Войти
Область риторики является предметом серьезных споров на протяжении тысячелетий. Произошедшее от греческого слова «публичные выступления», первоначальная задача риторики заключалась в основном в устном слове. Аристотель написал философский труд, который до сих пор имеет большое научное значение, «Риторика», в котором он определяет пять канонов области риторики: изобретение, аранжировка, стиль, память и доставка. Изобретение связано с содержанием или выражаемой идеей и связано с пониманием ритором своих целей. Аранжировка касается вопросов, как лучше всего организовать спор, чтобы достичь целей оратора или писателя. Это тесно связано со стилем, третьим элементом, который связан с жестами, метафорами и выбором слов, выбранных для наилучшего воздействия на аудиторию и достижения желаемой цели. Память - четвертый и самый простой элемент риторики, связанный с устной риторикой, особенно с запоминанием слов в своей речи. Наконец, подача касается тона, выбора слов, позы и других телесных знаков, которые влияют на влияние слов на аудиторию.
Риторическая теория - это основа размышлений об использовании человеческих символов. Термин «риторика», в его популярном употреблении, обычно имеет негативный оттенок. Риторика противопоставляется действию; это пустые слова, разговоры без содержания, просто украшение. Это современное понимание риторики расходится с долгой историей риторической теории, восходящей на Запад к Древней Греции и Риму, которая обеспечивает давнюю основу, на которой строится современная дисциплина коммуникации.
С 1870 по 1900 год, когда американская система колледжей перешла от маленьких школ к большему, разнообразному набору университетов с различными академическими дисциплинами, область изучения композиции выросли из традиционных риторических исследований. Гарвардский университет, пионер в области изучения композиции, ввел в действие новую программу на своем факультете английского языка, которая впервые предусматривала «полное обязательство писать», хотя изначально основное внимание уделялось личному письму и не включал риторику или литературный анализ. Однако по мере развития современного университета область изучения композиции вскоре соединилась с областью риторики, поскольку ученые начали понимать, что для улучшения письма и композиции необходимы элементы риторики, а не «систематическое изучение грамматики». способности. В то время как риторика традиционно касалась вопросов, связанных с устными речами или речами, и риторика, и композиция связаны с выражением идей, часто в попытке повлиять на свою аудиторию. Кроме того, композиция также связана с принципами изобретения, аранжировки, стиля и подачи, традиционно связанных с риторикой; даже память может стать элементом композиции при написании речи или научного доклада для устной речи. Таким образом, риторика и композиция - в просторечии называемые «rhet / comp» или «comp / rhet» - стали самостоятельной областью и сегодня остаются развивающейся дисциплиной в университетах.
Риторика и педагогика композиции, разработанные в конце девятнадцатого века и до сих пор используемые во многих школах, известны как современные традиционные риторика, обычно именуемая полевыми учеными, и далее именуемая «CTR». CTR определяется акцентом на конечный продукт, как правило, на неформальное эссе из пяти абзацев или короткую исследовательскую работу по объективной теме. Кроме того, в основе CTR лежит представление о том, что дискурс доставляется в предписанной, механической форме, что приводит к его педагогическому акценту на грамматике, орфографии, синтаксисе и единообразном стиле и расположении. Кроме того, CTR продвигает идею о том, что целью написания является продукт, который, как ожидается, будет отражать предопределенную, застойную реальность без учета процесса, авторской идентичности или аудитории. Например, преподаватель CTR может посоветовать своим ученикам написать эссе о велосипедах; ожидаемый результат - объективное обсуждение велосипедов, организованное в эссе из пяти абзацев, личность аудитории или автора не должна рассматриваться, а целью является конечный продукт - «эссе», в котором не должно быть ошибок ( или даже намеренное нарушение границ) в грамматике, правописании или дизайне. Джеймс Берлин и Роберт Инкстер исследуют типичные учебники CTR и оценивают их ограниченный подход к обучению композиции, делая вывод, что CTR ограничивает «процедуры открытия», уменьшает «важность писателя» и ограничивает взаимодействие писателя с аудиторией. Точно так же У. Росс Винтероуд утверждает, что педагогика CTR устарела и в конечном итоге неэффективна при рассмотрении ряда современных традиционных учебников.
CTR как педагогика почти повсеместно использовалась школами с момента ее создания в конец девятнадцатого века. До 1960-х его ограниченность и неэффективность почти не подвергались критике. Однако Дартмутская конференция 1966 года отразила приток новых научных идей об исследованиях композиции, которые представили идеи процесса над продуктом и идею о том, что учителя должны служить проводниками в процессе композиции, а не диктаторскими авторитетами. С тех пор основные элементы педагогики композиции были определены и исследованы бесчисленным количеством ученых, а концепции, связанные с CTR, были заменены множеством педагогических подходов к области риторики и композиции. В конце 1960-х - начале 1970-х годов в области риторики и композиции произошла революция процесса, подпитываемая двумя различными педагогиками: экспрессивизмом, умеренным и радикальным, и когнитивизмом.
