Войти
"Моя духовная печать уснула"- это стихотворение, написанное Уильямом Вордсвортом в 1798 году и опубликовано в издании «Лирических баллад» 1800 года. Обычно оно входит в число его стихотворений «Люси», хотя это единственное стихотворение из серии, в котором не упоминается ее имя. Поэма состоит всего из восьми строк: две ». строфы. "
Во время Осенью 1798 года Вордсворт отправился в Германию со своей сестрой Дороти и другим поэтом Сэмюэлем Тейлором Кольриджем. С октября 1798 года Вордсворт работал над первыми набросками своих «Стихотворений Люси», в которые входило «Странно подходит. я знал о страсти "," Она жила среди нетронутых путей "и" Дремота ". В декабре 1798 года Вордсворт отправил копии" Странные припадки "и" Она жила "Колриджу и последовал за его письмом "Сон". эээ », был опубликован в издании 1800 г. Лирических баллад.
Уникальный среди стихотворений Люси,« Сон »не упоминает напрямую Люси. Решение критиков включить стихотворение в серию частично основано на том, что Вордсворт поместил его в непосредственной близости от «Странные припадки» и сразу после «Она обитала» в «Лирических балладах».
Стихи Люси относятся к жанру стихотворений, который включает в себя оплакивание Роберта Херрика смерти молодых девушек. Написанная скупым языком «Сон...» состоит из двух строф по четыре строчки в каждой. Первый построен на ровном, снотворном движении, в котором образный язык передает туманный образ девушки. Стихотворение начинается:
Вторая строфа сохраняет спокойный, ровный тон первой, но служит для подрыва чувства вечного в первой, показывая, что Люси к моменту сочинения умерла. В ответе рассказчика на ее смерть отсутствует горечь или пустота; и вместо этого находит утешение в том факте, что она теперь вне жизненных испытаний:
Люси - изолированная фигура, в которой рассказчик отвечает на ее смерть. Начало стихотворения, по словам биографа Вордсворта Мэри Мурман, изображает «творческий сон чувств, когда« душа »и воображение наиболее живы». Эта идея появляется в других стихотворениях Вордсворта, включая «Аббатство Тинтерн». Пространство между первой и второй строфами изображает переход Люси из жизни в смерть. Две строфы также показывают, что Люси, существо, внутренне связанное с природой, умирает прежде, чем она сможет достичь своего собственного осознания, отличного от природы. Однако, как объясняет литературный критик Джеффри Хартман, «дальнейшее развитие сознания означает одновременное развитие в смерти [...], а прекращение дальнейшего роста также означает смерть (животное спокойствие, поглощенность природой)». Безжизненные скалы и камни, описанные в заключительной строке, передают окончательность смерти Люси. Борис Форд утверждает, что во второй строфе «мертвая девушка теперь, наконец, вне всяких сомнений в безопасности, в неодушевленном сообществе с естественными приспособлениями земли». Кольридж в письме к Томасу Пулу утверждает: «Было ли это реальностью, я не могу сказать. Скорее всего, в какой-то более мрачный момент он воображал момент, когда его сестра может умереть».
Кольридж упоминал о состоянии Люси как умирающей или мертвой в стихах о Люси в целом и о «Дремоте» в частности. Хотя Люси не может быть установлена, несомненно, что существует связь между именем Люси и сестрой Вордсворта в поэзии Вордсворта, поскольку Вордсворт использовал имя Люси в отношении своей сестры во многих стихотворениях, включая «Светлячок» и «Орех».. Проблема отношения Люси к Дороти заключается в объяснении того, почему Дороти будет представлена в состоянии смерти. Дороти была жива во время сочинения стихотворения и представлена живой в других стихотворениях Вордсворта, таких как Прелюдия. Таким образом, стихи, скорее всего, не о Дороти, а просто продолжение темы в целом.
Люси представлена как персонаж, связанный с природой, который существует в состоянии между духовным и человеческим; похожа на мифическую нимфу. Однако она представляет собой состояние сознания и существует в стихотворении как часть сознания рассказчика. Первая строфа описывает рассказчика, превосходящего человеческие страхи, потому что его чувства к бессмертию связаны с Люси, чувство, воспитанное в «Странных припадках». Это чувство бессмертия продолжается и во второй строфе, потому что, хотя она и мертва, она отделена от него смертью. Она всегда связана с природой, и рассказчик дремлет, потому что его понимание Люси бессознательно.
Поскольку Люси существует для рассказчика на бессознательном уровне, он не может схватить ее, пока она не умрет. Таким образом, он переживает события как человек, который проснулся от сна, не понимая, что он повлек за собой, и не может испытать шок, узнав о ее смерти. В стихотворении это тематически представлено тем, что смерть Люси помещается между двумя строфами.
В качестве альтернативы, если стихотворение не читается как часть цикла «Люси», «она», упомянутая в третьей строке, может только быть субъектом предыдущего предложения, а именно духом поэта, традиционно олицетворяемым романтическими поэтами как женщина. В данном случае стихотворение посвящено чистому спокойствию, дарованному сном.
Получив письмо Вордсворта, содержащее копию «Дремоты», Колридж описал эту работу как «возвышенную эпитафию». Друг Вордсворта Томас Пауэлл писал, что стихотворение «стоит само по себе и не имеет префикса в заголовке, но мы должны знать, по проницательности поклонников г-на Вордсворта, что это продолжение других глубоких стихотворений, предшествующих ему, и о некой Люси, которая умерла, однако из содержания автор сообщает, что речь идет о «Сне»; поскольку это настоящее название, которое он снизошел, чтобы дать ему, чтобы избавить нас от боли относительно того, о чем он идет ».
В 1967 году Хартман заявляет, что в стихотворении« Вордсворт достигает самого захватывающего о его избранных людях как способах существования отделенных от природы ». Джон Махони в 1997 году подчеркивает «блестящую аллитерацию начальных строк» стихотворения, указывая, что «предельная простота скрывает глубину чувства; тонкая естественность языка скрывает диапазон смысла». Антония Тилль отмечает, что стихотворение состоит в основном из односложных слов с редкими двусложными. Таким образом, использование почти научного слова «дневной» обретает поразительную силу, привнося космическое измерение в смерть девушки и демонстрируя мастерство Вордсворта как величественного, так и приземленного в своих стихах.
 | Викиисточник содержит оригинальный текст, относящийся к этой статье: Сон заставил мою печать духа |
