Zoo TV Tour

редактировать
Концертный тур U2 в 1992–1993 гг.

Zoo TV Tour
Мировое турне U2
Черный плакат с черно-белым изображением. изображение занимает больше всего его. На изображении показан U2, поднимающийся по лестнице небольшого самолета, а Боно показывает зрителю знак мира. Текст на плакате гласит:
LocationСеверная Америка, Европа, Океания, Япония
Связанный альбомAchtung Baby, Zooropa
Дата начала29 февраля 1992 г.
Дата окончания10 декабря 1993 г.
Ноги5
№ шоу157
Посещаемость5,3 миллиона
касса151 миллион долларов США
U2 хронология концертов

The Zoo TV Tour (также обозначается как ZooTV, ZOO TV или ZOOTV ) был всемирным концертным туром рок группой U2. Организованный в поддержку их альбома 1991 года Achtung Baby, тур посетил арены и стадионы с 1992 по 1993 год. Он был призван отразить новое музыкальное направление группы на Achtung Baby. В отличие от аскетичных сценических декораций U2 из предыдущих туров, Zoo TV Tour представлял собой тщательно проработанное мультимедийное зрелище, высмеивающее телевидение и перенасыщение СМИ, пытаясь внушить аудитории "сенсорную перегрузку ". Чтобы избежать своей репутации серьезных и чрезмерно серьезных, U2 во время турне выбрали более легкомысленный и самоуничижительный образ. Zoo TV и Achtung Baby сыграли центральную роль в переосмыслении группы 1990-х годов.

Концепция тура была вдохновлена ​​разрозненными телевизионными программами, освещением войны в Персидском заливе, снижающим чувствительность СМИ и радиошоу «утренний зоопарк ». На сценах были представлены десятки больших видеоэкранов, на которых показывались визуальные эффекты, видеоклипы и мигающие текстовые фразы, а также система освещения, частично сделанная из автомобилей Trabant. В шоу включены просмотр каналов, розыгрыши, видео исповедь, танец живота и прямые спутниковые передачи с войной. разорванный Сараево. На сцене Боно изобразил нескольких придуманных им персонажей, включая одетого в кожу эгоиста «Муха », жадного телепроповедника «Человека с зеркальным шаром» и дьявольского «Макфисто». В отличие от других туров U2, каждое телешоу Zoo начиналось с шести-восьми последовательных новых песен перед тем, как звучал старый материал.

Тур, состоящий из пяти этапов и 157 выступлений, начался в Лейкленде, Флорида 29 февраля 1992 года и закончился в Токио, Япония 10 декабря 1993 года. В течение первых четырех этапов тур чередовался между Северной Америкой и Европой, а затем посетил Океанию и Японию. После двух этапов на арене производство шоу было расширено для стадионов на последних трех этапах, которые были названы «Outside Broadcast», «Zooropa» и «Zoomerang / New Zooland» соответственно. Хотя тур вызвал разную реакцию музыкальных критиков, в целом он был хорошо принят. Это был самый прибыльный тур по Северной Америке 1992 года, в ходе которого было продано около 5,3 миллиона билетов и собрано 151 миллион долларов США. Альбом группы 1993 года, Zooropa, был записан во время перерыва в туре и расширил тематику СМИ. Тур был изображен в фильме-концерте 1994 года, удостоенном премии Грэмми Zoo TV: Live from Sydney. Критики считают турне Zoo TV одним из самых запоминающихся рок-туров - в 2002 году Том Дойл из Q назвал его «самым зрелищным рок-туром любой группы».

Содержание

  • 1 Предыстория
  • 2 Концепция
  • 3 Дизайн сцены и постановка шоу
    • 3.1 Стадионы арены
    • 3.2 Североамериканский участок стадиона
    • 3.3 Европейский участок стадиона
  • 4 Планирование, маршрут и продажа билетов
  • 5 Обзор шоу
    • 5.1 Пре-шоу
    • 5.2 Основной набор
    • 5.3 Encore
    • 5.4 Пример сет-листа
    • 5.5 Появления гостей
  • 6 Сценические персонажи Боно
    • 6.1 Муха
    • 6.2 Зеркало Ball Man
    • 6.3 MacPhisto
  • 7 Спутниковые передачи Сараево
  • 8 Запись и выпуск Zooropa
  • 9 Трансляции, записи и выпуски
  • 10 Прием
    • 10.1 Критический ответ
    • 10.2 Реакция фанатов
    • 10.3 Коммерческая деятельность
    • 10.4 Награды
  • 11 Влияние и наследие
    • 11.1 Влияние на U2
    • 11.2 Влияние на Pixies
    • 11.3 Будущие начинания
    • 11.4 Критическая оценка
  • 12 Даты туров
  • 13 См. Также o
  • 14 Ссылки
  • 15 Внешние ссылки

Предыстория

Альбом U2 1987 года The Joshua Tree и поддерживающий Joshua Tree Tour привели их к новый уровень коммерческого и критического успеха, особенно в Соединенных Штатах. Как и их предыдущие туры, Joshua Tree Tour был минималистичным, строгим постановкой, и они использовали этот выход для решения политических и социальных проблем. В результате группа заработала репутацию серьезной и серьезной группы, образ, который стал объектом насмешек после их сильно оклеветанного фильма 1988 года и сопутствующего альбома Rattle and Hum, в котором задокументировано их исследование Музыка американских корней. Проект раскритиковали как «претенциозный», «ошибочный и напыщенный», а U2 обвинили в грандиозности и самоуверенности. Их тур по Лавтауну 1989 года не посетил США, и в конце тура вокалист Боно объявил на сцене, что это "конец чего-то для U2" и что «мы должны уйти и... просто снова вообразить все это», что предвещает изменения для группы.

Концепция

«... Я как бы занял позицию обзора, сказав: ' Чего вы хотите? Вам не нужна сценическая постановка, где все аккуратно ставится на свои места, все хорошо организовано и люди точно знают, где находится центр внимания в любой момент ». Сейчас музыка не об этом, и уж точно не о том, о чем идет речь в этой концепции новой Европы, так как же мы можем сделать сценическое шоу, в котором есть чувство защищенности и хаоса и информации? overload...? "

Брайан Ино, на вопрос U2 об их планах на концерты

Одним из вдохновителей U2 для Zoo TV стал концерт 1989 года в Дублине, который собрал 500 миллионов радиоаудиторий. людей и был широко бутлегерным. Боно сказал, что группа была очарована возможностями радио и тем, как их можно расширить с помощью видео, чтобы «транслировать концерты в Пекин или Прагу бесплатно» или создавать «бутлеги с видео в культурах, где трудно достать музыку [U2]». Дикие выходки радиопрограмм "утренний зоопарк " вдохновили группу на идею взять в тур пиратское телевидение. Им также было интересно использовать видео как способ сделать себя менее доступными для своей аудитории. Группа разработала эти идеи во время записи Achtung Baby в Берлине на Hansa Studios. Находясь в Германии, они смотрели телевизионные репортажи о войне в Персидском заливе на Sky News, которые были единственной английской программой, доступной в их отеле. Когда им надоело слышать о конфликте, они включили местные программы, чтобы увидеть «плохие немецкие мыльные оперы» и автомобильную рекламу. Группа считала, что кабельное телевидение стерло границы между новостями, развлечениями и домашними покупками за предыдущее десятилетие, и они хотели представить это в своем следующем туре.

Сопоставление таких вещей разрозненное программирование вдохновило сопродюсера U2 и Achtung Baby Брайана Ино на создание «аудиовизуального шоу», которое будет отображать на мониторах быстро меняющееся сочетание живого и предварительно записанного видео. Идея заключалась в том, чтобы высмеять десенсибилизирующий эффект СМИ. Ино, который был указан в программе тура для "Video Staging Concept", объяснил свое видение тура: "Идея создать сцену с множеством различных видеоисточников была моей, чтобы создать хаос из несогласованного материала. вместе... Идея уйти от видео - это способ помочь людям легче увидеть группу... это видео как способ скрыть их, теряя иногда просто в сети материала ».

Квадратный вагон с яркой разноцветной краской слегка наклонен вправо. Его номерной знак с надписью ZOO TV перевернут, и три из четырех фар горят. Интерес U2 к Трабантам во время записи Achtung Baby в Германии вдохновил дизайнера тура Вилли Уильямса использовать их в качестве осветительных приборов во время тура и раскрасить их.

Во время перерыва в записи группа пригласила художника-постановщика Уилли Уильямса присоединиться к ним на Тенерифе в феврале 1991 года. Уильямс недавно работал над Дэвидом Боуи Sound + Vision Tour, в котором использовались кинопроекция и видеоконтент, и он стремился «вывести видео рок-шоу на уровень, о котором еще нельзя было мечтать». Группа исполнила Уильямсу часть своей новой музыки - вдохновленную альтернативным роком, индустриальной музыкой и электронной танцевальной музыкой - и они рассказали ему о "Zoo TV". фраза, которая понравилась Боно. Уильямс также узнал о любви группы к Trabant, восточногерманскому автомобилю, который насмешливо стал символом падения коммунизма ; он думал, что их любовь к машине была «глубоко, очень странной». В мае он придумал идею построить систему освещения из переработанных Трабантов. Уильямс, который «всегда отдавал предпочтение домашнему подходу к освещению, а не готовому», ранее создавал светильники из таких предметов, как мусорные баки и мебель. Он видел в «Трабанте» идеальный объект для освещения турне U2, представляя его «подходящим сюрреалистическим и символическим сценическим элементом». 1 июня 1991 года Уильямс посетил инженерный отдел светового и звукового дизайна (LSD) в Бирмингеме, Англия, чтобы попросить помощи в создании прототипа.

14 июня состоялось первое гастрольное производственное собрание; присутствовали Уильямс, группа, их менеджер Пол МакГиннесс, художница Кэтрин Оуэнс и менеджеры по производству Стив Иредейл и Джейк Кеннеди. Уильямс представил свои идеи, которые включали систему освещения Trabant и размещение видеомониторов по всей сцене; оба понятия были хорошо приняты. Первоначальная идея Ино заключалась в том, чтобы видеоэкраны были на колесах и постоянно находились в движении, хотя это было непрактично. Уильямс и группа предложили множество идей, которые не дошли до финальной стадии проекта. Одно из таких предложений, получившее название «Безумие на автомагистрали», предусматривало размещение рекламных щитов, рекламирующих настоящие продукты, по всей сцене, аналогично их размещению рядом с шоссе. Идея была задумана как ироничная, но в конечном итоге от нее отказались из-за опасений, что группу обвинят в продаже. Другая предложенная идея состояла в том, чтобы построить гигантскую куклу «ребенка ахтунг», в комплекте с надувным пенисом, который распылял бы на аудиторию, но это было сочтено слишком дорогим и от него отказались.

К августу прототип Был завершен единственный Трабант для системы освещения, с выпотрошенными внутренностями и дооснащением осветительным оборудованием, а также покраской снаружи. Уильямс провел большую часть второй половины 1991 года, проектируя сцену. Оуэнс настаивала на том, чтобы ее идеи были в приоритете, так как она думала, что все творческие решения U2 принимали мужчины и использовали дизайн, ориентированный на мужчин. При поддержке басиста Адама Клейтона она наняла визуальных художников из Европы и США, чтобы оформить изображения, которые будут использоваться на экранах дисплеев. Среди этих людей были видеохудожник Марк Пеллингтон, фотохудожник / концептуалист Дэвид Войнарович и сатирическая группа Emergency Broadcast Network, которые манипулировали сэмплами изображения и звука в цифровом виде. Пеллингтон придумал идею отображать текстовые фразы на визуальных дисплеях, вдохновленный его сотрудничеством с художниками Дженни Хольцер и Барбарой Крюгер. Впервые эта концепция была реализована в видео на главный сингл Achtung Baby "The Fly ". Боно придумал и собрал множество фраз во время разработки альбома и тура. Дополнительный предварительно записанный видеоконтент был создан Ино, Уильямсом, Кевином Годли, Кэрол Доддс и Филипом Оуэнсом.

