Войти
Сцена из «Испытания присяжных», как показано в журнале Иллюстрированные спортивные и драматические новости от 1 мая 1875 года Испытание присяжных - это комическая опера в одном действии на музыку Артура Салливана и либретто У. С. Гилберт. Впервые он был выпущен 25 марта 1875 года в лондонском Royalty Theatre, где использовался показ 131 спектакль и считался хитом, признанием критиков и обогнав свой популярный компаньон Жак Оффенбах Ла Перишоль. История касается судебного процесса "нарушение обещания вступить в брак", в котором судья и правовая система являются объектами беззаботной сатиры. Гилберт основал либретто «Испытания присяжных» на пародии на оперетту, написанную им в 1868 году.
Премьера оперы состоялась более чем через три года после единственного сотрудничества Гилберта и Салливана, Thespis, рождественское развлечение 1871–1872 годов. В последующие годы и автор, и композитор были заняты отдельными проектами. Начиная с 1873 года, Гилберт несколько раз пытался поставить оперу до того, как импресарио Ричард Д'Ойли Карт использовал ему поработать над ней вместе с Салливаном. Салливану понравилось произведение, и он сразу написал музыку.
Как и в большинстве случаев опер Гилберта и Салливана, сюжет «Испытания присяжных» смехотворен, но персонажи ведут себя так, если бы события были совершенно разумными. Эта повествовательная техника притупляет некоторые острые угрызения совести, особенно тех, кто находится у власти, а также подчас подлые мотивы якобыаемых людей и организаций. Эти темы стали фаворитами Гилберта в остальной части его сотрудничества с Салливаном. Критики и зрители хвалили, насколько остроумная и добродушная музыка Салливана дополняла сатиру Гилберта. Успех «Испытания присяжными» положил начало знаменитой серии из 13 совместных работ Гилберта и Салливана, которая стала известна как Савойские оперы.
. После первой постановки в 1875 году «Испытание присяжными» широко гастролировалось в Великобритании и других странах часто возрождался и записывался. Он также стал популярным в рамках благотворительной акции. Произведение по-прежнему часто исполняется, особенно в качестве компаньона другим коротким операм Гилберта и Салливана или другим произведениям. По словам театроведа Курта Гензля, это «вероятно, самая успешная британская одноактная оперетта всех времен».
Перед судом присяжных, W. С. Гилберт и Артур Салливан работали над одной предыдущей оперой, Феспис; или «Боги, стареющие», 1871 год. Несмотря на то, что это было достаточно успешное мероприятие, это было рождественское развлечение. Между Тесписом и Судом присяжных Гилберт и Салливан не сотрудничали ни в каких дальнейших операх, и каждый человек отдельно создавал произведения, которые еще больше укрепили его репутацию в его собственной области. Гилберт написал несколько рассказов, отредактировал второй том своего комикса Баб Баллады и создал дюжину театральных произведений, в том числе Счастливая Аркадия в 1872 году; Злой мир, Счастливая земля и Царство радости в 1873 году; Благотворительность, Топситурвейдом и Возлюбленные в 1874 году. В то же время Салливан написал различные произведения религиозной музыки, в том числе Фестиваль Te Deum (1872) и оратория, Свет мира (1873), а также отредактировал церковные гимны с мелодиями (1874), которые включают 45 собственных гимнов и аранжировок. Две из его самых известных гимнов этого периода - это настройки «Вперед, внутренние солдаты » и «Ближе, Боже мой, ке » (оба в 1872 году). Он также написал сюиту из музыки к Виндзорским веселым женам (1874) и множество баллад и других песен, в том числе три песни 1874–1875 гг. слова Гилберта: «Далекий берег», «Возлюбленные» (вдохновленные пьесой Гилберта ) и «Любовь, которая меня не любит».
Гилберта оригинальный набросок «Испытания присяжных», опубликованный в Fun в 1868 г. История «Испытания присяжных» началась в 1868 г., когда Гилберт написал одностраничный иллюстрированный комикс для журнала Fun под названием «Суд присяжных: оперетта». Основываясь на обучении Гилберта и его краткой практике в барристера, он подробно описал судебный процесс "нарушение обещания ", идущий наперекосяк, в процессе подмены закона, юристов и правовой системы. (В викторианскую эпоху мужчину могли потребовать выплатить компенсацию, если он не женился на женщине, с которой он был помолвлен.) План этой истории был повторен в более поздней опере, и в двух ее произведениях числа числа появились в Fun. Пародия оборвалась внезапно: в тот момент, когда привлекательная истица вошла в дачу для дачи показаний, судья бросился ей в объятия и поклялся жениться на ней, тогда как в опере дело может продолжиться до этого вывода.
В 1873 году оперный менеджер и композитор Карл Роза попросил у Гилберта пьесу для использования в рамках сезона английской оперы, которую Роза планировала представить на Театр Друри-Лейн ; Роза должна была написать музыку или заказать ее. Гилберт расширил «Испытание» до одноактного либретто. Жена Розы, Евфросинья Парепа-Роза, подруга детства Гилберта, умерла после болезни в 1874 году, и Роза отказалась от проекта. Позже в том же году Гилберт использовал либретто импресарио Ричарду Д'Ойли Карт, но Карт не знал ни одного композитора, который мог бы переложить его на музыку.
