Войти
| Элизабет Кроппер | |
|---|---|
| Родилась | Марджори Элизабет Кроппер. (1944-08-11) 11 августа 1944 (возраст 76). Дьюсбери, Западный Йоркшир, Англия |
| Образование | Доктор философии, Колледж Брин-Мор; Кембриджский университет, Ньюнхемский колледж |
| Профессия | Историк искусства |
| Организация | Национальная галерея искусств; Университет Джона Хопкинса; Университет Темпл |
Марджори Элизабет Кроппер (родилась 11 августа 1944 г.) - британский историк искусства, которая особенно интересуется искусством итальянского и французского Возрождения и барокко, а также художественной литературой. Декан Центра перспективных исследований в области визуальных искусств (CASVA) при Национальной галерее искусств с декабря 2000 года, ранее она занимала должности профессора истории искусств в Университете Джона Хопкинса и директор университетского центра итальянских исследований Чарльза С. Синглтона на вилле Спелман в Флоренции.
Родившаяся 11 августа 1944 года, Кроппер получила образование в средней школе для девочек Уэйкфилд, получив место в Ньюнхемском колледже, Кембридж. После изучения истории (часть I) и архитектуры и изобразительного искусства (часть II) она получила степень бакалавра (с отличием), впоследствии преобразованная в магистратуру. Она была награждена Союзом говорящих на английском языке и стипендией Фулбрайта для обучения в аспирантуре Колледжа Брин-Мор, Пенсильвания, где в 1972 году она защитила докторскую диссертацию по итальянскому граверу и рисовальщику Пьетро Теста.
После стипендии Леверхалма в Клэр Холл, Кембридж и посещения лекций в Колледже Франклина и Маршалла, Кроппер присоединился к Факультет истории искусств Университета Темпл, Школа искусств Тайлера. Во время своей работы в Университете Темпл с 1973 по 1985 год Кроппер была научным сотрудником и приглашенным научным сотрудником в ряде исследовательских институтов, включая Гарвардскую виллу I Tatti (1978–79, 1981), виллу Джона Хопкинса Спелман (1981) и Национальный университет. Галерея искусств CASVA в роли старшего научного сотрудника Сэмюэля Х. Кресса (1984–85).
Ее первая монография «Идеал живописи: Дюссельдорфская тетрадь Пьетро Теста» была опубликована в 1984 году издательством Princeton University Press. Это продолжило ее стипендию, связывающую ранние современные тексты с производством и получением произведений искусства, включая влиятельную статью в Art Bulletin об идеале женской красоты и народном стиле в Италии эпохи Возрождения. Присужденное Премией Артура Кингсли Портера за лучшую статью молодого ученого, это исследование было включено в столетнюю антологию статей Art Bulletin за 2011 год, которые «изменили нас как историков искусства и людей».
После Два года в качестве приглашенного научного сотрудника (1983–85), Кроппер присоединилась к факультету истории искусства в Университете Джона Хопкинса в качестве профессора в 1985 году, где она руководила университетским центром итальянских исследований Чарльза С. Синглтона с 1987 по 1998 год. 2000 г. Находясь в Хопкинсе, Кроппер провел ряд посещений в различных международных учреждениях, в том числе в качестве помощника директора по исследованиям Высшей школы социальных наук (1990–91, 1997), профессора Слейда в Кембриджском университете (1992–93), и приглашенный профессор Коллеж де Франс (1996); а также приглашенное членство в Институте перспективных исследований, Принстон (1989). В 1994 году она была назначена первым профессором Эндрю У. Меллона в Центре перспективных исследований изобразительных искусств Национальной галереи искусств. Это двухлетнее назначение было учреждено при поддержке Фонда Эндрю У. Меллона в ознаменование пятидесятой годовщины Галереи, «чтобы дать возможность выдающемуся искусствоведу продолжить проект научных исследований».