13 ноября U2 остановились на названии "Zoo TV Tour" и в планах разместить видеоэкраны по сцене и построить систему освещения из Трабанца. МакГиннесс совершил поездку в Восточную Германию, чтобы купить Trabants на недавно закрытом заводе в Хемнице, а в январе 1992 года Кэтрин Оуэнс начала красить автомобили. По ее словам, «основная идея заключалась в том, что изображения на автомобилях не должны иметь ничего общего с самим автомобилем». Одним из таких дизайнов была «машина плодородия», на которой красовалась взорванная газета личные объявления и рисунок роженицы, держащей веревку, привязанную к яичкам своего мужа. Уильямс и чилийский художник Рене Кастро также предоставили изображения для автомобилей.

Оформление сцены и постановка шоу

«Мы действительно хотели сделать что-то, чего раньше никогда не видели, с использованием телевидения, текста и изображений. Это был очень большим и дорогостоящим проектом. Мы позволили себе увлечься новыми технологиями ».

Ларри Маллен-младший

Сцены Zoo TV были спроектированы Вилли Уильямсом, сценическим дизайнером U2 с <370 г.>Военное турне 1982–1983 гг. Вместо строгих и минималистских постановок 80-х U2, сцена Zoo TV представляла собой сложную установку, созданную для того, чтобы вызвать у аудитории "сенсорную перегрузку ". На гигантских видеоэкранах были показаны выступления участников группы, предварительно записанное видео, прямые телетрансляции и мигающие текстовые фразы. Заголовки в электронном бульварном стиле бегали на каракулях в конце сцены. Принятие группой таких технологий означало радикальное изменение формы и комментарий к повсеместному распространению технологий. Это заставило многих критиков охарактеризовать шоу как ироничное.

Чтобы обеспечить такое сложное видеопроизводство, для тура был построен эквивалент диспетчерской телевизионной студии. Уильямс нанял Кэрол Доддс в качестве видео-директора, основываясь на их совместном опыте во время тура Bowie Sound + Vision Tour и ее знакомстве с Vidiwalls во время тура Paula Abdul. Доддс управлял «специально разработанной интерактивной видеосистемой» тура и руководил командой от 12 человек на этапах арены до 18 человек на этапе «Внешняя трансляция». На позиции перед домом съемочная группа вела прямую трансляцию трансляционных камер, снимавших концерт, и прямых телетрансляций, перехваченных спутниковой тарелкой. На производственном предприятии под сценой, получившем название «Другой мир», инженеры прерывают видео из живого микса с предварительно записанными изображениями с проигрывателей LaserDisc, видеоплееров и Philips проигрыватель CD-i и направил его на экраны дисплея. В целом контент был скомпилирован из 24 различных источников видео.

Персональные компьютеры использовались для упорядочивания определенных предварительно записанных сегментов видео и их распределения на соответствующие выходы; инженеры могли выбрать один или несколько дисплеев для вывода каждого источника контента, будь то отдельный видеокуб или весь экран. Средства управления мультимедиа компьютеров позволяли упорядочивать видеоконтент с дисков и магнитофонов, отдельные кадры или целые сегменты, зацикливать и встраивать в предварительно запрограммированные реплики. На сцене гитарист the Edge использовал педали MIDI для запуска музыкальных секвенсоров, генерируя временной код SMPTE для координации видео сигналов. Дес Бродберри управлял клавишными, секвенсорами, семплами и MIDI-оборудованием.

Боно снимал себя на видеокамеру во время концерта в Мельбурне в ноябре 1993 года.

Несмотря на сложность постановки, группа решила, что гибкость в продолжительности и содержании шоу было приоритетом. Edge сказал: «Это было одно из наиболее важных решений, которые мы приняли на раннем этапе: мы не жертвуем гибкостью, поэтому мы разработали систему, которая одновременно чрезвычайно сложна и высокотехнологична, но также невероятно проста и практична, управляема. людьми... в этом смысле это все еще живое выступление ". Эта гибкость позволяла импровизировать и отклоняться от запланированной программы. Ино рекомендовал U2 снимать собственные видеокассеты, чтобы их было легче редактировать и зацикливать на видеодисплеях, вместо того, чтобы полностью полагаться на предварительно упорядоченное видео. Ино объяснил: «Их шоу зависит от какой-то реакции на то, что в данный момент происходит в этом месте. Так что, если окажется, что они хотят спеть песню на пять минут дольше, они могут снова просмотреть материал, чтобы вы» не застряли ли внезапно с черными экранами на середине пятого куплета ". В ходе тура группа сняла новое видео для дисплеев.

На съемочной площадке была B-сцена, меньшая вторичная площадка для выступлений, которая соединялась с основной сценой через подиум. Zoo TV был первым туром U2, в котором использовалась B-сцена; группа преследовала эту идею во время предыдущих туров, потому что Боно хотел быть ближе к публике, но они потерпели неудачу из-за ограничений здания и пожарного кодекса.

Оборудование для звуковая система была предоставлена ​​компанией Clair Brothers Audio, которая работала с U2 с 1982 года. Корпуса для динамиков S4 Series II были стандартной моделью, используемой для Зоопарк ТВ; он был основан на прототипе, разработанном для тура, и имел встроенную функцию выравнивания по времени. Звукорежиссеры решили не дополнять традиционную систему громкоговорящей связи динамиками с задержкой для синхронизации, поскольку они хотели, чтобы аудитория сосредоточила свое внимание на сцене и мультимедийных аспектах шоу. Система сценического монитора, использованная в Zoo TV Tour, была одной из самых больших и сложных систем того времени. Посредством «четырехъядерного мониторинга» инженер по монитору использовал джойстик для панорамирования микса каждого участника группы вокруг мониторных динамиков, чтобы «следить» за их движениями на сцене. Участники группы также носили наушники-вкладыши, что было необходимо из-за их выступления на B-сцене, где они испытывали задержку звука от основных динамиков PA позади них и где можно было разместить меньше мониторных клиньев.

Осветительное оборудование было предоставлено LSD. В дополнение к традиционным осветительным установкам было несколько подвесных Трабантов, которые были оснащены осветительными приборами. Автомобили были приобретены по цене 500–600 долларов США каждая, и без внутренних деталей они весили 900 фунтов (410 кг). На транспортных средствах было установлено осветительное оборудование весом 400 фунтов (180 кг) на сумму около 10 000 долларов США. 2.5K HMI крепление Френеля было установлено на металлической балке, которая ранее удерживала заднее сиденье транспортного средства, и была оснащена цветным магазином LSD ColourMag и лозоискателем; Изначально использовалось приспособление 5K, но его пришлось заменить после того, как автомобиль расплавился через пять минут. Были установлены и другие приспособления: рефлектор PAR-64 Ray Light в кронштейне фары; два LSD Mirrorstrobes; восемь молефайев за передним бампером и четыре за задним; и полосы ACL за решеткой радиатора. Цепные тали были прикреплены к кронштейнам, приваренным к ступицам колес, что позволяло поднимать и наклонять транспортные средства на их собственных осях.

Во время тура использовалось несколько версий сцены.

Этапы арены

Первые два этапа тура в 1992 году проходили в закрытых помещениях и использовали самые маленькие из этапов. Видеосистема включала четыре8-футовых (2,4 м) видеостены Philips Vidiwall с видеокубами, тридцать два 36-дюймовых (910 мм) монитора и проекцию размером 16 на 20 футов (4,9 м × 6,1 м). экран, подвешенный по центру спереди ферма. Проекционный экран был использован вместо дополнительной стены видеокуба, что оказалось слишком дорогостоящим; Уильямс назвал это «первым из многих подобных компромиссов» во время тура. Съемочная группа Доддса состояла из 12 человек: четырех операторов, четырех сотрудников, управляющихми в передней части здания, и четырех человек под сценой, управляющих видеоэкранами. Было использовано семь проигрывателей LaserDisc. Примерно 40 футов (12 м) рельсов было уложено поверх дорожки к B-сцене для тележки камеры, которая могла достичь высоты 12 футов (3,7 м).

Что касается системы освещения арены, шесть Трабантов были подвешены над сценой, а седьмой Трабант у сцены B был использован как кабина для ди-джеев и зеркальный шар. Первоначально Уильямс планировал использовать 12 автомобилей, но сократить объемы производства после расширения видеопроизводства. Остальная часть системы освещения была минимальной: 17 прожекторов и «пара сотен» баллончиков. ColourMags контролировал Саймон Карус-Уилсон из LSD, который работал с Уильямсом во время тура Sound + Vision. Для освещения аудитории использовались две осветительные фермы, состоящие из осветительных приборов ACL для «маленьких бассейнов света», восьми светильников для первоначального освещения места проведения и ультрафиолетового размывающего света. На видеоэкранах было достаточно подсветки, поэтому для первых двух песен концертов потребовалось несколько других светильников. Система освещения управлялась с помощью Avolites QM180 консоли.

На аренах Северной Америки, многих из которых были сидения по кругу, использовалось 72 Clair Brothers S4 Громкоговорители серии II, в положениях левой и правой части сцены, левой и правой задней заполняющей сцены и левой и правой боковой заливки. Для выставления на европейском арене количество динамиков S4 серии II было сокращено до 56, поскольку задний и задний звук не требовались. Кабины P4 "Piston" компании Clair Brothers также использовались для ближнего поля / заполняющего звука, с двумя группами по шесть динамиков в каждой на сцене слева и справа. Басы обеспечились шестью сабвуферами Servo Drive Bass Tech 7 . Звук был микширован звукорежиссером Джо О'Херлихи и ассистентом Робби Адамсом с помощью консоли ATI Paragon и консоли Clair Brothers CBA, а также с помощью набора эффектов, предназначенных для копирования. использовалась в студии во время записи Achtung Baby.

Система сценического монитора была микширована под сценой с шестьюолями: двумя Harrison SM5 (с 16- каналом extender), Yamaha DMP7, Soundcraft 200B и два Ramsa WS-840s для барабанщика Ларри Маллена младшего Консоли предоставил возможности для около 200 аудиоканалов. Чтобы избежать звуковой обратной связи во время выступлений на B-сцене, О'Херлихи сказал: «Мы« вызываем »систему, используя отдельный EQ ». На сцене мониторные колонки состояли из одинарных и двойных клиньев Clair Brothers 12AM, а также колонок ML18 и MM4T для бокового заполнения. Стив МакКейл работал инженером по монитору Боно, Эджа и Клейтона и управлял панорамированием джойстика, а Дэйв был инженером по монитору Маллена. Наушники-мониторы были предоставлены Future Sonics.

Производственное оборудование транспортировалось на 11 грузовиках, поставленных Upstaging Trucking. На сборку сцены ушло 13–14 часов, на разборку - 3–4 часа. Экипаж из 75 человек путешествовал на шести автобусах, а группа летела на арендованном самолете .

Североамериканский этап стадиона

Замысловатая концертная сцена, которую можно увидеть днем ​​на почти пустом стадионе. Сцена состоит из нескольких темных прямоугольных конструкций. Болельщики разбросаны по сиденьям на полу, а сиденья на стадионе пусты. Версия сцены "Outside Broadcast" перед концертом Veterans Stadium в сентябре 1992 года

Чтобы перепроектировать сцену для этапа североамериканского этапа стадиона 1992 года, получившего название «Outside Broadcast», Уильямс сотрудничал с художниками-постановщиками Марком Фишером и Джонатаном Паком, оба из которых работали на Steel Wheels Tour сцена для The Rolling Камни. Основная сцена была увеличена до 248 на 80 футов (76 на 24 м), а подиум, ведущий к сцене B, был удлинен примерно до 150 футов (46 м), что почти в четыре раза длиннее версии с ареной. Шпили сцены, призванные напоминать радиомач, достигали высоты 110 футов (34 м), для чего требовалось сигнальных огней для самолетов, утвержденных Федеральным управлением гражданской авиации <731.>быть помещенным поверх них. Внешний вид сцены сравнивали с городскими пейзажами техно-будущего из Бегущий по лезвию и работами киберпанка писателя Уильяма Гибсона.