Между тем Салливан, возможно, возвращение к световой опере : Кокс и Бокс, его первая комическая опера, возродилась в Лондоне (с его братом Фредом Салливаном ) в Сентябрь 1874 г. В ноябре Салливан отправился в Париж и связался с Альбертом Мийо, одним из либреттистов оперетт Жака Оффенбаха. Однако он вернулся в Лондон с пустыми руками и работал над музыкой для постановки Веселые жены Виндзора театра Театр Гейити. К 1875 году Карт руководил Селиной Доларо Королевским Театром, и ему требовалась короткая опера, которая должна была сыграть в качестве послесловия к опере Оффенбаха La Perichole, которая должна была быть открыться 30 января (с Фредом Салливаном в актерском составе), в котором снялась Доларо. Карт попросил Салливана сочинить что-нибудь для театра и объявил в The Times в конце января: «Готовится новая комическая операционная, созданная специально для этого театра г-ном Артуром Салливаном, в которой мадам Доларо и Появится Нелли Бромли ".».
Гилберт наконец-то посетил Салливана и прочитал ему либретто 20 февраля 1875 г.. Салливан был полон энтузиазма, позже вспомнил », - прочитал [Гилберт] это до конца..., очевидно, не осознавая того факта, что до сих пор он достиг что касается меня, поскольку я все время кричал от смеха », он резко закрыл до последнего слова, рекламный материал ле как« Новая и оригинальная драматическая кантата », он резко закрыл до последнего слова.
Результат Гилберта и Коллаборация Салливана была остроумной, мелодичной и очень «ской английской »пьесой, в отличие от грубых б урлеска и адаптации французских оперетт, которые доминировали на лондон ской музыкальной сцене.
Программа апреля 1875 года для La Périchole и Суд присяжных. Салливан и Гилберт - херувимы.Изначально «Испытание присяжных», которое длится всего 30 минут или около, было сыграно последним на тройном билете, на котором главный аттракцион, Ла Перишоль (в главной роли Доларо)) в роли главного героя, Фред Салливан в роли Дона Андреса и Уолтер Х. Фишер в роли Пикилло) предшествовали одноактные farce Cryptoconchoidsyphonostomata. Последний был немедленно заменен серией других подъемников для штор. Композитор дирижировал премьерным спектаклем, а дирижировал музыкальным руководителем театра Б. Симмонсом. Брат композитора, Фред Салливан, роль ученого судьи, а Нелли Бромли - истец. Один из певцов «Испытания присяжных», У. С. Пенли был произведен в ноябре 1875 г. в небольшую часть бригадира жюри и произвел сильное впечатление на публику своими забавными мимикой и жестами. В марте 1876 года он временно заменил Фреда Салливана на посту судьи, когда здоровье Фреда плохоилось из-за туберкулеза. С этого начала Пенли начал успешную карьеру комедийного актера, кульминацией которой стала главная роль в рекордной оригинальной постановке Тетя Чарли. Фред Салливан умер в 1777 года.
Работы Жака Оффенбаха были тогда на пике в Британии, но «Суд присяжных» оказался даже более популярным, чем «Перишоль», став неожиданным хитом. Суд присяжных собрал толпы и продолжился после закрытия La Périchole. В то время как Роялти-театр закрылся на лето 1875 года, Доларо немедленно отправился в турне по Англии и Ирландии. Пьеса возобновилась в Королевском театре в 1875 году и была возрождена в дополнительных лондонских сезонах в 1876 году в Opera Comique, в 1877 году в Strand Theater.
Испытание жюри вскоре стала самой желанной поддержкой. пьеса для любой лондонской постановки, за пределами Лондона британские театральные гастрольные компании добавили ее в свой репертуар примерно к 1877 году. Первоначальный спектакль совершил мировое турне Opera Comique, помощником менеджера Эмили Солден, которая побывала в Австралии. Несанкционированная «пиратская» продукция быстро возникла в Америке, пользуясь тем фактом, что американские суды не защищают иностранные авторские права. Он также стал популярным как часть викторианской традиции «благотворительных концертов», когда театральное сообщество собиралось вместе, чтобы собрать деньги для актеров и актрис в случае их удачи или выхода на пенсию. D'Oyly Carte Opera Company продолжала исполнять произведение в течение столетия, лицензируя работу любительским и иностранным профессиональным труппам, таким как J. К. Уильямсон Оперная труппа Гилберта и Салливана. Авторские права на работы Гилберта и Салливана истекли в 1961 году, пьеса доступны театральным труппам по всему миру без лицензионных отчислений. Непреходящая популярность произведения с 1875 года делает его, по мнению театрального деятеля Курта Гэнзля, «наиболее успешной британской одноактной опереттой всех времен».
Успех «Испытания присяжными» подстегнул его. несколько попыток воссоединить Гилберта и Салливана, но возникли трудности. Планы сотрудничества с Карлом Розой в 1875 году провалились, потому что Гилберт был слишком занят другими проектами, и попытка возрождения Фесписа на Рождество 1875 года Ричардом Д'Ойли Карт провалилась, когда финансисты отказались. Гилберт и Салливан продолжили свою карьеру по отдельной, хотя оба они продолжали писать световые оперы, среди других проектов: следующая световая опера Салливана, Зоопарк, открылась в июне 1875 года, когда играли «Испытание жюри»; и Глаза, а не Глаза Гилберта, премьера которой состоялась месяц спустя, а Принцесса Тото в 1876 году. Гилберт и Салливан не воссоединились до Волшебника в 1877 году.
| Отрывок из «Судейской песни» |
СУДЬЯ.. Когда меня, добрые друзья, позвали в бар,. Я бы хотел. Но я адвокаты,. безденежной стороной.. Я бы ласточкин хвост красивого синего цвета -. Плавки, которые я купил из олухи -. Паруек и пару воротников,. И кольцо, похоже на рубин!.. ПРИПЕВ.. Он был набор рубашек и один-два воротника,. И кольцо, похоже на рубин... СУДЬЯ.. В Вестминстер-холле я танцевал танец,. Как полуунывшая ярость;. Ибо я думал, что никог да не упаду шанс. выступить перед британским присясяжным -. Но вс ко ре я устал от поездок в третьем классе,. И обедов с хлебом и вода;. Итак, я влюбился в. старую, некрасивую дочь богатого поверенного... ПРИПЕВ.. Так он влюбился и т.д. |
 Рисунок В.С. Гилберта |
Поднимается занавес перед казначейским судом, где присяжные и общественность собираются для слушания дела о нарушении обещания брака.
