Войти
Система Лю Сон - один из многих стилей Кунтао, которые представляют собой гибрид боевых искусств системы, происходящие от культур Китая Индонезии. Система Лю Сеонг была привезена в Америку из Индонезии Виллемом А. Ридерсом (1917-1990).
Виллем Ридерс имел смешанное происхождение, голландцев и китайцев, но вырос в Индонезии. Он прошел обучение различным боевым искусствам, никто не знает сколько именно. Его основным учителем был двоюродный дедушка Лю Сеонг, чей титул он носил. Его дядя обучил его системе Кунтао своей семьи, сложной форме боя, основанной на технике ближнего боя. Ридерс также изучил многие системы силат, имея более десяти учителей силата. Его стили силата включали, среди прочего, Тжикалонг (Чикалонг), Тжиманде (Чиманде), Харимау и Серак. Ридерс был чрезвычайно опытным мастером боевых искусств, который умел объединять многие ключевые элементы различных искусств в единое целое. Результатом является искусство, которое, хотя и имеет много общего со многими хорошо известными искусствами, все же сохраняет отличительную идентичность со своими собственными характерными движениями, стратегиями и тактиками. Он твердо основан на объективном подходе, основанном на принципах физики, анатомии и психологии. Шаблоны движений разработаны так, чтобы быть чрезвычайно эффективными, и одним из отличительных признаков является способность очень быстро наносить большой объем атак.
Сегодня Кунтао / Лю Сон Гунг Фу Ридера мало распространен по Соединенным Штатам, с инструкторами, предлагающими варианты этого искусства в Аризоне, Калифорнии, Колорадо, Флориде, Мэриленде, Массачусетсе, Неваде, Нью-Мексико, Нью-Йорке, Огайо, Пенсильвания, Канзас, Теннесси, Торонто и Вирджиния.
Многие стили, являющиеся результатом объединения различных методов, часто называют «эклектичными. "и часто лишены ядра, вместо этого полагаясь на постоянное добавление новых стратегий, тактик и техник. Система Лю Сон, хотя и гибридная, вовсе не «эклектична», и основные движения также являются продвинутыми. Понимания и приложения меняются, но основная система - нет. Это позволяет достичь гораздо большей глубины в развитии навыков благодаря постоянному совершенствованию основы, которая не изменяется по своей сути, а вместо этого становится более продвинутой.
Мастера боевых искусств придерживаются различных точек зрения на природу систем и их развитие. Одна точка зрения состоит в том, что, хотя стиль может быть гибридом или комбинацией, в конечном итоге он приобретает собственную идентичность и больше не считается «смешанным». Другая точка зрения состоит в том, что все боевые искусства действительно являются гибридами и являются результатом непрерывного процесса синтеза и совершенствования, и любое данное искусство в течение периода поколений, по сути, является «фазой» его развития.
Еще одна чрезвычайно обоснованная точка зрения на разные боевые стили - они более точно идентифицируются как культурные / социальные представления. Каратэ - это окинавский или японский, gungfu - китайский и т. Д. Каждая культура имеет тенденцию фокусироваться на различном подходе к боевым искусствам в соответствии с их обычаями.
В некотором смысле «реальное» различие в искусствах, помимо культурных различий, заключается в используемых стратегиях и тактике.
Система Лю Сеонг в культурном плане произошла от искусства Китая и Индонезии и, соответственно, имеет тактические элементы обоих. Принятые культурные аспекты, в первую очередь школьный этикет, могут варьироваться в зависимости от китайской и индонезийской терминологии и практики и даже могут включать элементы обоих.
Существует аксиома, которая утверждает, что для того, чтобы система была действительной, она должна быть основана на более крупной системе. Помимо учета исторических и культурных элементов, то, что определяет систему Лю Сона, - это ядро работы, прочно основанное на принципах физики, психологии и анатомии. Эта ориентация - это то, что позволяет искусству сплетать вместе два разрозненных культурных элемента и смешивать разные стратегии в одно целое и, в конце концов, определять себя. Это настоящий синтез.
Будучи синтезом, он может использовать множество тактик. Одно из основных признаний этого можно найти в выражении «китайские руки» и «индонезийские ноги». Это относится к базовой комбинации биомеханики в китайском стиле (neijia ) и узоров работы ног в индонезийском стиле. Компонент China Hand учит хорошему выравниванию тела для силы. Индонезийские ноги обучают мобильности и позиционированию с помощью «паттернов» работы ног.
Поскольку на нее сильно влияет силат, система Лю Сон известна как «осведомленность о клинке», и это отражается во многих элементах позы. Хотя оружие редко используется на практике, за исключением продвинутых тренировок, движения совершаются «так, как если бы» противник держал в руках нож, палку или одно из других многочисленных видов оружия. В контексте системы существуют методы огнестрельной защиты для решения этой современной проблемы. Используемые позы имеют тенденцию защищать наиболее важные жизненно важные области, и эта защита поддерживается постоянно. Этот метод известен как движение «закрытого тела». Движение закрытого тела также имеет эффект «сворачивания» рук и ног практикующего, так что он может быстро нанести удар и снова «приблизиться», чтобы не подвергать без необходимости атаку жизненно важные органы. Форма и методы защиты, используемые в этой системе «закрытого тела», очень своеобразны и, как правило, составляют «подпись» системы. В значительной степени это «закрытое» состояние поддерживается постоянным положением тыльной руки в защитной позиции. Всякий раз, когда основная поза охранника изменяется или наносится удар, резервный будет в позиции «опекуна».