. Система видеопроекции состояла из четырех видов обратной проекции 15 на 20 футов (4,6 м × 6,1 м) с восемнадцатью GE Talaria 5055 HB световыми клапанами проектором и тридцатью шестью 27 -дюймовые (690 мм) мониторы Barco. Система управления производством, которой управл Доддс и бригада из 18 человек, включает десять плееров Pioneer LDV8000 LaserDisc, два Sony Betacam SP BVW-75 кассетные деки, две кассетные деки Sony 9800 ​⁄4дюймов SP, четыре Ikegami HL-55A CCD камеры, две Sony Video8 Handycams (по прозвищу «Bonocams») и одна камера обзора. Видеооборудование стоило более 3,5 миллионов долларов США.

Уильямс столкнулся с трудностями при разработке системы наружного освещения, поскольку у сцены не было крыши. Он остановился на том, чтобы использовать точечные светильники на концертных площадках и стратегически связать светильники в структуре позади группы. Около трети осветительного оборудования было поднято с помощью башни высотой 100 футов (30 м), что потребовало 25 коротких тонн (23 т) балласта. Освещение также предоставили 11 Трабантов; два были подвешены к кранам, а остальные поддерживались гидравлической системой.

Аудиосистема для большой сцены использовала 176 корпусов динамиков, 312 18-дюймовых (46 см) вуферов, 592 10-дюймовые (25 см) среднечастотные драйверы и 604 высокочастотные динамики. Система потребляла около миллиона ватт мощности и весила 60 000 фунтов (27 000 кг). U2 были первым клиентом Clair Brothers, который использовал зарождающуюся систему «летающую» систему громкоговорителя, которые удалось дизайнерам link за сценой. В части передней части располагались три микшерные станции, каждую с работы с 40 каналов. Система сценического монитора используется 60 динамиков, которые микшировались с двумя отдельными позициями, каждая с двумя консолями, обеспечивающими емкость 160 каналов. На сцене использовалось 26 микрофонов.

На североамериканском этапе стадии производственной бригада из 145 человек, которые путешествовали на 12 автобусах и зафрахтованном самолете на 40 пассажиров, известном как Zoo Plane. Во время тура использовались два отдельных стальных комплекта; в то время как один использовался для концерта, другой направлялся к следующему месту. В рамках тура потребовалось 52 грузовика для перевозки 2,4 миллиона фунтов (1,1 узлы) оборудования - по 12 грузовиков для каждого из двух стальных комплектов и 28 для производственного оборудования. Концерты были установлены четырьмя генераторами и 3 милями (4,8 км) кабеля. Для строительства сцены потребовалось более 200 местных рабочих, 12 вилочных погрузчиков и кран высотой 120 футов (37 м) и грузоподъемностью 40 тонн (36 т). Сцена стоимостью в миллион долларов была построена за 40 часов и разобрана за шесть.

Этап европейского стадиона

продуманная концертная сцена, которую можноувидеть днем ​​на пустом стадионе. Сцена состоит из нескольких темных прямоугольных структур. Версия сцены «Зооропа» перед концертом в мае 1993 г.

Сцена под открытым небом, используемая для этапа тура 1993 года была меньше из-за проблем с бюджетом, и в нем отказались от подвешенных к кранам трабантов, вместо этого были показаны три машины, висящие за ударной установкой. Все проекционные экраны были заменены на видеокубы, поскольку дневной свет продолжался позже. Получившаяся видеосистема использовала три Digiwall из 41-дюймовых (1000 мм) проекционных кубов, четыре Vidiwall (каждый 4 куба в высоту и 3 куба в ширину) и тридцать шесть 27-дюймовых (690 мм) мониторов Barco. Три Digiwall, состоящие из 178 кубов, различались по ориентации: 14 кубов в высоту на 6 кубов в ширину, 9 в высоту на 5 в ширину и 7 в высоту на 7 в ширину. Уильямс сказал, что новая видеосистема «значительно превосходит», и что изменения сделали Zoo TV «самым лучшим из когда-либо созданных туристических видеосистем».

В звуковой системе использовались 144 корпуса S4 Series II от компании Clair Brothers, расположенные в «двух местах». изогнутые крылья ». Эти стеки громкоговорителей располагались на 38 футов позади подъемника барабана и на 45 футов позади основной вокальной позиции. Компоновка позволяла обеспечить видимость 250 градусов внутри стадионов. Чтобы сфокусировать звук, инженеры установили полукруг кабинетов P4 компании Clair Brothers, состоящих из четырех массивов по шесть кабинетов в каждом, по периметру сцены. Дополнительные P4 разместили по бокам на краю B-сцены. Под позицией Боно перед основной сценой стояли 16 секций Servo Drive sub-bass. Концерт в Roundhay Park в Лидсе был дополнен колонками с задержкой по времени от SSE Аренда из-за удлиненной формы, что сделало его единственным шоу в туре, где использовались динамики с задержкой. Для мониторной акустической системы "Zooropa" внутриканальные мониторы Radio Station были предоставлены компанией Garwood Communications. Мониторы были смешаны с четырьмя консолями Ramsa WS-840, причем выступал в качестве инженера по монитору для Маллена и Клейтона, а Виш Вади для Боно и Эджа.

Европейская часть была представлена ​​пушками для конфетти, предоставленными Shell Shock. Firework Co. и JEM, которые снимали банкноты «Zoo Ecu» (которые были заменены презервативами «Zooropa» в Ирландии).

Планирование, маршрут и продажа билетов

Разноцветный прямоугольник билет на концерт, отображается горизонтально. Маленькие значки разбросаны по фону. На нем есть логотип спутника и детали концерта, а также текст Оформление билета на проезд "Зооропа" 1993 года отражает медийную перенасыщенность тура. Тур был спонсирован MTV, как показано в правом нижнем углу билета.

Репетиции тура начались в декабре 1991 года в The Factory в Дублине. Группе было сложно воссоздать все звуки из нового альбома. Они рассматривали возможность привлечения музыкантов, но их сентиментальная привязанность к четверке преобладала.

О туре было объявлено 11 февраля 1992 года, менее чем за три недели до премьеры. Первый этап состоял из 32 арен-шоу в 31 городе Северной Америки с 29 февраля по 23 апреля. Через четыре дня после анонса тура в продажу поступили билеты на некоторые концерты. Хотя группа гастролировала по Северной Америке каждый год с 1980 по 1987 год, они отсутствовали в гастрольных кругах региона четырех лет до Zoo TV. Концертный бизнес в США в то время находился в упадке, и маршрут двух этапов первого тура обычно позволяет проводить только одно шоу на город. Это было сделано для того, чтобы объявить о возвращении группы в крупные города, заново ввести понятие «горячий билет» для посетителей концертов.

Условия продажи маркетинговых предложений от города коду, но в каждом случае был установлен лимит билетов на покупку. Группа свела к минимуму количество шоу, билеты на которые продавались в кассах, предпочитая продавать их по телефону. В городах, где процветал скальпинг, предлагались только продажи по телефону, что позволяет брокерам отменять повторяющиеся заказы. Билеты на шоу открытия 29 февраля в Лейкленде, Флорида были раскуплены по телефону за четыре минуты, причем спрос превысил предложение в десять раз. Телефонные системы нескольких городов были перегружены, когда в продажу поступили билеты на Zoo TV; Телефонная компания Лос-Анджелеса Pacific Bell сообщила о 54 миллионах звонков за четыре часа, в то время как телефонная система Бостона была временно отключена.

19 февраля группа вылетела из Дублина в США, чтобы подготовиться к туру. Во время репетиции премьеры в Лейкленде Ино проконсультировался с U2 по визуальным аспектам шоу. В отличие от многих предыдущих туров группы, которые начались до или одновременно с выпуском нового альбома, Zoo TV стартовал через четыре месяца после выхода Achtung Baby, давая поклонникам больше времени, чтобы ознакомиться с новыми песнями. К вечеру премьеры альбом уже был продан тиражом 3 миллиона копий в США и 7 миллионов по всему миру.

Подробная информация о втором этапе тура была впервые опубликована 30 апреля, когда было объявлено о четырех концертах в Великобритании. Детали билетов держались в секрете до тех пор, пока радиореклама не объявила, что билеты поступили в продажу в кассах. Во многих случаях билеты были ограничены двумя билетами на человека, чтобы предотвратить скальпирование. Из-за затрат на производство и относительно небольшого скопления людей на арене европейская часть арены потеряла деньги. МакГиннесс запланировал более крупные концерты под открытым небом в Берлине, Турине, Польше и Вене, чтобы турне было безубыточным, но состоялся только концерт в Вене.

Планы стадионных шоу были впервые упомянуты Иредейлом в марте 1992 года, но не подтверждено до объявления 23 апреля этапа "Outside Broadcast" в Северной Америке. Он сопровождался подробностями о двух концертах, билеты на которые поступили в продажу два дня спустя. В то время как U2 были мотивированы играть на стадионах из-за прагматических соображений, они также видели в этом художественный вызов, представляя, что художники Сальвадор Дали или Энди Уорхол сделали бы с такими пространствами. Репетиции "Outside Broadcast" начались 2 августа 1992 года на стадионе Hersheypark в Херши, штат Пенсильвания. Чтобы разместить фанатов, которые разбили лагерь за пределами площадки, чтобы послушать музыку, группа провела публичный концерт. Генеральная репетиция концерта 7 августа, билеты за полцены для пяти местных благотворительных организаций. Технические проблемы и проблемы с темпом заставили доработать шоу. 5 августа, за шесть дней до официального концерта-открытия на Giants Stadium, группа отложила выступление на день из-за сложности сборки большой уличной продукции. К моменту начала "Outside Broadcast" Achtung Baby было продано в США четырьмя миллионами копий.

Боно во время выступления на австралийском этапе тура в 1993 году.

В конце ноября 1992 года было объявлено о создании "Zooropa"., а билеты на британские концерты поступили в продажу 28 ноября. Этап, начавшийся в мае 1993 года, стал первым полным стадионным туром U2 по Европе и ознаменовал их первое посещение определенных мест. Для этапа "Zoomerang" группа столкнулась с трудностями при бронировании концертов в Сиднее, Австралия, где они хотели организовать всемирную телевизионную трансляцию, чтобы завершить тур. В начале августа 1993 года, после того как Sydney Cricket Ground Trust отклонило заявку группы на выступление на Сиднейском футбольном стадионе в ноябре, Боно публично поставил под сомнение жизнеспособность города как кандидата на проведение Летние Олимпийские игры 2000 года ; решение траста было принято, несмотря на разрешение проведения концертов Мадонны и Майкла Джексона в Sydney Cricket Ground в ноябре. МакГиннесс отправил по факсу всем 29 членам Заявочного комитета Сиднейской Олимпиады 2000 года, чтобы проинформировать их о ситуации. Джон Фейи, премьер Нового Южного Уэльса, лично вмешался, чтобы позволить концертам в Сиднее состояться место, и 15 августа было объявлено об их подтверждении. Билеты на шоу в Сиднее и Мельбурне поступили в продажу 23 августа. Планирование этапа "Zoomerang" предоставило группе больше выходных дней между выступлениями, чем предыдущие этапы, но это усилило усталость и беспокойство, которые наступили к концу тура.

Хотя Zoo TV был указан как совместный. Спонсируемая MTV, группа отказалась от явного корпоративного спонсорства. Ежедневные расходы на продюсирование тура составляли 125 000 долларов США, независимо от того, проводилось ли шоу в определенный день. Члены группы, особенно Маллен, не сомневались, что тур окажется прибыльным. Один из их сотрудников, которые стоили 4–5 миллионов долларов США, приобрели дорогостоящие системы Vidiwall. Видеоэкраны не принадлежали ни одной прокатной компании. Макгиннесс вместо этого лоббировал, чтобы Philips предоставила оборудование бесплатно; Компания U2 подписала контракт с Island Records, которая принадлежит дочерней компании Philips PolyGram, МакГиннесс и группа думали, что это естественная корпоративная синергия, когда Philips предоставила оборудование для тура артиста PolyGram. Генеральный директор PolyGram Ален Леви не смог убедить Philips помочь, и группе пришлось заплатить за Vidiwalls; Леви убедил PolyGram внести около 500 000 долларов в тур в качестве жеста доброй воли. Чтобы покрыть тяжелые расходы на шоу в Тихом океане, U2 попросили заранее большие гарантии у местных промоутеров, вместо того, чтобы разделить финансовое бремя, как это было в прошлом. Это иногда приводило к тому, что промоутеры поднимали цены на билеты выше обычных уровней, что, в свою очередь, иногда приводило к неполным аншлагам. На большинстве шоу с аншлагом рентабельность составляла от четырех до пяти процентов.