Ашер дает совет присяжным. Рисунок W. С. Гилберт Ашер начинает судебное разбирательство, призывая присяжных выслушать дело убитого сердца Истца, но говоря им, что им «не нужно возражать», что должен сказать «хулиганский ответчик». Однако он накер, что «это испытание должно быть испытано без всяких предубеждений!» Подсудимый (Эдвин) прибывает, и присяжные враждебно приветствуют его, хотя, как он указывает, они еще не имеют представления о его деле. Оненно говорит им, что она откровенно отказалась от истца, потому что она стала для него «скучной», а затем он быстро познакомился с другой женщиной. Присяжные вспоминают свою своенравную молодость, но теперь они респектабельные джентльмены и больше не испытывают симпатии к подсудимому.
Судья с большим помпой и входит, как он поднялся до своего положения - ухаживая за «пожилой уродливой дочерью» богатого поверенного. Богатый адвокат помогал своему предполагаемому зятю в юридической карьере, пока «в конце концов я не стал таким же богатым, как Герни » и «не бросил» дочь. Присяжные и общественность в восторге от судьи, хотя он только что признал ту же ошибку, в которой обвиняется подсудимый.
Затем присяжные приводятся к присяге и вызывается истец (Анджелина). Ей предшествуют в зал ее подружки невесты, одна из которых привлекает внимание судьи. Однако, когда Анджелина появляется в полном свадебном платье, она мгновенно захватывает сердце как судьи, так и присяжных. Адвокат истца произносит трогательную речь, которая говорит о предатель Эдвина. Анджелина изображает тревогу и шатается, сначала в объятия бригадира жюри, а затем судьи. Эдвин возражает, объясняя, что его перемена в сердце вполне естественна:
О, джентльмены, слушайте, я молюсь,. Хотя я признаю, что мое сердце колебалось,. Законы природы, которым я подчиняюсь,. Ведь природа постоянно меняется.. Найдена луна в ее фазах,. Время, ветер и погода,. Проходят месяцы подряд,. И двух понедельников вместе не найти.
Он предлагает жениться и на истце, и на его новой любви, если это устраивает всех. Судья сначала считает это «разумным предположением», но адвокат утверждает, что со времен Иакова II это было «довольно серьезным преступлением / жениться на двух женах одновременно»; он называет преступление не «двоеженством », а скорее «кражей со взломом ». Озадаченные, все в суде обдумывают «красивую дилемму» в пародии на итальянские оперные ансамбли.
Анджелина отчаянно обнимает Эдвина, демонстрирует глубину своей любви, и все это свидетельствует о большом количестве возмещения ущерба, которое присяжные выплаты Эдвин выплатить. Эдвин, в свою очередь, утверждает, что он курильщик, пьяница и хулиган (в пьяном виде), и что истец не смог бы терпеть его даже в течение дня; таким образом, повреждения должны быть небольшими. Чтобы посмотреть, действительно ли он будет «трепать и пинать» Анджелину, но все остальные (кроме Эдвина) возражают против эксперимента. Нетерпеливый из-за самого прогресса прогресса, разрешает дело, предлагаяться на Анджелине. Это удовлетворительным, и опера завершается «безграничной радостью».
Третья страницы программы 1875 года Для ясности компьютера только персонажи, играющие главную роль в каждой конкретной песне.
Отзывы о первом Спектакль «Испытания присяжных» был равномерно светящимся. Журнал Fun объявил оперу «чрезвычайно забавной и превосходно составленной», в то время как конкурирующий журнал Punch написал, что это «самая забавная чепуха, которую ваш представитель видел за долгое время», жалею только, что это было слишком коротко. Daily News похвалил автора: «В причудливой изобретательности и эксцентричный юморе мистер В.С. Гилберт не имеет реального соперника среди наших драматических писателей, и никогда его особая жилка шутливости и сатиры не была более заметной, чем в небольшом пьеса, озаглавленная «Испытание присяжных». The Daily Telegraph пришла к выводу, что пьеса иллюстрирует «большие способности композитора к драматическому сочинению более легких людей». Многие критики подчеркивали удачное сочетание слов Гилберта и музыки Салливана. Один отметил, что «все настолько полно проникнуты одним и тем же духом, что было бы так же трудно представить себе существование стихов г-на Гилберта без музыки г-на Салливана, как и музыку г-на Салливана без стихов г-на Гилберта. Каждый дает каждому из них. двойное очарование ". Другой согласился с тем, что« кажется, что, как и в великих вагнеровских операх, стихотворение и музыка одновременно исходили из одного и того же мозга ».