Композиционная педагогика умеренного экспрессивизма характеризуется акцентом на язык как на инструмент личного, а не социального выражения, основанный на теории процесса композиции, убеждение, что процесс написания должен быть важнее конечного продукта. Кроме того, умеренная экспрессивная педагогика требует меньшего количества грамматических стандартов и повышенного внимания к процессу открытия и выражения писателем. МЫ. Коулз-младший предлагает подходить к обучению письму как к обучению искусству, с учителем, выступающим в качестве фасилитатора или руководства для свободного самовыражения ученика-писателя; он также призывает к практике в классе, такой как коллегиальные обзоры, обсуждения в классе и отсутствие оценок, чтобы наилучшим образом руководствоваться самоидентификацией, которую он считает решающей для процесса письма. Соратник умеренного экспрессивиста Дональд Мюррей утверждает, что письмо - это процесс открытий и экспериментов, поиск истины в иллюзорном мире; его эссе, напоминающее манифест, представляет собой удачное обобщение аргументов против устаревшей педагогики CTR. Точно так же Максин Хейрстон признает сдвиг парадигмы, происходящий в риторике и композиции, и призывает к отсутствию предписывающей атмосферы в обучении, включая меньше внимания грамматике и синтаксису и, опять же, больше внимания к процессу роста, переживаемого писателем. Питер Элбоу отражает умеренные экспрессивистские идеалы в своем заявлении о том, что аудиторию следует игнорировать на ранних стадиях процесса написания, чтобы избежать помех ожиданиям аудитории и облегчить создание текста, основанного на писателе, а не на читателе. Элбоу пишет: «Дело не в том, что писатели никогда не должны думать о своей аудитории. Вопрос в том, когда». Проще говоря, умеренный экспрессивизм продвигает понятие процесса над продуктом, педагогика, которая развивалась в разгар 1960-х годов и во многом отражает идеологии той эпохи в ее акценте на свободе, самовыражении, открытиях и поиске подлинных писателей. я.
Радикальный экспрессивизм произошел от педагогических идеалов умеренного экспрессивизма, и его основное отличие заключается в ориентации на групповое, а не индивидуальное развитие и выражение. Например, в 1966 году Сьюзан Зонтаг опубликовала сборник эссе, в котором подчеркивает важность хеппенингов, «нечто среднее между художественной выставкой и театральным представлением», чтобы способствовать ощущению групповой идентичности, общности и взаимодействия с аудиторией через общий уникальный художественный опыт. Радикальные экспрессивисты Чарльз Демер и Уильям Лутц также предлагают преподавать английскую композицию как своего рода Хеппенинг. Димер находит проблему курса композиции в отсутствии предметного содержания и утверждает, что письмо требует вдохновения, которое может быть получено из событий, вызванных учителем, поскольку «ясное письмо и ясная мысль следуют только после ясного опыта». Утверждения Лутца аналогичны утверждениям Демера, отмечая необходимость творческого вдохновения в классе, в типично застойной среде, в которой он утверждает, что ничему творческому нельзя научить; он приводит доводы в пользу использования хеппенингов в классе английского языка, чтобы «заставить ученика реагировать непосредственно на свой собственный, а не на чужой опыт». Другие такие педагоги включают Маршалла Маклюэна, который представляет идею использования горячих, привлекательных медиа при обучении, а не холодных, стерильных медиа в классе, и Джеффри Сирка, который продвигает авангардный подход к педагогике композиции, поощрение ярких, неотшлифованных выражений учащихся в письменной форме. Sirc почти можно считать теоретиком "постсоциального поворота"; его исследование 1980-х годов утверждает, что традиционное пространство классной комнаты является ограниченным, и утверждает, что язык "Main Street" следует поощрять в студенческой письменной форме, нападая на идею подходящего "академического" письма, представленную теоретиками, такими как Дэвид Бартоломе. Кроме того, в своем собственном классе английского языка Сирк занимается изучением рэп-музыки и ее культурных и расовых последствий; он рассматривает рэп-музыку как «наполненную языком, желаниями, стилем и человечностью» и проникнутую поэзией, которую он описывает как «грубые повествования человеческого сердца», учит студентов истине, общению и реальности и эффективно укрепляя их текст. Таким образом, сохраняя многие идеалы индивидуальности и раскованного выражения, связанные с умеренным экспрессивизмом, композиционная педагогика радикального экспрессивизма отличается своей ориентацией на групповую реальность и общественный опыт, веру в искусство и вдохновляющий потенциал Хэппенинга и взгляд на то, что популярные СМИ потенциально могут быть использованы как педагогический инструмент.
Педагогика когнитивизма, преобладающая в начале 1970-х и начале 1980-х, также продвигает идею процесса над продуктом, но это более научный подход к изучению композиции, который противопоставляется умеренному экспрессивизму. во многих отношениях. Говоря абстрактно, когнитивисты полагают, что мышление существует в уме отдельно от языка, и их интересует понимание того, как язык - или письмо - развивается из психических процессов разума. Когнитивистов в первую очередь заботят цели писателя, решения, принимаемые в процессе письма умом. Андреа Лансфорд обращает внимание на важность понимания когнитивных умственных способностей, задействованных во время композиции, утверждая, что лучший способ облегчить процесс письма - это семинары и обсуждения, а не обучение на основе лекций. Такие исследователи, как когнитивист Сондра Перл, проводят обширные исследования процесса написания и этапов, через которые проходит писатель, чтобы лучше понять, как учить письму. Когнитивисты Линда Флауэр и Джон Хейс видят необходимость в изучении композиции, чтобы понять, как и почему писатель делает выбор, который они делают в процессе написания. Их исследования привели их к утверждению, что письмо - это нелинейный, иерархический, целеустремленный процесс. Кроме того, они концентрируют свое изучение композиции на протоколе процесса написания, включая планирование, перевод, встраивание и рецензирование. Подобно экспрессивистам, которые больше озабочены процессом письма, чем конечным продуктом, что отличает их от основанной на эссе педагогики современной традиционной риторики, когнитивизм предлагает более научный подход, исследуя универсальные когнитивные способности разума, чтобы лучше понять процесс композиции.
В отличие от когнитивизма, социальный конструкционизм, или «социальный поворот» в педагогике композиции, который развился в 1980-е годы, отличается убеждением, что язык и Разум неразделимы, так как человеку нужен язык, чтобы даже думать. Теории социального конструкционизма также продвигают идею о том, что письмо по своей сути политическое по своей природе и что каждый писатель является частью определенного сообщества диалога или дискурсивного сообщества с предполагаемым набором принципов и собственным языком. Патрисия Биззелл прямо атакует утверждение ранних когнитивистов о том, что письмо можно понимать как отдельные наборы психических процессов, критикуя теоретиков, ориентированных на внутреннюю сторону, таких как Флауэрс и Хейс, за то, что они слишком много внимания уделяют языку отдельного писателя и процессам обучения и упускают из виду важность общества и общества. дискурсивные сообщества по составу; с другой стороны, теоретики, ориентированные на внешний мир, такие как Биззелл, признают, в какой степени мышление и язык обусловлены социальным контекстом и целевой аудиторией, к которой обращается писатель. Написание, как утверждает Биззелл, «происходит внутри сообщества», и чтобы улучшить композицию, учителя должны «объяснять, каковы условности сообщества». Социальный конструкционист Джеймс Портер отмечает «интертекстуальность» всего письма как взаимозависимую, основываясь на принципе, что вся речь и письмо развиваются из предполагаемого значения и принятых свидетельств, как это определено каждым «дискурсивным сообществом», которое Портер определяет как «группу людей, связанных общими интересами, которые общаются по утвержденным каналам и чьи выступления регулируются ". Джозеф Харрис соглашается с Портером, утверждая, что писательская деятельность ведется по инициативе сообщества, и отмечая, что цель письма проистекает из «участия в каком-то продолжающемся дискурсе». Однако Харрис уточняет свой аргумент, отмечая, что, хотя писатели действуют не как отдельные личности, а как члены дискурсивных сообществ с определенным языком, практиками и убеждениями, представление о том, что академические или другие дискурсивные сообщества являются «дискурсивными утопиями», существующими без конфликта, является иррациональным.. Дэвид Бартоломе предполагает, что студенты должны быть ассимилированы в специализированный дискурс, чтобы писать; он пишет, что студенты «должны изобрести университет, собирая и подражая его языку», изучая «требования [академического] соглашения» и понимая «историю дисциплины», чтобы успешно писать и общаться в рамках этой дисциплины. Предлагая существующий конфликт между академиками и писателями, Питер Элбоу утверждает, что пишущие студенты не должны подвергаться диалогическому дискурсу академических кругов, поскольку это может быть устрашающим и неэффективным; Вместо этого Элбоу предлагает студентам читать и изучать сочинения друг друга на ранних этапах сочинения, чтобы способствовать ощущению монологической свободы, сосредоточив внимание на собственных уникальных голосах студентов.
