Войти
 Передняя обложка шляпы Вермеера. | |
| Автор | Тимоти Брук |
|---|---|
| Страна | Лондон, Англия |
| Язык | английский |
| Жанр | История |
| Издатель | Bloomsbury Press, Профильные книги |
| Дата публикации | 26 декабря 2007 г., 16 июля 2009 г. |
| Тип СМИ | Печать (в твердом переплете, в мягкой обложке ) |
| Страницы | 288 с. |
| ISBN | 1-59691-444-0 (в твердой обложке), ISBN 1-84668-120-0 (в мягкой обложке) |
Шляпа Вермеера: семнадцатый век и рассвет глобального мира - это книга канадского историка профессора Тимоти Брука, в которой он исследует корни мировой торговли в 17 веке через шесть картин голландского художника Золотого века Иоганнеса Вермеера. Особое внимание в нем уделяется растущим связям между Европой и остальным миром и влиянию Китая на мир в период, который Брук считает «эпохой инноваций » и импровизации.
Брук утверждает, что глобализация, которую часто воспринимают как современное явление (то есть в конце 20-го / 21-го веков), на самом деле имеет свои корни в 17 веке; и он заявляет, что его намерением было удивить своих читателей этой информацией, что «люди, товары и идеи перемещались по миру способами, о которых их предки не подозревали». Росту торговли и разведки частично способствовали достижения в области навигации и технологии судостроения, а также, по словам автора, его стимулировало то, что европейские страны, такие как «Англия, Нидерланды и Франция», начали пробиваться в торговлю. "
Изучая и анализируя картины Иоганна Вермеера, начиная с его пейзажа « Вид Делфта» (1660 г.), и исследуя скудные документы, подробно описывающие его жизнь, автор создает картину мира, в котором жил Вермеер; и отсюда он находит свидетельства социально-экономических явлений и глобализации. В случае порта в Делфте в Нидерландах, например, он находит доказательства деятельности голландской Ост-Индской компании. Часто говорят, что это первая транснациональная корпорация в мире, к которой были вынуждены присоединиться конкурирующие трейдеры ; он обладал квазигосударственными полномочиями, включая способность вести войну, заключать договоры, чеканить деньги и создавать колонии, и играл мощную и видную роль в торговле между Голландией и Азией, включая Китай.
Картина под названием « Офицер и смеющаяся девушка» (1658 г.), которая изображена на передней обложке книги и на которую ссылается название, говорит Бруку об интересе людей к миру, который часто отражается на картах мира. Видно на стенах в картинах, демонстрирующих патриотическую гордость, которая возникла вместе с появлением Нидерландов после испанской оккупации, и картина также используется для изучения торговли между Европой и Северной Америкой. Огромный войлок сама шляпа, Брук говорит, состоит из бобра недо- меха и происхождение, что было бы с помощью французских трейдеров, работающих в Северной Америке. Это было еще до открытия Северо-Западного прохода, французам было поручено найти путь в Китай, и бобровый мех просто помог им «покрыть свои расходы». Отсюда повествование продолжается о других товарах, которые были доступны в изобилии и продавались в Америке, таких как сахар, табак, медь, дерево в 18 веке, порабощенные африканцы, а также металлические артефакты и оружие, которые продавались в Америке. обмен.
На картине « Девушка, читающая письмо у открытого окна» (1658 г.) на переднем плане (стоящая на турецком ковре ) изображена большая китайская фарфоровая чаша, и Брук использует ее, чтобы представить предмет торговли с Китаем. Китайский фарфор становился все более доступным и фигурировал во многих картинах. Фарфор стал очень популярным в домашних хозяйствах во времена Вермеера, поскольку его цена снизилась, и он стал доступным для менее обеспеченных семей. В отличие от необходимого взгляда вовне стран Европы, стереотипное представление о Китае заключалось в том, что он имел «адекватную ресурсную базу для большинства своих потребностей, передовые технологии и не должен был искать вне себя вещи, которые это необходимо ". Однако Брук утверждает, что китайцы действительно выезжали из своей страны для торговли в течение длительных периодов времени, когда им это не запрещалось (из-за предполагаемых угроз китайским властям или китайскому народу), и что китайцы просто хотели контролировать условия их торговли. Они не хотели, чтобы торговцы создавали колонии на их суверенной территории. По словам Брука, отказ китайцев от исследования мира поставил их в технологическое и лингвистическое невыгодное положение, поскольку у них было очень ограниченное мировоззрение и не хватало опыта все более космополитичного мира за пределами их границ. Это не было большой проблемой во времена Вермеера, но должно было стать более серьезной проблемой, когда европейские империи росли в 18-м и 19-м веках.