| В 1880 году журнал Punch преждевременно ожидал рыцарского звания Салливана, опубликовав карикатуру, сопровождаемую пародией версией «Когда я, добрые друзья», из «Испытания присяжными», которая подводит итоги карьеры Салливана на тот момент: |
| Отрывок из Юмористический рыцарь |
| [«Сообщается, что после фестиваля в Лидсе доктор Салливан будет посвящен в рыцари». Прочитав это в колонке сплетен, недалекий участник, у которого в голове «Песня судьи», предлагает такой следующий стих....] |
В детстве у меня была музыкальная шишка,. И его размер настолько поразил мистера Х ЭЛМОР,., что он сказал: «Хотя вы поете эти песни, как козырь,. вы сами напишете такие, которые будут продавать больше ». Итак, я отправился в Лейпсик, не оглядываясь,. И вернулся в такой классической ярости,. Что я сел с H ANDEL и H AYDN и B ACH, -. И оказалось «Испытание присяжных»... Но WSG прыгнул от радости. Как он сказал: «Хотя работа смущает. Отправь Эксетер Холл к черту, мой мальчик;. Это мой трофей, который тебе заплатит ».. И мы так хорошо справились, насмехаясь и насмехаясь,. Что мы уладились, несмотря на все искушения,. Придерживаться наших сестер, наших кузенов и теток, -. И продолжать наши приятные отношения. |
Зрители премьера также были в восторге от пьесы, предпочитающая ее даже произведению Оффенбаха: «Судя по непрекращемуся и почти неистовым веселью, которое сформировало своего рода беглый комментарий стороны публики, Суд присяжных. Ничего подобного из столь опасного сопоставления [с пьесой популярного Оффенбаха]. Напротив, можно справедливо сказать, что она отняла пальму первенства ». Рецензент, что «ни в одном театре никогда не было слышно более частого или более сердечного смеха, чем тот, который несколько раз приводил действие... к временной остановке». Другая статья резюмировала его популярную привлекательность: «Суд присяжных - это пустяк, он претендует на то, чтобы быть ничем иным, - но это одна из тех забавных составляющих экстравагантности, которые многие пойдут посмотреть и услышать»., и который они посоветуют своим друзьям пойти и посмотреть, и поэтому его успех может быть сомнительным ».
Среди актеров особого похвалу критиков получил брат композитора, Фред Салливан, в роли Опытный судья: «Самый большой хит» нанес г-н Ф. Салливан, чье сочетание официального достоинства, снисходительности и, в нужный момент, экстравагантного юмора сделало характер судьи заметным со всей необходимой заметностью, и добавило много интереса к произведению ». The Times илась с тем, что его изображение заслуживает «особого слова похвалы за его тихий и естественный юмор». Нелли Бромли (истец), Уолтер Х. Фишер (ответчик), Джон Холлингсворт (адвокат) и другая высокая оценка за свою игру.
Более поздние оценки работы были не менее положительный. В 1907 году первый биограф Гилберта, Эдит А. Браун, заключила: «В« Испытании присяжных »мы видим автора и композитора, которые смотрят на юмористическую сторону жизни с одной и той же точки зрения, и мы сразу понимаем, какими были Гилберт и Салливан. способен сделать для Comic Opera то же, что Вагнер сделал для Grand Opera, объединив слова и музыку, чтобы сделать их одним целым ». Х. М. Уолбрук аналогичным образом писал в 1922 году:
Испытание присяжных... высмеивает в виде среднего нарушения обещания, а также неискренности, которая иногда может лежать в основе позы «респектабельности». Все, что делается или поется, смехотворно, и все же за все это лежит узнаваемый субстрат истины. Произведение - это смех. Песня судьи «Когда, друзья мои, меня впервые позвали в коллегию адвокатов» [sic ], это самая известная комическая песня на английском языке. Ни в одном из опер гений Гилберта как изобретателя «комического дела» не проявляется так смелее и неотразимо. Снова и снова можно смотреть произведение и находить свежие штрихи комичности. Его место в репертуаре Гилберта и Салливана как никогда надежно; и какие бы реформы ни проводились в дальнейшем в этом конкретном отделе Дивизии Королевской скамьи, Суд присяжных, вероятно, еще будет одним из угощений русскоязычного мира.
Биограф Гилберта и Салливана Майкл Эйджер, писавший в 2002 году, через 127 лет после премьеры оперы, объяснил ее непреходящую привлекательность: «Нет ничего более серьезного, чем суд... и теперь мир перевернулся с ног на голову. Суд стала сцена юмора и легкомыслия; ученый судья показал себя таким же непостоянным, как и обвиняемый, система правосудия оказалась испорченной человеческими недостатками. И Салливан уловил шутку... Первые же аккордов... Музыка Салливана создает сцену притворной серьезности и продолжает танцевать на протяжении пьесы. "
Оригинальный тематический набросок Салливана" Испытание присяжными "Как первая Савойская опера, Испытание жюри отметила импорт муравейник в истории сотрудничества Гилберта и Салливана Историк Реджинальд Аллен резюмирует историческое значение оперы:
Большинство исследователей викторианского театра датируют рождение оперы Гилберта и Салливана первым исполнением «Испытания присяжными»... Дата, сопоставимая по важности в истории лирического театра, впервые объединивший триумвират В.С. Гилберта, Артура Салливана и их гениального катализатора бизнеса Ричарда Д'Ойли Карт. успеха этого: оперы Гилберта и Салливана, инициированные судом присяжных. о любых из последовавших за этим мгновенных хитов Г [ilbert] S [ullivan] был бы когда-либо написан?
