Ясуджиро Одзу

редактировать

Ясуджиро Одзу
小 津 安二郎
Ясудзиро Одзу 01. jpg Одзу в 1951 году
Родился(1903- 12-12) 12 декабря 1903 года. Токио, Япония
Умер12 декабря 1963 (1963-12-12) (60 лет). Токио, Япония
Место упокоенияЭнгаку-дзи, Камакура, Япония
Другие именаДжеймс Маки
Род занятийФильм режиссер, сценарист
Годы работы1929–1963
Японское имя
Хирагана お づ や す じ ろ う
Катакана オ ヅ ヤ ス ジ ロ ウ

Ясудзиро Одзу (小 津 安二郎, Одзу Ясудзиро, 12 декабря 1903 - 12 декабря 1963) был японским кинорежиссером и сценаристом. Он начал свою карьеру в эпоху немого кино, а его последние цветные фильмы были сняты в начале 1960-х годов. Одзу сначала снял несколько короткометражных комедий, а затем обратился к более серьезным темам в 1930-х годах.

Наиболее известные темы в творчестве Одзу - брак и семья, особенно отношения между поколениями. Его самые известные фильмы: Поздняя весна (1949), Токийская история (1953), Плавающие сорняки (1959) и Осенний полдень (1962 г.).

Его репутация продолжала расти после его смерти, и он широко известен как один из самых влиятельных режиссеров в мире. В опросе Sight Sound 2012 года «Токийская история» Одзу была признана критиками по всему миру третьим по значимости фильмом всех времен. В том же опросе «Токийская история» была признана лучшим фильмом всех времен 358 режиссерами и режиссерами по всему миру.

Содержание
  • 1 Биография
    • 1.1 Ранние годы
    • 1.2 Начало кинобизнеса
    • 1.3 Военное время
    • 1.4 Послевоенное время
  • 2 Наследие и стиль
  • 3 Дани и документальные фильмы
  • 4 Фильмография
  • 5 Примечания
  • 6 Источники
  • 7 Источники
  • 8 Внешние ссылки
Биография

Ранние годы

Одзу родился в Фукагаве. район Токио, второй сын из пяти братьев и сестер. Его отец продавал удобрения. Одзу посещал детский сад Мэйдзи и начальную школу. В марте 1913 года, в возрасте девяти лет, он и его братья и сестры были отправлены отцом в родной город отца Мацусака в префектуре Мие, где он оставался до 1924 года. В марте 1916 года, в возрасте 12 лет, он поступил в то, что сейчас называется Средней школой Уджиямада. Он был пансионером в школе и занимался дзюдо. Он часто пропускал занятия, чтобы посмотреть такие фильмы, как Quo Vadis или Последние дни Помпеи. В 1917 году он посмотрел фильм Цивилизация и решил, что хочет стать кинорежиссером.

В 1920 году, в возрасте 17 лет, его выгнали из общежития по обвинению. написать любовное письмо красивому мальчику из низшего класса и ехать в школу на поезде.

В марте 1921 года Одзу окончил среднюю школу. Он пытался сдать экзамен для поступления на факультет экономики Университета Кобе, но потерпел неудачу. В 1922 году он сдал экзамен в педагогический институт, но тоже провалил его. 31 марта 1922 года он начал работать заместителем учителя в школе в префектуре Мие. Говорят, что он проделал долгий путь из школы в горах, чтобы посмотреть фильмы на выходных. В декабре 1922 года его семья, за исключением Одзу и его сестры, вернулась в Токио, чтобы жить с его отцом. В марте 1923 года, когда его сестра закончила учебу, он тоже вернулся в Токио.

Начало кинобизнеса

Ясудзиро Одзу в «Девушка Драгнет» 1933

Вместе со своим дядей, выступающим в роли посредника, Озу был нанят кинокомпанией Сётику в качестве ассистента в кинематографе. 1 августа 1923 г., вопреки воле отца. Его семейный дом был разрушен во время землетрясения 1923 года, но никто из членов его семьи не пострадал.

12 декабря 1924 года Одзу начал год военной службы. Он закончил военную службу 30 ноября 1925 г., оставив ее капралом.

В 1926 году он стал третьим помощником директора в Сочику. В 1927 году он был вовлечен в скандал, когда ударил другого сотрудника за то, что тот прыгнул в очередь в кафетерии студии, и когда его вызвали в кабинет режиссера студии, он использовал это как возможность представить сценарий фильма, который он написал. В сентябре 1927 года он был назначен режиссером отдела дзидайгэки (исторический фильм) и снял свой первый фильм Меч покаяния, который с тех пор был утерян. «Меч раскаяния» был написан Озу по сценарию Кого Нода, который станет его соавтором до конца своей карьеры. 25 сентября его призвали в запас до ноября, а это означало, что фильм должен был быть частично закончен другим режиссером.

