Войти
| Александр Орион. Орион | |
|---|---|
| Родился | 9 августа 1978 г.. Сан-Паулу, Бразилия |
| Национальность | Бразилец |
| Профессия | Муралист, Уличный художник, Мультимедийный художник |
| Годы работы | 1992-настоящее время |
Александр Орион (родился в 1978 году в Сан-Паулу) - бразильский уличный художник, мультимедийный художник и художник-монументалист..
Александр Орион (1978 г.р.) - мультимедийный художник. Он начал свою работу под влиянием городской культуры и мира граффити в 1992 году. Вскоре он выделился из движения, частью которого был, и начал взаимодействовать с городом совершенно уникальным образом. По его собственным словам, «город - это не галерея; города сами по себе полны смыслов ». Именно над этими значениями, часто тонкими, он работает, взаимодействуя с людьми, проходящими по улице, чтобы сделать их частью своей художественной работы, исследуя при этом методы и исследуя проблемы, которые город скроет. Орион провел несколько персональных выставок на международном уровне. Его работы демонстрировались на таких площадках, как Centro Cultural Banco do Brasil, Itaú Cultural, Centro Cultural da Caixa и Pinacoteca do Estado de São Paulo в Бразилии. Места, где демонстрировались его работы или приобретенные предметы для своих коллекций, включают Foundation Cartier pour l'art contemporain в Париже, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Centrum Beeldende Kunst в Роттердаме, Itaú Cultural, Deustche Bank и Mad Museum в Нью-Йорке, Музей Милуоки, Фонд Падре Анчиета, Художественный музей Нельсона-Аткинса и Художественный музей Спенсера.
Метабиотика 20 - Городское вмешательство затем сфотографировано, 2009 Метабиотика включает в себя поиск места в городе, где Орион рисовал бы стены и с камерой наготове Жду решающего момента, когда люди спонтанно начнут взаимодействовать с его картинами. Постановка точной ситуации способствовала соединению живописи и реальной жизни, поощряя встречу (или конфронтацию) между реальностью и вымыслом в области фотографии. Этот решающий момент взаимодействия между людьми и нарисованным изображением привел к метабиотике, в отличие от традиционной фотографии, передающей ложное представление о реальности всего фотографического. Метабиотика ставит под сомнение правдивость: картины на самом деле были нарисованы на стенах, люди действительно проходили мимо и действовали спонтанно, но то, что мы видим, предполагает тип монтажа, которого не существовало. Все и правда, и ложь. Живопись и фотография живут в одной среде, как два неразделимых, но несовместимых организма. Фотография как цель - это среда, в которой нет четкой границы между привязанностью и непривязанностью между языками. Есть что-то за пределами двух точек зрения: тонкий и бесконечный разрыв, который ведет нас к небытию.
Espólio (Spoil) - это проект, разработанный Orion, в котором он использует загрязнение от сжигания топлива в качестве сырья для своих работ. В трех сериях художник критикует современный образ жизни: Ossário (Оссуарий), Polugrafia (Pollugraphy) и Poluição sobre muro (Загрязнение стен).
В 2006 году Орион создал Оссарио (Ossuary), вмешательство в один из автомобильных туннелей Сан-Паулу, проведя 17 ночей или рано утром, используя куски ткани, чтобы удалить часть толстого слоя. от сажи выхлопных газов автомобилей, пропитывающих боковины. Но грязь была выборочно стерта таким образом, что черепа были очерчены грязью, оставленной на стенах. Туннель превратился в катакомбу с более чем 3500 черепами ручной работы, напоминающими людям, что та же самая черная сажа, пропитывающая стены туннеля, также омрачает наши легкие и нашу жизнь. Мы обратили внимание на наш собственный археологический памятник. Работа велась ночью, так как Орион столкнулся с оглушительным шумом транспорта, удушающим ощущением застоя воздуха и многочисленными полицейскими проверками. Но уборка - это не преступление; загрязнение есть. По мере продвижения работы стало ясно, что никто не может помешать ему убирать, кроме как выполняя работу до него. Итак, несколько недель спустя прибыли бригады муниципальных служащих, чтобы удалить грязь, но только в зоне вмешательства. Остальную часть туннеля оставили в прежнем виде. Как ни в чем не бывало, Орион продолжал работать, пока не вернулся муниципальный персонал. На этот раз они промыли весь туннель. Название преступления изменилось: теперь это была цензура. После вмешательства все автомобильные туннели в городе были очищены. Но недавно вымытые стены за удивительно короткое время снова стали черными. Сообщение Оссарио уже было доставлено. Но Орион на этом не остановился. Вернувшись в туннели, он нарисовал черепа и тряпками удалил со стен пыль или сажу. Затем он вымыл тряпки и подождал, пока осядет сажа и не испарится вода, пока не останется только черный порошок из выхлопных труб. Это явно бесполезное токсичное вещество было превращено в пигмент и использовалось для работ в серии крупномасштабных картин Art Less Pollution, их впечатляющий реализм вызывает старые рекламные изображения с оттенком иронии. Орион использует загрязнение, чтобы изобразить безобидное повседневное существование, которое его порождает.