«Суд присяжных» - единственная опера Гилберта и Салливана, сыгранная в одном действии. и единственная театральная работа У.С. Гилберта без разговорного диалога. Однако более поздние оперы Гилберта и Салливана сохранили ряд закономерностей, замеченных в «Испытании». Например, все, кроме Стражи Йомена, начинаются с номера хора. Также, как и «Испытание жюри», более поздние оперы обычно заканчиваются относительно коротким финалом, состоящим из номера номера главных героев, перемежаемого с короткими соло главных героев. "Приходит сломанный цветок" (часть № 3) была первой в череде медитативных текстов "Горатиана ", "смешанных в счастье и печали, принятии и улыбающемся смирении". С этого момента они позволили персонажам каждой из савойских опер создать интроспективную сцену, в которой они устанавливаются и рассматривают жизнь, в отличие от глупости окружающих сцен. Как и обе теноровые арии в «Испытании жюри», теноровые арии в более поздних операх Савойи были установлены в . 8времени так часто, что Анна Рассел в своей пародии 1953 года «Как написать свой собственный »« Опера Гилберта и Салливана », - восклицает, -« тенор... по традиции должен спеть арию в. 8времени, обычно аккомпанируя себе на струнном инструменте ». «Суде присяжных» лицемерие раскрывается, поскольку мотивы персонажей доводятся до сатиры, а Гилберт издевается над лежащей в основе абсурдностью судебных процедур. Как объясняет исследователь Гилберта Эндрю Кроутер, Гилберт сочетает свою критику с юмстическим развлечением, что делает их более приемлемыми, и в то же время подчеркивает их правду: «Смеясь над шуткой, вы показываете, что принимаете ее отправку». Это тоже станет характерной чертой работы Гилберта.
Фред Салливан в роли ученого судьи Песня судьи «Когда меня, добрых друзей, позвали в бар», сопровождалась чередой подобных скороговорки, которые станут олицетворением сотрудничества Гилберта и Салливана. В них часто «достойный персонаж [так же, как и судья] снабдил себя юмористической биографией». Как и в более ранней пьесе Гилберта, Дворец истины, в этих песнях персонажи «наивно раскрывают свои сокровенные мысли, не осознавая своего эгоизма, тщеславия, подлости или жестокости». Кроутер отмечает, что такие откровения особенно хорошо работают в «Испытании присяжных», потому что «персонажи, поющие в опере / оперетте, будут общаться на более глубоком уровне правды, чем в простой речи». «Когда я, добрые друзья» судья очерчивает путь коррупции, который послужил причиной многих скороговорок в операх Гилберта и Салливана.
Одно из самых заметных нововведений Гилберта, впервые в Фесписе и повторенное в «Испытании жюри» и во всех более поздних операх Савойи, - это использование хора как неотъемлемой части действия. В большинстве ранних опер, бурлесков и комедийных хор очень мало влиял на сюжет и служил главным образом «шумом или украшением». Однако в операх Гилберта и Салливана хор играет важную роль, он принимает участие в действии. Салливан вспоминал: «Пока Гилберт не взялся за дело, припевы были фиктивной заботой и были практически не более чем частью сценической обстановки. Именно в «Теспис» Гилберт начал воплощать в жизнь свое выраженное намерение заставить хор играть. его надлежащая роль в исполнении. В данный момент кажется трудным осознать, что идея о том, что хор является чем-то большим, чем своего рода сценической публикой, в то время огромной новинкой ». Еще одно нововведение Гилберта по примеру его наставника Т. У. Робертсон заключил, что костюмы и декорации были максимально реалистичными: Гилберт создал декорации для постановки на основе Clerkenwell Sessions House, где он занимался юридической практикой в 1860-х годах. Костюмы были современными, а Анджелина и ее подружки были одеты в настоящие свадебные наряды. Это внимание к деталям и тщательное создание реалистичных декораций и сцен были типичными для сценического менеджмента Гилберта и повторялись во всех работах Гилберта. Например, при подготовке наборов для H.M.S. Пинафор (1878 г.), Гилберт и Салливан посетили Портсмут, чтобы осмотреть корабли. Гилберт сделал наброски H.M.S. Победа и H.M.S. Сент-Винсент и создал модель набора для работы плотников. Это было по стандартной стандартной процедуре викторианской драме, где все авторы практически не влияют на свои пьес и либретто.
Эндрю Кроутер помещает Испытание присяжных в центр развития Гилберта как либреттиста. Он отмечает, что в некоторых ранних либретто Гилберта, таких как Topsyturveydom (1874), песни просто подчеркивают диалог. В других, таких как Thespis (1871), некоторые песни относительно не связаны как с историей, так и с характеристиками, например «Я когда-то знал парня» или «Маленькая горничная из Аркадии», которые просто передают мораль урок. В «Испытании жюри», однако, каждая песня развивает сюжет и добавляет героям глубины. Вдобавок, в отличие от некоторых более фантастических ранних сюжетов Гилберта, «кроме концовки, ничего невероятного не происходит». Гэнцль соглашается, написав, что «либретто Гилберта превосходило все его предыдущие работы. Оно было кратким, современным и сатирическим, но без невозможной прихоти. Без устного диалога оно было по воле случая жестко построено и не допускало никаких вставок или изменений». Развитие Салливана как комедийного оперного писателя также созрело с «Испытанием присяжных». За исключением случайной музыки к постановкам Шекспира, он не писал никакой музыки для сцены со времен Thespis. Гэнцл писал, что «Испытание Юри» «окончательно и прочно привело Салливана в мир музыкальной» сцены, и подтвердил, после его предыдущего успеха с Cox and Box и Thespis, что «Салливан был композитором легкой лирики и комическая музыка, которая могла бы соперничать с Оффенбахом, Лекоком и любым живым английским музыкантом ».
