Войти
 Обложка первого издания | |
| Автор | Джеймс Джойс |
|---|---|
| Язык | Английский |
| Жанр | Модерн роман |
| Действие происходит в | Дублине, 16–17 июня 1904 г. |
| Издатель | Сильвия Бич |
| Дата публикации | 2 февраля 1922 г. |
| Тип носителя | Печать: в твердом переплете |
| Страницы | 730 |
| Десятичный формат Дьюи | 823.912 |
| Класс LC | PR6019.O8 U4 1922 |
| Предшествует | Портрет художника в молодости |
| , за которым следует | Поминки по Финнегану |
| Текст | Улисс () в Wikisource |
Улисс - это модернистский роман ирландского писателя Джеймса Джойса. Впервые он был частично опубликован в американском журнале The Little Review с марта 1918 по декабрь 1920 года, а затем полностью опубликован в Париже Сильвией Бич 2 февраля 1922 года, в день 40-летия Джойс.. Он считается одним из самых важных произведений модернистской литературы и был назван «демонстрацией и обобщением всего движения». Согласно Деклану Киберду, «до Джойса ни один писатель не выдвигал на первый план процесс мышления».
Улисс ведет хронику странных встреч и встреч Леопольда Блума в Дублине в течение обычного дня, 16 июня 1904 года. Улисс - это латинизированное имя Одиссея, героя Гомера эпической поэмы Одиссея, и роман устанавливает ряд параллелей между поэмой и романом, со структурными соответствиями между персонажами и переживаниями Блума и Одиссея, Молли Блум и Пенелопа и Стивен Дедал и Телемах, в дополнение к событиям и темам контекста модернизма начала 20-го века, Дублина и отношения Ирландии к Великобритании. Роман в высшей степени аллюзионный, а также имитирует стили разных периодов английской литературы.
С момента публикации книги вызвала споры и критику, начиная с судебного разбирательства по делу о непристойности в США в 1921 году до затяжных текстовых «Войн Джойса». техника потока сознания романа, тщательное структурирование и экспериментальная проза - изобилуют каламбурами, пародиями и намёками - как а также его богатая характеристика и широкий юмор сделали его одним из величайших литературных произведений в истории; Поклонники Джойс во всем мире теперь отмечают 16 июня как Bloomsday.
Джойс впервые встретил фигуру Одиссея / Улисса в Приключения Улисса Чарльза Лэмба, адаптация Одиссеи для детей, которая, кажется, утвердила латинское имя в сознании Джойса. В школе он написал эссе о персонаже под названием «Мой любимый герой». Джойс сказал Фрэнку Баджену, что считает Улисса универсальным всесторонним персонажем в литературе. Он думал о том, чтобы назвать свой сборник рассказов Дублинцы Улисс в Дублине, но идея выросла из рассказа, написанного в 1906 году, в «короткую книгу» в 1907 году, в обширный роман, который он начал в 1914 году году году году.
Карта Улисса Дублина Действие романа перемещается с одной стороны Дублинского залива на другую, открываясь в Sandycove к югу от города и закрываясь на Хоут-Хед на север.
Ulysses, Egoist Press, 1922 Улисс разделен на три книги (отмечены I, II и III) и 18 эпизодов. Эпизоды не имеют заголовков или названий глав и пронумерованы только в издании Габлера. В разных изданиях перерывы между эпизодами обозначены по-разному; например, в версии на современном языке каждый выпуск начинается в верхней части новой страницы.
На первый взгляд большая часть книги может показаться неструктурированной и хаотичной; Джойс однажды сказал, что он «вложил столько загадок и головоломок, что это заставит сделать профессоров на протяжении столетия спорить о том, что я имел в виду». Схемы Стюарта Гилберта и Герберта Гормана, выпущенные после публикации, чтобы помочь защитить Джойс от обвинений в непристойности, сделали ссылки на «Одиссею» более ясными, а также помогли объяснить работы.
Джойс делит Улисса на 18 эпизодов, которые «примерно соответствуют эпизодам в Одиссее Гомера». Одиссея Гомера разделена на 24 книги (раздела).
Ученые предположили, что в каждом эпизоде «Улисса» есть тема, соответствие между его персонажами и персонажами «Одиссеи». Текст романа не включает в себя названий схем эпизодов, используемых ниже пояснительных, используемых из названий схем Линати и Гилберт. Джойс в своих письмах называл эпизоды их гомеровскими названиями. Он взял своеобразное представление некоторых названий (например, «Навсика» и «Телемахиада») из двухтомника «Les Phéniciens et l'Odyssée» Виктора Берара, с которым он консультировался в 1918 г. Zentralbibliothek Zürich.
Действие романа Джойса происходит в один обычный день в Дублине начала 20-го века, в эпосе Гомера Одиссей, «греческий герой Троянской войны... потребовалось Десять лет, чтобы добраться из Трои до своего дома на острове Итака ". Кроме того, стихотворение Гомера включает жестокие штормы и кораблекрушения, гигантов и монстров, богов и богинь, мир совершенно от. Леопольд Блум, «еврейский рекламщик», соответствует Одиссею в эпосе Гомера; Стивен Дедал, герой более раннего, в степени автобиографического, «Портрет художника в молодости» Джойса соответствует сыну Одиссея Телемаху; жена Блума Молли соответствует Пенелопе, жене Одиссея, которая 20 лет ждала его возвращение.
Комната Джеймса Джойса в Башне и музеемса Джойса Сейчас 8 утра Бак Маллиган, шумный ст удент-медик, звонит Стивену Дедалусу (молодой писатель в качестве основного объекта Портрет художника в молодости ) до крыши башни Сэндиков Мартелло, где они оба живут. Между тем, вызванная жестоким замечанием, вызванная жестоким замечанием, Маллиган сделал о своей недавно умершей матери, Мэй Дедал, и тем фактом, что Маллиганил английского студента, Хозяина, чтобы остаться с. Трое мужчин завтракают и идут на берегу, где Маллиган требует от Стивена ключ от башни и ссуду. Уходя, Стивен заявляет, что не вернется в башню той ночью, поскольку ее захватил Маллиган, «узурпатор».
Стивен ведет урок истории о победах Пирра Эпирского. После урока один ученик, Сирил Сарджент, остается, чтобы Стивен мог показать ему, как выполнять набор алгебраических упражнений. Стивен смотрит на уродливое лицо Сарджента и пытается вообразить любовь матери Сарджента к нему. Затем он посещает директора школы Гаррета Дизи, у которого нужно отнести зарплату и письмо, которое нужно отнести в редакцию газеты для печати. Они обсуждают историю Ирландии и лекции Дизи о том, что, по его мнению, является ролью евреев в экономике. Когда Стивен уходит, Дизи сказал, что Ирландия «никогда не преследовала евреев», потому что страна «никогда их не впускала». Этот эпизод является некоторыми из самых известных строк романа, таких как утверждение Дедала о том, что «история - это кошмар, от которого я пытаюсь проснуться», и что Бог - «крик на улице».
Сандимаунт-Стрэнд смотрит через Дублинский залив на Хоут-Хед Стивен находит путь к Сандимаунт -Стрэнд и какое-то время хандрит, обдумывая различные философские концепции, свою семью, свою студенческую жизнь в Париже и смерть матери. Вспоминая и размышляя, он ложится среди камней, наблюдает за парой, чья собака мочится за камень, набрасывает идеи для стихов и ковыряется в носу. Эта глава приведенного потоком сознания повествовательным стилем, который резко меняет фокус. Образование Стивена отражено во многих неясных отсылках и иностранных фразах, используемых в этом эпизоде, которые снискали ему репутацию одной из самых сложных глав книги.
Повествование резко меняется. Время снова 8 часов утра, но действие переместилось через весь город к второму главному герою книги, Леопольду Блуму, частично еврейскому рекламщику. Эпизод открывается знаменитой строкой «Mr. Леопольд Блум с удовольствием ел внутренние органы животных и птиц ». Блум, начав готовить завтрак, решает пойти к мяснику, чтобы купить свиные почки. Вершись домой, он готовит и приносит его с почтой своей жене Молли, которая бездельничает в постели. Одно из писем от ее концертного менеджера Блейзса Бойлана, с которым у Молли роман. Блум знает, что в тот же день Молли встретит Бойлана в своей постели, и ее мучает эта мысль. Блум читает письмо их дочери Милли Блум, которая рассказывает ему о своих успехах в фотобизнесе в Маллингаре. Эпизод завершается тем, что Блум читает из журнала Филипа Бофоя под названием «Мастерский ход Мэтчема» во время дефекации в уборной.
Некоторые дублинские предприятия отмечают, что они были упомянуты в «Улиссе», например, этот гробовщики.Блум пробирается на Вестленд-Роу почтовое отделение, где он получает любовное письмо от некой «Марты Клиффорд» на свой псевдоним «Генри Флауэр». Он встречает знакомого, и пока они работают болтают, Блум пытается поглядеть на женщину в чулках, но ему мешает проезжающий трамвай. Затем он читает письмо и разрывает конверт в переулке. Он ходит на богослужение в католической церкви и размышляет о теологии. У священника на спине буквы I.N.R.I. или I.H.S. ; Молли Блум, что они имели в виду, что я согрешил или пострадал, и вбежали железные гвозди. Он идет в аптеку, где покупает кусок лимонного мыла. Затем он встречает другое знакомого, Бантам Лайонс, который дает подсказку для скачек на лошади Выброс, он принимает его за то, дает подсказку для скачек на лошади. Наконец Блум направляется к баням.
Эпизод начинается с того, что Блум входит в похоронную карету с тремя другими, включая отца Стивена. Они едут на похороны Пэдди Дигнама, по дороге болтая. Карета проезжает мимо Стивена и Блейзса Бойланов. Обсуждаются различные формы смерти и погребения, а Блум озабочен мыслями о своем мертвом сыне Руди и самоубийстве собственного отца. Они входят в часовню на службу и уходят с тележкой для гроба. Блум видит загадочного человека в макинтоше во время погребения. Блум продолжает размышлять о смерти, но в конце эпизода отвергает болезненные мысли, чтобы принять «теплую полнокровную жизнь».
В офисе Журнала Фримена Блум пытается link реклама. Хотя используется редактор редакторл его, ему это не удалось. Стивен приходит с письмом Дизи о ящуре, но Стивен и Блум не встречаются. Стивен ведет редактора и других в паб, рассказывая по дороге анекдот о «двух дублинских весталках». Эпизод разбит на короткие отрезки заголовками в газетном стиле и отличается обилием риторических фигур и приемов.
Паб Дэви Бирна, Дублин, где Блум ест бутерброд с сыром горгонзола и бордового По мере приближения мысли Блум изобилуют ссылками на еду. Он встречает старое пламя, узнает о родах Мины Пьюрфой и помогает слепому мальчику перейти улицу. Он входит в ресторан отеля Burton Hotel, где его возмущает вид людей, которые едят, как животные. Вместо этого он идет в паб Дэви Бирна, где съедает бутерброд с сыром горгонзола и стакан бордового, и размышляет о первых днях своих отношений с Молли и о том, как брак распался: «Я. И я сейчас. Мысли Блум касаются того, что едят и пьют богини и боги. Он размышляет, есть ли анусы у статуй греческих богинь в Национальном музее, как у смертных. Выйдя из паба, Блум направляется к музею, но замечает Бойлана через дорогу и в панике врывается в галерею через дорогу от музея.
Национальная библиотека Ирландии В Национальная библиотеке Стивен объясняет некоторым ученым свою биографическую теорию работ Шекспир, особенно Гамлет, как он утверждает, основаны на предполагаемой супружеской неверности жены Шекспира. Блум входит в Национальную библиотеку, чтобы найти старую копию объявления, которое он пытался найти ссылку. Он ненадолго и неосознанно встречает Стивена в конце эпизода.
В этом эпизоде девятнадцать коротких виньеток изображают блуждания различных персонажей, больших и второстепенных, по улицам Дублина. Среди них - короткая сцена между Маллиганом и Хейнсом в кофейне, который покровительствует играющему в шахматы брат ирландского героя Чарльз Стюарт Парнелл, в которой Хейнс и Маллиган обсуждают затруднительное положение Стивена. Сцена представляет собой тип экфрасиса в заявлении Маллигана о том, что католическая система «сберег разум [Стивена] с пути» и что Стивен «никогда не уловит чердак», указывает на центральное напряжение в роман между созерцанием и образованием, противоречие, которое лучше всего резюмируется в другом месте Мэтью Арнольда в эссе «Гебраизм и эллинизм», которое Джойс прочитал и получил от него удовольствие. Эпизод заканчивается рассказом о кавалькаде лорда-лейтенанта Ирландии, Уильяма Уорда, графа Дадли, по улицам, с которыми сталкиваются различные персонажи романа.
В этом эпизоде, где преобладают музыкальные мотивы, Блум ужинает с дядей Стивена в отеле, возлюбленная Молли, Блейзс Бойлан, приступает к свиданию с ней. Во время ужина Блум наблюдает за соблазнительными барменшами и слушает пение отца Стивена и других.
Эта глава рассказана неназванным жителем Дублина. Рассказчик идет в паб Барни Кирнана, где он встречает персонажа, которого называют только «Гражданин». Существует мнение, что этот персонаж - высмеивание Майкла Кьюсака, член-основателя гэльской спортивной ассоциации. Когда Леопольд Блум входит в паб, его ругает Гражданин, который является ярым фением и антисемитом. Эпизод заканчивается тем, что Блум напоминает Гражданину, что его Спаситель был евреем. Когда Блум выходит из паба, Гражданин в гневе бросает банку с печеньем в голову Блума, но промахивается. Глава отмечена расширенными касательными, сделанными в голосах, отличными голосами безымянного рассказчика: они включают потоки юридического жаргона, библейские отрывки и элементы ирландской мифологии.
Все действие эпизода происходит на скалах Сандимаунт-Стрэнд, прибрежной зоны к юго-востоку от центра Дублина. Женщина по имени Герти Макдауэлл сидит на камнях со своими двумя подругами, Сисси Кэффри и Эди Бордман. Девочки заботятся о трех детях, младенце и четырехлетних близнецах по имени Томми и Джеки. С наступлением ночи Герти размышляет о любви, браке и женственности. Читатель постепенно осознает, что Блум наблюдает за ней издалека. Герти дразнит зрителя, обнажая ноги и нижнее белье, а Блум, в свою очередь, мастурбирует. Кульминационный момент мастурбации Блум перекликается с фейерверком на соседнем базаре. Когда Герти уходит, Блум понимает, что у нее хромает нога, и считает, что это причина, по которой ее «на полке». После нескольких мысленных отклонений он решает навестить Мину Пьюрфой в роддоме. Неизвестно, какая часть эпизода является мыслями Герти, а какая - сексуальной фантазией Блум. Некоторые, что эпизод разделен на две части: первая половина - это сильно романтизированная точка Герти, а другая половина - более старшего и более реалистичного Блума. Однако сам Джойс сказал, что «между [Герти и Блум] ничего не произошло. Все это происходило в воображении Блум ». «Навсикая» пользовалась огромной известностью, когда книга издавалась серийно. Также привлекательное внимание исследователей с ограниченными возможностями. Стиль первой половины эпизода заимствован из романтических журналов и новелл (и пародий).
Блум посещает родильный дом, где рожает Мина Пьюрфой, и наконец встречает Стивена, который пил со-студентами-медиками и сейчас в ожидании прибытия Бака Маллигана. Как единственный отец в группе мужчин, Блум беспокоится о Мине Пьюрфой в ее родах. Он начинает думать о своей жене и рождении двоих детей. Он также думает о потере своего единственного «наследника» Руди. Молодые люди становятся шумными и даже начинают говорить на такие темы, как фертильность, контрацепция и аборты. Есть также предположение, что Милли, дочь Блума, состоит в отношениях с одним из молодых людей, Бэнноном. Продолжайте пить после успешного рождения сына у Мины Пьюрфой. Эта глава примечательна игрой слов Джойса, которая, среди прочего, резюмирует историю английского языка. После короткого заклинания эпизод начинается с латинской прозы, англосаксонской аллитерации и продолжается пародиями, в частности, Мэлори, Библию короля Якова, Буньян, Пепис, Дефо, Стерн, Уолпол, Гиббон , Диккенс и Карлайл, прежде чем заключить в тумане почти непонятного сленга. Считается, что развитие английского языка в этом эпизоде связано с девятимесячным периодом вынашивания плода в утробе матери.
Эпизод 15 - это написан в виде сценария пьесы с указаниями к этапу. Сюжет часто прерывается «галлюцинациями» Стивена и Блума - фантастическим проявлением страхования и страстей двух персонажей. Стивен и Линч идут в Ночной город, квартал красных фонарей Дублина. Блум преследует их и в конце концов находит их в борделе Беллы Коэн, где в компании ее работников, включая Зои Хиггинс, Флори Талбот и Китти. Рикеттс, у него есть серия галлюцинаций относительно его сексуальных фетишей, фантазий и проступков. Блум сажают на скамью подсудимых, чтобы ответить на обвинения различных садистских обвиняющих женщин, включая миссис Йелвертон Барри, миссис Беллингхэм и достопочтенную миссис Мервин Толбойз. Когда Блум становится свидетелем того, как Стивен переплачивает за полученные услуги, Блум решает оставить оставшуюся часть денег Стивена на хранение. Стивен галлюцинирует, что гниющий труп его матери поднялся с пола, чтобы противостоять ему. В ужасе Стивен разбивает люстру своей тростью и выбегает. Блум быстро платит Белле за ущерб, а затем бежит за Стивеном. Блум находит Стивена в горячем споре с английским солдатом, рядовым Карром, который после предполагаемого оскорбления короля бьет Стивена. Приезжает полиция, и толпа расходится. Пока Блум ухаживает за Стивеном, у Блума появляется галлюцинация на Руди, его умершего ребенка.
Блум и Стивен идут в убежище извозчика, чтобы вернуть последнее в чувство. В приюте извозчика они встречают пьяного моряка по имени Д. Б. Мерфи (В. Б. Мерфи в тексте 1922 года). В эпизоде преобладает мотив замешательства и ошибочной личности, при этом Блума, Стивена и Мерфи неоднократно подвергались сомнению. Беспорядочный и вымученный стиль повествования в этом эпизоде отражает нервное истощение и замешательство двух главных героев.
Блум возвращается домой со Стивеном, делает ему чашку какао, обсуждает культурные и языковые различия между ними, рассматривает возможность публикует притчи Стефана и предлагает ему ночлег. Стивен отказывается от предложения Блума и неоднозначно отвечает на предложение Блума о будущих встречах. Двое мужчин мочатся на заднем дворе, Стивен уходит и уходит в ночь, а Блум ложится спать, где спит Молли. Она просыпается и спрашивает его о его дне. Эпизод написан в форме строго организованного и «математического» катехизиса из 309 вопросов и ответов, и, как сообщается, он был любимым эпизодом Джойса в романе. Глубокие описания описываемых вопросов астрономии до траектории мочеиспускания и включающий список из 25 мужчин, воспринимающих как любовники Молли (очевидно, соответствующих женихов, убитых на Итаке Одиссеем и Телемахом в «Одиссее»), включая Бойлана и психологическую реакцию Блума. к их назначению. При описании событий, явно выбранных случайно, в якобы точных математических или научных терминах, эпизод изобилует ошибками, сделанными неопределенным рассказчиком, множеством из которых преднамеренно сделаны Джойсом.
Последний эпизод состоит из мыслей Молли Блум, когда она ложится рядом со своим мужем. В эпизоде используется техника потока сознания в восьми абзацах и отсутствует пунктуация. Молли думает о Бойлане и Блум, прошлых поклонников, в том числе лейтенанте Стэнли Г. Гарднер, событиях дня, ее детство в реализациитаре и ее свершейся певческой карьере. Она также намекает на лесбийские отношения в молодости с подругой детства по имени Хестер Стэнхоуп. Эти мысли иногда прерываются отвлекающими факторами, такими как свист тренировки или потребности, помочиться. Знаменитый эпизод завершается воспоминания Молли о предложении: «он мог почувствовать мою грудь вся благоухает, да, и сначала я обнял его, да и притянул к себе, чтобы он мог почувствовать мою грудь вся благоухает, да, и» его сердце билось как сумасшедшее, и да, я сказал да, буду да "." Эпизод также связан с наступлением раннего менструального цикла Молли. Она считает, что месячные после ее внебрачных связей с Бойланом близки, и считает, "
Молли соответствует Пенелопе в эпической поэме Гомера, которая известна верностью Одиссею во время его двадцатилетнего отсутствия, несмотря на на то, что у нее было
Мемориальная доска, 12 Rue de l'Odéon, Париж (основное местонахождение Shakespeare Co.): «В 1922 году Сильвия Бич опубликовала в этом« Улисса »Джеймса Джойса». История публикаций «Улисса» сложна.
По словам ученого Джойса, первое издание «Улисса» содержало более двух тысяч ошибок, но по-прежнему оставалось наиболее точным из опубликованных. все больше собственных, что усложнялось из-за преднамеренных ошибок (см. «Эпизод 17, Итака» выше), разрабо танных Джойсом, чтобы бросить вызов читателю.
Примечательно Среди выпусков:
издание 1984 года было самой устойчивой попыткой создать исправленный текст, но оно получило много критики, особенно со стороны Основная теоретическая критика Кидда заключается в том, что Габлер выбрал лоскутное одеяло из рукописей в копии текста. (как базовое издание, с которым сравнивает каждый вариант), но эта ошибка проистекает из предположения об англо -американск ой традиции научного редактирования, а не из смесей французских и немецких редакционных теорий, которые фактически лежат в основе рассуждений Габлера. Выбор составного копийного текста представляется проблематичным в глазах американских редакторов, которые обычно предпочитают первое издание любой тип работы как некоторые копии текста.
Менее подверженен национальным редакционным теориям, однако есть утверждение, что для сотен страниц - около половины эпизодов «Улисса» - сохранившаяся рукопись якобы является «честной копией », которую Джойс сделал для продажи потенциальному патрону. (Как выяснилось, Джон Куинн, ирландско-американский юрист и коллекционер, купил рукопись.) Это обвинение несколько ослабляет тот факт, что теория (ныне утерянных) окончательных рабочих черновиков принадлежит Габлеру. Для подозрительных эпизодов существующий машинописный текст является последним свидетелем. Габлер попытался реконструировать то, что он назвал «непрерывным рукописным текстом», которого физически никогда не существовало, путем сложения всех наслоений Джойса из различных источников. Это позволило Габлеру создать «синоптический текст», указывающий этап, на котором было вставлено каждое добавление. Кидд и даже некоторые из собственных советников Габлера считают, что этот метод означал потерю последних изменений Джойса примерно в двух тысячах мест. Рукописи вовсе не «непрерывные», а наоборот. Джером МакГанн подробно описывает редакционные принципы Габлера в своей статье для журнала Criticism, выпуск 27, 1985. После разногласий другие комментаторы утверждали, что изменения Габлера были продиктованы желанием обеспечить новое авторское право и еще семьдесят пять лет гонорара после приближающегося срока истечения срока.
В июне 1988 года Джон Кидд опубликовал «Скандал с Улиссом» в The New York Review of Books, обвиняя не только в том, что изменения Габлера отменяют последние редакции Джойса, но и в других четырехстах местах. Габлер не следил ни за одной рукописью, делая вздор свои собственные предположения. Кидд обвинил Габлера в излишнем изменении орфографии, пунктуации, акцентов Джойса и всех мелких деталей, которые он, как он утверждал, восстанавливает. Вместо этого Габлер на самом деле следил за печатными изданиями, такими как издание 1932 года, а не за рукописями. Что еще более сенсационно, было обнаружено, что Габлер совершил настоящие грубые ошибки, самой известной из которых было изменение имени реального дублинца Гарри Брайта на «Шрифт», а игрока в крикет капитана Буллера на «Каллер» на основании неправильного почерка в сохранившейся рукописи.. (Эти «исправления» были отменены Габлером в 1986 году.) Кидд заявил, что многие ошибки Габлера были результатом использования Габлером факсимиле, а не оригинальных рукописей.
В декабре 1988 г. в статье Чарльза Россмана «Новый Улисс: скрытая полемика» для New York Review выяснилось, что собственные советники Габлера считали, что вносится слишком много изменений, но что издатели настаивают на внесении стольких изменений, как возможный. Затем Кидд выпустил 174-страничный критический анализ, который заполнил весь выпуск Документов Библиографического общества Америки, датированный тем же месяцем. Это «Исследование Улисса: исправленный текст» было в следующем году опубликовано в формате книги и на дискете Исследовательским центром Кидда Джеймса Джойса в Бостонском университете. Габлер и другие отвергли критику Кидда, и научное сообщество остается разделенным.
В 1990 году американское издательство Габлера Random House после консультации с комитетом ученых заменило издание Габлера версией 1961 года, а в Соединенном Королевстве издательство Bodley Head возобновило выпуск 1960 года. версия. И в Великобритании, и в США Everyman's Library также переиздали «Улисс» 1960 года. В 1992 году Penguin отбросил Габлера и перепечатал текст 1960 года. Версия Gabler оставалась доступной в Vintage International. Перепечатки первого издания 1922 года также стали широко доступны с 1 января 2012 года, когда это издание вошло в общественное достояние под США. Закон об авторском праве.
Хотя много чернил было пролито на недостатки и теоретические основы издания Габлера, долгожданное издание Кидда еще не было опубликовано по состоянию на 2019 год. В 1992 году У.В. Нортон объявил, что Киддское издание Улисса было будет опубликован как часть серии под названием «Дублинское издание произведений Джеймса Джойса». Эту книгу пришлось отозвать, когда поместье Джойсов возразили. Поместье отказалось разрешить дальнейшие издания работы Джойса в ближайшем будущем, но подписало договор с Wordsworth Editions о выпуске дешевой версии романа в январе 2010 года, до истечения срока действия авторских прав в 2012 году.
Написанный в течение семи лет с 1914 по 1921 год, роман был сериализован в американском журнале The Little Review с 1918 по 1920 годы, когда t Публикация эпизода «Навсикая» привела к судебному преследованию за непристойность в соответствии с Законом Комстока 1873 года, который объявил незаконным распространением материалов, считающихся непристойными, в почте США.. В 1919 году разделы романа были также опубликованы в лондонском литературном журнале The Egoist, но сам роман был запрещен в Соединенном Королевстве до 1936 года. Джойс решил, что книга будет опубликована в день его 40-летия. 2 февраля 1922 года, и Сильвия Бич, издатель Джойса в Париже, получила в то утро первые три экземпляра из типографии.
Судебное преследование в США в 1920 году было возбуждено после того, как The Little Review опубликовал отрывок из книги, посвященный персонажи мастурбируют. Три предыдущих отделения были запрещены почтовым отделением США. этот судебный иск Джон С. Самнер, секретарь Нью-Йоркского общества по подавлению порока. Почтовое отделение частично заблокировало выпуск «Навсикая» «Маленького обозрения». Историк права Эдвард де Грация утверждал, что немногие читатели были бы полностью осведомлены об оргазмическом переживании в тексте, учитывая метафорический язык. Ирен Гаммель расширяет этот аргумент, чтобы предположить, что обвинения в непристойности, выдвинутые против «Маленького обозрения», были вызваны более явной поэзией баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен, которая появилась вместе с сериализацией «Улисса». На суде по делу в 1921 году журнал был объявлен непристойным, и в результате Улисс был фактически запрещен в США. В течение 1920-х годов почтовое отделение США сжигало копии романа.
В 1933 году издатель Random House и юрист Моррис Эрнст договорились об импорте французского издание и иметь копию, изъятую таможней. Издатель оспорил арест, а в Соединенные Штаты v. Одна книга под названием Улисс, США окружной судья Джон М. Вулси вынес решение о том, что книга не была порнографической и, следовательно, не может быть непристойным, решение, которое Стюарт Гилберт назвал «эпохальным». Апелляционный суд второго округа подтвердил это решение в 1934 году. Таким образом, США стали первой англоязычной страной, где книга была в свободном доступе. Хотя «Улисс» никогда не был запрещен в Ирландии Советом по цензуре публикаций, правительство использовало таможенную лазейку, которая помешала ему въехать в Ирландию. Впервые оно было открыто доступно в Ирландии в 1960-х годах.
В обзоре в The Dial, T. С. Элиот сказал об Улиссе: «Я считаю эту книгу самым важным выражением, которое нашла наша эпоха; это книга, которой мы все обязаны, и от которой никто из нас не может избежать». Далее он утверждал, что Джойс не виноват, если люди после него не понимают этого: «Следующее поколение несет ответственность за свою душу; гениальный человек несет ответственность перед своими сверстниками, а не перед студией, полной необразованных и недисциплинированных людей. coxcombs. "
| Что поражает в Улиссе, так это то, что за тысячей завес ничего не скрыто; что он не поворачивается ни к разуму, ни к миру, но, будучи холодным, как луна, смотрящая из космического пространства, позволяет драме роста, бытия и распада следовать своим курсом. |
| —Карл Юнг |
«Улисс» называют «самой выдающейся вехой в модернистской литературе», работой, в которой жизненные сложности изображаются с «беспрецедентной и непревзойденной лингвистической и стилистической виртуозностью». Этот стиль был заявлен как лучший пример использования потока сознания в современной художественной литературе, причем автор идет глубже и дальше, чем любой другой романист, в обработке внутреннего монолога и поток сознания. Эту технику хвалили за верное представление потока мысли, чувств и мысленных размышлений, а также смены настроения.
Литературный критик Эдмунд Уилсон отметил, что Улисс пытается передать «столь же точно и прямо» насколько это возможно на словах, на что похоже наше участие в жизни - или, скорее, на то, что нам кажется, когда мы живем от момента к моменту ». Стюарт Гилберт сказал, что« персонажи Улисса не являются фиктивными », но что« эти люди такие, какими они должны быть; они действуют, как мы видим, согласно некоторому lex eterna, неизбежное условие самого их существования ». Благодаря этим персонажам Джойс «достигает последовательной и целостной интерпретации жизни».
Джойс использует «метафоры, символы, двусмысленности и обертоны, которые постепенно соединяются вместе, образуя сеть связей, связывающих все» произведение. Эта система связей придает роману более широкое и универсальное значение, поскольку «Леопольд Блум становится современным Улиссом, обывателем Дублина, который становится микрокосмом мира». Элиот описал эту систему как «мифический метод»: «способ контроля, упорядочивания, придания формы и значения огромной панораме тщетности и анархии, которая является современной историей». Писатель Владимир Набоков назвал Улисса «божественным произведением искусства» и величайшим шедевром прозы ХХ века и сказал, что «он возвышается над остальными произведениями Джойса» с «благородной оригинальностью, уникальной ясностью мысли и стиль ".
У книги действительно были критики, в основном из-за необычного в то время включения сексуальных элементов. Шейн Лесли описал Улисса как «литературный большевизм... экспериментальный, анти-общепринятый, антихристианский, хаотичный, совершенно аморальный». Карл Радек назвал Улисса «кучей навоза, ползающей с червями, сфотографированными кинокамерой через микроскоп ». Вирджиния Вульф заявила:« Улисс был незабываемой катастрофой - огромной по смелости, ужасающей по бедствиям ». Одна из газет Пандита заявил, что он содержал «тайные канализационный порок... канализированные в потоке невообразимых мыслей, образами и порнографических слов» и «возмущающее богохульство», который «унижает и извращенец и деградирует благородный дар воображения и остроумия и господству язык ".
Улисс в ночном городе, основанный на эпизоде 15 (« Цирцея »), премьера вне Бродвея в 1958 году, с Зеро Мостел в роли Блума; он дебютировал на Бродвее в 1974 году.
В 2006 году «Мертвый город» драматурга Шейлы Каллаган, современная сценическая адаптация книги, действие которой происходит в Нью-Йорке, с участием мужских фигур Блума и Дедал, переосмысленный как женские персонажи Саманта Блоссом и Драгоценный камень Юпитер, был снят на Манхэттене компанией New Georges.
В 2012 году в Глазго была поставлена адаптация, написанная Дермотом Болджером и режиссер Энди Арнольд. Премьера спектакля сначала состоялась в Театре Трон, а затем гастролировала в Дублине, Белфасте, Корк, появилась на Эдинбургском фестивале, и был исполнен в Китае. В 2017 году обновленная версия адаптации Болджера, спроектированная и разработанная Грэмом Маклареном, была представлена в Национальном театре Ирландии The Abbey Theater в Дублине в рамках Дублинского театрального фестиваля в 2017 году. Он был возрожден в июне 2018 года, а сценарий был опубликован Oberon Books.
. В 2013 году новая сценическая адаптация романа «Гибралтар» была произведена в Нью-Йорке Ирландским репертуарным театром.. Он был написан и в главной роли Патрик Фицджеральд, а режиссером был Терри Кинни. Эта пьеса для двух человек, сфокусированная на истории любви Блум и Молли, которую играет Кара Сеймур.
В 1967 году киноверсией книги поставил режиссер Джозеф Стрик. Майло О'Ши в роли Блума в главной роли, он был номинирован на премию Оскар за лучший адаптированный сценарий.
В 2003 году была выпущена версия фильма Блум, был выпущен в главных ролях Стивен Ри и Анджелина Болл.
. В 1988 году вышел эпизод «Улисс Джеймса Джойса» из документального сериала «Современный мир: десять великих писателей». был показан на канале 4. Были драматизированы некоторые из самых известных сцен романа. Дэвид Суше сыграл Леопольда Блума.
В Bloomsday 1982, RTÉ, национальный телеканал Ирландии, транслировал полный актерский состав, без сокращений, инсценировали радиопостановку «Улисс », которая шла непрерывно 29 часов 45 минут.
Полный текст Улисса был исполнен Джимом Нортоном с Марселлой Риордан. Naxos Records выпустили запись на 22 аудио компакт-дисках в 2004 году. Она следует за более ранней сокращенной записью с теми же актерами.
В Bloomsday 2010 автор Фрэнк Делани запустил серия еженедельных подкастов под названием Re: Joyce, в которых слушатели страница за страницей просматривали «Улисс», обсуждая его намеки, исторический контекст и ссылки. Подкаст работал до смерти Делейни в 2017 году, когда он был в главе «Блуждающие скалы».
BBC Radio 4 выпустили новую адаптацию из девяти частей, драматизированную Робином Бруксом и продюсером / режиссером Джереми Мортимером, с Стивеном Ри в главной роли в роли Рассказчика, Генри Гудман, в роли Блума, Ниам Кьюсак, в роли Молли и Эндрю Скотт в роли Дедала, для Bloomsday 2012, начиная с 16 июня 2012 года.
Труппа, записывающая комедию / сатиру, The Firesign Theater заканчивает выпуск своего альбома 1969 года «Как вы можете быть в двух местах одновременно, когда вас вообще нигде нет ?» с мужским голосом, декламирующим заключительные строки монолога Молли Блум.
Песня Кейт Буш «Цветок горы » ( Первоначально заглавная песня The Sensual World) является концом монолога Молли Блум.
Thema (Omaggio a Joyce) - электроакустическая композиция для голоса и записи Лучано. Берио. Созданный между 1958 и 1959 годами, он основан на интерпретационном прочтении стихотворения «Сирены» из 11 главы романа. Его поет / озвучивает Кэти Бербериан, с технической обработкой ее записанного голоса. Умберто Эко, пожизненный поклонник Джойса, также внес свой вклад в его реализацию.
Рок-группа Jefferson Airplane 1967 года "After Bathing at Baxter's" включает песню, "Rejoyce", автор песен Грейс Слик, который содержит намёки на персонажей и темы в Ulysses.
Название инструментального трека "16 июня" из альбома Minutemen 1984 года Double Nickels on the Dime является ссылкой на дату романа.
Роман Джейкоба Аппеля Биология удачи (2013) - это пересказ Улисса, действие которого происходит в Нью-Йорке. В нем есть неумелый гид Ларри Блум, чьи приключения параллельны приключениям Леопольда Блума по Дублину.
Майя Лэнг Шестнадцатое июня (2014) переосмысливает события Улисса и переносит их в современную Филадельфию.
Серийный текст, опубликованный в Little Review, 1918–1920 гг.
 | Викиисточник содержит исходный текст, относящийся к этой статье: Улисс (роман) |
 | В Викицитатнике есть цитаты, относящиеся к: Улисс (роман) |
Ulysses общедоступная аудиокнига в LibriVox 