Обзор шоу

Pre-show

Между действиями поддержки и выступлением U2 диск-жокей поставил рекорды. В выступлениях 1992 года роль исполнял ирландский рок-журналист и радиоведущий Б.П. Фэллон. Первоначально нанятый для написания программы тура Zoo TV, он играл музыку из Трабанта на B-сцене, давая комментарии и одетый в плащ и цилиндр. Его официальное название было «Гуру, Viber и DJ». Вел Zoo Radio, специальную радиопередачу, распространяемую в ноябре 1992 года, в которой демонстрировались избранные живые выступления, звуковые странности и полусерьезные интервью с участниками U2 и разогревательные выступления. По предложению группы Фэллон издала книгу о туре под названием U2 Faraway So Close. Позже в туре его заменили Пол Окенфолд, который к концу десятилетия стал одним из самых известных клубных ди-джеев мира, и Колин Хадд. На концерты 1993 года U2 пригласили ирландскую театральную группу Макнас присоединиться к турне и выступить в перерывах между разогревом. Труппа носила огромные папье-маше головы участников U2 и играла имитирующую пародию на них. Писатель Билл Флэнаган описал выступления «шуты, издевающиеся над королем».

«Zoo TV не было стандартным сюжетом, это было состояние души. Оно постоянно развивалось, менялось и менялось. новые идеи по ходу дела... Мы сознательно меняли это для каждой новой области мира ».

The Edge

Начало с шоу группы 24 мая 1992 г., Фэллон сыграет «Телевидение, наркотик нации» исполнители хип-хопа Disposable Heroes of Hiphoprisy в последней роли перед выключением света и выходом U2 на сцену. Группа считала, что песня, комментарий к культуре средств массовой информации, включает в себя некоторые из основных тем тура информации. Disposable Heroes of Hiphoprisy стали одними из участников разогрева на этапе "Outside Broadcast" и после их поддержки "Television" была сохранена в качестве заключительной песни перед шоу до конца тура.

После того, как место стало темным, была воспроизведена одна из нескольких аудио-видео пьес, которые сопровождали группы на сцену. Во время этапа "Outside Broadcast" это была статья Emergency Broadcast Network, которая манипулировала видеоклипами президента США Джорджа Буша-старшего, чтобы создать впечатление, что он поет Queen <Песня 731>"We Will Rock You ". Другая часть, созданная Недом О'Хэнлоном и Морисом Линнэйном из видеопродукции Dreamchaser, использовалась в 1993 году. Это введение отразило растущую озабоченность U2 нестабильной политической ситуацией в посткоммунистической Европе и возрождением радикального национализма в то время. В нем были использованы кадры из нацистских пропагандистских фильмов Лени Рифеншталь Триумф воли и Олимпия, смешанные со звуками из «Любимых песен Ленина», Бетховена Девятая симфония и голоса, спрашивающие: «Чего ты хочешь?» на разных европейских языках. Был представлен образ флага Европы, который затем рассыпался после падения одной из звезд.

Основной набор

The Edge в 1993 году во время выступления "The Fly", сопровождаемые видеоэкранами, быстро мигающими словами и афоризмами

Концерт начался с фиксированной последовательности из шести-восьми последовательных песен Achtung Baby, что является еще одним признаком того, что они больше не были U2 80-х. Во вступительной песне «Zoo Station » Боно выступил в качестве своего основного сценического персонажа «Муха», вырисовываясь на фоне гигантского экрана сине-белого видеошума, переплетающегося с проблесками. ксерокопий участников группы. «The Fly » обычно исполнялся следующим образом, когда на видеомониторах мигали быстро меняющиеся массивы текстовых слов и афоризмов. Некоторые из них включали «Вкус - враг искусства», «Религия - это клуб», «Невежество - это блаженство», «Смотри еще телевизор», «Верить» с исчезающими буквами, чтобы оставить «ложь», и «Все, что ты знаешь. неправильно". (В течение первой недели тура средства массовой информации неправильно сообщали, что показанные слова включали «Bomb Japan Now», что вынудило группу выступить с заявлением, опровергающим это утверждение.) До «Даже лучше, чем настоящая вещь ", Канал Боно просматривал прямые телепрограммы, и во время песни, когда на экране мелькали случайные изображения из телевидения и поп-культуры, он снимал себя и остальных участников группы на камеру .

В интервью Zoo Radio Эдж описал визуальный материал, который сопровождал первые три песни:

«Zoo Station» - это четыре минуты телевидения, которое не настроено ни на одну станцию, но дает вам помехи, шашку и почти Телевизионное изображение. «Муха» - это информационный провал - текст, поговорки, трюизмы, нетруизмы, оксюмороны, предсказания и т. Д., Все это взорвано на высокой скорости, достаточно быстро, чтобы на самом деле прочитать то, что говорится, невозможно. «Даже лучше, чем Настоящая вещь - это то, что летает над стратосферой. в ту ночь. Снимки спутникового телевидения, погода, торговый канал, кольца с циркониевыми бриллиантами, религиозные каналы, мыльные оперы... »

An elaborate concert stage set bearing a logo that reads "Zoo TV", set in a dark stadium. Towers reach into the nighttime sky, illuminated in blue with red warning lights on top. Сцена во время представления« One ». На видеоэкране слева отображается цитата Дэвида Войнаровича «понюхайте цветы, пока можете».

"Таинственные пути »изображала на сцене танцора живота, соблазняющего Боно и танцующего вне его досягаемости. Изначально роль исполняла фанатка из Флориды Кристина Петро. После появления за пределами места последней генеральной репетиции группы в костюме для танца живота, команда пригласила ее внутрь, чтобы потанцевать с Боно, чтобы поднять настроение. Группе понравилось их взаимодействие и то, что в клипе на песню есть ссылка на танцовщицу живота, и она приняла приглашение присоединиться к туру. В «Outside Broadcast» роль взял на себя гастрольный хореограф Морли Стейнберг. Выступления «One » сопровождались заглавным словом, показанным на многих языках, а также видеороликами, снятыми Марком Пеллингтоном с изображением буйволов, ведущими к неподвижному изображению «Падающего буйвола» Дэвида Войнаровича "фотография. В «До конца света » Боно часто играл с фотоаппаратом, целуя объектив и засовывая его себе в промежность, что резко контрастировало с его более серьезным сценическим поведением в прошлом. Начиная с "Outside Broadcast", потом группа начала играть "New Year's Day ". Во время "Tryin 'to Throw Your Arms Around the World " Боно танцевал с молодой фанаткой из толпы (ритуал, который он делал более торжественно в прошлых турах), вместе с ней выполнял обязанности по видеосъемке с видеокамеры, и брызнул шампанское. На этом этапе шоу Маллен иногда пел сольное исполнение «Dirty Old Town ".

. Группа играла многие песни Achtung Baby очень похоже на то, как они появлялись на записи. Поскольку этот материал был сложным и многослойным, большинство номеров с предварительно записанными или вневременными элементами перкуссии, клавишных или гитары, лежащих в основе живых инструментов и вокала участников U2. Группа и раньше использовала минусовки в живых выступлениях, но с необходимостью синхронизировать живое исполнение с высокотехнологичным Zoo TV. визуальные эффекты, почти все шоу было синхронизировано и упорядочено. Эта практика продолжалась и в их последующих турах.

U2 во время выступления B-stage в Киле в июне 1992 года

Zoo TV был одним из Первые масштабные концерты с B-сценой, где выступления были задуманы как «противоядие от Zoo TV». Идея была вдохновлена ​​успешной неформальностью Elvis Presley '68 Comeback Special. Здесь группа играла более спокойные песни, например, акустическую аранжировку. элементы «Ангел Гарлема », «Когда любовь приходит в город », «Останься (далеко, так близко!) » и Лу "Спутник любви " Рида. Многие критики сравнивали выступления B-сцены с "busking " и выделяли их как лучшие моменты шоу.

Покинув B-сцену, U2 часто играли "Bad »или« Воскресенье, Кровавое Воскресенье », с последующими выступлениями« Bullet the Blue Sky »и« Бегущий к остановке ». Для "Bullet the Blue Sky" на видеоэкранах отображались горящие кресты и свастики. Во время "Running to Stand Still" Боно изобразил действия героинового наркомана из B-стадии, закатав рукава, а затем притворившись шипом в руку во время финальной лирики. После этого с обоих концов B-сцены загорелись красные и желтые дымовые шашки, после чего группа снова собралась на главной сцене, чтобы сыграть старые песни с большей искренностью. "Где улицы не имеют названия " сопровождалось ускоренным видео группы в пустыне из фотосессии The Joshua Tree. U2 часто заканчивали свой сет песней «Pride (In the Name of Love) », а клип из знаменитой песни Мартина Лютера Кинга-младшего «Я был в Речь Mountaintop "воспроизводилась на видеоэкранах. Группа изначально не была убеждена, что прыжок от остальной части иронии и уловки шоу к чему-то более искреннему будет успешным, но они думали, что важно продемонстрировать, что определенные идеалы были настолько сильны и верны, что их можно было придерживаться в любом случае. обстоятельство. Группа попеременно исполняла «Я все еще не нашел то, что ищу » акустически на B-сцене и использовала это для завершения основного сета.

Encore

Начиная с этапа «Внешняя трансляция», в антракте на видеоэкранах отображались кадры из «видео исповедальной будки» тура. Перед каждым концертом фанатов поощряли посещать будку - переделанный химический туалет рядом с микс-станцией - и записывать 20-секундное признание. Затем видеосъемочная группа вместе монтировала запись исповеди для трансляции вечером того же дня перед выходом на бис. «Признания» варьировались от женщины, сверкающей грудью, до мужчины, показавшего, что он ранил людей в автокатастрофе в нетрезвом виде. Вдохновение для видео-исповеди пришло за день до официального начала этапа "Outside Broadcast".

Для выхода на бис Боно вернулся на сцену в качестве другого альтер-эго - Mirror Ball Man в 1992 году и MacPhisto в 1993 году. Выступления «Desire » сопровождались изображениями Ричарда Никсона, Маргарет Тэтчер, Пола Гаскойна и Джимми Сваггарта, и были предназначены для критики жадности; на сцену обрушился денежный дождь, и Боно изобразил Mirror Ball Man как интерпретацию жадного проповедника, описанного в текстах песни. Боно часто издавал со сцены чудак как свою личность того времени. Такие звонки включали набор номера по телефону sex, вызов такси, заказ 10 000 пицц (пиццерия Детройта доставила 100 пицц во время шоу) или обращение к местному политическому деятелю. Боно регулярно звонил в Белый дом, пытаясь связаться с президентом Бушем. Хотя Боно так и не связался с президентом, Буш подтвердил звонки во время пресс-конференции.

"Ультрафиолет (Light My Way) "и" With or Without You "впоследствии часто играли. закончился более медленным «Love Is Blindness » Ахтунг Бэби. Начиная с шоу «Outside Broadcast», за ним часто следовали фальцетом Боно на Элвиса Пресли ' давняя заключительная баллада шоу "Can't Help Falling in Love ", кульминацией которой является то, что Боно мягко заявляет, что "Элвис все еще находится в здании". Обе песни представляют собой сдержанный, интроспективный вывод к шоу, в отличие от динамичного, агрессивного начала; группа также хотела отойти от своей традиции заканчивать концерты любимым фанатским пением "40 ". Ночь завершилась одним видео отображается сообщение: «Спасибо за покупки в Zoo TV».

Пример сет-листа

Следующие сет-листы являются типичными для среднего тура сетлист, согласно Setlist.fm, который записывал сетлист с каждого концерта во время тура.