Часть вокальной партитуры« Хорошая дилемма "Салливан использовал возможности, предложенные сатирой Гилберта на пышность и церемония закона, чтобы обеспечить множество музыкальных шуток. «С первых аккордов... Музыка Салливана создает сцену притворной серьезности... Его... юмористическое использование оркестра проходит повсюду». Например,, противопоставляя расчетливому падению истца в обморок в «То, что она шатается, ясно видеть!» (№ 9) с наматывающейся темой минорной тональности в струнном аккомпанементе, направленной вверх и ниже на октав. Инструменты также используются для создания комической сцены; например, он подчеркивает неверное заявление Совета в строчка «Выйти замуж сразу на двоих - это взлом» с комическим фаготом «жало» в октавах, и обвиняемый настраивает свою гитару на сцене (имитируемую скрипкой в оркестре) в начале своей песни.
Партитура также содержит две пародии или стилизации других композиторов: № 3, «Да здравствует великий судья» - тщательно продуманная пародия на фуги Генделя , и № 12, «Хорошая дилемма», пародирует ансамбли «дилеммы» итальянской оперы в эпоху бельканто ; в частности "D'un pensiero" из акта I Беллини La sonnambula. «Хорошая дилемма» использует доминирующий ритм и тональность «D'un pensiero» и разделяет некоторые хоровые строки между басами и более высокими голосами, чтобы создать эффект ом-па-па, распространенный в итальянском языке. оперные хоры.
После премьеры «Испытания присяжными» в 1875 году оперетта в Лондоне, британских провинциях и других странах быстро подхватили его, обычно играя его как прелюдия или афоризм к французской оперетте. Первые американские показы были несанкционированной постановкой Элис Оутс в Театре Арч-Стрит в Филадельфии 22 октября 1875 года, а также в Театре Игл в Нью-Йорке 15 ноября 1875 года. Мировое турне оригинального британского продукта иона привело его в Америку, Австралию и другие места. Он был даже переведен на немецкий язык, и его премьера была представлена как Im Schwurgericht в Carltheater 14 сентября 1886 года и как Das Brautpaar vor Gericht в Danzer's Orpheum 5 октября 1901 года.
Richard D ' Oyly Carte's opera companies (of which there were often several playing simultaneously) usually programmed Trial by Jury as a companion piece to The Sorcerer or HMS Pinafore. в 1884–85 Лондонская постановка, в конце была добавлена сцена превращения, в которой судья и истец стали персонажами Арлекинада, Арлекином и Коломбиной, а декорации поглотил красный огонь и пламя.. С 1894 года, когда D'Oyly Carte Opera Company учредила круглогодичную гастрольную компанию, в репертуаре которой было большинство произведений Гилберта и Салливана, Trial by Jury всегда включался, за исключением 1901– 03, а затем снова в 1943–46, когда труппа играла сокращенный репертуар во время Второй мировой войны. С 1919 года костюмы были созданы Перси Андерсоном, а новый туристический набор был разработан Питером Гоффином в 1957 году.
Во время празднования столетия компании в 1975 году все тринадцать Гилбертов выступили с ними. и Оперы Салливана в Театре Савойи, «Испытание» давалось четыре раза, как занавес к «Колдуну», «Пинафору» и «Пиратам», а также как афиша после «Великого герцога». Перед первым из четырех представлений «Испытания», специально написанного Уильяма Дугласа-Хьюма «Поднятие занавеса», называемого «Драматическая лицензия», Питер Пратт сыграл Карту, Кеннета Сэндфорда. как Гилберт и Джон Эйлдон как Салливан, в котором Гилберт, Салливан и Карт планируют рождение Испытания в 1875 году. Испытание присяжных было исключено из репертуара D'Oyly Carte в 1976 году в качестве затрат-
В следующей таблице приведены основные лондонские постановки «Испытания присяжных» до смерти Салливана в 1900 году:
| Театр | Открытие Дата | Дата закрытия | Perfs. | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Royalty Theater | 25 марта 1875 г. | 11 июня 1875 г. | 131 | Эта труппа также играла утренники в Gaiety Theatre 10 апреля, 17 апреля и 24 апреля 1875 года. Театр был закрыт с 13 июня по 10 октября, пока труппа принимала Испытание жюри и другие опера в провинциальном туре. Затем судебное разбирательство продолжилось как афиша французских оперетт в Королевском дворце, где Чарльз Мортон был менеджером, а Гамильтон Кларк - музыкальным руководителем. |
| 11 октября 1875 г. | 18 Декабрь 1875 г. | |||
| Opera Comique | 14 января 1876 г. | 5 мая 1876 г. | 96 | Эмили Солден и Кейт Сэнтли представили постановку Мортона в Opera Comique. Судебный процесс не проводился с 13 по 18 марта, когда Фред Салливан был болен, а театр был закрыт на Пасху с 9 по 14 апреля. Затем Сольден гастролировал с Trial и другими опереттами до 28 октября. Доларо и Карт (в качестве менеджера и музыкального руководителя) также продюсировали Trial в Дублине и Манчестере с 24 июля по 5 августа 1876 года. |
| Strand Theater | 3 Март 1877 г. | 26 мая 1877 г. | 73 | Изготовлено "под непосредственным руководством авторов". Первоначально исполнялся как афтерпьес к комедии Тома Тейлора «Побег»; или Babes and Beetles. С 27 мая по 28 июля последовал тур по этой постановке, спродюсированной Сэнтли. В то же время, с мая по сентябрь 1877 года, Сэнтли гастролировал по делу «Триал», став после оперетты Оффенбаха. |
| Opera Comique | 23 марта 1878 г. | 24 мая 1878 г. | 56 | Играл как послесловие к «Волшебнику» |
| Театр «Савой» | 11 октября 1884 г. | 12 марта 1885 г. | 150 | Играется как предисловие к «Колдуну» |
| Театр Савой | 22 сентября 1898 года | 31 декабря 1898 года | 102 | Играл в качестве прелюдии к «Волшебнику» |
| Театр Савой | 6 июня 1899 г. | 25 ноября 1899 г. | 174 | Играл в качестве прыгуна для HMS Передник |
Исключительные права на исполнение на Испытание Жюри и другие оперы Гилберта и Салливана принадлежали Оперной труппе Д'Ойли до истечения срока их действия в 1961 году, через 50 лет после смерти Гилберта, и никаким другим. профессиональная компания была уполномочена представлять оперы Савойи в Великобритании с 1877 года до той даты. В следующих таблицах показаны составы основных оригинальных постановок и гастролей D'Oyly Carte примерно с 10-летними интервалами вплоть до столетнего сезона 1975 года.
