Войти
| Подруга | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Джанин Мерапфель |
| Продюсер | . Джеффри Штайнер |
| Автор | Освальдо Байер.. Агнешка Холланд. Жанин Мерапфель |
| В главной роли | Лив Ульманн. Цип Линковски. Виктор Лаплас. Лито Круз.. Гарри Баер |
| Музыка | |
| Кинематография | Аксель Блок |
| Отредактировал | Джулиан Лоренц |
| Производство. компания | Alma Film. Хорхе Эстрада Мора Producciones. Journal-Film Клаус Волкенборн. Отправитель Freies Berlin |
| Распространяется | Arsenal Filmverleih (1991, Германия). Jupiter Communications (1988, во всем мире) |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 110 минут |
| Страна | Аргентина. Западная Германия |
| Язык | Немецкий. Испанский |
Подруга ( Испанский : La Amiga) - аргентинско-немецкий исторический драматический фильм 1988 года режиссера Жанин Мерапфель с Лив Уль Иманн, Цип Линковски и Федерико Луппи. Его написали Освальдо Байер, Жанин Мерапфель и Агнешка Холланд. Фильм был выбран аргентинским претендентом на звание Лучший фильм на иностранном языке на 62-й церемонии вручения премии Оскар, но не был принят в качестве номинанта.
Мария и Панчо (Лив Ульманн и Федерико Луппи) - счастливая супружеская пара в тихом, рабочий пригород к югу от Буэнос-Айреса, около 1978 года. Они разделяют горе по поводу исчезновения своего старшего сына Карлоса (Гонсало Аргуимбау) с давней подругой Марии Ракель Кесслер (Цип Линковски), энергичной Еврейская девочка, чья культурная самобытность сделала ее мишенью для некоторых; но тем более милой Марии, ее единственной подруге детства из язычников.
«Замужем» за театром, в котором она стала известной, карьера Ракель была защищена от антисемитских нападок ее возлюбленным Диего (Виктор Лаплас), влиятельным руководителем общественного телевидения, который умело поддерживает баланс между своими любовь к самоуверенной Ракель и необходимость умиротворить репрессивное мышление, господствовавшее в последней военно-гражданской диктатуре той эпохи (1976-1983).
Неустанные поиски сына Марией обостряют ее отношения как с мужем, так и с Ракель, которые теряют надежду после долгих и дорогостоящих попыток найти его. Собственная еврейская идентичность Ракель и ее любовь к ролям, «обескураживаемым» диктатурой, таким как Антигона, также вызывают у нее серьезные проблемы и приводят к изгнанию в Берлин. Мария, которая всегда вела спокойный образ жизни, зарабатывает растущее уважение своих собратьев Матери с Пласа-де-Майо, женщин из всех слоев общества, объединенных поиском задержанных сыновей и дочерей (большинство из которых были известны диктатуре как непричастные к политическому насилию ).
Эта миссия становится страстью ее жизни и в конечном итоге приводит ее в Берлин, где немецкий аргентинский изгнанник рассказывает ей о том, что он видел Карлоса при смерти в одном из многочисленных секретных правительственных центров содержания под стражей, анекдот отвергается скорбящей Марией, которая возвращается в Буэнос-Айрес, чтобы найти своего сына. Сама Ракель возвращается в Аргентину после демократических выборов в 1983 году, обнаружив, что Диего несчастлив в браке и что Мария никогда не примет смерть сына как факт. Озадаченная, Ракель почти отказывается от Марии; вместо этого обнаружив, что узы дружбы на всю жизнь прочны.