В 1928 году Широ Кидо, руководитель студии Shochiku, решили, что компания сосредоточится на создании короткометражных комедий без звездных актеров. Одзу снял многие из этих фильмов. Фильм «Красивое тело», выпущенный 1 декабря 1928 года, был первым фильмом Одзу, в котором использовалось низкое положение камеры, что стало его торговой маркой. После серии картин «без звезд» в сентябре 1929 года был выпущен первый фильм Одзу со звездами, Я закончил, Но... в главной роли и Кинуё Танака. В январе 1930 года ему доверили главную звезду Сочику Сумико Куришиму в ее новогоднем фильме. Его последующие фильмы 1930 года настолько впечатлили Широ Кидо, что он пригласил Одзу в путешествие к горячим источникам. В своих ранних работах Одзу использовал псевдоним «Джеймс Маки» в качестве сценариста. Его фильм «Молодая мисс», в котором приняли участие все звезды, был первым, когда он использовал псевдоним Джеймс Маки, а также был его первым фильмом, который появился в киножурнале Kinema Jumpo «Лучшая десятка» на третья позиция.

В 1932 году его комедия Я родился, но..., комедия о детстве с серьезным подтекстом, была принята кинокритиками как первая заметная работа социальная критика в японском кино, завоевавшая широкую известность Озу.

В 1935 году Одзу снял короткий документальный фильм со звуковым сопровождением: Кагами Сиси, в котором Кокигуро VI исполнил танец Кабуки того же заглавие. Это было сделано по запросу Министерства образования. Как и вся остальная японская киноиндустрия, Одзу не спешил переключаться на производство звуковых фильмов : его первым фильмом со звуковой дорожкой диалога был Единственный сын в 1936 году, через пять лет после этого. Первый говорящий фильм Японии, Хейносуке Гошо «Жена и моя соседка.

Военное время

9 сентября 1937 года, в то время, когда Сётику был недоволен отсутствием коробки у Одзу. - служебный успех, несмотря на похвалу критиков, 34-летний Одзу был призван в Императорскую японскую армию. Он провел два года в Китае во время Второй китайско-японской войны. Он прибыл в Шанхай 27 сентября 1937 года в составе пехотного полка, занимавшегося химическим оружием. Он начал с капрала, но 1 июня 1938 года получил звание сержанта. С января по сентябрь 1938 года он находился в Нанкине, где встретил Садао Яманака, который находился поблизости. В сентябре Яманака умер от болезни. В 1939 году Одзу был отправлен в Ханькоу, где он участвовал в битве при Наньчане и битве на реке Сюшуй. В июне ему было приказано вернуться в Японию, и он прибыл в Кобе в июле, и его призыв закончился 16 июля 1939 года.

В 1939 году он написал первый набросок сценария для «Вкус зеленого» Чай над рисом, но отложили его из-за обширных изменений, на которых настаивали военные цензоры. Первым фильмом, который Одзу снял по возвращении, был критически успешный и коммерчески успешный Братья и сестры семьи Тода, выпущенный в 1941 году. За ним последовал фильм Чичи Арики (Был Отец, 1942), в котором исследовались прочные узы привязанности между отцом и сыном, несмотря на годы разлуки.

В 1943 году Одзу снова призвали в армию с целью создания пропагандистского фильма в Бирме. Однако вместо этого он был отправлен в Сингапур, чтобы сделать Deruhi e, Deruhi e («В Дели, в Дели») с Чандрой Бозе. Во время своего пребывания в Сингапуре, имея небольшую склонность к работе, он целый год читал, играл в теннис и смотрел американские фильмы, предоставленные армейским информационным корпусом. Он был особенно впечатлен книгой Орсона Уэллса Citizen Kane. Он занимал комнату на пятом этаже с видом на море в Cathay Building, где развлекал гостей, рисовал и собирал ковры. В конце Второй мировой войны в августе 1945 года Одзу уничтожил сценарий и все кадры фильма. Он был задержан как гражданское лицо и работал на каучуковой плантации. Из его съемочной группы из 32 человек на первом судне для репатриации в Японию хватило места только для 28 человек. Одзу выиграл лотерею, дав ему место, но отдал его кому-то другому, который очень хотел вернуться.

