Войти
 Обложка первого издания (твердый переплет) | |
| Автор | Уолтер Джон Уильямс |
|---|---|
| Художник обложки | Фил Хефферман |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | научная фантастика |
| Издатель | HarperPrism |
| Дата публикации | 1995 г. |
| Тип СМИ | Печать (в твердой и мягкой обложке) |
| Страницы | 342 |
| ISBN | 0-06-105212-4 |
| OCLC | 31411895 |
| Десятичная дробь Дьюи | 813 /.54 20 |
| Класс LC | ПС3573.И456213 М48 1995 г. |
| С последующим | Город в огне |
Метрополитен - это научно-фантастический роман американского писателя Уолтера Джона Уильямса, впервые опубликованный в 1995 году. Продолжение « Город в огне» было опубликовано в 1997 году.
Действие Метрополитен происходит в безымянном мире, где в далеком прошлом какое-то агентство или агентства заключили планету в барьер, известный как Щит. Щит излучает свет и тепло, сжигает всю материю, которая поднимается над определенной высотой, и поглощает всю направленную в нее электромагнитную энергию. В результате в мире нет дня, ночи или времен года (хотя в нем есть погодные явления, такие как облака и дождь). Его жители делят время на «смены», которые соответствуют примерно восьми часам (так называемые «рабочие», «служебные» и «спящие» смены). Природа того, кто разместил Щит по всему миру и почему, является важной частью богословия многих мировых религий.
На протяжении тысячелетий население мира росло, и вся доступная поверхность суши была покрыта одним городом, разделенным на области, называемые мегаполисами, которые аналогичны нациям. В мегаполисах есть правительства, которые охватывают весь диапазон от демократий до диктатур; «Митрополит» используется как титул для влиятельных людей, управляющих целыми мегаполисами.
Жизнь на планете была бы невозможна без существования плазмы, энергии, реагирующей на человеческую волю, которая создается за счет расположения материи (например, зданий или структурных элементов внутри зданий) в определенных геометрических узорах. Когда возникает плазма, ее могут использовать непосредственно люди, но обычно она направляется в батареи, чтобы ее можно было безопасно использовать. Почти во всех случаях источники плазмы находятся под контролем столичного правительства, которое либо оставляет плазму для собственных нужд, либо продает ее своим гражданам, например, электричество или воду. Использование плазмы - это, по сути, форма магии, и ее пользователи называются магами; среди многих других эффектов его можно использовать для создания или трансмутации материи (например, для производства еды), проведения медицинских процедур или генетических модификаций, усиления чувств, создания иллюзий и убийства людей энергетическими взрывами.
Главный герой романа, Айя, является второстепенным должностным лицом Управления плазменной печати в мегаполисе Джаспир; Власть - это коммунальная компания, которая производит отборы плазмы из скважин и продает плазму (по очень высоким ценам) тем, кто ею воспользуется. Айя - один из баркази, этнической группы, метрополия которой, Барказил, была охвачена гражданской войной несколько поколений назад, его территория была разделена и оккупирована соседними мегаполисами, а его население рассеялось в качестве беженцев. Религия баркази сосредоточена вокруг бога- обманщика Карло, который постоянно обманывает других, и традиция мошенничества, или чона, занимает центральное место в их культуре. Айя кратко изучала использование плазмы в университете, но закончила учебу из-за высокой стоимости плазмы, необходимой для их продолжения.
Работая в группе реагирования на чрезвычайные ситуации, расследуя огромное огненное явление женщины, которое повредило несколько городских кварталов, она обнаруживает ранее неизвестный плазменный колодец огромной мощности (видение было вызвано женщиной, которая случайно попала в колодец и напрямую ударила по плазме, убив сама в процессе). Вместо того, чтобы раскрывать его местонахождение, она ведет Власть в погоню за дикими гусями, пытаясь решить, как лучше всего использовать это в своих интересах.
Она решает рассказать об этом Константину, жителю роскошного жилого комплекса рядом с ее собственным. Константин - опытный маг и дальновидный политический теоретик, мечтающий вывести мир из его застоя. Он стал митрополитом своей родной метрополии и пытался провести множество реформ, но был предан, лишен власти и сослан ближайшими к нему людьми. Айя, поклонник его политической мысли, раскрывает ему источник плазмы, чтобы он мог предпринять еще одну попытку реализовать свои планы относительно «Нового города», прося только, чтобы она была частью того, что он выполняет.
Затем Айя эффективно проводит чону огромного масштаба, вводя в заблуждение Власть, имея дело со своей большой семьей Баркази (которая хочет участвовать в любом действии, в котором она участвует) и местной организованной преступной группировкой, удерживая ее мужа Джаспери (работающего в отдаленном мегаполисе).) в темноте и избегая потенциально смертельного внимания правой руки Константина, Сории. Благодаря всему этому у нее есть роман с Константином, и она получает от него обучение магии, к чему у нее большой природный талант.
В кульминации романа источник плазмы Айи и ее собственная магическая помощь являются решающим элементом, когда Константин организует революцию в мегаполисе Караки и устанавливает себя в его постреволюционной структуре власти, с которой он надеется разыграть свой Новый город. реформы. Понимая, что у нее нет надежды полностью использовать свой потенциал бюрократа в Джаспире, Айя оставляет свою работу, семью и брак и отправляется в Караки, чтобы помочь Константину осуществить свою мечту.
В том же году «Метрополитен» был номинирован на премию « Небула» за лучший роман.
SF Site ' s Донна McMahon похвалил Уильямс за „Creat (в) га сложного мира и сюжет“ и „успешно ткачество (его) детали в свое повествование, не прибегая к каким - либо неудобным ухищрениям“, отметив также, что «(Н) описания прекрасны, а характеры сильны »; в конечном итоге она решила, что, хотя книга «неудовлетворительна», тем не менее, «стоит прочитать». Kirkus Reviews также считает, что это было «неудовлетворительно по собственным высоким стандартам Уильямса», с «любопытным, увлекательным, но несвязанным сценарием».
