Войти
Губная гармоника Hohner Super-Chromonica, типичная хроматическая 12-луночная гармоника. Хроматическая гармоника - это тип губной гармошки, который использует активируемую кнопкой скользящую полосу для перенаправления воздуха из отверстия в мундштуке к выбранной желаемой язычковой пластине. Когда кнопка не нажата, доступна измененная диатоника мажорная гамма тональности гармоники, при нажатии кнопки открывается тот же строй на полутон выше. в каждую лунку. Таким образом, инструмент способен воспроизводить 12 нот западной хроматической гаммы. Таким образом, хроматическая гармоника может быть противопоставлена стандартной гармонике, которая может воспроизводить только ноты в данной музыкальной тональности.
Известные мастера хроматической гармоники включают классических исполнителей Ларри Адлера, Томми Рейли, Зигмунд Гровен и Вилли Бургер, джазовые музыканты Тутс Тилеманс, Грегуар Марет, Ивонник Прен, Хендрик Меркенс и Уильям Галисон, а также популярные музыканты Нортон Баффало и Стиви Уандер.
Хроматические гармоники обычно имеют длину 12, 14 или 16 лунок. Хроматика с 12 отверстиями доступна в 12 тональностях, но поскольку вся хроматическая гамма доступна по определению, большинство профессионалов придерживаются тональности C - что, возможно, легче запомнить, поскольку вставка будет автоматически острые предметы связанной ноты.
Хроматические гармоники традиционно настраиваются на сольную настройку, которая имеет аналогичную раскладку диатонической настройке Рихтера, за исключением того, что она устраняет G на дро и удваивает Cs. которые находятся не на концах инструмента. В стандартной 12-луночной хроматике в C самая низкая нота - это средняя C, в то время как 16-луночные варианты начинаются на октаву ниже. Для варианта с 16 отверстиями компоновка обычно следующая. Обратите внимание, что «D» в последней ноте при нажатии клавиши является обычным явлением, хотя никоим образом не присутствует во всех хроматических гармониках.
| выдувание | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | нажатие клавиши |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| вытягивание | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | |
| 1. 1′ | 2. 2′ | 3. 3′ | 4. 4′ | 5. 1 | 6. 2 | 7. 3 | 8. 4 | 9. 5 | 10. 6 | 11. 7 | 12. 8 | 13. 9 | 14. 10 | 15. 11 | 16. 12 | ||
| выдувание | C♯ | F | G♯ | C♯ | C♯ | F | G♯ | C♯ | C♯ | F | G♯ | C♯ | C♯ | F | G♯ | C♯ | нажатие клавиши |
| вытягивание | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | D |
Поскольку это полностью хроматический инструмент, хроматическая гармоника - предпочтительный инструмент в джазе и классической музыке. Схема «сольной настройки» повторяется в каждой октаве, что упрощает игру в разных октавах и тональностях в отличие от системы настройки Рихтера. Кроме того, из-за функции windsavers на отверстиях низкого и среднего диапазона, он может сгибать ноты как на ударе, так и на нотах рисования, придавая при необходимости дополнительную тональность. В традиционных полосах гармоники хроматическая гармоника играет ведущую роль.
Стандартная хроматика хорошо подходит для игроков, играющих на третьей позиции традиционного Чикагского блюза, и извлекает выгоду из выбора тональности.
Хотя хроматическая губная гармоника способна играть во всех тональностях, у нее есть ограничения. Например, в то время как хроматические гармоники могут «сгибать» ноты вниз по высоте, как одинарный язычковый изгиб, он звучит совершенно иначе, чем типичный двойной язычковый изгиб блюзовой арфы, и может изгибаться вниз только на полутон. Кроме того, если не убрать виндсейверы, хроматические гармоники не могут "залить ", за исключением четырех верхних отверстий. Однако на хроматических гармониках без скольжения возможны двойные язычковые изгибы и овербулы, например.
Возможно, что более важно, количество аккордов, двойных остановок и доступные фразы легато ограничены, если только гармоника не перенастроена из стандартной настройки; Отсутствие G на розыгрыше делает невозможным воспроизведение аккордов G, доступных на устройстве, настроенном по Рихтеру. Таким образом, в то время как хроматическая гармоника хорошо подходит для игры соло или мелодии, диатонические гармоники имеют большее преимущество при игре на гармонии или аккомпанементе.