1992
  1. "Zoo Station "
  2. "The Fly "
  3. "Even Better Than the Real Thing "
  4. "Mysterious Ways "
  5. "Один "
  6. "До скончания света "
  7. "Новый год "
  8. "Кто будет оседлать ваших диких лошадей "
  9. "Попытаться метать руки вокруг света "
  10. "Ангел Гарлема "
  11. "Когда приходит любовь в город "
  12. "Спутник любви "
  13. "Плохо "
  14. "Пуля в голубое небо "
  15. "Бегу, чтобы остановиться "
  16. "Там, где у улиц нет названия "
  17. "Я все еще не нашел то, что ищу "

Encore

  1. "Desire "
  2. "Ultraviolet (Light My Way) "
  3. "С вами или без вас "
  4. "Love Is Blindness "
1993
  1. "Zoo Station"
  2. "The Fly «
  3. « Даже лучше, чем реальная вещь »
  4. « Таинственные пути »
  5. « Один »
  6. « До конца света »
  7. «Новый год»
  8. "Оцепенение "
  9. «Попытка размахивать руками по всему миру»
  10. «Ангел Гарлема»
  11. «Когда любовь приходит в город» «
  12. « Спутник любви »
  13. «Плохой»
  14. «Пуля синее небо»
  15. «Беги, чтобы остановиться»
  16. «Там, где у улиц нет названия»
  17. "Гордость (Во имя Любовь) "

Encore

  1. «Желание»
  2. «Ультрафиолет (Свет мой путь)»
  3. «С тобой или без тебя»
  4. «Любовь - это слепота»
  5. "Не могу не влюбиться "

Появления в гостях

Концертная сцена сбоку, когда съемочная группа ночью разбирает ее. Стадион, на котором он построен, пуст и освещен. Вид сбоку на сцену Veterans Stadium в Филадельфии после концерта в сентябре 1992 года

11 июня 1992 года Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус из ABBA впервые за многие годы вышли на сцену в Стокгольме, чтобы исполнить «Dancing Queen » с группой, которая До этого момента U2 часто выступали в туре. Среди других приглашенных исполнителей в туре были Эксл Роуз, Джо Шанкар и Даниэль Лануа.

19 июня 1992 года, во время европейского этапа в закрытых помещениях, U2 сыграли "Stop Sellafield <731".>"концерт в Манчестере вместе с Kraftwerk, Public Enemy и Big Audio Dynamite II в знак протеста против операции по переработке ядерного топлива завод в Селлафилде. На следующее утро U2 и другие протестующие приняли участие в демонстрации против объекта, организованной Гринпис. В белых радиационных костюмах участники группы высадились на пляже в Селлафилде на резиновых лодках и разместили на берегу линию из 700 плакатов длиной 3 километра (1,9 мили) с надписью «React - Stop Sellafield» для ожидающих СМИ.

На первом шоу "Outside Broadcast" 12 августа 1992 года на стадионе Giants Лу Рид исполнил с группой "Satellite of Love"; он и Боно выступили в соответствии с их противоположными вокальными стилями. Боно еще раз подтвердил влияние певца на группу, заявив: «Каждая песня, которую мы когда-либо написали, была копией песни Лу Рида». На втором концерте и в оставшейся части тура запись песни Рида, исполняющего эту песню, была использована для виртуального дуэта между ним и Боно.

Романист Салман Рушди присоединился к группе на сцене в Лондонский стадион Уэмбли 11 августа 1993 года, несмотря на смерть фетвы автора и риск насилия, связанный с его неоднозначным романом Сатанинские стихи. Ссылаясь на сатанинские ссылки в романе, Рушди, столкнувшись с персонажем Боно Макфисто, заметил, что «настоящие дьяволы не носят рогов». В 2010 году Клейтон вспомнил, что «Боно звонил Салману Рушди со сцены каждую ночь во время тура Zoo TV. Когда мы играли на Уэмбли, Салман появился лично, и стадион взорвался. Вы [могли] сказать по лицу Ларри, что мы не были Я этого не ожидал. После этого Салман был постоянным посетителем. У него был пропуск за кулисы, и он использовал его как можно чаще. Для человека, который должен был скрываться, было удивительно легко увидеть его в этом месте ».

Сценические образы Боно

Боно принял несколько костюмированных альтер-эго во время выступлений Zoo TV. Три основных персонажа, которые он использовал на сцене, были «The Fly », «Mirror Ball Man» и «MacPhisto». Во время выступлений "Bullet the Blue Sky" и "Running to Stand Still" он также появлялся на сцене в военном жилете и кепке, а также с микрофоном. Как этот персонаж, он разглагольствовал и бредил в действии, действие которого, по его словам, происходило во время войны во Вьетнаме.

. Чтобы избежать своей репутации чрезмерно серьезного и самоуверенного человека, U2 решили изменить свой имидж, сделав его более шутливым. Боно сказал: «На протяжении восьмидесятых мы пытались быть самими собой и терпели неудачу, когда горел свет. Именно это и подготовило нас к Zoo TV. Мы решили немного повеселиться, будучи другими людьми или, по крайней мере, другими версиями самих себя». The Edge сказал: «Мы были очень взволнованы перспективой разгромить U2 и начать все сначала». Группа рассматривала юмор как адекватный ответ на их негативное восприятие и что, хотя их сообщение не изменится, им необходимо изменить то, как они доставляют его своей аудитории.

Муха

Боно с черными волосами, черными очками и черной кожаной одеждой говорит в микрофон. Боно в 1992 году как его личность. «The Fly», одетый в кожу эгоист, призванный пародировать рок-звезду

Боно задумал свой образ «Fly» во время написания одноименной песни. Персонаж начал с того, что Боно носил огромные солнцезащитные очки blaxploitation, подаренные ему менеджером по гардеробу Финтаном Фицджеральдом, чтобы поднять настроение в студии. Боно написал текст песни в качестве этого персонажа, составив последовательность «однострочных афоризмов». Он превратил личность в одетого в кожу эгоиста, описав свою одежду как очки Лу Рида, куртку Элвиса Пресли и кожаные брюки Джима Моррисона. Чтобы соответствовать темной моде персонажа, Боно покрасил свои естественно каштановые волосы в черный.

Боно начинал каждый концерт как Муха и продолжал играть этого персонажа большую часть первой половины концерта. В отличие от своего серьезного сценического образа 1980-х, как «Муха», Боно расхаживал по сцене с «чванливостью и стилем», демонстрируя манеры эгоистичной рок-звезды. Он принял образ мышления, что он «имел лицензию на то, чтобы быть эгоистом». Он часто оставался в образе вдали от гастролей, в том числе для публичных выступлений и во время проживания в отелях. Он сказал: «Этот довольно надломленный персонаж мог говорить то, что я не мог», и что это давало ему большую свободу слова.

Человек из Зеркального шара

Как Человек из Зеркального шара, Боно был одет в сияющий серебристый костюм lamé, туфли в тон и ковбойскую шляпу. Персонаж должен был пародировать жадных американских телеевангелистов, шоуменов и продавцов автомобилей, и был вдохновлен персонажем Элвиса Фила Окс из его тура 1970 года. Боно сказал, что персонаж представляет собой «своего рода шоумена из Америки. У него была уверенность и обаяние, чтобы взять зеркало, посмотреть на себя и поцеловать бокал. Он любил деньги, и в его сознании успех был Божьим благословением. заработал деньги, он не мог совершить никаких ошибок ». Как персонаж, Боно говорил с преувеличенным южно-американским акцентом. Mirror Ball Man появился во время выхода шоу на бис и по ночам устраивал розыгрыши, часто в Белый дом. Боно изобразил это альтер-эго на первых трех этапах тура, но заменил его Макфисто на этапах 1993 года.

MacPhisto

Боно (слева) в 2019 году с фанатом, одетым как MacPhisto

MacPhisto был создан для пародии на дьявола и был назван в честь Мефистофеля из легенды Фауста. Первоначально называвшийся «Мистер Голд», Макфисто носил золотой костюм из ламе с золотыми туфлями на платформе, бледный макияж, помаду и дьявольские рога на голове. В роли Макфисто Боно говорил с преувеличенным английским акцентом высшего сословия, похожим на акцент неудачливого персонажа. Персонаж был создан как европейская замена Человеку-зеркалу под американским влиянием. Первоначальное вдохновение для Макфисто пришло от персонажа из сценического мюзикла Черный всадник, представление которого Боно и Эдж посетили в январе 1993 года. Персонаж Макфисто был реализован во время репетиции в ночь перед первым шоу U2 1993 года.. По словам Боно, «мы придумали что-то вроде старого английского дьявола, поп-звезды, давно миновавшей свой расцвет, которая регулярно возвращается с сессий на The Strip в Вегасе и угощает любого, кто послушает его во время коктейльного часа, историями из старых добрых людей. старые плохие времена ". Макфисто спел заключительную песню «Can't Help Falling in Love» на удивление по-детски, что многие обозреватели сочли одним из самых острых моментов шоу.

В роли Макфисто Боно продолжил свой распорядок концертных выступлений. розыгрыши, которые начались с Mirror Ball Man, и он менял свои цели в зависимости от места проведения каждого шоу. Многие из них были местными политиками, над которыми Боно хотел издеваться, изображая их в образе дьявола. Среди его целей были архиепископ Кентерберийский, Гельмут Коль, Бенедикт Хентш, Папа, Алессандра Муссолини, Ханс Джанмаат, Бернард Тапи, Джон Гаммер и Ян Генри Т. Олсен. Боно любил делать эти звонки, говоря: «Когда ты одет как Дьявол, твой разговор сразу загружается, поэтому, если ты говоришь кому-то, что тебе действительно нравится то, что он делает, ты знаешь, что это не комплимент». Группа хотела, чтобы MacPhisto добавлял юмора и одновременно подчеркивал свою точку зрения. The Edge сказал: «Этот персонаж был отличным способом сказать противоположное тому, что вы имели в виду. Он так легко и с настоящим юмором выразил суть». Поклонница Кардиффа, которую вытащили на сцену, подвергла сомнению мотивы Боно переодеться дьяволом, побудив певца сравнить свой поступок с сюжетом сериала C. С. Льюис роман The Screwtape Letters.

Спутниковые передачи в Сараево

Несколько европейских шоу в 1993 году показали прямые спутниковые связи с людьми, живущими в Сараево как город был осажден во время боснийской войны. Передачи были организованы с помощью американского гуманитарного работника Билла Картера. Перед выступлением 3 июля в Вероне группа встретилась с Картером, чтобы дать интервью оБоснии для Radio Televizija Bosne I Hercegovina. Картер описал свой опыт помощи сараевцам, выживавшим в опасных условиях. Находясь в Сараево, Картер видел телеинтервью на MTV, в котором Боно бононул, что темой ноги «Зооропа» была объединенная Европа. Картер чувствовал, что такая цель будет пустой, если Босния останется незамеченной, и поэтому он обратился за помощью к Боно. Он попросил U2 посетить Сараево, чтобы привлечь внимание к войне и снять усталость СМИ, которая возникла при освещении конфликта. Боно хотел, чтобы группа отыграла концерт в городе, но их гастрольный график, помешал этому, и МакГиннесс считал, что концерт там сделает их и их аудиторию мишенью для сербских агрессоров.

Вместо этой группы согласую использовать спутниковую антенну тура для прямых видеотрансляций между их концертами и Картером в Сараево. Картер вернулся в город и смог собрать видеоблок. Группе пришлось купить спутниковую антенну для отправки в Сараево и заплатить 100 000 фунтов, чтобы вступить в Европейский вещательный союз (EBU). После настройки полоса начала спутниковую связь с Сараево почти каждую ночь, первая из которых вышла в эфир 17 июля 1993 года в Болонье. Чтобы подключиться к спутниковым каналам EBU, Картер и двое сотрудников должны были быть пересечь «Снайперскую аллею » ночью, чтобы добраться до телестанции Сараево, и им пришлось снимать при минимальном освещении, чтобы избежать внимания снайперов. Это делали десять раз в течение месяца. Картер об ухудшающейся ситуации в городе, и босний часто общались с U2 и их аудиторией. Эти мрачные интервьюлись от остальной части шоу, и они не были написаны по сценарию, из-за чего группа не знала, кто будет говорить и что они скажут. U2 прекратили вещание в августе 1993 года, узнав, что об осаде Сараево сообщалось во многих британских газетах. Хотя эта тенденция началась еще до первого соединения, Натан Джексон предположил, что действия U2 косвенно повысили осведомленность о ситуации их фанатов и британской общественности.

