Войти
Сценография (включая сценический дизайн, световой дизайн, звуковой дизайн, дизайн костюма ) - это практика создания сценической среды или атмосферы. В современном английском использовании сценография - это комбинация технологических и материальных сценических навыков для представления, исполнения и создания ощущения места в представлении. Сценография включает в себя методы сценического дизайна и декораций, но представляет собой целостный подход к изучению и практике всех аспектов дизайна в исполнении.
Термин «сценография» имеет греческое происхождение (skēnē, что означает «сцена или создание сцены»; grapho, что означает «описывать»), первоначально подробно описанный в трудах Аристотеля Поэтика как «скенография». Тем не менее, в континентальной Европе этот термин тесно связан с профессиональной практикой scénographie и является синонимом англоязычного термина «theatre design ». Совсем недавно этот термин использовался в музеографии в отношении кураторства музейных экспонатов.
. Антонио, что не впервые, употребляет этот термин. Каими в 1862 году описывает категорию художников, практикующих pittura sceica e l'architettura teatrale, вдохновленные художником Фердинандо Галли-Бибиена, который также был известен как художник quadratura. или архитектурная живопись (обычно trompe-l'œil изображения архитектуры на потолках или стенах). Caimi также называет это Arte sceneografica и отмечает, что для создания подвижных наборов или создания иллюзий окружающей среды требовалась гениальная инженерия. Семья Галли да Бибиена была родословной сценографического искусства, зародившегося в Болонье конца семнадцатого века, но распространившегося по всей северной Италии, в Австрии и Германии. Другой большой семьей, известной театральной сценографией, были члены фамилии Квальо.
Далее Каими упоминает практиков сценографии во второй половине 18-го и начале 19-го веков в Ломбардии, включая: Бернардино Галлиари, Гаспаре Галлиари, Пьетро Гонзага, Паоло Ландриани, Алессандро Санкирико, Карло Феррари, братья Мофта из Модены и другие. Обзор истории живописи, архитектуры и дизайна под итальянским влиянием до девятнадцатого века был предоставлен Ландриани.
Сценографический дизайн Также в соответствии с профессиональной практикой сценограф, важно различать отдельные элементы, составляющие «дизайн» мероприятия (например, свет, окружение, костюм и т. Д.) От термина «сценография», который представляет собой художественный взгляд на визуальную, эмпирическую и пространственную композицию выступления. Созданная под влиянием работ пионеров модернизма Адольфа Аппиа и Эдварда Гордона Крейга, сценография предлагает, чтобы дизайнерские практики в перформансе считались равноправными партнерами, наряду с другими элементами, такими как литературные тексты и техника исполнения, в конструировании и восприятии смысла. Таким образом, практика сценографии представляет собой целостный подход к композиции представления и может быть применена к дизайну или кураторству событий внутри и за пределами традиционной театральной среды. Или, как говорит Памела Ховард в своей книге «Что такое сценография?»:
Джослин МакКинни и Филип Баттерворт развивают это, чтобы предположить, что:
Хотя не существует единой теории сценографии, Рэйчел Хэнн выступала за различие между «сценографией» и «сценографикой». Ханн вводит эту схему, изображая использование ключевых терминологий:
Сценография - это набор ориентированных на место черт, которые часто проявляются в театре, но также присутствуют в других сценографических культурах, таких как садоводство и визуальный мерчендайзинг. Эти черты привлекают внимание к «порядкам мира» с помощью методов, которые формируют или раздражают то, как различные мировоззренческие ориентации (будь то материальность и текстура, близость и близость, а также идеологии нации и идентичности) сочетаются друг с другом как часть более широкой географии.. Хэнн укрепляет эту позицию, утверждая, что «говорить о постановке - значит говорить о том, как сценография разыгрывает« другое »место». Сценография - это «интервенционные акты ориентации, которые усложняют, раскрывают или оценивают процессы мироощущения».
Этот подход позиционирует сценографию как «создание пространственной ориентации» и стратегию создания театра наряду с драматургией и хореографией. Использование ориентации на место в качестве локусов для сценографии стремится уловить понимание, которое включает в себя как физические, так и метафизические отношения, которые влияют на то, как люди проектируют и воспринимают сборку места. Это может быть роль систем направленного звука в воспитании чувства изоляции; использование сфокусированного фонаря для изменения пространственных размеров места; запах старого поношенного стола; наряду с тем, как костюмы формируют отношения между телами и сценической средой. На практике Хэнн утверждает, что именно взаимосвязь между этими различными методами сценографии (костюм, декорации, свет, звук) порождает акт сценографии, где «сценография не является исключительно визуальной или пространственной»
Наконец, Ханн предполагает, что сценография формирует любую сцену атмосферы, утверждая, что «не бывает сцен без сценографии». Это основано на аргументе о том, что «все этапы также являются сценами», что ставит под сомнение «детерминированное предположение о том, что этапы предшествуют сценографии». В этой модели стадии проявляются через ориентированные на место черты сценографии (а не наоборот). Следствием этого является то, что весь театр сценографичен, даже если он не имеет определенных объектов или «декораций», поскольку весь театр разыгрывается на сцене. Ханн резюмирует эту позицию, используя гибридную «сцену-сцену» при обсуждении противоречий между историями этих практик, особенно в отношении оригинального греческого skene как физической палатки или хижины, которые в конечном итоге сформировали текущие представления о « этап '.
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с сценографией. |