| Роль | Роялти-театр. 1875 | Театр Strand. 1877 | Opera Comique. 1878 | Театр Савой. 1884 | Театр Савой. 1898 |
|---|---|---|---|---|---|
| Ученый судья | Фредерик Салливан | Дж. Тейлор | Джордж Гроссмит | Ратленд Баррингтон | Генри Литтон |
| Адвокат | Джон Холлингсворт | Чарльз Парри | Ратленд Баррингтон | Эрик Льюис | Джонс Хьюсон |
| Подсудимый | Уолтер Х. Фишер | Клод Мариус | Джордж Пауэр | Дурвард Лели | Кори Джеймс |
| Форман | Чарльз Келлехер | У. С. Пенли | Ф. Талбот | Артур Кеннетт | Леонард Рассел |
| Ашер | Белвилл Р. Пеппер | Гарри Кокс | Фред Клифтон | Уильям Лагг | Уолтер Пассмор |
| Юрист | Дж. Уилбрахам | Чарльз Чилдерстон | |||
| Истец | Нелли Бромли | Лотти Венн | Лиза Уолтон | Флоренс Дайзарт | Изабель Джей |
| Первая подружка невесты | Линда Вернер | Гвинн Уильямс | Сибил Грей | Милдред Бейкер |
| Роль | D'Oyly Carte. Тур 1905 года | D'Oyly Carte. Тур 1915 года | Д'Ойли Карт. Тур 1925 года | Д'Ойли Карт. Тур 1935 года |
|---|---|---|---|---|
| Образованный судья | Чарльз Х. Уоркман | Лео Шеффилд | Лео Шеффилд | Сидней Грэнвилл |
| Адвокат | Альберт Кавана | Фредерик Хоббс | Генри Миллидж | Лесли Рэндс |
| Подсудимый | Страффорд Мосс | Дьюи Гибсон | Сидни Пойнтер | Роберт Уилсон |
| Форман | Дж. Льюис Кэмпион | Фрэнк Стюард | Т. Пенри Хьюз | Т. Пенри Хьюз |
| Ашер | Реджинальд Уайт | Джордж Синклер | Джозеф Гриффин | Ричард Уокер |
| Ассоциированный сотрудник | Аллен Моррис | Мартин Грин | С. Уильям Морган | |
| Истец | Бесси Маккензи | Марджори Гордон | Элеонора Эванс | Энн Драммонд-Грант |
| 1-я подружка невесты | Мейбл Бернег | Этель Армит | Беатрис Элберн | Нэнси Рэй |
| Роль | Д'Ойли Карт. Тур 1949 года | Д'Ойли Карт. Тур 1955 года | D'Oyly Carte. 1965 Tour | D'Oyly Carte. 1975 Tour |
|---|---|---|---|---|
| Ученый судья | Ричард Уотсон | Джон Рид | Джеффри Скитч | Джон Эллисон |
| Адвокат | Алан Стайлер | Алан Стайлер | Алан Стайлер | Майкл Рейнер |
| Подсудимый | Леонард Осборн | Джон Фрайет | Филип Поттер | Джеффри Крессвелл |
| Форман | Дональд Харрис | Джон Бэнкс | Энтони Раффелл | Джеймс Конрой-Уорд |
| Ашер | Л. Рэдли Флинн | Джордж Кук | Джордж Кук | Джон Брод |
| Ассоциированный | К. Уильям Морган | Кейт Боннингтон | Кит Боннингтон | Уильям Палмерли |
| Истец | Энид Уолш | Кэтлин Уэст | Дженнифер Той | Марджори Уильямс |
| 1-я подружка невесты | Джойс Райт | Маргарет Добсон | Полин Уэльс | Розалинд Гриффитс |
Ратленд Баррингтон как ученый судья 
Афиша рекламных оперетт Гилберта и Салливана; включает Испытание присяжных Начиная с 1877 года, Испытание присяжных часто проводилось на благотворительных представлениях, обычно для актеров или актрис, которые попали в тяжелые времена, но иногда и по другим причинам. Это были блестящие дела, в которых различные знаменитости появлялись в главных ролях или в составе хора. Сам Гилберт играл немую роль помощника по крайней мере четыре раза.