Послевоенное

Одзу вернулся в Японию в феврале 1946 года и вернулся к своей матери, который жил со своей сестрой в Нода в префектуре Чиба. Он явился на работу в студии Ofuna 18 февраля 1946 года. Его первым фильмом, выпущенным после войны, был Запись джентльмена из многоквартирного дома в 1947 году. Примерно в это же время Чигасакикан Рёкан стал фильмом Одзу. излюбленное место для написания сценариев.

Могила Одзу в Энгаку-дзи, Камакура в 2018 году.

Tokyo Story был последним сценарием, который Одзу написал в Чигасакикане. В более поздние годы Одзу и Нода использовали небольшой дом в горах в Татесина в префектуре Нагано под названием Ункосо, чтобы писать сценарии, а Одзу жил в соседнем доме под названием Мугейсо.

Фильмы Одзу, снятые с конца 1940-х годов, были встречены благосклонно, и записи в так называемой «трилогии Норико» (с Сецуко Хара в главной роли) Поздняя весна (1949), Раннее лето (1951) и Tokyo Story (1953) - одни из его самых известных работ, а Tokyo Story широко считается его шедевром. «Поздняя весна», первый из этих фильмов, положил начало коммерческому успеху Одзу и развитию его кинематографического стиля и стиля повествования. За этими тремя фильмами последовал его первый цветной фильм Цветок равноденствия в 1958 году, Плавающие сорняки в 1959 году и Поздняя осень в 1960 году., среди других постоянных сотрудников были оператор Юхару Ацута, а также актеры Чишу Рю, Сэцуко Хара и Харуко Сугимура.

Его работа была только редко показывался за границей до 1960-х годов. Последним фильмом Одзу был Осенний полдень, который был выпущен в 1962 году.

Он был президентом Гильдии режиссеров Японии с 1955 года до своей смерти в 1963 году.

Одзу был известен своим пьянством. Он и Нода измерили прогресс своих сценариев по тому, сколько бутылок саке они выпили. Одзу оставался холостым на протяжении всей своей жизни. Он жил со своей матерью, пока она не умерла, менее чем за два года до его собственной смерти.

Одзу умер от рака горла в 1963 году, в день своего 60-летия. Могила, которую он делит со своей матерью в Энгаку-дзи в Камакура, не имеет имени - только иероглиф му («ничто»).

Наследие и стиль
Ясудзиро Одзу (крайний справа) на месте действия Tokyo Story (1953)

Одзу, вероятно, известен как технический стиль и новаторство своих фильмов, так и повествовательное содержание.. Стиль его фильмов наиболее поразителен в его более поздних фильмах, стиль, который он не развил полностью до послевоенных звуковых фильмов. Он не соответствовал голливудским условностям. Вместо того, чтобы использовать типичные снимки из-за плеча в сценах диалогов, камера смотрит прямо на актеров, в результате чего зритель помещается в центр сцены.

Одзу не использовал типичные кадры. переходов между сценами тоже нет. В промежутках между сценами он показывал кадры определенных статических объектов в виде переходов или использовал прямые переходы, а не затухание или растворение. Чаще всего статичными объектами являются здания, в которых будет происходить следующая внутренняя сцена. Именно во время этих переходов он использовал музыку, которая могла начинаться в конце одной сцены, переходить через статический переход и переходить в новую сцену. Он редко использовал не- диегетическую музыку в каких-либо сценах, кроме переходов. По мере развития своей карьеры Озу все меньше и меньше двигал камерой и вообще перестал использовать трекинг-кадры в своих цветных фильмах. Однако Дэвид Бордвелл утверждает, что Озу - один из немногих режиссеров, «создавших систематическую альтернативу голливудскому непрерывному кино, но он делает это, изменяя лишь несколько помещений».

Одзу изобрел «татами», в котором камера размещена на небольшой высоте, предположительно на уровне глаз человека, стоящего на коленях на мате татами. На самом деле камера Одзу часто даже ниже, всего на 1-2 фута от земли, что требовало использования специальных штативов и приподнятых комплектов. Он использовал этот низкий рост, даже когда не было сидячих сцен, например, когда его персонажи шли по коридорам.

Одзу избегал традиционных правил повествования в фильмах, особенно глаз. В своей рецензии на Плавающие сорняки кинокритик Роджер Эберт вспоминает:

[Одзу] однажды имел молодого помощника, который предположил, что, возможно, ему следует снимать разговоры так, чтобы это казалось зрители, что персонажи смотрели друг на друга. Озу согласился пройти тест. Они снимали сцену в обе стороны и сравнивали их. "Ты видишь?" Сказал Озу. «Без разницы!»