Поскольку хроматическая гармоника предназначена для воспроизведения мелодий в любой тональности, многие 16-луночные и специальные хроматические версии сделаны только в тональности С. Из-за этого существует множество подходов, позволяющих выйти за пределы хроматическая гармоника: первый и наиболее распространенный подход, поощряемый в основном исполнителями классической музыки (такими как Франц Шмель), заключается в том, что хороший гитарист должен стараться изо всех сил использовать хроматику в тональности C; некоторые даже не рекомендуют переключаться на другие клавиши. Альтернативный подход состоит в том, чтобы иметь несколько клавиш и играть на них, как если бы играла клавиша F на клавишу С. Хотя для этого по-прежнему требуется возможность проигрывать сложные изменения, модуляцию и т. Д., Он позволяет игроку больше сосредоточиться на музыке.. Другой подход заключается в использовании измененных строев, таких как Diminished, для чего требуется научиться играть три (или четыре) паттерна, а затем уметь играть во всех тональностях.
Хроматические гармоники, как правило, значительно дороже, чем их диатонические аналоги, при этом типичная хроматическая гармоника продается по цене до десяти раз выше, чем простая диатоническая гармоника. Хроматические гармоники, производимые известными компаниями (такими как Hohner, Seydel и Suzuki), могут стоить сотни долларов США.
Хроматические гармоники часто описываются как «прямо настроенные» или «перекрестные». Это относится к способу формы ползунка, чтобы изолировать набор язычков, играемых в заданном положении (кнопка "внутрь" или кнопка "выключена"). Традиционно хроматика была «настроена прямо», и слайдер выбирал либо верхнюю язычковую пластину (кнопка отсутствует), либо нижняя язычковая пластина (кнопка внутри). Во второй половине 20-го века вошла в употребление новая система, в которой ползунок одновременно играл на верхней и нижней пластинах язычков, в зависимости от того, какое отверстие в шахматном порядке (таким образом, при выключенной кнопке игрок мог играть на верхней пластине язычков). в отверстии 1, нижняя язычковая пластина в отверстии 2, затем верхняя снова в отверстии 3 и так далее; нажатие кнопки изменило это положение). Это позволяет увеличить отверстие в слайдере, и, следовательно, предположительно больше воздуха будет проходить через него, обеспечивая более громкий звук. Эти два метода сосуществуют с некоторыми компаниями и игроками, предпочитающими один стиль, а другие - другим.
Есть как минимум два других типа дизайна слайдера. У первого отверстия расположены рядом друг с другом в слайдере, таким образом открывая только левую сторону камеры или правую сторону, в зависимости от положения кнопки. Renaissance Chromatic использует эту конструкцию, которая, как утверждается, объединяет более крупное отверстие конструкции с перекрестной настройкой и даже более короткое движение, чем в ползунках с прямой настройкой. Самый простой способ сделать это - построить гармонику, больше похожую на традиционную диатонику Рихтера, тогда как стандартный хроматический дизайн имеет больше общего с октавными гармониками Книтлингера. Обратите внимание, однако, что Renaissance использует сложную гребенчатую конструкцию для достижения своей конструкции слайдера. Второй тип альтернативного дизайна встречается в основном в Восточной Азии и больше основан на традиционной конструкции тремоло Вайнера. Здесь каждая трость изолирована в своей ячейке внутри гребня, и ползунок выбирает по одной трости за раз, а не ячейку, содержащую трость для удара и вытягивания. Tombo Ultimo является примером этого типа хроматики.
Наконец, существует также несколько типов хроматических инструментов без слайд-шоу, особенно в Азии, таких как Tombo S-50, Tombo's Chromatic Violin Range и другие. Tombo Chromatic Violin Range (три с половиной октавы), а также S-50 (три октавы) используют систему настройки шкалы тремоло (но только с одним язычком): по сути, это тремоло-губная гармошка C♯, расположенная поверх Гармошка с тремоло C с тростниками для дутья и вытягивания, каждая из которых находится в одной ячейке. Игрок переключается между верхним рядом, настроенным на C♯, и нижним, настроенным на C, изменяя угол наклона гармоники.
Подобно диатоническим гармоникам, хроматика доступна во многих строчках. Однако есть еще три популярные версии: первая - это ирландский строй, при котором ноты сглаживаются (а не становятся более резкими) при сдвиге слайда. Это упрощает воспроизведение ирландской музыки и, в определенной степени, блюза., поскольку ирландская музыка обычно исполняется либо в тональности D, либо в тональности G. Использование C без диезов и бемолей и B со всеми бемолями позволяет воспроизводить обычные ирландские режимы, в то время как ползун с понижающей настройкой позволяет орнамент в соответствии с ирландскими традициями. Ирландский строй можно легко достичь, перевернув слайд (перевернув слайд вверх дном) хроматики в тональности си мажор; в качестве альтернативы можно использовать си-мажор как есть, но со сдвигом в качестве исходного положения.
| выдувать | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | клавишу выхода |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| рисовать | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | |
| 1′ | 2′ | 3′ | 4′ | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| выдувать | B | E♭ | G♭ | B | B | E♭ | G♭ | B | B | E♭ | G♭ | B | B | E♭ | G♭ | B | клавишу в |
| рисовать | D♭ | E | A♭ | B♭ | D♭ | E | A♭ | B♭ | D♭ | E | A♭ | B♭ | D♭ | E | A♭ | B ♭ |
Другой вариант - настройка бибопа, что выполняется путем настройки избыточного C / C♯ в отверстиях 4 ', 4, 8 и 12, продуваемых на пару B ♭ / B. Это позволяет играть аккорды в тональности F, а также играть аккорд C.
| blow | C | E | G | B♭ | C | E | G | B♭ | C | E | G | B♭ | C | E | G | B ♭ | key out |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| draw | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | |
| 1′ | 2′ | 3′ | 4′ | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| blow | C♯ | F | G♯ | B | C♯ | F | G♯ | B | C♯ | F | G♯ | B | C♯ | F | G♯ | B | key in |
| draw | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | C | D♯ | F♯ | A♯ | C |
Другой популярный вариант альтернативной настройки - классическая настройка, которая осуществляется переключением между ударом и затяжкой четвертой дыры каждой октавы:
| удар | C | E | G | B | C | E | G | B | C | E | G | B | C | E | G | B | выход |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| вытяжка | D | F | A | C | D | F | A | C | D | F | A | C | D | F | A | C | |
| 1′ | 2′ | 3′ | 4′ | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| удар | C♯ | F | G♯ | C | C♯ | F | G♯ | C | C♯ | F | G♯ | C | C♯ | F | G♯ | C | клавиша in |
| draw | D♯ | F♯ | A♯ | C♯ | D♯ | F♯ | A♯ | C♯ | D♯ | F♯ | A♯ | C♯ | D♯ | F♯ | A♯ | C♯ |
Это позволяет легко играть аккорды Imaj и IIm, а также многие другие, что является преимуществом для различных музыкальных стилей.
Другой настройкой является второстепенная настройка для естественного и гармонического второстепенного Im и IIdim нормального положения.
| дуть | C | E♭ | G | B♭ | C | E♭ | G | B♭ | C | E♭ | G | B♭ | C | E♭ | G | B ♭ | отпустить |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| нарисовать | D | F | A♭ | B | D | F | A♭ | B | D | F | A♭ | B | D | F | A♭ | B | |
| 1′ | 2′ | 3′ | 4′ | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| выдуть | C♯ | E | G♯ | B | C♯ | E | G♯ | B | C♯ | E | G♯ | B | C♯ | E | G♯ | B | нажать |
| нарисовать | D♯ | F♯ | A | C | D♯ | F♯ | A | C | D♯ | F♯ | A | C | D♯ | F♯ | A | C |
интерпретатор Starckwest Claks, композитор, транскриптор токкаты JS Bach Dm https://imslp.simssa.ca/files /imglnks/usimg/b/bc/IMSLP482830-PMLP153090-sir_starckwest_harmonica_chromatic_js_bach_toccata_dminor_transcription.mp3 и концерт для губной гармошки «Соммейль десерта»