Серия гравюр с использованием техники, созданной и крещенной художником Polugrafia (Поллуграфия): гравюры, сделанные с загрязнением. Работы печатаются прямо на выхлопах грузовиков с использованием беспрецедентной техники, созданной художником после более чем 3-х летних исследований. Процесс заключается в создании металлической структуры, которая несет матрицу с изображением, которое нужно напечатать, и хлопковый холст, на котором изображение будет закреплено. Оборудование подключается к выхлопу автомобилей на периоды от дня до недели. Когда автомобиль проезжает по городу, сажа, образующаяся при сжигании топлива, проходит через металлическую матрицу и ударяет по ткани, распечатывая портреты, созданные Орионом.
Общественные фрески в исполнении художника. В картинах этой серии в качестве пигмента используется только сажа, собранная во время вмешательства в склеп. Побочный продукт, собранный в результате вмешательства, становится пигментом и возвращается в общественное пространство в виде живописи. В Сан-Паулу фреска «Apreensão» была написана в CEU Navegantes, в районе Гражау.
Объединив рекламную технику с эстетикой граффити, художник размывает границы между языками и сводит оба предмета к единой теме обсуждения. Это не вопрос присвоения, а разбавления, сопоставления для создания нового репертуара. Произведения из серии «Пасквиля» представляют собой гибрид маргинального и официального, неформального и институционального. Они создают светящийся мост для темных букв улиц и, без всяких уступок, раскрывают красоту этой трансгрессивной эстетики. В своем концептуальном поиске Орион использует замысловатые формы письма на полях, чтобы представить в зашифрованном виде слова, относящиеся к миру искусства, которые определяют эстетические характеристики или художественные направления, такие как Китч и Наиф.
MEMO спасает технику рисования, которую Орион использовал в начале своей художественной деятельности, когда он шел по улицам города с рюкзаком, полным спреев. Это, как их называет Орион, «коллективные автопортреты» многочисленных встреч, которые ему дала улица. Это интерсубъективная память о лице, о другом как о зеркале обмена, в котором художник отражает свои переживания на улице.
Зэппинг обнаруживает визуальную неприятность, недостаток. Изготовленный из вырезанных кусков вспененного ПВХ, бирюзовый цвет, примененный в качестве фона, дает аналогичный эффект - в технике и концепции - телевизионных цветовых схем: то, что вы видите (или выбираете видеть), всегда является конструкцией. Бирюза используется во всех произведениях, предлагая концептуальную связь с отсутствием, абстракцией, невидимостью и даже с камуфляжем и мимикрией. Как и в случае с кромаками, используемыми в ложных сценариях, зритель может заполнить эту пустоту мысленным образом, который ему больше всего подходит. Работа имеет явную связь со скоростью и повторением. С изображениями, последовательно расположенными кадр за кадром, Orion анализирует движение по подобию файлов, известных как GIF, широко используемых в социальных сетях. Тем самым он вызывает размышления о безумии и ликвидности, с которыми современное общество относится к изображениям и человеческой идентичности перед лицом связей, созданных между людьми в этих интерфейсах.
Орион - специалист в технике принудительной перспективы, при которой картина, если смотреть из определенного места, формируется совершенно независимо от того, что поверхность абсолютно неровная. Настенные росписи есть в нескольких столицах мира.
У Ориона есть две опубликованные книги: Metabiótica, Via das Artes, 2006 Espólio, Tela.tv, 2013
У него есть интервью и работы, опубликованные более чем на 10 языках. издательствами, такими как Thames and Hudson, Taschen, Éditions de la Martinière, Phaidon, Die Gestalten, Daab, Laurence King Publishers, Edelbra, Rotovision, Dokument Press, University of Toronto Press, Saraiva, Sigongart, Vivays Publishing, Tamesis, Eken Press многие другие.
Статьи на португальском языке:
Статьи на немецком языке:
Статьи на шведском языке:
