Войти
Энн Фридберг была руководителем отдела критических исследований в школе Кинематографического искусства в Университете Южной Калифорнии и избранный президент Общества исследований кино и СМИ. Автор, историк и теоретик современной медиакультуры, Фридберг получила докторскую степень в области кинематографии в Нью-Йоркском университете. Она была на факультете кинематографии и медиа исследований в Калифорнийском университете в Ирвине, где она была главным архитектором новой междисциплинарной докторской степени. программа по визуальным исследованиям и директор-основатель и программист Центра кино и видео UCI.
В 2003 году она поступила на факультет Университета Южной Калифорнии, где сыграла важную роль в создании аттестата об окончании курсов по визуальным исследованиям и медийного искусства и практики доктора философии. программа. В 2009 г. она была названа стипендиатом Академии кинематографических искусств и наук. Она умерла в Лос-Анджелесе 9 октября 2009 года в возрасте 57 лет.
Фридберг много читал лекции в Соединенных Штатах и в других странах, включая приглашенные лекции в Берлине, Франкфурте, Бонне, Вене, Токио, Монреале, Берне., Лозанна, Стокгольм, Прага, и в Музее Гуггенхайма / Нью-Йорк, Художественном институте / Чикаго и Музее Гетти / Лос-Анджелес. В 2001–2002 годах она была приглашенным научным сотрудником в Исследовательском институте Гетти. В 2005–2006 годах она была научным сотрудником Анненбергского центра USC в качестве члена исследовательской группы Networked Publics.
Научные и педагогические интересы Фридберга включали: истории и теории кино и медиа, историографии старых и новых медиа, критическая теория / феминистская теория, визуальная культура девятнадцатого века и раннее кино, теории видения и визуальности, архитектура и кино., мировая медиакультура.
Ее наиболее важной научной и теоретической работой обычно считается недавняя работа «Виртуальное окно: от Альберти к Microsoft», которая синтезировала ее предыдущие произведения о фильмах, фильмах и телевидении, а также ее многолетний опыт теоретика формы визуального опыта. В нем она подвергла общие лингвистические образы визуального представления, включая «окно», «экран» и «виртуальное», строгому анализу, анализу, который во многих случаях делал общепринятые определения неадекватными. Опираясь на философские и теоретические тексты, от историка искусства Эрвина Панофски до постструктуралистов, таких как Деррида, Фридберг предположил, что формы статического изображения, движущегося изображения и компьютерного моделирования представляют собой существенно разные системы, поддающиеся тщательному анализу.
Некоторые из предложений Фридберга лежат в основе более широкого движения по более точному и устойчивому исследованию и интеграции философских, «теоретических» (особенно постструктурных и французских) и искусствоведческих исследований природы человека. представления и их корни в историческом и культурном контексте. Среди наиболее заметных из них были различия между человеческим зрением и фотографическим изображением, предложения о природе «вуали» Дюрера и аргумент о том, что трактат Альберти был неправильно истолкован из-за того, что он не читал оригинальную латынь. Публикация ее книги сопровождалась интерактивным онлайн-изданием The Virtual Window Interactive, созданным в сотрудничестве с дизайнером Эриком Лойером.