Одзу также был новатором в японской повествовательной структуре благодаря использованию эллипсов или решению не изображать главные события в истории. В Осенний полдень (1962), например, свадьба просто упоминается в одной сцене, а следующая последовательность ссылается на эту свадьбу (которая уже произошла); Сама свадьба никогда не показывается. Это типично для фильмов Одзу, которые избегают мелодрамы, опуская моменты, которые часто использовались в Голливуде в попытках вызвать чрезмерную эмоциональную реакцию зрителей.

Одзу получил международное признание, когда его фильмы были показаны за границей. Влиятельные монографии Дональда Ричи, Пола Шрейдера и Дэвида Бордвелла обеспечили широкое признание стиля, эстетики и тематики Одзу со стороны англоязычная аудитория.

Дани и документальные фильмы

Пять, также известный как Пять, посвященные Озу, - иранский документальный фильм, снятый Аббасом Киаростами. Фильм состоит из пяти длинных дублей, действие которых происходит у океана. Пять последовательностей: 1) Кусок плавника на берегу моря, уносимый волнами 2) Люди, идущие по берегу моря. Самые старые заходят, смотрят на море, потом уходят 3) Размытые очертания на зимнем пляже. Стадо собак. История любви 4) Группа крикливых уток пересекает изображение то в одном направлении, то в другом. 5) Пруд ночью. Лягушки импровизируют концерт. Буря, затем восход.

В 2003 году столетняя годовщина со дня рождения Одзу была отмечена на различных кинофестивалях по всему миру. Сётику снял фильм Café Lumière (珈 琲 時光), снятый тайваньским режиссером Хоу Сяо-сянь как дань уважения Одзу, с прямой ссылкой на Токийскую историю покойного мастера (1953), чтобы Премьера в день рождения Озу.

Одзу был признан десятым величайшим режиссером всех времен по результатам опроса Sight Sound, проведенного критиками в 2002 году Британским институтом кино. Фильм Одзу Tokyo Story несколько раз появлялся в Sight Sound опросе лучших фильмов, выбранных критиками и режиссерами. В 2012 году он возглавил опрос режиссеров как «величайший фильм всех времен».

В 2013 году режиссер Ёдзи Ямада из серии фильмов Otoko wa Tsurai yo переделал Tokyo Story в современном сеттинге как Tokyo Family.

В Вим Вендерс документальный фильм Токио-Га, режиссер едет в Японию, чтобы исследовать мир Одзу, беря интервью у Чишу Рю и Юхару Ацута.

