Войти
| Злитенская мозаика | |
|---|---|
 | |
| Год | 2-й век нашей эры |
| Тип | Мозаика |
| Размеры | 573 см × 397 см (18 футов 10 дюймов × 13 футов 0 дюймов) |
| Местоположение | Археологический музей Триполи, Триполи, Ливия |
Злитенская мозаика - это римская напольная мозаика примерно II века нашей эры, найденная в городе Злитен в Ливии, на восточном побережье Лептис Магна. Мозаика была обнаружена итальянским археологом Сальваторе Ауригеммой в 1913 году и сейчас экспонируется в Археологическом музее Триполи. На нем изображены гладиаторские состязания, охота на животных и сцены из повседневной жизни.
Мозаика была обнаружена в октябре 1913 года в руинах приморской римской виллы, позже названной виллой Дар Бук Аммера по месту, где она была обнаружена. Когда он был впервые полностью обнаружен и обнаружен после раскопок, проведенных Сальваторе Ауригеммой с 22 июня по 18 августа 1914 г., он сразу же стал шедевром мозаичного искусства, но в нем возникла острая необходимость в сохранение и восстановление. В 1920-х годах мозаика была отреставрирована и выставлена в Археологическом музее Триполи. Он переехал вместе с музеем на новое место в 1952 году и выставлен на видном месте возле вестибюля.
Были различные споры, связанные с датировкой мозаика, в основном основанная на археологических или стилистических сравнениях, но этот вопрос остается нерешенным.
В своей работе над мозаиками Злитен, Mosaici di Zliten, 1926, Ауригемма предлагает приблизительный период датировки мозаики в годы династии Флавиев (69-96 гг. Н.э.). Эта хронология делает мозаику одной из самых ранних известных мозаик Северной Африки. Свою гипотезу он обосновывает тремя аргументами:
В 1965 году Жорж Вилль изучал мозаику на основе исторических свидетельств, представленных костюмами и оружием главных героев в частях мозаики, изображающих venatio (охота) и munus (фехтование). Вилле обнаружил, что туника с короткими рукавами и охотники с голыми незащищенными ногами, по-видимому, принадлежат к концу I или началу II века нашей эры, тогда как тип thraex и Шлемы мурмилло кажутся промежуточными между шлемами Помпеи и гладиаторами Траяна. Таким образом, Вилле датирует мозаику концом периода Флавиев ранним периодом Антонинов (конец 1-го или начало 2-го века).
Деталь музыкантов, играющих на Римская туба, орган (hydraulis ) и пара рога Другой стилистический сравнительный анализ, проведенный римским историком искусства Кристиной Кондолеон, подтверждает период Антонина датирование в результате множества элементов дизайна мозаики. В напольной мозаике Zliten используются очертания плетеных или скрученных веревок для обрамления каждой панели, черный фон обеспечивает оптический контраст, а панели чередуются с круглым и квадратным узором. Эти черты общие с мозаикой Реджо-Эмилия, помещенной в эпоху Антонина. Кондолеон также утверждает связь между отдельными рисунками этих мозаик, особенно в упрощенных цветочных формах и масштабных узорах. Наконец, Кондолеон цитирует включение пельтариона, разновидности римского щита, как еще одно звено в других итальянских мозаиках того периода.
В 1985 году Давид Пэрриш, профессор истории искусства, предложил датой мозаики 200 г. н.э., дату, совпадающую с началом династии Северан. При сравнении военной техники двух самнитов на мозаике Злитен с воинами на мозаике Бад-Кройцнах (Германия), датируемой ок. 250 г. н.э., Пэрриш подчеркивает их сходство. Он провел аналогичное сравнение между дуэлями ретиариус и секутором на мозаике Злитен и таковыми на мозаике Неннига в Германии. датированный c. 240-250 гг. Нашей эры. Кроме того, Пэрриш заключает, что мозаика амфитеатра Эль-Джем датируется ок. 200 г. н.э., имеет особенно очевидные связи с мозаикой Злитен с точки зрения реалистичной визуализации пространства на белом фоне, а также отсутствия теней и изолированных участков земли. Эта методология подвергается критике со стороны некоторых ученых, в том числе римского историка искусства Кэтрин Дунбабин, за то, что она полагалась на слишком широкие стилистические параллели между работами.
Тот, кто создавал персонажей и фигуры [этой мозаики], обладал невероятно изысканным мастерством. артистический темперамент - мастер формы и модели, крепкий и рассудительный; может быть, он был грек, в любом случае очень великим художником, который, естественно, выбрал художников такого же качества, или, может быть, сам руководил работой над мозаикой. Во всяком случае, он вдохновил этих персонажей - готовых умереть с большой помпой - звуком музыки и криками людей, жизнью и духом, которые не должны умирать. Тщетно ищут такую жизнь (по крайней мере, такую степень благородства и силы) в других подобных изображениях гладиаторских боев (в живописи и особенно в скульптуре), сохранившихся с древних времен до наших дней.
— Сальваторе Ауригемма (перевод с итальянского)
Гладиаторы из мозаики Злитен. Части мозаики Злитен реализованы с помощью комбинации трех техник: opus tessellatum, opus vermiculatum и opus sectile.
Внешняя черно-белая геометрическая рамка создана в технике opus tessellatum.
Центральная часть мозаики состоит из геометрических чередующихся квадратных панелей с размером каждой стороны 0,45 м (1,5 фута) и выполнен в технике opus sectile. Внутри этих панелей круглые эмблематы с изображением рыб и других морских существ (креветок, мурексов, пикарел, морской еж, морской еж, сарган и т. Д.) В методике opus vermiculatum.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с мозаикой Zliten. |