Реакция на передачи была неоднозначной, вызвав дебаты в СМИ об этических последствиях смешения рок-с трагедией. The Edge сказал: «Часто по ночам это было на резкое прерывание, вероятно, не особенно приветствовалось многими людьми в аудитории. Тебя вытащили из рок-концерта и дали действительно сильную дозу реальности, и это было иногда довольно сложно вернуться к столь же легкомысленному, как шоу, просмотрев пять или десять минут настоящих человеческих страданий ». Маллен волновался, что группа страдания боснийцев для развлечения. В 2002 году он сказал: «Я не могу вспомнить ничего более мучительного, чем те связи в Сараево. Это было все равно, что обливать всех ведром холодной воды. Вы видеть, как ваша аудитория думала: «Что, черт могли возьми, эти парни делают? »« Но я горжусь тем, что было частью группы, которая что-то пыталась сделать ». Во время трансляции концерта группы на стадионе «Уэмбли» три женщины из Сараево Боно через спутник: «Мы знаем, что ты ничего не сделаешь для нас. Ты собираешься вернуться на рок-шоу. забыть, что мы вообще существуем. И мы все умрем ». Некоторые люди, близкие к группе, присоединились к благотворительному проекту Дитя войны, в том числе Брайан Ино. Фланаган считал, что эти связи достигли цели Боно для Zoo TV - «продемонстрировать на сцене непристойность праздного перехода от войны на CNN к рок-видео на MTV». U2 пообещали когда-нибудь выступить в Сараево, в итоге выполнили это обязательство во время своего PopMart Tour в 1997 году.

Запись и выпуск Zooropa

An elaborate concert stage at night. Three cars hang at the stage's rear shining lights towards the performance. Video screens are located behind and to the sides of the stage. U2 выступили во время этапа тура "Zooropa "в мае. 1993, когда группа завершила работу над альбомом Зооропа.

U2 записали свой следующий альбом, Zooropa, с февраля по май 1993 года во время длительного перерыва между третьим и четвертым этапами тура. Альбом был задуман как дополнение EP к Achtung Baby, но вскоре превратился в полноценный LP. Запись не могла быть завершена до первого возобновления тура, и в течение месяца этапа "Zooropa" группа летела домой после концертов, записывалась до раннего утра и работала в выходные, чем отправиться в следующий пункт назначения. Клейтон назвал этот процесс «самым безумным, что вы могли сделать с собой», а Маллен сказал о нем: «Это было безумием, но это было безумно хорошо, а не безумно плохо». Позже МакГиннесс сказал, что группа чуть не развалилась в процессе. Альбом был выпущен 5 июля 1993 года. Подсистема турне, посвященная технологиям и средствам массовой информации, Zooropa стал еще большим отличием по стилю от своих ранних записей, чем Achtung Baby, в себя дальнейшие танцевальные музыкальные эффекты и электронные эффекты. Песни из альбома были включены в последующие ноги "Zooropa" и "Zoomerang", чаще всего "Numb " и "Stay (Faraway, So Close!) ". Для этапа "Zoomerang" к выходу на бис были добавлены "Папа заплатит за вашу разбитую машину " и "Лимон ", а к основному набору - "Грязный день".

Трансляции, записи и выпуски

9 сентября 1992 года часть выступления U2 на Pontiac Silverdome транслировалась в прямом эфире на 1992 MTV Video Music Awards. Группа исполнила «Даже лучше, чем настоящая вещь», в то время как ведущая VMA Дана Карви, одетая как персонаж Гарта из «Мир Уэйна », аккомпанировала группа на барабанах в Лос-Анджелесе. Специальное предложение Zoo Radio включало в себя прямые трансляции из шоу 1992 года из Торонто, Далласа, Темпе и Нью-Йорка. 28 и 29 ноября 1992 года в эфир вышла телевизионная программа под названием Zoo TV Featuring U2, в которой были показаны отрывки из нескольких выступлений "Outside Broadcast", а также Уильям С. Берроуз прочтение сардонической поэмы "<807">Благодарственная молитва. Режиссер Кевин Годли, программа транслировалась в Северной Америке на Fox, а в Европе на Channel 4, Премьера, Франция 2, Рай Уно, RTVE, TV1000 и Вероника. Несколько шоу 1992 года, включая концерт 11 июня в Стокгольме и концерт 27 октября в Эль-Пасо, транслировались в дома фанатов, выигравших конкурсы. В октябре 1992 года U2 выпустили Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV, сборник на VHS из девяти музыкальных клипов от Achtung Baby. Между музыкальными видеоклипами перемежались отрывки с так называемым «вмешательством», включающими документальные кадры, медиаклипы и другие видео, похожие на то

Были сняты два шоу «Zoomerang» в Сиднее в ноябре 1993 года. организован как репетиция съемочной группы перед официальными съемками на следующий вечер. Однако Клейтон, который начал чрезмерно пить на последних этапах тура, не смог выступить 26 ноября после того, как испытал отключение от алкоголя. Группа отказалась от отмены шоу, так как это была единственная возможность для съемочной группы провести пробный запуск съемок. Басс гитарный техник Стюарт Морган заменил Клейтона, отметив, что это первый раз, когда участник U2 пропустил концерт с их самых ранних дней. Клейтон выздоровел как раз вовремя, чтобы сыграть шоу 27 ноября, которое транслировалось в день задержки с задержкой на кассете с оплатой за просмотр. Первоначально U2 планировали спродюсировать концерт с MTV для "тройной трансляции" сентября 1994 года, которая предложила бы три разных ракурса шоу на трех разных телеканалах. Поняв, что они не полностью разработали концепцию, группа отменила "тройную трансляцию", который должен быть сделать тихоокеанский этап тура прибыльным. Впоследствии шоу было выпущено как концертное видео Zoo TV: Live from Sydney в 1994 году и двойной компакт-диск Zoo TV Live в 2006 году для подписчиков веб-сайта U2. Видео выиграло премию Грэмми за лучшее длинное музыкальное видео на 37-й ежегодной церемонии вручения премии Грэмми.

Прием

Критический отклик

Рецензии, написанные во время первых этапов арены, отразили резкое изменение подхода U2. Многие критики опубликовали положительные отзывы о туре. San Francisco Chronicle похвалил спецэффекты за дополнение к музыке. Рецензент написал: «Часто сюрреалистические эффекты всегда служат песням, а не наоборот». В обзоре сделан вывод: «Это великолепное мультимедийное произведение станет вершиной в истории рок-сцены на какое-то время [sic ]». Эдна Гундерсен из USA Today сказал, что U2 развенчивает свой миф, и написал, что шоу было «триповым и декадентским концертом ослепляющих визуальных эффектов и авантюрной музыки». Джон Видерхорн из Melody Maker написал, что ему не понравится шоу, основанное на их прошлое сценическое прошлое: «Но, увы, я не могу отрицать U2 сегодня вечером. Их телешоу Zoo визуально ошеломляет, не имеет аналогов в музыкальном плане, совершенно трогательно и, черт возьми, действительно развлекательно». Hot Press » "U2 не столько используют все уловки из книги, сколько изобретают совершенно новый стиль рок-перформанса". По мнению Грэма, тур разрешил любые сомнения, которые он испытывал в отношении группы, особенно в отношении Боно, после их переосмысления с Achtung Baby.

Другие критики выражали недоумение относительно цели U2. Asbury Park Press написало, что длинная цепочка презентаций песен Achtung Baby, открывшая шоу, заставила забыть о прошлом группы, и что «почти все, что вы знали о U2 пару лет назад, на самом деле, теперь неправильно ». The Star-Ledger сказал, что группа сократила свою музыку с помощью видеопрезентаций, и что особенно во время вступительной части,« можно было слышать музыку только как саундтрек к настоящему «шоу» ". В заключение он сказал, что группа потеряла чувство таинственности и тоски, которые делали ее великой, и что они уступили стилю музыкальных клипов. Джон Парелес из The New York Times признали, что U2 пытались разрушить свой прежний серьезный имидж и что они были «значительно улучшенной группой» за то, что были «модными» и «забавными»; тем не менее, он прокомментировал: «U2 хочет иметь свою хитрость и искренность одновременно - нелегкая вещь - и еще не совершила прорыв, который их объединит».

Стадион тур получил более последовательные похвалы, чем шоу на арене. Критики отметили, что хотя шоу и его сет-лист были в основном такими же, как и раньше, тур в основном выиграл от увеличения масштаба. В New York Daily News говорилось, что сцена «выглядела как город, сделанный из телевизоров - электронная унция», и что «блеск использовался не просто как отвлечение (как это было во многих видео- возраста художников), а как решительное самомнение ". Гундерсен также сравнил его с Oz, сказав, что, несмотря на то, что группа была затмевалась сеттингом, их авантюрная музыкальность все еще проявлялась. Она пришла к выводу, что группа "продемонстрировала блестящую новаторскую игру" между издевательством и использованием клише рок-музыки, сравнение также сделал художник-постановщик Уилли Уильямс. Роберт Хилберн из Los «Анджелес Таймс» сказал об американском выступлении на открытом воздухе: «Zoo TV - это критерий, по которому будут оцениваться все другие шоу на стадионах». Дэвид Фрике из Rolling Stone сказал, что группа «вновь завоевал популярность у критиков и коммерсантов, достигнув воодушевленного баланса между дешевизной рока и его собственным моральным бременем». Он похвалил группу за то, что они «превратили себя в умников с сердцем и слоновьими деньгами, чтобы сжечь». Фрике отметил, что усиление визуальных эффектов для этапа "Outside Broadcast" увеличило "ебучий" фактор шоу. Многие критики охарактеризовали турне как «постмодернистский ». Сценаристы журнала Rolling Stone в выпуске «Лучшее за 1992 год» назвали U2 со-победителей конкурса «Лучшая группа», в то же время присудив награды Zoo TV Tour как «Лучший тур», так и «Худший тур».

Независимый похвалил ногу «Зооропа», а рецензент заявил: «Я пришел как скептик и ушел, полагая, что я был свидетелем самой сложной технической встречи волшебства и магического жречества из когда-либо существовавших». Дэйв Фаннинг из The Irish Times похвалила ногу "Zooropa", заявив: "Если это шоу, по которым должны быть оценены все другие рок-цирки, то да Бог новой музыке". Фаннинг заметил, что группа, особенно Боно, демонстрировала «стиль, секс и самоуверенность». Billboard писал: «В наши дни никто не танцует на граничий рок-н-ролла так эффективно, как U2.. "У стадиона были свои недоброжелатели, поскольку NME назвал шоу« двухчасовой постмодернистской Pot Noodle рекламной, созданной политически наивными, культурно не профессиональными площадями с помощью некоторых крутых, артистичных людей ». Грэм считал, масштабы масштабирования шоу ведет к большему предсказуемости и меньшему взаимодействию с аудиторией.

Реакция фанатов

Группа и музыкальная индустрия заранее не знали, как фанаты примут тур. В течение первой недели выступлений Боно сказал: «Это шоу - настоящая поездка на американских горках, и я уверен, что некоторые люди захотят сойти». Он сохранял оптимизм в отношении того, что их преданные поклонники продолжат следовать за ними, но предупредил, что не собирался сопротивляться гламуру и славе: «О, но это весело, когда вас увлекает ажиотаж. Где бы вы были без шумихи?... Некоторые хардкорные фанаты, особенно в США, возражают против турне как других коммерческих ценностей, в то время как другие неверно истолковали насмешку турне излишеством, полагается, что, согласно VH1's Legends, "U2" проиграли. 'и что Боно стал эгоистом ". Многие фанаты-христиане были оскорблены выходками группы и считали, что они отказались от своей религиозной веры.

Судя по ногам на открытом воздухе, многие фанаты знали, чего ожидать, и Парелес заметил, что призывы Боно никогда не радовать рок-звезду были встречены идолопоклонническими аплодисментами; он пришел к выводу, что скептицизм шоу был несколько утерян для аудитории и что «что бы ни говорил Боно своим фанатам, они, похоже, все равно ему поверят». К концу первого года тура U2 завоевали множество поклонников. В опросе, проведенном в конце 1992 года, читатели Q назвали U2 «Лучшим представителем современного мира». Почти полный результат опроса читателей Rolling Stone в конце года, в который входили «Лучший артист», «Лучший тур» и Боно как «Самый сексуальный артист-мужчина», подтвердил для журнала, что они являются «самой большой рок-группой в мире». ".

Коммерческое выступление

В начале тура U2 собрали 13 215 414 долларов США и продали 528 763 билета на 32 концерта. Источники дали разные кассовые сборы за весь маршрут группы по Северной Америке в 1992 году Pollstar сообщил, что они собрали 67 миллионов долларов США на 73 концертах, в то время как Billboard сообщил, что они собрали 72 427 148 долларов США и продали 2 482 802 билета на 77 концертов. Тур по Северной Америке Steel Wheels Tour и Rolling Stones 1989 года. New Kids on the Block, самый высокий среди всех гастролирующих артистов в том году. 1990 Magic Summer Tour. Три аншлаговых шоу U2 в Фоксборо, штат Массачусетс, собрали 4 594 205 долларов США, заняв четвертое место в списке лучших бокс-менеджеров Amusement Business за 1992 год В этом году Zoo TV продала 2,9 миллиона билетов в Северной Америке и Европе. вместе взятых.

На этапе стадиона "Зооропа" в 1993 году в период с 9 мая по 28 августа в период с 9 мая по 28 августа приняли участие более 2,1 миллиона человек за 43 дня. Всего на Zoo TV Tour было продано около 5,3 миллиона билетов и, как сообщается, получено 151 миллион долларов США. Группа понесла большие расходы на продюсирование тура, что привело к прибыли. На последней остановке тура в Японии МакГиннесс подтвердил, что продажи футболок, в 1992 году превысили 600 000 в Северной Америке, повлияли на прибыльность Zoo TV: «Мы собрали 30 миллионов долларов от футболок. Без них мы бы трахались. "Позже Боно сказал:« Когда мы создавали Zoo TV, мы были так близки к банкротству, что, если бы стало меньше людей на 5%, U2 обанкротилась бы. Даже в нашем безответственном, юношеском и фатальном игнорировании материальных вопросов это было ужасно ».

Награды

В 1992 году Billboard Music Awards U2 выиграли тур по Boxscore № 1. На церемонии вручения награды Pollstar Concert Industry Awards 1992 года была отмечена как самая креативная За свою работу в Zoo TV Tour Уилли Уильямс и Кэрол Доддс получили награду в номинации «Дизайнер года / освещение» на Международном конкурсе 1992 Размеры освещения.

Влияние и наследие

Влияние на U2

Автомобиль с нарисованными снаружи яркими квадратами слегка наклонен влево у основания винтовой лестницы. Трабант из системы освещения тура теперь находится в Hard Rock Cafe в Берлине.

Во время Zoo TV Tour U2 приняли образ "рок-звезды", который они боролись и неохотно соглашались на протяж ении 1980-х годов. Они привлекли внимание знаменитостей, в том числе кандидатов в президенты США Билла Клинтона, и стали проводить больше вечеринок, чем раньше. Во время части группа привлекает модную публику; Романтические отношения Клейтона с супермоделью Наоми Кэмпбелл и дружба Боно с супермоделью Кристи Терлингтон сделали их предметами нежелательного внимания таблоидов. В мае 1993 года Кэмпбелл объявила, что они с Клейтоном помолвлены, но из-за «зумеранга» их отношения рухнули, и он часто пил. После пропуска концерта группы 26 ноября 1993 года в Сиднее из-за отсутствия алкоголя, Клейтон решил вообще бросить пить. Инцидент привел к напряженности в группе в течение последних недель, поскольку они обдумывали, следует ли перераспределить свои доходы, которые к моменту были разделены поровну между участниками группы и МакГиннессом. Отношения Клейтона с Кэмпбеллом закончились в 1994 году, но другой участник U2 нашел любовь во время тура. Эдж сблизился с Морли Стейнберг во время ее работы в качестве хореографа и исполнительницы танца живота. Она переехала в Дублин в 1994 году, чтобы быть с ним, и они поженились в 2002 году.

Двухлетний тур, который тогда был самым продолжительным для U2, утомил группу, когда развернулись последние этапы. После закрытия Zoo TV, U2 взяли длительный перерыв в записи как группа. Маллен и Клейтон переехали в Манхэттен, где они искали уроки музыки, чтобы стать лучшими музыкантами. Эдж и Боно провели большую часть 1994 года в недавно отремонтированных домах на юге. The Edge сказал: «Как группа, я думаю, [тур] растянул всех нас. После этого мы стали другой группой, и тур был другим ». Продюсер Нелли Хупер позже сказала Боно, что Zoo TV «испортил иронию для всех».

появились в анимационном музыкальном видео на песню U2 1995 года «Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me » из саундтрека к Batman Forever. Автор Вишня Коган писала, что «видео кристаллизует и завершает период Zoo TV и произошедшие изменения» за это время. Режиссер Джоэл Шумахер попытался создать для Боно роль Макфисто в Бэтмен навсегда, но оба позже согласились, что это не подходит. В течение нескольких лет после Zoo TV Tour Боно продолжал носить солнцезащитные очки на публике, что сделало их одной из его фирменных торговых марок. В октябре 2014 года Боно сказал, что он продолжал носить солнцезащитные очки, потому что он страдает глаукомой.

Влияние на пикси

Ограничение пикси в качестве поддержки вызвало спор, который частично способствовал их разрыву. В июле 1992 года Spin представил обложку под названием «U2 On Tour: The Story They Didn't Want You to Read», в которой подробно рассказывалось о путешествиях автора Джима Грира в первые недели тура со своей неизвестной девушкой. (который оказался басистом Pixies Ким Дил ). В статье была представлена ​​критика U2 за якобы плохое обращение с пикси. Обе группы не соглашались и были зол на Deal, особенно на фронтмена Pixies Black Francis. В 1993 году, после напряженности в группе, Фрэнсис объявил, что Pixies распались.

Будущие начинания

Когда тур подходил к концу, U2 вступили в длительные дискуссии о создании телеканала Zoo TV в партнерство с MTV. Этого так и не произошло, но в 1997 году на MTV был показан короткий мини-сериал под названием Zoo-TV, в котором Emergency Broadcast Network расширила свою гастрольную роль в создании современного сюрреалистического сатирического видео. U2 одобрили усилия как представление того, каким был бы тур в качестве новостного журнала, но их прямая роль ограничивалась предоставлением половинного финансирования и отрывками из альбома Zooropa. Журнал Wired сообщил серию " подтолкнуть [d] край коммерческого - даже постижимого - телевидения ».

Последующий концертный тур U2, PopMart Tour 1997 года, последовал по стопам Zoo TV, высмеивая другую социальную тенденцию, на этот раз потребительство. Пол МакГиннесс сказал, что группа хотела, чтобы «производство [PopMart] побило Zoo TV», и, соответственно, зрелище тура было дальнейшим отходом от их суровых сценических шоу 1980-х; Сцена PopMart представляла собой светодиодный экран длиной 150 футов (46 м), золотую арку высотой 100 футов (30 м), содержащую звуковую систему, и лимонный шар, который служил транспортом к B-сцене. Хотя критики были гораздо менее восприимчивы к PopMart, в интервью 2009 года Боно сказал, что считает этот тур своим лучшим: «Pop (Mart) - наш звездный час. С эстетической точки зрения он лучше, чем Zoo TV, и как художественный проект это так. более ясная мысль ».

В 2005 году во время своего Vertigo Tour группа часто играла небольшой набор песен в честь тура Zoo TV -« Zoo Station »,« The Fly »и« Mysterious Ways »- как часть первого выхода на бис; выступления "Zoo Station" включали помехи в фоновых визуальных эффектах, а "The Fly" использовал мигающие текстовые эффекты на светодиодных экранах, аналогичные визуальным эффектам Zoo TV.

Боно воспроизводил персонажа MacPhisto во время выступления группы в 2018 году. Опыт + Путешествие по невинности, используя фильтр камеры с дополненной реальностью , примененный к его лицу. Творческая группа группы дал персонажу новый внешний вид после того, как 25 представляя лет тяжелой жизни изменили бы его. Как Макфисто, Боно комментировал социально-политические события и движения того времени, такие как митинг в Шарлоттсвилле . Он акцентировал эти монологи словами: «Когда ты не веришь, что я существую, я делаю все, что в моих силах».

Критическая оценка

Критики считают Zoo TV Tour одним из самые запоминающиеся туры рока. Во время этапа тура "Zooropa" Гай Гарсиа из Time назвал Zoo TV "одним из самых зажигательных рок-шоу, которые когда-либо устраивали". В 1997 году Роберт Хилбурн написал, что «вполне разумно думать об этом как о рок-турах сержанта Пеппера ». В 2002 году Том Дойл из Q назвал его «по-прежнему самым зрелищным рок-туром, организованным любой группой», а в 2013 году журнал внес его в список «десяти величайших концертов всех времен». В 2009 году критик Грег Кот из Chicago Tribune сказал: «Zoo TV остается лучшим крупномасштабным туром любой группы за последние два десятилетия». Райан Домбал из Pitchfork написал в обзоре на переиздание, посвященное 20-летию Achtung Baby: «Даже спустя 20 лет тур выглядит как нечто необыкновенно изобретательное, что ни одна группа, включая Сама U2 - действительно способна разъяснить смысл ». Rolling Stone включил тур в список «50 величайших концертов за последние 50 лет» за 2017 год; Писатель Энди Грин сказал: «Видеоэкраны от стены до стены также создавали сцену для каждого последующего поп-спектакля, от Леди Гага Monster Ball до Канье Уэста. Тур Glow in the Dark ."