Часто его принимают за форму Пакуачанга, хотя он кажется более угловатым по своей природе. У многих сложилось впечатление, что кунтао и Пакуачанг либо одинаковы, либо тесно связаны. Другие ссылаются на параллельную эволюцию. Учитывая историю и обстоятельства Ридерса, вполне вероятно, что он знал оба искусства. Несмотря на известное или неизвестное происхождение, в системе Лю Сон существует неотъемлемое использование углов, что имеет тенденцию быть очень выгодным в боевой ситуации в сочетании с непрерывным входом и проникновением без остановок. Однако искусство не «обходит» кого-то, чтобы нанести удар, оно «направляется» к цели с использованием углов, чтобы избежать атаки противника. В системе есть большое количество приемов контратаки. Также широко распространены методы противодействия или перехвата. Кунтаоэра чрезвычайно сложно нанести удар, потому что он или она не окажется там, где ожидается, и кунтаоэр не реагирует на удар противника. К тому времени, когда противник начал свое движение, кунтаоэр осознает это и уже нанесет противнику удары, иногда несколько раз.
Это некоторые из основных характеристик системы, которая представляет собой уникальное сочетание китайских и индонезийских элементов, из которых она создана.
Нет ни стандартизированной учебной программы, ни центральной организации, представляющей искусство, которой подписываются все главы. В каждой школе своя индивидуальная программа обучения. Несмотря на разнообразие выражений в искусстве и независимый характер школ, сходств больше, чем различий, и часто требуется тот, кто знаком с системой, чтобы определить различие в методах, как они есть, в большинстве случаев., довольно тонкий. Эксперты системы часто могут определить, с кем тренируется ученик, просто наблюдая за их движениями. Это в значительной степени связано с тем, что многие из первоначальных учеников Ридера (первого поколения американцев) по большей части живы и здоровы и возглавляют свои соответствующие главы. Таким образом, у их учеников есть сильная модель для подражания, а «стиль» учителя проявляется в их формах и приложениях.
Диапазон этих искусств также представлен в широком спектре форм (ката, куан и т. Д.), Которые практикуются. Разные линии искусства имеют разный набор форм. Эти формы часто деконструируются и превращаются в более мелкие модели движения для облегчения обучения и для детских программ, а также перестраиваются в различных последовательностях. Это индивидуальные инструменты обучения, разработанные разными инструкторами.
Кроме того, некоторые главы ассимилировали формы из других источников в систему Лю Сон или преподают ее вместе с другими методами.
Происхождение многих тактик и приемов в системе неизвестно. Предположение о том, откуда взялась та или иная тактика с точки зрения корневого стиля, часто является предметом обсуждения среди практикующих. Из-за гибридной природы искусства многие техники, взятые из других искусств, вполне могли быть преобразованы в результате его поглощения системой до такой степени, что они больше не напоминают свое исходное искусство. Те, кто знал Виллема Ридерса, часто заявляли, что он в первую очередь интересовался применением техники и боевой тактикой изучаемых им искусств, а не ритуальными элементами, такими как формы или дзюру-дзюру (заранее подготовленные последовательности движений).
Этот факт проявляется во множестве различных методов взаимодействия, которые можно найти в системе. Из-за такого разнообразия искусство нельзя строго классифицировать. Общей нитью, проходящей через все школы, являются принципы работы. Хотя Лю Сон включает в себя множество техник, его истинное определение находится в тактических переходах отличительных позы стиля и синкопированном ритме атаки, которые используются для входа, удара и достижения широкого разнообразия техник запирания и броска, достигая высшей точки в завершающие атаки на сбитого противника.
Лю Сон - это не искусство самообороны и не предназначено для спортивных соревнований. Кунтао Редера - это экстремальное искусство ближнего боя. Практикующие проводят спарринг с меньшей скоростью и силой, и многие атаки не используются из-за их опасной природы. Эта уступка считается необходимостью для предотвращения травм учащихся. Система Лю Сеонг по большей части не претерпела модернизации, как и многие другие дисциплины.
Система боевых искусств Виллема Ридерса в значительной степени полагается на взрывные движения. Все удары и движения должны выполняться взрывным образом, чтобы нанести максимальный урон и свести к минимуму любое преимущество, которое может иметь противник. Из-за взрывного, непрерывного и плавного движения кунтаоэра, если противник не выведен из строя первым или вторым ударом, противник часто будет реагировать на удары, которые уже были нанесены. Противник может отставать на пять или шесть ударов. Кунтао Редера по-прежнему сохраняет свою старую боевую ориентацию с техниками, которые предназначены для того, чтобы серьезно ранить или убить нападающего. Основная предпосылка искусства состоит в том, что для того, чтобы самооборона была адекватной, она должна учитывать наихудший сценарий, в котором вы можете оказаться в боевой обстановке. Соответственно, придется столкнуться с множеством вооруженных нападавших, которые также разбираются в боевых искусствах. Это предположение составляет теоретическую основу искусства.
Система Лю Сонга - это система, «знающая лезвие» или система, основанная на оружии, которую обычно тренируют без оружия. Оружие добавляется к обучению на продвинутых уровнях как продолжение ручной техники, которая считается первостепенной. Это отход от методов многих других стилей боя с оружием, которые сначала начинают обучение с оружием, а затем переходят к методам «пустой руки» после того, как вы выучили базовые навыки владения дубинкой, ножом или посохом.
