Войти
| Город жизни и смерти | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Традиционный | 南京！ 南京！ |
| Упрощенный | 南京！ 南京！ |
| Режиссер | Лу Чуань |
| Продюсер | Чжао Хайчэн. Ян Синьли. Хан Сяоли. Цзян Тао. Лян Юн |
| Автор | Лу Чуань |
| В главной роли | Лю Е. Гао Юаньюань. Фань Вэй. Цинь Лан. Накаидзуми Хидео. Цзян Иян. Яо Ди. Джон Пейсли |
| Музыка | Лю Тонг |
| Кинематография | Цао Ю. Хэ Лэй |
| Отредактировал | Тэн Ю |
| Производство. комп. любой | Media Asia Entertainment Group. China Film Group. Stellar Megamedia Group. Jiangsu Broadcasting System. Chuan Production Film Studio |
| Распространяется | Media Asia Distribution Ltd.. China Film Group |
| Дата выхода | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 133 минуты |
| Страна | Китай |
| Язык | мандаринский, английский, немецкий, японский |
| Бюджет | 12 миллионов долларов США |
Город жизни и смерти - китайский язык 2009 года драма, сценарий и режиссер Лу Чуан, ставший его третьим полнометражным фильмом. В фильме рассказывается о Нанкинской битве и следующей резне, совершенной японской армией во время Второй китайско-японской войны. Фильм также известен как Нанкин! Нанкин! или Нанкин! Нанкин! . Фильм был выпущен в Китае 22 апреля 2009 года и стал крупным кассовым успехом в стране, заработав 150 миллионов юаней (примерно 20 миллионов долларов США) только за первые две с половиной недели.
Город жизни и смерти установлен в 1937 году, вскоре после начала Второй китайско-японской войны. Императорская армия Японии только что захватила Нанкин (или Нанкин), столицу Китайской Республики. То, что последовало за этим, исторически известно как Нанкинская резня, период в несколько недель, когда японские военные убили огромное количество китайских военнопленных и гражданских лиц.
После того, как некоторые командиры Национально-революционной армии бежали из Нанкина, китайский солдат лейтенант Лу Цзяньсюн и его соратник Шуньцзы пытаются помешать группе дезертировавших войск покинуть город. но когда они выходят из ворот, их захватывают японские войска, окружившие город.
Пока японцы прочесывают город в поисках вражеских сил, старший рядовой (впоследствии сержант) Кадокава Масао и его люди подвергаются нападению Лу Цзяньсюн и небольшого отряда как обычных, так и нерегулярных солдат, которые стреляют по ним из здания. Лу и его товарищи в конечном итоге вынуждены сдаться, когда прибывают новые японские войска. Китайских военнопленных систематически сопровождают в различные места для массовых казней. Шунзи и мальчик по имени Сяодоцзы выживают в перестрелках и бегут в Нанкинскую зону безопасности, которой управляет немецкий бизнесмен и член нацистской партии Джон Рабе и другие жители Запада.. Тысячи китайских женщин, детей, стариков и раненых солдат находят убежище в этой зоне безопасности. Однако в зону несколько раз насильственно вторгаются банды японских солдат, намеревающиеся сексуально домогаться женщин-беженцев. Из-за неоднократных вторжений женщин призывают остричь волосы и одеваться как мужчины, чтобы защитить себя от изнасилования. Проститутка по имени Сяоцзян отказывается это делать, говоря, что ей нужно сохранить волосы, чтобы зарабатывать на жизнь.
Тем временем Кадокава испытывает чувства к японской проститутке по имени Юрико и изо всех сил пытается смириться с вездесущим насилием вокруг него со своими собственными противоречивыми импульсами. Несмотря на чувство отчуждения, Кадокава привозит Юрико конфеты и подарки из Японии и обещает жениться на ней после войны.
Секретарь Рабе Тан Тяньсян и учитель по имени Цзян Шуюнь руководят повседневными операциями в зоне безопасности. Несмотря на то, что он находится в привилегированном положении, Тан все еще не может защитить свою маленькую дочь от того, чтобы ее выбросил из окна японский солдат, и свою невестку от изнасилования. Когда японский офицер младший лейтенант Ида Осаму требует, чтобы беженцы предоставили 100 женщин в качестве «женщин для утех », Рабе и Цзян со слезами на глазах объявляют об этом общине. Сяоцзян и другие добровольцы, надеясь, что их жертва спасет беженцев.
Кадокава встречает Сяоцзян и приносит ей рис, но становится свидетелем того, как другой солдат насилует ее, когда она лежит почти безжизненной. Позже многие «женщины для утех», включая Сяоцзян, умирают от жестокого обращения, и Кадокава видит, как их обнаженные тела забирают. Кадокава чувствует себя еще более отчужденным, когда становится свидетелем того, как Ида стреляет в невестку Танга Мэй, которая сошла с ума.
Рабе получает приказ вернуться в Германию, потому что его действия в зоне безопасности наносят ущерб дипломатическим отношениям между его страной и Японией. Тангу и его жене разрешено покинуть Нанкин с Рабе. Однако Тан передумал в последний момент и обменивается местами с китайским солдатом, притворяющимся помощником Рабе, говоря, что он хочет остаться, чтобы найти Мэй. Госпожа Тан сообщает, что она беременна, прежде чем прощаться с мужем. Вскоре после отъезда Рабе Ида расстреляла Танга.
Японцы распускают зону безопасности и начинают охоту за китайцами, которые ранее были солдатами, пообещав, что эти люди найдут работу и получат оплату, если сдадутся. Однако мужчин, которых считают солдатами, теснили в грузовики и отправлен на казнь. Шунзи, который пережил более ранние массовые убийства, физически проверяется и первоначально считается некомбатантом, но позже его узнает японский солдат и тоже привозит на грузовик.
После того, как Минни Вотрен и другие жители Запада умоляют японцев, Ида разрешает каждому беженцу выбрать только одного человека из грузовиков для спасения. Цзян Шуюнь спасает мужчину, притворяясь его женой, а затем возвращается за Шуньцзы, утверждая, что он ее муж, а Сяодоцзы выступает в роли их сына. Кадокава видит уловку Цзяна, но не раскрывает ее. Несмотря на это, другой японский солдат указывает ей на Иду, и все трое попадают в плен. Шунзи снова забирают, на этот раз вместе с Сяодоцзы. Цзян, зная, что она будет изнасилована, просит Кадокаву убить ее. Он исполняет ее желание и стреляет в нее, к большому удивлению своих товарищей.
После этого Кадокава ищет Юрико и узнает, что она умерла после отъезда из Нанкина. Он говорит, что она была его женой, и просит устроить ей надлежащие похороны. Когда японцы исполняют танцевальный ритуал, чтобы отпраздновать свое завоевание Нанкина и почтить память погибших на войне, Кадокава раскрывает свое эмоциональное потрясение по поводу того, что он сделал и свидетелем.
Кадокава и еще один японский солдат выводят Шунзи и Сяодузи из города на казнь, но, к их удивлению, Кадокава освобождает их. Кадокава говорит другому солдату: «Жизнь труднее смерти». Солдат кланяется, чтобы выразить свое уважение к решению Кадокавы, и уходит. Затем Кадокава плачет, прежде чем застрелиться, чтобы избежать своей вины.
В конце титров выясняется, что госпожа Тан дожила до преклонного возраста, как и Ида Осаму, и что Сяодоцзы все еще жива.
Съемки фильма начались в Тяньцзине в октябре 2007 года, бюджет работы составил 80 миллионов юаней (США. 12 миллионов долларов), и его продюсировали China Film Group, Stella Megamedia Group, Media Asia Entertainment Group и Jiangsu Broadcasting System.
Фильм пережил длительный период проходит анализ Китайские цензоры ждут шесть месяцев утверждения сценария и еще шесть месяцев утверждения готового фильма. В конце концов фильм был одобрен к выпуску 22 апреля 2009 года. Тем не менее, Film Bureau действительно потребовало некоторых незначительных правок и сокращений, включая сцену, где японский офицер обезглавливает заключенного, и сцену привязанной женщины. перед изнасилованием, а также сцена допроса китайского солдата и японского командира.
«Город жизни и смерти» был показан 22 апреля на 535 кинопленках и 700 цифровых экранах. оценивается в 10,2 миллиона долларов США (70 миллионов юаней) за первые пять дней. Это сделало его вторым по величине открывающим в 2009 году после второй части Red Cliff, которая открылась с 14,86 миллиона долларов США (101,5 миллиона юаней) за первые четыре дня выпуска. Этот фильм также является самым высоким новым рекордом кассовых сборов для режиссера Лу Чуан, чей второй полнометражный фильм Кекексили: Горный патруль собрал 1,26 миллиона долларов США (8,6 миллиона юаней) в 2004 году.
Фильм был выпущен ограниченным тиражом в США в мае 2011 года.
Несмотря на свой успех, «Город жизни и смерти» вызвал споры после его выхода в континентальном Китае. В частности, некоторые критиковали сочувственное изображение японского солдата Кадокавы в фильме. Фильм чуть не сняли с проката, и Лу даже получил в Интернете угрозы убийством в адрес себя и своей семьи.
Фильм получил главный приз Golden Shell Сан-Себастьянский кинофестиваль 2009 года, а также получил приз за лучшую операторскую работу. На церемонии вручения наград Asia Pacific Screen Awards 2009 года фильм получил за достижения в режиссуре (Лу Чуан ) и за достижения в кинематографии (Цао Ю ).. Фильм также получил награды за лучшую режиссуру (Лу Чуан) и лучший оператор (Цао Ю) на 4th Asian Film Awards в 2010 году. Фильм получил награду за лучшую операторскую работу (Cao Yu) на 46-й Золотой лошади. Film Awards и был номинирован на премию «Лучшие визуальные эффекты». На кинофестивале в Осло в 2009 году фильм также получил приз за лучший фильм.
Город жизни и смерти получил чрезвычайно положительные отзывы. Фильм получил 91% одобрения критиков на основе 47 отзывов на сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes со средней оценкой 8,4 / 10.
Кейт Мьюир из The Times дал фильму пять звезд из пяти, описывает фильм как «душераздирающий, шокирующий и вызывающе эмоциональный» и заявляет, что «картина обладает величием классики. Это должно стать очевидцем». Дерек Элли из Variety утверждает, что «временами наполовину импрессионистичны, а иногда до боли близки, хроника резни в Нанкине« Город жизни и смерти »оправдывает ожидания и ожидания». Мэгги Ли из The Hollywood Reporter заявляет, что фильм «сильно кинематографичен и полон личной стилистической бравурности».
Бетси Шарки из Los Angeles Times описывает фильм как «Поистине шедевр в черно-белом цвете и боли», и фильм содержит «некоторые из наиболее впечатляющих сцен сражений, которые только можно найти, с Лу Чуанем, мастером перехода от микро-лица к макро-изображению города в руинах. " Карина Лонгворт из IndieWire описывает фильм, «сумевший передать весь ужас японских злодеяний с точки зрения как преступников, так и жертв, и все это с исключительными нюансами, чувствительностью и грустью», и фильм «выглядит как утраченная послевоенная зарубежная классика, шедевр, вовлекающий зрителя в ужасы свидетельствования ».
Майкл О'Салливан из The Washington Post дал ему три звезды из четырех, разъясняя это как «... мускулистый, физический фильм, составленный из захватывающих образов и разоблачающих жестов, больших и малых».
