Войти
Уинслоу Гомер. Охота на лис, 1893. Холст, масло, 96,5 × 174 см (38 × 68½ дюйма). Пенсильванская академия изящных искусств.Охота на лисиц - это картина 1893 года, написанная маслом на холсте Уинслоу Гомер. На нем изображена лиса, бегущая по глубокому снегу, которой угрожают голодные вороны. Его самая большая работа, она была описана как «величайшая дарвиновская картина Гомера, возможно, его величайшая картина любого рода».
«Охота на лисиц» была написана в студии Гомера в Прутс-Нек, штат Мэн зимой 1893 года. На картине изображена лиса, добывающая пищу, на которую в свою очередь охотятся вороны, доведенные до хищничества голодом. Слева несколько веточек красных ягод пробиваются сквозь снег, а вдалеке видны береговая линия и океан под глубоким синим небом.
По словам Николая Циковского, Младший, художник использовал шкуру лисы, накинутую на бочку в снегу, чтобы точно записать цветовые гармонии. Биограф Гомера Филип С. Бим писал, что до написания картины Гомер получил мертвую лису от одного охотника, а несколько ворон - от другого по имени Розуэлл Гугинс. Гомер поместил ворон в снегу возле своей мастерской и с помощью веревки и палок заставил лисицу бегать. Гомер испытал некоторые трудности, так как роспись была начата поздно зимой, и из-за высоких температур окоченевшие вороны таяли и обмякли. Гомер спросил Элбриджа Оливера, начальника станции в Скарборо, штат Мэн,, его мнение о картине, и тот ответил: «Черт побери, они не вороны». Раскрасив птиц, Гомер присоединился к Оливеру на станции, где они три дня разбрасывали кукурузу по земле, чтобы привлечь ворон, Гомер рисовал птиц на бланках телеграфа. Используя эскизы в качестве образца, он перерисовал ворон, затем вызвал Оливера для его мнения и одобрения.
На выставке в 1893 году дарвиновский аспект картины был немедленно признан критиками: " Лисица пробирается по снегу, пристально глядя на своих врагов - двух огромных ворон, которые наскакивают, чтобы поглотить его, в которых их голод сводит с ума снежная буря, накрывшая их обычные охотничьи угодья. Другие вороны беспокойно парит в На расстоянии. Пара веточек куста шиповника прошлым летом - изящная нота картины, в достаточной мере компенсирующая мрачный характер сцены ».
Некоторые авторы работ Гомера увидели свидетельства личности художника -раскрытие в The Fox Hunt. Рассматривая картину в фрейдистских терминах, Томас Б. Гесс полагал, что лиса, «щеголеватый, маленький, любознательный, проницательный», была автопортретом. Циковски отметил, что подпись художника «тонет, как лиса, в глубоком снегу и точно повторяет ее форму и действия», и добавляет, что хвост лисицы, повторяющийся буквой «R» в подписи, называется кистью. Возможно, что Гомер отождествлял себя с лукавством и социальной отстраненностью - качествами, приписываемыми лисе. Кроме того, вороны рассматривались как предзнаменования смерти, и для Гесса, основывающего свою интерпретацию на исследовании Фрейда работы Леонардо да Винчи, они представляют собой «кошмар летающего« пениса »».
Влияние японского дизайна на творчество Гомера было отмечено в целом, и особенно в «Охоте на лис», когда было замечено, что картину можно разделить на три вертикальные панели, тем самым создав «идеальный японский экран». «Охота на лис» была приобретена у художника в 1894 году Пенсильванской академией изящных искусств после того, как она была выставлена на ежегодной выставке академии.
