Войти
Портрет Жозефа Делоне Жан-Луи Титон Ла Невиль, звали Жан -Луис Ланевиль (1748–1826) был французским художником, торговцем произведениями искусства и экспертом. Он был одаренным портретистом, создавшим портреты выдающихся деятелей Французской революции в стиле, аналогичном стилю своего учителя Жака-Луи Давида.
Жан-Луи Ланевиль родился в Париже и был естественным сыном JBM. Пьер Титон. Его отец был видным парламентарием и докладчиком по делу "Бриллиантового ожерелья ". О его раннем обучении мало что известно. Он учился, по крайней мере кратко, у своего современника Жака-Луи Давида. и выставлялся на Женской выставке под открытым небом между 1783 и 1789 годами. Он начал отправлять фотографии в официальный Салон после того, как он был открыт для неакадемиков в 1791 году.
Портрет Руампса де Сержер Во время Французской революции (1789–1795) Ланевиль, похоже, искал покровительства у могущественных политических деятелей своего времени. Об этом свидетельствует тот факт, что 8 из 12 присланных им портретов в Салон 1793 г. были политики, а в 1795 г. их было четыре из шести. Неясно, нацелился ли он на этих политиков из-за своих собственных политических предпочтений или потому, что считал этот рынок неиспользованным.
Ланувиль изображал депутатов Конвента, в том числе Бертрана Баре де Вьёзака (1792-3 гг.; Кунстхалле Бремен ), Пьер-Франсуа-Жозеф Робер и Жозеф Делоне (1793; Версальский дворец ) и Жюль-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 году он был избран судьей Prix d'Encouragement, а в 1796 году подписал петицию в защиту приобретения награбленных произведений искусства.
Ланевиль продолжал получать частные и официальные портретные комиссии во время правления Наполеона. Он также был активным оценщиком искусства и, возможно, также как торговец произведениями искусства, так как его поместье включало большое количество произведений старых мастеров и современного французского искусства. В отличие от своего хозяина Давида, который был сослан в 1814 году из Франции Людовиком XVIII как цареубийца, Ланёвиль выставлял свои работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он какое-то время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует Портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Вельде, члена известной семьи брюссельских купцов (выставлен на аукцион в Доротеуме 6 октября 2009 года в Вене, лот 163).
Гражданин Таллиен в камере в тюрьме Ла Форс Ланевиль был исключительно художником-портретистом. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают единственного натурщика, четко очерченного на нейтральном фоне, и изображают физиономию и материалы с кропотливой точностью. Он наносил краску таким отточенным способом, что мазки не видны, и сводил цвета к простым контрастам ярких тонов. Натурщик всегда пристально и спокойно смотрит на зрителя. Стиль Ланевилля был настолько похож на стиль Дэвида, что многие его работы ошибочно приписывались Дэвиду.
Примером его стиля является Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри (1793, Художественный музей Университета Индианы ). Дебри был депутатом Национального собрания, который должен был разработать конституцию Франции после революции. Дебри изображен на портрете с серьезным выражением лица, которое предлагает зрителю разделить его исполнение республиканской ответственности и добродетелей. Этот тип репрезентации соответствовал революционным идеям политически ангажированного человека.
Портрет Мари-Жан Эро де Сешель Хотя Ланевиль почти исключительно делал портреты мужчин, он смог получить заказ от Терезы Тальен., восходящая звезда в социальных кругах Парижа после окончания правления террора. Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была любовницей Жана-Ламбера Тальена, который опозорился за свою критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему возлюбленному Жану-Ламберту Тальену из камеры, побудило его организовать заговор, положивший конец царству террора. После того, как царство террора закончилось и она была освобождена, она попросила Ланувиль 1795 г. сделать ее портрет в камере. В портрете Ланевиль соединил условности мужского портрета, подчеркивающие физическую и психологическую непосредственность, с условностями женского портрета, подчеркивающими пассивность. Считается, что изображение камеры было основано на собственном описании Таллиен условий ее содержания. Показано, что она держит в руке прядь волос, волосы, которые были острижены в ожидании ее предстоящей казни на гильотине. На стене позади нее в профиль изображен мужчина, но неизвестно, кто. Портрет Терезы Тальен выставлялся в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней он был удален из публичного доступа. Вполне вероятно, что болезненные воспоминания о терроре, который он вызвал (особенно о знаменитой прядке волос, остриженной перед тем, как отправиться на гильотину) были еще слишком свежи для публики. Скандал также мог быть вызван изображением портрета, который подчеркивал возросшую заметность женщин в политической жизни, а также, возможно, пробудил призрак Марии-Антуанетты, которую обвиняли в том, что она привела нацию в на грани из-за ее сексуальных побуждений и политических амбиций. За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланевиль внес в него некоторые изменения.
Связанные со СМИ кому: Жан-Луи Ланевиль на Wikimedia Commons