Даты тура

Список концертов с указанием даты, города, страны, места проведения, проданных билетов, количества имеющихся билетов и валовой выручки
ДатаГородСтранаМесто проведенияАкт открытияПосещаемостьДоход
Этап 1: арены в Северной Америке
29 февраля 1992 г.Лейкленд СШАОбщественный центр Лейкленда пикси 7 251/7 251181275 долл. США
1 марта 1992 г.Майами Майами Арена 14000/14000Н / Д
3 марта 1992 г.Шарлотта Шарлотта Колизей 22 786/22 786569 650 долларов
5 марта 1992 г.Атланта Омни 16 336/16 336408 400 долларов
7 марта 1992 годаХэмптон Хэмптон Колизей 10 187/10 187254 долл. США, 675
9 марта 1992 г.Юниондейл Нассау Колизей 17,397 / 17,397434 275 долл. США
10 марта 1992 г.Филадельфия Спектр 18 349/18 349458 725 долларов
12 марта 1992 г.Хартфорд Хартфордский общественный центр 16 438/16 438385 662 долларов
13 марта 1992 г.Вустер Центр в Вустере 13 835/13 835345 875 долл. США
15 марта 1992 г.Провиденс Общественный центр Провиденса 13 680/13 680324 900 долл. США
17 марта 1992 г.Бостон Бостон Гарден 15212/15212380300 долларов
18 марта 1992 годаИст-Резерфорд Брендан Бирн Арена 19880/19880497 000 долларов
20 марта 1992 годаНью-ЙоркМэдисон Сквер Гарден 18 179/18 179454 475 долларов США
21 марта 1992 годаОлбани Кникербокер Арена 16 258/16 258398 218 долларов
23 марта 1992 г.Монреаль КанадаМонреальский форум Н / ДН / Д
24 марта 1992 г.Торонто Maple Leaf Gardens 16015/16 015387 837 долл. США
26 марта 1992 г.Ричфилд СШАКолизей в Ричфилде 18083/18 083452075 долларов
27 марта 1992 г.Оберн-Хиллз Дворец Оберн-Хиллз 21 064/21 064526 600 долларов
30 марта 1992 г.Миннеаполис Целевой центр 18,256 / 18,256447272 долл. США
31 марта 1992 г.Rosemont Rosemont Horizon 17,329 / 17,329433,225 долл. США
5 апреля 1992 годаДаллас Реюньон Арена 17999/17999447 175 долларов США
6 апреля 1992 годаХьюстон Саммит 16 342/16 342418 875 долларов
7 апреля 1992 г.Остин Центр Фрэнка Эрвина 16 768/16 768416 950 долларов
10 апреля 1992 г.Темпе Штат Аризона Центр университетской деятельности 13,302 / 13,302332,550 долл. США
12 апреля 1992 г.Лос-АнджелесСпортивная арена Лос-Анджелеса 31,692 / 31,692792 300 долл. США
13 апреля 1992 г.
15 апреля 1992 г.Сан-Диего Спортивная арена Сан-Диего 13 824/13 824345 600 долл. США
17 апреля 1992 г.Сакраменто Арко Арена 15893/15893397325 долларов
18 апреля 1992 годаОкленд Окленд Колизей Арена 14 431/14 431360 775 долларов
20 апреля 1992 г.Такома Такома Доум 43 977/43 9771 099 425 долл. США
21 апреля 1992 г.
23 апреля 1992 г.Ванкувер КанадаPacific Coliseum N / AN / A
Этап 2: арены в Европе
7 мая 1992 г.ПарижФранцияPalais Omnisports Bercy The Fatima Mansions Н / ДН / Д
9 мая 1992 г.Гент БельгияFlanders Expo
11 мая 1992 г.Лион ФранцияГалле Тони Гарнье
12 мая 1992 г.Лозанна ШвейцарияCIG de Malley
14 мая 1992 г.Сан-Себастьян ИспанияВелодром Аноэта
16 мая 1992 г.Барселона Палау Сант Дж. ordi
18 мая 1992 г.
21 мая 1992 г.Ассаго ИталияФорум ди Ассаго
22 мая 1992 г.
24 мая 1992 г.Вена АвстрияДонауинзель
25 мая 1992 г.Мюнхен ГерманияОлимпиахалле
27 мая 1992 г.Цюрих ШвейцарияХалленштадион
29 мая 1992 г.Франкфурт ГерманияFesthalle
31 мая 1992 г.ЛондонАнглияEarls Court
1 июня 1992 г.Бирмингем Национальный выставочный центр
4 Июнь 1992Дортмунд ГерманияВестфаленхалле
5 июня 1992 года
8 июня 1992 годаГётеборг ШвецияСкандинавия
10 июня 1992 годаСтокгольм Глобен
11 июня 1992 г.
13 июня 1992 г.Киль ГерманияСпаркассен-Арена
15 июня 1992 г.Роттердам НидерландыАхой
17 Июнь 1992 г.Шеффилд АнглияШеффилд-Арена
18 июня 1992 г.Глазго ШотландияSECC
19 июня 1992 г.Манчестер АнглияGMEX Cen tre
Этап 3: стадионы в Северной Америке ("Внешняя трансляция")
7 августа 1992 г.Херши СШАСтадион Хершипарк WNOCН / ДН / Д
12 августа 1992 г.Ист-РезерфордСтадион гигантов Примус,. Одноразовые герои Хифоприси 109,000 / 109,0003 269 790 долларов
13 августа 1992 г.
15 августа 1992 г.Вашингтон, округ КолумбияМемориальный стадион Роберта Ф. Кеннеди 97 038/97 0382 765 583 долл. США
16 Август 1992
18 августа 1992Саратога-Спрингс Саратога Гейминг энд Рейсвей 30 227/35 000906 810 долларов
20 августа 1992 годаФоксборо Стадион Фоксборо 148,736 / 148,7364,427,100 долларов
22 августа 1992 г.
23 августа 1992 г.
25 августа 1992 г.Питтсбург стадион «Три реки» 39,586 / 39,5861 028 783 долл. США
27 августа 1992 г.МонреальКанадаОлимпийский стадион 42 210/43 0001 010 864 долл. США
2 9 августа 1992 годаНью-ЙоркСШАЯнки-Стэдиум 104,100 / 104,1003,123,000 долларов
30 августа 1992 года
2 сентября 1992 г.ФиладельфияСтадион для ветеранов 88,684 / 88,6842 691 880 долларов
3 сентября 1992 г.
5 сентября 1992 г.ТоронтоКанадаВыставочный стадион 108 043/108 0433 021 488 долл. США
6 сентября 1992 г.
9 сентября 1992 г.Pontiac СШАPontiac Silverdome 36 740 / 40 6801 102 200 долларов
11 сентября 1992 г.Эймс Циклон Стадион 48 822/48 8221 452 630 долларов
13 сентября 1992 г.Мэдисон Кэмп Randall Stadium Big Audio Dynamite II,. Public Enemy 62 280/62 2801868 400 долларов
15 сентября 1992 г.Tinley Park World Music Theater 89 307/89 3072 457 690 долл. США
16 сентября 1992 г.
18 сентября 1992 г.
20 сентября 1992 г.Ст. Луи Мемориальный стадион Буша 48 054/48 0541 389 930 долларов
23 сентября 1992 г.Колумбия Уильямс-Брайс Стадион 28 305/40 136776 568 долларов
25 сентября 1992 г.Атланта Джорджия Доум 53,427 / 53,4271,602,810 долларов
3 октября 1992 г.Майами Гарденс Стадион Джо Робби 45,244 / 46 0001 289 454 долл. США
7 октября 1992 г.Бирмингем Поле Легиона 35 209/416321 021 061 долл. США
10 октября 1992 г.Тампа Тампа Стадион 41090/42 5001 194 407 долларов
14 октября 1992 г.ХьюстонХьюстон Астродом 31 884/35 000925 560 долларов
16 октября 1992Ирвинг Техасский стадион The Sugarcubes,. Public Enemy39 514/39 5141 144 500 долларов
18 октября 1992Канзас Город Стадион Эрроухед Сахарные Кубы,. Одноразовые герои Хифоприси37 867/40 0001 154 944 долл. США
21 октября r 1992Денвер Mile High Stadium The Sugarcubes,. Public Enemy54450/544501 654 390 долларов
24 октября 1992 г.ТемпеСтадион Сан Дьявол 35 177/40 0001 055 310 долл. США
27 октября 1992 г.Эль-Пасо Стадион Сан Боул 35 564/39 5001 066 920 долларов
30 октября 1992 г.Лос-АнджелесСтадион Доджер 108 357/108 3573 250 710 долларов
31 октября 1992 г.
3 ноября 1992 г.ВанкуверКанадаBC Place Stadium 77 448/83 0002 143 567 долларов
4 ноября 1992 г.
7 ноября 1992 г.ОклендСШАСтадион округа Окленд-Аламеда 59,800 / 59,8001,793,700 долларов
10 ноября 1992 г.Сан-ДиегоСтадион Джека Мерфи 33,575 / 55000999765 долларов
12 ноября 1992 годаУитни Стадион Сэма Бойда 27774/37011860994 долларов
14 ноября 1992 годаАнахайм Анахайм Ста dium 48 640/48 6401 462 800 долларов США
21 ноября 1992 г.Мехико МексикаPalacio de los Deportes Big Audio Dynamite II83 068 / 830684 148 756 долларов
22 ноября 1992 г.
24 ноября 1992 г.
25 ноября 1992 г.
Этап 4: стадионы в Европе («Зооропа»)
9 мая 1993 г.Роттердам НидерландыFeijenoord Stadion Utah Saints, Claw Boys Claw N / AN / A
10 мая 1993 г.Einstürzende Нойбаутен, Claw Boys Claw
11 мая 1993 г.Claw Boys Claw
15 мая 1993 г.Лиссабон ПортугалияEstádio José Alvalade Юта Сэйнтс
19 мая 1993 годаОвьедо Испаниястадион Карлос Тартьери Сэйнтс Юта, Рамонес
22 мая 1993 годаМадрид стадион Висенте Кальдерон
26 мая 1993Нант ФранцияStade de la Beaujoire Urban Dance Squad, Utah Saints
29 мая 1993 годаWerchter БельгияFestival GroundsStereo MCs, Urban Dance Squad
2 июня 1993 годаФранкфурт ГерманияWaldstadion Stereo MCs, Die Toten Hosen
4 июня 1993 годаМюнхен Олимпийский стадион
6 июня 1993 годаШтутгарт Каннштаттер Вазен
9 июня 1993 годаБремен Везерштадион
12 июня 1993 годаКельн Мюнхерсдорферштадион
15 Июнь 1993 г.БерлинОлимпийский стадион
23 июня 1993 г.Страсбург ФранцияСтад де ла Мейнау Стерео MC, The Velvet Underground
26 Июнь 1993 г.ПарижВенсенский ипподром Белли, Бархатное метро
28 июня 1993 г.Лозанна ШвейцарияОлимпийский стадион Бархатный андерграунд
30 июня 1993Базель Санкт-Петербург. Jakob Stadium Stereo MCs, The Velvet Underground
2 июля 1993Верона ИталияStadio Marc'Antonio Bentegodi Эмоциональная рыба, Pearl Jam
3 июля 1993 г.
6 июля 1993 г.РимСтадион Фламинио
7 июля 1993 г.
9 июля 1993 г.Неаполь Стадион Сан-Паоло Лигабуэ
12 июля 1993 годаТурин Стадио Делле Альпи Эмоциональная рыба, Лигабуэ
14 июля 1993 годаМарсель ФранцияСтадион Велодром Эмоциональная рыба
17 июля 1993 г.Болонья ИталияСтадион Ренато Далл'Ара Эмоциональная рыба Гальяно
18 июля 1993 г.
23 июля 1993Будапешт ВенгрияСтадион Пушкаш Ференц Акос
27 июля 1993Копенгаген ДанияГентофте Стадион PJ Harvey, Stereo MCs
29 июля 1993 г.Осло НорвегияСтадион Валле Ховин
31 июля 1993 г.Стокгольм ШвецияОлимпийский стадион Стокгольма
3 августа 1993 г.Неймеген НидерландыГоффертпарк
7 августа 1993 годаГлазго ШотландияСелтик Парк Юта Сэйнтс, П.Дж. Харви
8 августа 1993 годаЮта Сэйнтс, Stereo MC
11 августа 1993 г.ЛондонАнглияСтадион Уэмбли PJ Harvey, Big Audio Dynamite II
12 августа 1993 г.
14 августа 1993 г.Лидс Roundhay Park Marxman, Stereo MCs
18 августа 1993 г.Cardiff WalesCardiff Arms Park Utah Saints, Stereo MCs
20 августа 1993ЛондонАнглияСтадион Уэмбли
21 августа 1993Бьорк, Stereo MCs
24 августа 1993 годаКорк ИрландияПайрк Уи Чаоим Моторная аллея, Юта Сэйнтс
27 августа 1993 г.Дублин RDS Arena Марксман, Золотая Орда 72,000 / 72,0002 413 370 долларов
28 августа 1993 г.Scary Éire, Stereo MCs
Этап 5: стадионы в Океании и Японии ("Zoomerang / New Zooland")
12 ноября 1993Мельбурн АвстралияМельбурн Крикет Граунд Big Audio Dynamite II, Ким Сэлмон и сюрреалисты Н / ДН / Д
13 ноября 1993 г.
16 ноября 1993 годаАделаида Football Park
20 ноября 1993 годаБрисбен Квинслендский центр спорта и легкой атлетики
26 ноября 1993 годаСидней Сиднейский футбольный стадион
27 ноября 1993 г.
1 декабря 1993 г.Крайстчерч Новая ЗеландияЛанкастер-Парк 3Ds, Big Audio Dynamite II
4 декабря 1993 г.Окленд Вестерн-Спрингс Стадион
9 декабря 1993 г.ТокиоЯпонияTokyo Dome Big Audio Dynamite II
10 декабря 1993 г.

См. Также

Ссылки

Примечания

Сноски

Библиография

Внешние ссылки

На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с U2 Zoo TV Tour.

Последняя правка сделана 2021-06-23 11:17:29
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте