Войти
| За пределами закона | |
|---|---|
| Режиссер | Норман Мейлер |
| Продюсировал | Базз Фарбар. Норман Мейлер |
| Автор | Норман Мейлер |
| В главной роли | Норман Мейлер. Рип Торн. Микки Нокс. Джордж Плимптон. Ли Роско. Беверли Бентли |
| Музыка | Фрэнка Конроя |
| Cinematography | DA Пеннебейкер. Николас Т. Проферес. Ян Велт |
| Отредактировал | Лана Джокель. Норман Мейлер. Ян Велт |
| Распространяется | Evergreen. Supreme Mix Inc. |
| Дата выпуска | 2 апреля 1968 г. (США) |
| Продолжительность | 110 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
По ту сторону закона - независимый фильм 1968 года, написанный и в главной роли Норман Мейлер.
Критик Брио кратко резюмирует сюжет: «В фильме показана ночь на Манхэттене. в полицейском участке, а затем подробно описывает, как трое детективов проводят оставшиеся вечерние часы после завершения работы ".
Фильм начинается с того, что два детектива, Рокко и Микки, встречают двух молодых женщин, Джуди Гранди и Марсию Стиллвелл, в ресторан на свидание. Детективы начинают рассказывать Джуди и Марсии о своей работе.
Они начинают с описания полицейского состава, и сцена переходит к полицейскому участку, где несколько офицеров обычно плохо обращаются со своими подозреваемыми. Через очередь зрители знакомятся с несколькими подозреваемыми. Подозреваемые - два латиноамериканца по имени Марио Родригес и Хосе Дульсе, соответственно, темнокожий мужчина в вертикальных полосах, Джек Скотт, неназванный мужчина и ребенок. Следующий подозреваемый - мужчина, показанный лишь кратко, который утверждает, что убил свою жену. За ним следует еще один темнокожий мужчина по имени Джон Фрэнсис. После очереди полиция допрашивает каждого подозреваемого индивидуально, игнорируя просьбы о встрече с адвокатом и угрожая большинству подозреваемых. Они доходят до того, что кладут руки на многих допрашиваемых мужчин.
Рокко и Микки снова ненадолго показывают с женщинами в ресторане, прежде чем мы видим, как они допрашивают трех членов группы сексуальной порки. Лейтенант Фрэнсис X. Поуп допрашивает одну из троих, молодую женщину, которая заигрывает с ним. Затем лейтенант Поуп спрашивает человека, который утверждает, что убил свою жену. После этого лейтенант Поуп спрашивает двух членов ирландской банды, которые побуждают его говорить о «преступности» смешения бога и придурков.
Вскоре после этого мэр Нью-Йорка приезжает осмотреть полицейский участок. Его проверка расстраивает Поупа, особенно когда мэр задает вопросы нескольким подозреваемым, которые утверждают, что с ними плохо обращались. Лейтенант Поуп лжет и очаровывает свой путь через вопросы мэра, и мэр отозван по другим делам, прежде чем он сможет отчитать участок каким-либо существенным образом. По окончании проверки лейтенант и детективы покидают здание, чтобы насладиться вечерами.
лейтенант Жена Поупа говорит ему, что она изменила ему с человеком по имени «Рокки», побуждая лейтенанта Поупа пригласить подозреваемого в «вечеринке для порки» туда, где Рокко и Микки встречаются со своими свиданиями. Появление лейтенанта Поупа в пьяном виде и с сексуальным преступником расстраивает детективов и их свидания, которые все в конечном итоге уезжают по просьбе Поупа. Затем Поуп проводит свой вечер, пьяно флиртуя со своим подозреваемым, прежде чем его жена приходит и просит женщину уйти. Фильм заканчивается тем, что лейтенант Поуп примиряется со своей женой и размышляет о ночи со своими двумя детективами, Рокко и Микки.
Спродюсированный с Баззом Фарбаром и полностью профинансированный Мейлером, фильм «По ту сторону закона» снимался в течение четырех ночей с участием трех съемочных групп и специалистов по звуку. В то время как Мейлер считается сценаристом и режиссером, у фильма практически не было сценария, и актерам не давали никаких указаний, кроме как «раскрыть его» в персонаже и исследовать некоторые идеи, которые перекликаются с его литературными проблемами, например, хипстер-психопат, доморощенный тоталитарный, сложный компромисс между любовниками и экзистенциальные отношения между полицейским и преступником.
В биографии Мэйлера Мансо актер Том Куинн рассказывает о встрече с Мейлером. и другие ирландские актеры на пирсе 52 однажды вечером на поздний ужин. Мейлер заявляет: «Сегодня вечером мы снимаем фильм. Он называется« Вне закона », а вы полицейские. Так что ешь и пей сколько хочешь, потому что это все, что тебе платят». Мейлер поручил группе разделиться на пары, чтобы обсудить, как они подойдут к своим ролям; Куинн продолжает: «Итак, я познакомился с [Джо] Шоу. Я полицейский-моралист, а он подозреваемый в изнасиловании, черный, подлый и злой. Я обратился к составу группы, произнеся эту небольшую речь:« Вам нужно пойти туда, сделайте это и подумай о том, что ты сделал!... Вся ночь была странной ". Д.А. Пеннебейкер добавляет: «В нем было слишком много людей, происходило слишком много всего, каждый делал свое маленькое рождественское выступление, и Норман потерял контроль. Хотя это было забавно».
За пределами закона - синий расширяет границы публичное освобождение, следя за внебрачными действиями персонажа Мейлера лейтенанта Фрэнсиса Ксавьера Поупа, которые, как объясняет Чайкен в предисловии к «Кино Нормана Мейлера», ведут к садизму и убийствам. Эта версия с рейтингом X имела ограниченное распространение на New Line и следует за Поупом, когда он забирает Ли Рэй, проститутку и доминатрикс, обратно в ее квартиру, где она зажигает свечи и призывает Силы Тьмы - ее персонаж кажется более зловещим, чем раньше в фильм. Они курят травку и занимаются сексом, прежде чем Ксавьер убьет ее. Бозунг объясняет, что Мейлер изъял фильм из обращения, потому что он был недоволен своей внешностью и, возможно, был виноват в эксплуатации Ли Роско. Единственная известная копия синей версии хранится в Гарвардском киноархиве в Бостоне.
Хотя коммерческий успех не имел - Мейлер потерял восемьдесят тысяч долларов на фильме - Вне закона был в целом хорошо принят. Винсент Дэнби, обозреватель New York Times, пишет, что фильм «По ту сторону закона» «настолько хорош, жесток и интересен так много времени, что вам просто нужно простить те моменты, когда актеры внезапно застенчиво ухмыляются.... и когда он становится неразборчивым, как иногда делает сам старый Word Head ". Рецензент Байро, пишущий для Variety, утверждает, что фильм является «одним из самых реалистичных и пугающих исследований полицейского и его мира, которые когда-либо создавались»; что «правдоподобность диалога, действия и поведения поразительна». О перформансе Мейлера он говорит: «Мейлер... дает сложный портрет человека, который обладает всей глубиной и сложностью персонажа одного из романов автора». Билл Сиска, пишущий для The Observer, отмечает: «Использование слова« cinema verite »придает событиям спонтанность и доверие, которых им в противном случае не хватало бы... [но] фильм Мейлера в меньшей степени кинематографичен, чем мог бы быть, чем, возможно, его создатель хотел бы, чтобы это было ". Ричард Комбс пишет в «Ежемесячном бюллетене фильмов»: «Но это мера гибкости и уверенности, с которой Мейлер обращается с форматом в целом, что его настойчивые философские мотивы довольно успешно переплетаются с более случайными, импровизационными эффектами». Кевин Томас из LA Times считает, что фильм Мейлера на самом деле не соответствует потенциалу «писателя номер 1 в Америке»: «Как своего рода импровизированная постановка,« По ту сторону закона »действительно есть моменты черной иронии и юмора. Кроме того, Мейлер действительно добивается хороших результатов от своих друзей и от самого себя... [но] Мы никогда не выходим за пределы закона ».
Байро предлагает основную тему Вне закона: между «успешным жандармом и успешным преступником» мало различий.
Сравнивая Beyond the Law с Wild 90, Мэгги МакКинли говорит, что «это тоже без сценария и, построенный как серия интервью между полицейскими и преступниками в течение ночи в полицейском участке, также ссылается на представления о представлении и наблюдении ". МакКинли также считает, что в «По ту сторону закона» Мейлер «более сдержан», чем в «Диких 90». Далее она сравнивает его с Американской мечтой и Крутые парни не танцуют, говоря, что убеждение Мейлера в том, что «полицейский и преступник [являются] тесно связанными», является «подчеркивать [d]» во всех трех работах. МакКинли заявляет, что «По ту сторону закона» заставляет аудиторию «исследовать [е] природу вины, невиновности и коррупции». Она продолжает: «В одних случаях зрителей заставляют поверить в невиновность обвиняемых, в других - просят в этом сомневаться». Стилистически Мак-Кинли замечает, что Мейлер часто приближает лица актеров, чтобы дать зрителям «пролить свет на каждого из этих персонажей», быстро переключаясь между персонажами и повествованиями.
Цитаты
Библиография