Четвертая картина - «Географ» (1669), которую часто предлагают нарисовать Антони ван Левенгук.
Далее Брук обсуждает « Женщина, держащая равновесие» (1664).
Последняя картина - Карточный игрок (1660).
В книге автор использует метафору сети Индры :
В буддизме подобный образ используется для описания взаимосвязи всех явлений. Это называется Сеть Индры. Когда Индра создал мир, он сделал его паутиной, и на каждом узле сети была завязана жемчужина. Все, что существует или когда-либо существовало, каждая идея, о которой можно подумать, все данные, которые являются истинными - каждая дхарма на языке индийской философии - это жемчужина в сети Индры. Каждая жемчужина не только связана с каждой другой жемчужиной сетью, на которой они висят, но и на поверхности каждой жемчужины отражается каждый другой драгоценный камень в сети. Все, что существует в сети Индры, подразумевает все остальное, что существует.
В своей книге «Зритель» Сара Бертон объясняет, что Брук использует эту метафору и ее взаимосвязь, «чтобы помочь понять множество причин и следствий, порождающих то, какие мы есть и какими мы были». Она добавляет: «Точно так же путешествия через порталы с изображениями Брука пересекаются друг с другом, в то же время проливая свет друг на друга.
Запись в The Guardian, Кэтрин Хьюз описывает Hat Вермеер как «волнующая книга» и «блестящая попытку заставить нас понять охват и широту первого глобального возраста.» Она заявляет, что «Брук хочет, чтобы мы поняли [...], что эти области, локальные и транснациональные, были тесно связаны за столетия до того, как кто-либо придумал всемирную паутину».
Кроме того, в The Guardian, Джерри Brotton описывает Hat Вермеера, как «лучшие книги о Vermeer я читал за последние годы.» Он заявляет, что «ловко разгадывая их истории, он дает нам картину Вермеера, невольно сидящего при зарождении современного глобального мира», и заключает, что «это потрясающая книга, которая уводит Вермеера от наших самодовольных евроцентристских предположений о его замкнутом пространстве. домашнее хозяйство ".
В литературном обзоре, Лиза Джардин описывает книгу как «Увлекательный» «жемчужина исследования».
В Washington Post Майкл Дирда пишет: «Шляпа Вермеера... дает не только ценную историческую информацию, но и увлекательное интеллектуальное развлечение».
В «Индепендент» Т.Х. Барретт заявляет, что «[Брук] слишком хороший ученый, чтобы рассматривать картины Вермеера как прямые окна в прошлое, но он показывает нам, как живописные источники могут открывать« двери »в« коридоры », соединяющие различные регионы мира. Глобус."
Также в The Independent, говоря о том, как автор «извлекает» детали из картин, Лесли МакДауэлл заявляет, что «[он] лучше всех, кого я читал, показывает поистине разрушительную силу деталей - особенно когда это вынесено на передний план вместо заливки фона ".
Дуглас Смит пишет в «Сиэтл Таймс »: «В руках Брука полотна Вермеера вместе с картиной второсортного современника и старой обломанной тарелкой из Делфта - просто яркие приманки, чтобы привлечь наше внимание, прежде чем он отправит нас в свои богатые, наводящие на размышления экскурсии по мир 17-го века ". Далее он говорит: «Пересказывая эти истории о международной торговле, культурном обмене и зарубежных встречах, Брук делает больше, чем просто набрасывает начало глобализации и выделяет силы, которые привели к возникновению нашего современного мира; скорее, он предлагает своевременное напоминание. взаимозависимости человечества ".
Питер Конрад, пишущий в The Observer, более критичен. Он придерживается мнения, что «Брук настолько озабочен ценой и мрачной несправедливостью экспроприации, что может показаться безумно безразличным, равнодушным к почти блаженному покою картин» и «знает все о цене, но гораздо меньше о стоимости».
В 2009 году Hat Вермеера выиграл Брук в Марк Линтон История премии из Колумбийского университета в Нью - Йорке стоимостью $ 10000 (США). Премия является одной из наград Lukas Prize Project. Книгу назвали «смелым, оригинальным и навязчиво читаемым историческим трудом».
Офицер и смеющаяся девушка
Вид на Делфт
Девушка читает письмо у открытого окна