Социальный поворот в педагогике композиции стал свидетелем движения к идеологии сообщества и нового признания социальных, экономических и политических сил, влияющих на писателей и дискурс. Джеймс Берлин заявляет: «Вопрос об идеологии никогда не был далек от обсуждения письменных инструкций в современном американском колледже», и он отмечает, что класс письма всегда был местом для решения вопросов, относящихся к идеологическим предметам, таким как класс, раса., экономика и гражданские права. Он предлагает так называемую социально-эпистемическую модель обучения письму, в которой признается социально сконструированная природа знания и знания. Берлин отмечает, что «социальная эпистемическая риторика рассматривает знание как арену идеологического конфликта», и такая педагогика письма «предлагает явную критику экономических, политических и социальных механизмов». В целом, социальный поворот в педагогике композиции представлял собой шаг к более широкому признанию риторических дискурсивных сообществ, социальных, культурных и политических сил, влияющих на класс, а также способов, которыми идеология влияет на писателей и писательский класс.
Критическая педагогика была следующей фазой педагогического развития в области изучения композиции, и ее идеи развивались в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Лиза Дельпит исследует, как власть работает в классе, формируется различными социально-экономическими и культурными условиями учащихся и учителей, приводит к отчуждению и недопониманию в классе, что она называет «диалогом без звука». Дельпит называет пять конкретных аспектов нынешней «культуры власти», которая определяет динамику конфликтующей власти в классах. Пауло Фрейре критикует репрессивный характер образования и то, что нынешняя система образования использует подход к обучению, основанный на «банковской модели», когда ученики служат хранилищами информации, предоставляемой им учителем. В то время как Дельпит предполагает, что угнетенным следует дать необходимые навыки, чтобы они могли войти в культуру власти, Фрейре требует трансформации культуры власти посредством революционного практического литературного обучения. Более того, Фрейре утверждает, что люди находятся в определенных временных и пространственных условиях, которые определяют, кем они являются: угнетатели или угнетенные, и предполагает, что диалог определяет человечество. Точно так же Элизабет Эллсуорт обсуждает деспотические мифы, увековечивающие динамику власти в классе, включая расизм в университетских городках. Она призывает к новой критической педагогике «непознаваемого», предлагая признать отсутствие универсальных понятий диалога, рациональности или знания и вместо этого открыто признать наличие множества различных социальных групп и дискурсивных сообществ в каждом классе. Таким образом, критическая педагогика может рассматриваться как активистская педагогика, учитывающая политическое неравенство и дающая учащимся возможность действовать посредством написания.
Педагогика постструктурализма отмечена попыткой переопределить риторику в ее отношении к композиции, опираясь на постмодернистскую идеологию, призывающую к новым идеям в современном мире. Например, Виктор Витанза предполагает, что письмо - это отдельная сущность, существующая отдельно от институтов, социальных норм и даже писателей. Он считает, что цель письма должна состоять в том, чтобы заразить читателя новыми идеями, разрушающими рациональный, управляемый мир. Витанза также отмечает, что письмо можно рассматривать как метадисциплину, поскольку риторика применима к любой области, в которой художник пытается передать сообщение, включая фотографию и хореографию, поскольку письмо является перформативным, а не авторитетным действием. Шэрон Кроули рассматривает риторику как изобретение и открытие, выявляя доступные средства убеждения в своих аргументах. Более того, Кроули считает, что риторика преследует гражданские цели, поскольку она меняет общество, в котором она участвует; она подтверждает, что риторика - это искусство придания эффективности истине, и отмечает, что она убедительна и всегда трогательна.
Области композиции и риторики остаются в постоянном движении, поскольку ученые продолжают обсуждение соответствующих педагогических методов и наилучшего подхода к обучению письму. Со времен постструктурализма в педагогике композиции произошел взрыв дискуссий в области педагогики композиции. Более поздние идеи в педагогике композиции включают понятие отношения риторики к путешествиям, о котором писали такие педагоги, как Грегори Кларк и Недра Рейнольдс. Кроме того, изучение композиции - это общий термин для рассмотрения педагогики письма. В своем академическом приложении он является постмодернистским или постструктурным, работает как вне, так и внутри других академических дисциплин. Национальная конференция по составу и коммуникации в колледжах (CCС) - это национальная профессиональная ассоциация преподавателей письма в США, крупнейшая организация, занимающаяся написанием исследований, теорией и преподаванием педагогики во всем мире. На ежегодной конференции СССП педагоги со всей страны делятся своими недавними исследованиями и теориями с коллегами. В то время как цели, методы и требуемые результаты в исследованиях состава обсуждаются и продолжают развиваться, важность записи в области образования было бесспорно признано.