В декабре 2000 г. после ухода Генри А. Миллона из Национальной галереи искусств Кроппер был назначен деканом Центра перспективных исследований в области изобразительных искусств. Как было сказано в статье Washington Post в апреле 2010 года о Центре, ее внимание у руля было направлено на поощрение интеллектуального расширения CASVA в место, которое стремится изучать «все искусство и визуальную культуру, на все времена, для всех». Глобус." Следуя примеру декана Миллона, Кроппер вносит свой вклад в исследования CASVA, реализуя долгосрочный проект с международной командой ученых, целью которого является обеспечение доступа к основным исследовательским материалам в этой области. Результатом выбранного ею проекта станет многотомное критическое издание и аннотированный перевод «Фельзины питтрис» Карло Чезаре Мальвазии (Болонья, 1678 г.), «истории живописи в Болонье, которая одновременно копирует и бросает вызов жизням Джорджо Вазари (1550/1568)». Первый и тринадцатый тома, посвященные искусству позднесредневековой Болоньи и жизни Доменикино и Франческо Гесси соответственно, были опубликованы в 2012 и 2013 годах. В опубликованном в 2017 году втором томе, втором (в двух томах), рассказывается о жизни Маркантонио Раймонди, но также включает наиболее подробный каталог гравюр, изданных в Европе до восемнадцатого века. Совсем недавно жизнь Гвидо Рени была опубликована в 2019 году в девятом томе. Возглавляя CASVA, Кроппер также занимал ряд руководящих должностей в национальном и международном научном сообществе. Сюда входят профессиональные услуги в качестве председателя Консультативного комитета двух компаний Max-Planck-Gesellschaft, Biblioteca Hertziana, Рим и Kunsthistorisches Institut, Флоренция (2001–11), президента Общества Возрождения Америки (2010–12) и вице-президента. Президент Американского философского общества (2016–19). Она работала в нескольких комитетах стипендий за пределами CASVA, в том числе в комитетах по присуждению награды за выдающиеся достижения Фонда Эндрю У. Меллона и Центру Каллмана в публичной библиотеке Нью-Йорка.
Кроппер интересуется отношением теории к практике в период раннего Нового времени, и он был привержен пониманию роли грамотности среди художников, серьезно относясь к их рассуждениям о их производство. Ее обучение в Кембридже у Майкла Джаффе и Фрэнсиса Хаскелла укрепило понимание ценности изучения историографии истории искусства: ее эссе о маньеризме и произведениях таких художников, как Бронзино и Понтормо, отражают фундаментальную озабоченность взаимосвязью между историей и критика. Очерки красоты, как мужской, так и женской, расширили интерпретацию портретной живописи эпохи Возрождения и изображение модели по отношению к смотрящему. Актуальность биографии для художественного творчества находится в центре внимания исследования Кроппера, будь то трудная и беспорядочная жизнь Артемизии Джентилески или стойкое упорство Николя Пуссена. Проект «Мальвазия» раскрывает исключительную важность документации социальной жизни и художественного творчества Италии 17 века.
Вопросы подражания и оригинальности лежат в основе книги «Дело Доменикино» (2005: Menzione speciale, Premio Salimbeni per la storia e la crisica d'arte, 2006), в которой парадигма новизны рассматривается как отличительная черта современного художественного состояния. Доменикино был первым художником, которого успешно обвинили в плагиате, обвинении, которое само по себе было симптомом изменившихся культурных ожиданий по отношению к поэтике подражания. Как утверждал Кроппер, живописцы в Италии 17 века «столкнулись с самой проблемой своего отношения к традиции и авторитету и впервые были вынуждены заявить о своей индивидуальности в историческом континууме».
Кроппер замужем за Чарльзом Демпси, бывшим заведующим кафедрой и почетным профессором факультета истории искусства Университета Джона Хопкинса, который также специализируется на искусстве итальянского Возрождения и барокко. Кроппер и Демпси являются соавторами книги «Николас Пуссен: Дружба и любовь к живописи», получившей в 1997 году Премию Яна Митчелла за историю искусства и Книжную премию Чарльза Руфуса Мори 1998 года Ассоциации искусств колледжа.
