальным образом изолированные от тирании институционального правления, но также оторванные от приученной стойкости, порожденной навязанной им жизнью. чувство порядка.
Карлос Саура описал «Деприса, деприса» как «романтический» фильм в историческом смысле этого слова, поскольку он выражает взгляды бунтаря двадцатого века, который стоял вне общества и отвергал социальные нормы.. Четыре молодых героя фильма, восставшие против ограничений социальной организации, на самом деле являются продуктами той самой системы, которую они отвергают и которая отвергла их.
Деприса, деприса была критический и финансовый успех, выигрыш Золотого медведя на 31-м Берлинском международном кинофестивале в 1981 году. Фильм получил отличные отзывы в Мадриде, его продюсер Элиас Керехета самый крупный кассовый сбор за пятнадцать лет его сотрудничества с режиссером Карлосом Саура. Фильм также вызвал споры. В Франции и Западной Германии ходили разговоры о его запрете из-за того, что фильм прославлял насилие и культуру наркотиков. В конце концов, однако, он был выпущен с ограничительной классификацией в обеих странах.
В Испании консервативная газета ABC раскритиковала соцреализм фильма и обвинила Саура в том, что он заплатил своим актерам тяжелыми наркотиками. Саура отверг обвинение, заявив, что его группа реальных преступников, в том числе Хесус Ариас, который в день освобождения из тюрьмы, имел гораздо лучшее представление о том, где можно достать наркотики.