Артур Салливан проводил бенефис 1877 года для актера Генри Комптона. На благотворительности Комптона в состав жюри входили Пенли и Джордж Гроссмит, а в хоре участвовали многие другие известные актеры и актрисы. Салливан также проводил благотворительное мероприятие 1889 года для Баррингтона.
На благотворительном мероприятии Нелли Фаррен многие из перечисленных ниже исполнителей заседали в жюри или в галерее, а за «Судом присяжных» последовали шесть -часовой концерт. Выступали Генри Ирвинг, Эллалин Террисс, Мари Темпест, Хайден Коффин, Артур Робертс, Летти Линд, Эдмунд Пейн и многие другие.
Льгота Эллен Терри в 1906 году также была особенно популярной, с Сэр Артур Конан Дойл вошел в состав жюри и Энрико Карузо поет, среди многих звездных выступлений
| Роль | Генри Комптон. Друри-Лейн. 1 марта 1877 | Эми Розел. Лицей. 16 июня 1887 г. | Ратленд Баррингтон. Савой. 28 мая 1889 г. | Нелли Фаррен. Друри-Лейн. 17 марта 1898 года |
|---|---|---|---|---|
| Судья | Джордж Хани | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон |
| Адвокат | Джордж Фокс | Ричард Темпл | Алек Марш | Эрик Льюис |
| Подсудимый | У. Х. Каммингс | Генри Брейси | Кортис Паундс | Куртис Паундс |
| Форман | Мистер Бербанк | Генри Литтон | ||
| Ашер | Артур Сесил | Р. Льюис | У. Х. Денни | Уолтер Пассмор |
| Юрист | У. С. Гилберт | Артур Робертс | У. С. Гилберт | |
| Истец | Полин Рита | Джеральдин Ульмар | Лотти Венн | Флоренс Перри |
| Роль | Дома принцессы Кристиан. Отдых для солдат-инвалидов. Друри-Лейн, 15 мая 1900 г. | Уильям Ригнольд. Лирический театр. 5 декабря 1902 г. | Эллен Терри. Друри-Лейн. 12 июня 1906 г. |
|---|---|---|---|
| Судья | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон |
| Адвокат | Эрик Льюис | К. Хайден Коффин | Генри Литтон |
| Ответчик | Кортис Фунт | Куртис Фунт | Куртис Паунд |
| Форман | У. Х. Денни | Фред Кэй | Роберт Маршалл |
| Ашер | Уолтер Пассмор | Джордж Гроссмит-младший | Уолтер Пассмор |
| Ассоциированный сотрудник | У. С. Гилберт | Лайонел Монктон | У. С. Гилберт |
| Жена сотрудника | Эффи Бэнкрофт | — | Фанни Бро |
| Истец | Флоренс Сент-Джон | Эви Грин | Рут Винсент |
Жена сотрудника была особенно создан для льготных выступлений солдат-инвалидов и не фигурирует ни в каких стандартных представлениях.
Суд присяжных записывался много раз. Из всех записей оперной труппы D'Oyly Carte записи, сделанные в 1927 и 1964 годах, считаются лучшими, согласно «Дискографии Гилберта и Салливана» под редакцией Марка Шепарда. Записи Сарджента 1961 года и особенно Маккерраса 1995 года также высоко оценены Дискографией. Рецензент Майкл Уолтерс дает высшую оценку записи 1924 года, но ему также нравится запись 1961 года.
Дискография рекомендует видео Брента Уокера 1982 года, которое сочетается с Cox and Box. Более поздние профессиональные постановки были записаны на видео Международным фестивалем Гилберта и Салливана.
Истец, находящийся в «бедственном положении», вызывает симпатию судьи и присяжных. Производство с Сидни Грэнвилл, 1919 Перед первым исполнением Trial by Jury был вырезан некоторый материал, в том числе две песни и речитатив : песня для бригадира жюри «О, не красней, чтобы пролить слезу», которую следовало спеть сразу после «О, клянусь вон там небом»; и речитатив для судьи и песня для ашера «Мы не занимаемся искусственным преступлением» и «Его светлость всегда уходит», которые были прямо перед «A nice dilemma». Мелодия «Его светлость всегда уходит» известна, и она была повторно использована в песне «Я любил ее нежно» в «Зоопарке», а затем преобразована в основную мелодию «Менестреля с волшебными палочками, я» в Микадо. В конец фразы «Я люблю его, я люблю его!» Внесены некоторые изменения. после первой ночи. Третий куплет для «О, господа, послушайте, я молюсь» был спет, по крайней мере, в первый вечер, и его часть была процитирована в обзоре в Pictorial World.
Суд присяжных претерпел относительно незначительные текстовые изменения после его первый тираж, в основном состоящий из незначительных поправок к формулировкам. Самые значительные изменения касаются концовки. Исходные постановки сцены представляют собой простую картину в стиле пантомимы :
Судья и Истец танцуют спиной, шагают из рога и садятся на скамью - подружки невесты берут восемь гирлянд розы из-за стола судьи и проведите их по полу суда так, чтобы они исходили от стола. Два гипсовых амура в париках спустились с мух. Красный огонь.
Это стало намного более сложным в возрождении 1884 года, когда весь набор был преобразован, а истец взобрался на спину судьи «а-ля фея». В 1920-х годах гипсовые купидоны, очевидно, были повреждены во время тура, и сцена трансформации была полностью заброшена.
Суд присяжных Фишера Салливана Бромли Пеппера.
 | Wikisource содержит оригинальный текст, относящийся к этой статье: Испытание присяжными |
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные кому: Суд присяжных |
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Суд присяжных. |