Фильмография
Фильмография Ясудзиро Одзу
ГодЯпонское названиеРомадзи Английское названиеПримечания
Немое кино
1927懺悔 の 刃Занге но яиба Меч покаяния Потерянный
1928若 人 の 夢Потерянный
女 房 紛 失Пропал
カ ボ チ ャУтерян
引 越 し 夫婦Утерян
肉体 美Утерян
1929宝 の 山Утерян
学生 ロ マ ン ス若 き 日Гакусей романсу: вакаки хи Студенческий роман: Дни молодости Самый ранний из сохранившихся фильмов Одзу
和 製 喧嘩 友 達Выжить 14 минут
大学 は 出 出 た け れ どДайгаку wa detakeredo Я закончил, но... Выжил 10 минут
会 社員 生活Потерянный
突 貫 小僧Короткометражный фильм
1930結婚 学入門Lost
朗 か に 歩 め
落第 は し た け れ ど
そ の 夜 の 妻That Night's Wife
エ ロ 神 の 怨 霊Lost
足 に 触幸運Пропал
お 嬢 さ んЮная миссПропал
1931淑女 と 髯
美人 哀愁Пропал
東京 の 合唱Tokyo Chorus
1932春 は 御 婦人 か らLost
大人 の 見 る 繪本 生 て は み た け れ どUmarete wa mita kere do Я родился, но...
靑 春 の 夢 い ま い づ こ
ま た 逢 日 ま でMata au hi made До того дня, когда мы снова встретимся Потерянный
1933東京 の 女Токио но онна Женщина из Токио
非常 線 の 女Хидзосен но онна Девушка Драгнет
出来 ご こ ろДекигокоро Passing Fancy
1934母 を 恋 は ず やХаха wo kowazuya Мать должна любить
浮 草 物語Ukigusa monogatari История Плавающие сорняки
1935箱 入 娘Потерянный
東京 の 宿Токио но ядо Гостиница в Токио
1936大学 よ いと こLost
Звуковые, черно-белые фильмы
1936菊 五郎 の 鏡 獅子Короткометражный документальный фильм
一 人 息 子Hitori musuko The Only Son
1937淑女 は 何 を 忘 れ た かShukujo wa nani wo wasureta ka Что забыла леди?
1941戸 田家 の 兄妹Тодакэ но кёдай Братья и сестры семьи Тода
1942父 あ り きЧичи арики Был отец
1947長 屋 紳士 録Нагая Шиншироку Запись джентльмена из многоквартирного дома
1 948風 の 中 の 牝 鶏Казэ но нака но мендори Курица на ветру
1949晩 春Баншунь Поздняя весна Первый фильм Одзу с Сэцуко Хара
1950宗 方 姉妹Сестры Мунеката
1951麥秋Бакушу Раннее лето
1952お 茶 漬 の 味Очадзукэ но адзи Вкус зеленого чая над рисом Адаптировано из цензурированного сценария 1939 года
1953東京 物語Tokyo monogatari Tokyo Story
1956早春Sōshun Ранняя весна
1957東京 暮色Tōkyō boshoku Токио Сумерки
Цветные пленки
1958彼岸花Хиганбана Цветок равноденствия Первый цветной фильм Одзу
1959お 早 よ うОхайо Доброе утро Римейк Я родился, но...
浮 草Укигуса Плавающие сорняки Римейк История плавающих сорняков
1960秋日 和Акибиёри Поздняя осень
1961小早川 家 の 秋Кохаягава-ке но аки Конец лета Последний фильм Одзу с участием Сэцуко Хара
1962秋刀魚 の 味Санма но адзи Осенний полдень Последняя работа Одзу
Примечания
  1. ^Японское название, оканчивающееся на «дзиро», указывает на второй сын.
  2. ^宇 治 山田 高等学校
  3. ^神 戸 高子, Kobe Kosho
  4. ^三重 県 立 師範学校, Mie-ken ritsu shihan gakko
  5. ^Военная служба Одзу была особого типа, называемого ichinen shiganhei (一年 志願兵), где обычный двухлетний срок призыва был сокращен до одного года при условии, что призывник заплатит за себя.
  6. ^ゼ ェ ー ム ス 槇
  7. ^茅 ケ 崎 館
  8. ^雲 呼 荘
  9. ^無 芸 荘
Ссылки
Источники
  • Bock, Audie (1978). «Ясудзиро Одзу». Японские режиссеры. Коданша. С. 69–98. ISBN 0-87011-304-6.
  • Хасуми, Сигуэхико (1998), Ясудзиро Одзу, перевод Хасуми Сигуэхико, Накамура Риодзи, Рене де Чеккатти, Париж: Cahiers du cinéma, ISBN 978-2-86642-191-5
  • Хасуми, Сигуэхико (2003). Кантоку Одзу Ясудзиро [Режиссер Ясудзиро Одзу] (на японском языке) (Расширенная и окончательная редакция). Тикума Шобо. ISBN 4-480-87341-4.
  • Иноуэ, Кадзуо (2003). Одзу Ясудзиро Дзэнсю [Собрание сочинений Одзу Ясудзиро (двухтомный коробочный набор)] (на японском языке). Токио: Шиншокан. ISBN 4403150012.
  • Ротман, Уильям (2006). Джеффри Крауз (ред.). «Заметки о кинематографическом стиле Озу». Film International (специальный выпуск Стэнли Кэвелла, ред.). 4 (22): 33–42. doi : 10.1386 / fiin.4.4.33.
  • Сато, Тадао (1997b), Le Cinéma japonais - Том II, перевод Карин Шено, Роз-Мари Макино-Файоль, Танака Чихару, Париж: Центр Жоржа Помпиду, ISBN 978-2-85850-930-0
  • Синдо, Кането (21 июля 2004 г.). Шинарио Дзинсей [Жизнь в сценарии]. Иванами Синсё (на японском). 902 . Иванами. ISBN 4-00-430902-6.
  • Торрес Хортелано, Лоренцо Дж., Primavera tardía de Yasujiro Ozu: cine clásico y poética zen, Caja España (Леон), Obra Social y Cultural, ISBN 978-84-95917-24-9
  • Йошида, Киджу (1998). Анти-кино Озу. Центр японоведов Мичиганского университета. ISBN 978-1-929280-27-8.
  • Одзу, Ясудзиро (2016), Scritti sul cinema, под редакцией Франко Пиколло и Хироми Яги (на итальянском), Рим: Донзелли, ISBN 9788868434816
Внешние ссылки
  • Портал биографии
Последняя правка сделана 2021-06-22 11:09:57
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте