Très Riches Heures du Duc de Berry

редактировать
Рукописная книга с подсветкой часов Страница из календаря Très Riches Heures, показывающая дом в Джон, герцог Берри обменивается новогодними подарками. Герцог сидит справа, синим цветом. Крещение святого Августина, лист 37v The Nativity Рождество Иисуса, лист 44v

Très Riches Heures du Duc de Berry ( Французское произношение: ) или Très Riches Heures (английский: The Very Rich Hours of the Duke Берри ), является наиболее известным и, возможно, лучшим сохранившимся примером рукописного освещения поздней фазы международного готического стиля. Это часовая книга : сборник молитв для чтения в канонические часы. Он был создан между ок. 1412 и 1416 годами для экстравагантного королевского библиофила и патрона Иоанна, герцога Берри, Братья Лимбург. Когда в 1416 году три художника и их спонсор умерли, возможно, жертвами чумы, рукопись осталась незавершенной. В 1440-х годах он был украшен анонимным художником, которым, по мнению многих историков искусства, был Бартелеми д'Эйк. В 1485–1489 годах он был доведен до нынешнего состояния художником Жаном Коломбом по поручению герцога Савойского. Приобретенная герцогом д'Омале в 1856 году, книга сейчас находится под номером MS 65 в Musée Condé, Шантильи, Франция.

Состоит из 206 листов очень высокого качества пергамент, 30 см (12 дюймов) в высоту и 21,5 см (8 ⁄ 2 дюйма) в ширину рукопись содержит 66 больших миниатюр и 65 малых. Дизайн этой длинной и сложной книги претерпел множество изменений и переворотов. Многие художники внесли свой вклад в его миниатюры, каллиграфию, инициалы и украшения на полях, но определение их точного числа и идентичности остается предметом споров. Написанная в основном художниками из Нижних стран, часто с использованием редких и дорогих красок и золота и с необычно большим количеством иллюстраций, книга является одной из самых роскошных иллюминированных рукописей позднего средневековья.

После трех столетий безвестности, Très Riches Heures приобрела широкое признание в конце девятнадцатого и двадцатого веков, несмотря на очень ограниченное публичное освещение в Музее Конде. Его миниатюры помогли сформировать идеальный образ Средневековья в коллективном воображении, часто интерпретируемый как политический и националистический. Это особенно верно для изображений календаря, которые воспроизводятся чаще всего. Они представляют собой яркие изображения крестьян, выполняющих сельскохозяйственные работы, а также аристократов в парадных одеждах на фоне замечательной средневековой архитектуры.

Содержание

  • 1 Исторический контекст
    • 1.1 Герцог Берри
    • 1.2 Происхождение
    • 1.3 Новейшая история
  • 2 Художники
    • 2.1 Братья Лимбург
    • 2.2 Жан Коломб
    • 2.3 Художник среднего уровня
    • 2.4 Атрибуты календарных миниатюр
  • 3 Функция
  • 4 Галерея календарей
  • 5 Техника
    • 5.1 Веллум
    • 5.2 Иллюстрации
  • 6 Содержание
  • 7 Стилистический анализ
  • 8 Примечания
  • 9 Ссылки
  • 10 Дополнительная литература
    • 10.1 Книги
    • 10.2 Статьи
  • 11 Внешние ссылки

Исторический контекст

«Золотой век» часовая книга в Европе имела место в 1350–1480 гг.; книга часов стала популярной во Франции около 1400 г. (Longnon, Cazelles and Meiss 1969). В это время многие крупные французские художники занимались иллюминированием рукописей.

Герцог Берри

Джон, герцог Берри, французский принц, для которого был создан Très Riches Heures. Берри был третьим сыном будущего короля Франции Иоанна Доброго, а также братом и дядей следующих двух королей. Мало что известно об образовании Берри, но достоверно известно, что юность он провел среди искусства и литературы (Cazelles and Rathofer 1988). Молодой князь жил расточительной жизнью, ему требовались частые ссуды. Он заказал множество произведений искусства, которые собрал в своем Saint Chapelle особняке. После смерти Берри в 1416 году в его имении была проведена окончательная инвентаризация, в которой неполные и несвязанные собрания книги были описаны как «très riches heures» («очень богато [украшенные] часы»), чтобы отличить ее от 15 других книг. часов в коллекции Берри, включая Belles Heures («прекрасные часы») и Petites Heures («маленькие часы») (Cazelles and Rathofer 1988).

Provenance

The Très Riches Heures много раз меняла владельца с момента своего создания. Собрания, безусловно, проводились в поместье Берри после его смерти в 1416 году, но после этого мало что стало ясно до 1485 года. Многое известно о длительной и беспорядочной утилизации имущества Берри для удовлетворения его многочисленных кредиторов, которая была нарушена безумием короля и бургундской и английской оккупации Парижа, но нет никаких ссылок на рукопись. Похоже, он был в Париже большую часть этого периода, а возможно, и раньше; некоторые бордюры напоминают стиль мастерской парижского Бедфордского мастера, а работы с 1410-х по 1440-е годы мастерской Бедфорда - позже перенятые Мастером Дюнуа - используют бордюры с других страниц, что свидетельствует о том, что рукопись была доступна для копирования в Париже.

Обложка переплетенной рукописи

Герцог Карл I Савойский приобрел рукопись, вероятно, в подарок, и поручил Жану Коломбу завершить рукопись около 1485–1489 гг. Фламандские художники шестнадцатого века имитировали фигуры или целые композиции, найденные в календаре (Cazelles and Rathofer 1988). Рукопись принадлежала Маргарет Австрийской, герцогине Савойской (1480–1530), губернатору Габсбургских Нидерландов с 1507 по 1515 год и снова с 1519 по 1530 год.

После этого его история неизвестна до 18 века, когда ему передали его нынешний переплет с гербом Генуи, Италия.

Он был унаследован от Серрас бароном Феликсом де Маргаритой из Турина и Милана. Французский орлеанист претендент, Анри д'Орлеанский, герцог Амале, тогда находившийся в изгнании в Твикенхем недалеко от Лондона, купил его у барона в 1856 году. Вернувшись во Францию ​​в 1871 году, Омале поместил его в свою библиотеку в Шато де Шантийи, который он завещал Institut de France как дом Musée Condé.

Новейшая история

герцог д'Омале со своим другом в своем кабинете в Шантильи

Когда Аумале увидел рукопись в Генуе, он смог распознать в ней заказ Берри, вероятно потому что он был знаком с набором пластин из других рукописей Берри, опубликованных в 1834 г. и финансируемых правительством отца герцога, короля Луи Филиппа I. Аумале дал немецкому искусствоведу Густаву Фридриху Ваагену завтрак и частный просмотр рукописи в Orleans House как раз к тому времени, когда 10-страничный отчет появился в галереях и кабинетах Ваагена. Искусство в Великобритании в 1857 году, так начало его известность. Он также продемонстрировал ее в 1862 году членам Клуба изящных искусств.

Связь с «très riches heures», перечисленными в описи 1416 года, была установлена ​​Леопольдом Виктором Делислем из Bibliothèque nationale de France и сообщена Aumale в 1881 году, а затем опубликована в 1884 году в Gazette des Beaux-Arts ; это никогда серьезно не оспаривалось. Рукопись заняла почетное место в статье из трех частей, посвященной всем известным тогда рукописям Берри, и была единственной проиллюстрированной с четырьмя пластинами гелиогравюра. Однако рукопись была названа "Grandes Heures du duc de Berry" в этом названии, которое теперь дается другой рукописи из-за большего размера страницы. Название «Heures de Chantilly» также использовалось в последующие десятилетия.

A монография с 65 гелиогравюрными пластинами была опубликована в 1904 году, что совпало с крупной выставкой французского готического искусства в Париже. где он был выставлен в виде 12 пластин из монографии Дюрье, поскольку условия завещания Аумале запрещали его вывоз из Шантильи. Произведение становилось все более известным и все чаще тиражировалось. Первые цветные репродукции, выполненные в технике photogravure, появились в 1940 году во французском художественном ежеквартале Verve. Каждый выпуск этого роскошного журнала стоил триста франков. В январе 1948 года в очень популярном американском фото-журнале Life была опубликована статья с полностраничными репродукциями 12 календарных сцен, немного больше их реального размера, но очень низко. -качество. Угождая американским представлениям того времени, журнал подверг цензуре одно из изображений, отретушировав гениталии крестьянина в февральской сцене. В 1980-х годах Музей Конде решил, что несколько противоречиво, полностью удалить рукопись как из публичного, так и из научного доступа, заменив ее копиями полного современного факсимиле. Майкл Камилла утверждает, что это завершает логику восприятия истории работы, которая почти полностью стала известной благодаря репродукциям ее изображений, причем самые известные изображения в оригинале видели лишь очень небольшое количество людей.

Художники

Братья Лимбург. Христос привел к суду, лист 143r

Было много споров относительно личности и количества художников, которые внесли свой вклад в Très Riches Heures.

Братья Лимбург

В 1884 году Леопольд Делиль сопоставил рукопись с описанием предмета в описи, составленной после смерти Берри: «несколько собраний очень богатой книги часов [très riches heures], богато исторически и освещено, что сделали Поль [Павел] и его братья ». В результате приписывание Делилью Поля де Лимбурга и двух его братьев, Жана и Германа, «получило всеобщее признание, а также предоставило рукописи его имя».

Первоначально работали три брата Лимбург под наблюдением брата Берри, Филиппа Смелого, герцога Бургундского, на Морализе Библии и пришел работать на Берри после смерти Филиппа. К 1411 году Лимбурги были постоянными членами семьи Берри (Cazelles and Rathofer 1988). Также общепризнанно, что братьям может быть приписана и другая часовая книга Берри, Belles Heures, завершенная между 1408 и 1409 годами. Считается, что вклад Лимбурга в Très Riches Heures был между 1412 годом и их смертью в 1416 году. Были найдены документы 1416 года, указывающие на то, что Жан, а затем Поль и Герман умерли. Жан де Берри умер позже в том же году (Cazelles and Rathofer 1988). Помимо основной кампании по освещению, текст, оформление бордюров и золочение, скорее всего, выполняли помощники или специалисты, которые остаются неизвестными.

Выбор замков в календаре является одним из факторов датировки пожертвования братьев. Замок Бисетр, расположенный недалеко от Парижа, был одной из величайших резиденций Берри, но не фигурирует в календаре. Кажется вероятным, что это произошло потому, что к октябрю 1411 г. изображение не было создано, когда большая толпа из Парижа разграбила его и подожгла во время гражданской войны в Арманьяке и Бургундии. Однако показаны замки в Дурдан (апрель) и Этамп (июль), хотя Берри уступил их бургундцам в конце 1411 года, а Этамп был сильно поврежден во время осады.

Скорбящий с герцогом Карлом I Савойским и его женой с 1485 по 1489 год; фолио 75r

Жан Коломб

Фолио 75 Très Riches Heures включает герцога Карла I Савойского и его жену. Они поженились в 1485 году, а герцог умер в 1489 году, что означает, что это не было одним из оригинальных фолиантов. Второй художник был идентифицирован Полем Дюрье как Жан Коломб, которому герцог заплатил 25 золотых монет за выполнение определенных канонических часов (Cazelles and Rathofer 1988).

Похороны Раймона Диокреса, лист 86v

Были некоторые миниатюры, которые были неполными и нуждались в заполнении, например, фигуры переднего плана и лица миниатюры, иллюстрирующие Офис мертвых, известные как похороны Раймона Диокреса.

. Есть и другие тонкие различия между миниатюрами, созданными Лимбургами и Коломбом. Коломб решил установить большие миниатюры в обрамлении мраморных и золотых колонн. Его лица менее изящные, с более выраженными чертами. Он также использовал очень интенсивную синюю краску, которую можно увидеть на пейзажах некоторых миниатюр. Коломб работает в своем собственном стиле, не пытаясь имитировать стиль Лимбургов (Cazelles and Rathofer 1988). В лист 75 он вслед за Лимбургами включил изображение одного из замков своего покровителя в герцогстве Савойском на фоне пейзажа.

Художник среднего уровня

«Художником среднего уровня», также называемым Мастером теней, поскольку тени являются элементом его стиля, часто считают Бартелеми ван Эйк (строго миниатюрист, известный как мастер Рене Анжуйского, которого сейчас обычно отождествляют с документированным художником Бартелеми ван Эйком), который, вероятно, работал в 1440-х годах. Другие ученые поместили его работы еще в 1420-е годы, хотя документации на это нет. В любом случае предполагается, что художник среднего уровня работал над рукописью где-то между 1416 и 1485 годами. Судя по художественному стилю, а также деталям костюма, Лимбурги не писали некоторые календарные миниатюры. Фигурки на миниатюрах января, апреля, мая и августа одеты в стиле 1420 года. Фигуры, гуляющие в октябре, одеты в строгую моду, характерную для середины пятнадцатого века. Известно, что собрания попали в руки короля Карла VII после смерти Берри, и предполагается, что художник среднего уровня связан с его двором (Cazelles and Rathofer 1988).

Кэтрин Рейнольдс в статье 2005 года подошла к датировке творчества «художника среднего уровня» через заимствования из него, видимые в работах других парижских иллюминаторов, и поместила его в конце 1430-х годов или в начало 1440-х гг. Это неудобно для того, что она описывает как «общепринятое» отождествление с Бартелеми ван Эйком, и в любом случае она обнаруживает ряд стилистических различий между ван Эйком и «художником среднего уровня». Джонатан Александер вообще не видит стилистической необходимости выдвигать гипотезу о художнике среднего уровня.

Февраль, приписывается Полю Лимбургу, или «деревенский художник»

Атрибуция календарных миниатюр

Художники календарных миниатюр были идентифицированы следующим образом (Cazelles and Rathofer 1988):

  • Январь: Жан
  • Февраль: Поль
  • Март: Поль и Коломб
  • Апрель: Жан
  • май: Жан
  • июнь: Поль, Жан, Герман и Коломб (?)
  • июль: Поль
  • август: Жан
  • сентябрь : Пол и Коломб
  • Октябрь: Пол и Коломб (?)
  • Ноябрь: Коломб
  • Декабрь: Пол

Понон дает следующую разбивку основных миниатюр в Календарь с более осторожными стилистическими названиями художников:

  • январь: придворный художник
  • февраль: деревенский художник
  • март: придворный художник (пейзаж) и повелитель теней (цифры)
  • апрель: придворный художник
  • май: придворный художник
  • июнь: деревенский художник
  • июль: деревенский художник
  • август: придворный художник
  • сентябрь: деревенский художник (пейзаж)? и Повелитель теней (цифры)
  • Октябрь: Повелитель теней
  • ноябрь: Жан Коломб
  • Декабрь: Повелитель теней

Кроме того Погнон идентифицирует «набожного художника», который нарисовал многие религиозные сцены позже в книге во время начальной кампании. «Вежливые», «деревенские» и «набожные» художники, вероятно, приравняли бы к трем братьям Лимбургам или, возможно, другим художникам в их мастерской. Есть альтернативные анализы и разделы, предложенные другими специалистами.

Функция

A краткий текст состоит из ряда молитв и чтений в краткой форме, обычно для использования духовенством. Часослов представляет собой упрощенную форму словаря, предназначенную для использования мирянами, где молитвы предназначены для чтения в канонические часы литургического дня. Канонические часы относятся к разделению дня и ночи для молитв. Регулярный ритм чтения привел к термину «книга часов». (Cazelles and Rathofer 1988)

Книга часов состоит из молитв и религиозных упражнений, свободно разделенных на основные, второстепенные и дополнительные тексты. За исключением календаря в начале, порядок является случайным и может быть настроен для получателя или региона. Часы Богородицы считались наиболее важными и поэтому подлежали самой щедрой иллюстрации. Très Riches Heures - редкость, поскольку включает в себя несколько чудес, совершенных до начала страсти (Cazelles and Rathofer 1988).

Галерея календаря

Более подробные описания доступны на сайте Чикагского университета.

Техника

Мученичество Святого Марка в Александрии, братья Лимбург

Веллум

Пергамент или пергамент, использованный в 206 листах, высокого качества кожа теленка. Все би-фолио представляют собой целые прямоугольники, края которых безупречны, поэтому они должны быть вырезаны из центра обложек достаточного размера. Фолианты имеют размеры 30 см в высоту и 21,5 см в ширину, хотя исходный размер был больше, о чем свидетельствуют несколько разрезов на миниатюрах. Разрывы и естественные изъяны пергамента случаются нечасто и почти остаются незамеченными (Cazelles and Rathofer 1988).

Иллюстрации

Основные цвета были смочены водой и загущены либо гуммиарабиком, либо трагакантовой камедью. Помимо белого и черного используется около десяти оттенков. Для детальной работы потребовались очень маленькие кисти и, вероятно, линза (Longnon, Cazelles and Meiss 1969).

Содержание

Содержание книги типично для книги часов, хотя количество освещения крайне необычно.

  • Календарь: Фолио 1–13
Обобщенный календарь (без привязки к какому-либо году) церковных праздников и дней святых, часто освещенный изображениями Подвигов месяцев, является обычной частью книги часов, но иллюстрации месяцев в Très Riches Heures исключительны и новаторски по своему размеру и являются самым известным элементом украшения рукописи. До этого момента любые сцены трудов представляли собой изображения меньшего размера на той же странице, что и текст календаря, хотя календари более позднего 15-го века часто использовали нововведение Лимбурга в виде полностраничной миниатюры, хотя у большинства из них страницы были меньше, чем здесь. Они также были беспрецедентными в том, что в основном показывали один из замков герцога на заднем плане. Они наполнены подробностями об удовольствиях и трудах месяцев, от двора герцога до его крестьян, что соответствует молитвам часов. Каждая иллюстрация увенчана соответствующим полушарием, показывающим солнечную колесницу, знаки и градусы зодиака, а также нумерацию дней месяца и мартирологические буквы для церковного лунного календаря. Каждому месяцу календаря отводится открытие на две страницы, на правой странице календаря с перечислением известных праздничных дней, а слева - миниатюры. Январь - самая большая миниатюра в календаре и включает герцога Берри на новогоднем празднике (Лонгнон, Казель и Мейс, 1969).
Сентябрь, Замок Сомюр
На некоторых миниатюрах изображено герцог, поля или замки, которыми он владел, и места, которые он посещал. Это показывает личную функцию книги часов, поскольку она настраивается в соответствии с потребностями покровителя (Cazelles and Rathofer 1988).
Сентябрьская миниатюра почти наверняка была написана в два этапа: во-первых, верхняя часть с небом и замком был написан в середине пятнадцатого века, примерно в 1438–1442 годах, во времена Рене д'Анжу и Иоланды д'Арагон; затем нижнюю сцену сбора винограда завершил Жан Коломб по эскизу, оставленному его предшественником. В общем, художники начинали с фона, затем рисовали персонажей, а затем заканчивали их лицами.
На переднем плане время сбора винограда. Женщина в бело-красном фартуке выглядит беременной. Другие молодые крестьяне собирают фиолетовые грозди, а один пробует виноград. Другой персонаж, держащий корзину, идет к мулу, несущему две корзины. Виноград загружается либо в корзины мулов, либо в чаны на телегу, запряженную двумя волами.
На заднем плане стоит замок Сомюр с его дымоходами и флюгерами, украшенными золотыми геральдическими лилиями. Он был построен Людовиком II д'Анжу, а затем передан его жене Иоланде д’Арагон, матери короля Рене и тещи Карла VII, над которым она имела значительное влияние. Присутствие этого замка можно объяснить той важной ролью, которую Иоланда сыграла в первые годы правления Карла VII, и тем, насколько королю нравилось там находиться. Слева, за enceinte, стоит башня с часами, дымовые трубы кухонь и ворота, ведущие на подъемный мост. Выходит лошадь, и женщина с корзиной на голове идет внутрь.
Перед замком, между виноградными лозами и рвом виднеется наклонная площадка, окруженная палисадом, где проводились турниры.
Архитектурный дизайн замка привлекает взор к мечтательно-поэтическим завиткам. Башни скрывают свою защитную природу под праздничными атрибутами, благоухают сказочными приключениями в лесах легенд о короле Артуре и наводят на мысль о присутствии Бога в Его творении. Как выразился Франсуа Кали: «Эти экстравагантные башни представляют собой сказочный пейзаж с созвездиями навесов, башен, фронтонов и стрел, чьи крохи развеваются на фоне света».
Посреди сборщиков винограда персонаж показывает свое позади. Этот умышленно гротескный штрих контрастирует с необычайной элегантностью замка. Крестьянам Жана Коломба недостает достоинства, присущего другим миниатюрам.
Человек по анатомическому знаку Зодиака Чистилище, ф. 113v, Жан Коломб
  • Анатомический зодиакальный человек: Фолио 14
Анатомический зодиакальный мужчина завершает календарь. Двенадцать знаков зодиака появляются над соответствующими анатомическими областями. Он содержит герб Берри из трех флер-де-лис на синем фоне. Такой образ не встречается ни в одной другой часовой книге, но астрология была одним из интересов Берри, и несколько работ по этой теме хранились в библиотеке Берри. Две фигуры иногда считаются мужчинами и (смотрящими на зрителя) женщинами, но Погнон находит и «странным гермафродитом», и намеренно.
  • Чтения из Евангелий: Фолио 17–19
  • Молитвы Богородице : Фолио 22–25
  • Fall of Man: Folio 25
Эта часть представлена ​​в четыре этапа на одной миниатюре. Считается, что «Падение человека» было написано Жаном де Лимбургом и должно было принадлежать к серии миниатюр, изначально не предназначенных для Très Riches Heures.
  • Часы заутрени девственницы: Folios 26–60
Иллюстрированы цикл Жития Богородицы, со страницей, показывающей Отдых на пути в Египет Жана Коломба.
  • Псалтирь: Folio 61–63
Иллюстрации к псалмы используют буквальное толкование текста, которое редко встречается в период позднего средневековья (Manion 1995).
  • Покаянные псалмы: Folio 64–71
Этот раздел начинается с «Падения ангелов», которое несет во многом напоминает панно сиенского художника, датируемое 1340–1348 гг., ныне находящееся в Лувре (Longnon, Cazelles and Meiss 1969). Лимбурги, возможно, знали эту работу. Было установлено, что эта миниатюра изначально не предназначалась для коллекции Très Riches Heures. В последнем открытии есть двухстраничное изображение Процессии Святого Григория, которое окружает текстовые колонки, с изображением горизонта Рима.
  • Часы Креста: Фолио 75–78
В этом разделе изображен Христос как Человек Скорби, показывающий раны и окруженный орудиями страсти. Это обычный иконографический тип в рукописях четырнадцатого века (Cazelles and Rathofer 1988).
  • Часы Святого Духа: Фолио 79–81
Пятидесятница, ф. 79r
  • Кабинет мертвых: Фолио 82–107
Коломб нарисовал все миниатюры этого раздела, кроме «Ада», который нарисовал брат Лимбург. «Ад» основан на описании ирландского монаха XIII века Тундала (Cazelles and Rathofer 1988). Эта миниатюра, возможно, изначально не предназначалась для рукописи. Мейс и последующие авторы утверждали, что миниатюры на всю страницу, которые кодикологические данные были вставлены на отдельные листы, изначально не были предназначены для Très Riches Heures (включая Анатомический человек, лист 14v; Падение, лист 25r ; Встреча волхвов, лист 51v; Поклонение волхвов, лист 52r; Представление, лист 54v; Падение мятежных ангелов, лист 64v; Ад, лист 108r; Карта Рима, лист 141v). Маргарет Манион, однако, предположила, что, «хотя эти темы рассматриваются новаторски, они вписываются в контекст молитвенника и вполне могли быть частью разрабатываемого совместного плана».
На похоронном изображении изображена предполагаемая инцидент на похоронах Раймона Диокреса, известного парижского проповедника, когда в середине своей Реквиемной мессы он, как говорят, поднял крышку гроба и объявил прихожанам: «Я приговорен к справедливый суд Божий ».
  • Короткие рабочие будни: Фолио 109–140
Представление Богородицы происходит перед Буржским собором в герцогской столице Берри (Longnon, Cazelles and Meiss 1969
  • План Рима: Фолио 141
  • Час Страстей: Фолио 142–157
  • Мессы на литургический год: Фолио 158–204
На листе 201 изображено мученичество Андрея Первого. Апостол. Герцог Берри родился в день Святого Андрея 1340 г.; следовательно, эта миниатюра имела для него большое значение (Cazelles and Rathofer 1988).

Стилистический анализ

Братья Лимбург обладали художественной свободой, но работали в рамках религиозной дидактической рукописи. В Très Riches Heures можно заметить несколько художественных новшеств братьев Лимбург. В октябрьской миниатюре изучение света имело важное значение для западной живописи (Cazelles, Rathofer 1988). Люди были показаны отраженными в воде, это самое раннее из известных до сих пор изображений этого типа отражения. Миниатюрные сцены приобрели новую неформальность, без резких обрамляющих форм по краям. Это позволило четко определить непрерывность за рамками поля зрения. Лимбурги разработали более натуралистический способ представления и разработали портреты людей и окружающей среды. Религиозные деятели не обитают на открытом пространстве, а придворные обрамлены растительностью. Это напоминает более классическое представление (Longnon, Cazelles and Meiss 1969). Некоторые условности, используемые Лимбургами, такие как фон подгузника или изображение ночи, были созданы под влиянием таких художников, как Таддео Гадди. Эти условности полностью трансформировались в уникальную интерпретацию художника (Longnon, Cazelles and Meiss 1969).

Манион предлагает стилистический анализ псалтыря. Псалтыри предлагают систематическую программу озарений, соответствующую отдельным псалмам. Эти изображения связаны между собой, но не в порядке номеров псалтыря. Это подчеркивает идею сокращенного псалма, где каждый псалом проиллюстрирован один раз (Manion 1995). Миниатюры не основаны на каком-либо конкретном визуальном или литературном приоритете по сравнению с другими псалтами четырнадцатого века. В рукописи дается буквальное толкование слов и отсутствует подборка более личных молитв. Это подчеркивает дидактическое использование книги часов (Manion 1995).

Примечания

Ссылки

  • Александр, Джонатан (1990). "Лабор и Парес: ​​идеологические представления средневекового крестьянского труда", Art Bulletin, vol. 72, стр. 443–452.
  • Бобер, Гарри (1948). «Зодиакальная миниатюра Très Riches Heures герцога Берри: его источники и значение». Журнал институтов Варбурга и Курто. 11 : 1–34. DOI : 10.2307 / 750460. JSTOR 750460.
  • Камилла, Майкл (1990). "The Très Riches Heures: иллюминированная рукопись в эпоху механического воспроизведения". Критическое расследование, т. 17 (осень), стр. 72–107, JSTOR 1343727.
  • Кейзеллс, Раймонд; Ратхофер, Йоханнес (1988). Озарение неба и земли: величие Très riches heures du duc de Berry. Нью-Йорк: H.N. Abrams. ISBN 9780810911284.
  • Делиль, Леопольд (1884). "Les livres d'heures du duc de Berry", в трех частях. Gazette des Beaux-Arts, период 2, т. 29, с. 97–110, с. 281–292, с. 391–405.
  • Муж, Тимоти (2008). Искусство освещения: братья Лимбург и Belles Heures Жана де Франса, герцога Берри. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 9781588392947.
  • Лонгнон, Джон; Казель, Раймонд; Мейсс, Миллард (1969). The Tres Riches Heures Жана, герцога Берри. Нью-Йорк: Г. Бразиллер. OCLC 1468551, 120082, 74118080.
  • Манион, Маргарет М. (1995). «Псалтырь в книге« Très Riches Heures »Жана де Берри». Геста (Международный центр средневекового искусства) т. 34, нет. 2, стр. 147–161.
  • Манион, Маргарет М. (1996). "Très Riches Heures. Книга часов", т. 31, pp. 308–310, in The Dictionary of Art, edited by Jane Turner, reprinted with minor corrections in 1998. New York: Grove. ISBN 9781884446009. Also at Oxford Art Online (bibliography updated 9 July 2012; subscription required).
  • Pognon, Edmond (1987). Les Très Riches Heures du Duc de Berry, Geneva: Liber.
  • Reynolds, Catherine (2005). "The 'Très Riches Heures', the Bedford Workshop and Barthélemy d'Eyck", The Burlington Magazine, Vol. 147, No. 1229 (August), pp. 526–533, JSTOR 20074073.

Further reading

Books

  • Jules Guiffrey, Inventaires de Jean, duc de Berry (1401–1416). Paris: Leroux, 1894, 347 p. Copy at the Internet Archive.
  • Paul Durrieu, Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry, Plon, 1904, 261 p. (text) + 64 heliogravure plates, 320 copies printed OCLC 2924405, 193861254
  • Erwin Panofsky, Early Netherlandish Painting, 1953.
  • Millard Meiss, French Painting in the Time of Jean De Berry : Limbourgs and Their Contemporaries, Thames and Hudson, 1974, 533 p. (ISBN 0-500-23201-6 )
  • Raymond Cazelles and Johannes Rathofer, Les Très Riches Heures du Duc de Berry, Luzern, Faksimile-Verlag, 1984, 416+435 p., facsimile edition of 980 copies with commentary volume
  • L. Scharcherl, Très Riches Heures, Behind the Gothic masterpiece, München, Prestel, 1996.
  • Patricia Stirnemann and Inès Villela-Petit, Les Très Riches Heures du duc de Berry et l'enluminure en France au début du XVe siècle, Paris, Somogy éditions d'art / Musée Condé, 2004, 86 p. ISBN 2850567426
  • Patricia Stirnemann, Les Très Riches Heures du duc de Berry, Paris, Réunion des musées nationaux, 2004.
  • Rob Dückers and Pieter Roelofs, The Limbourg Brothers : Nijmegen Masters at the French Court 1400-1416, Ludion, Antwerp, 2005, 447 p. ISBN 90-5544-596-7
  • Laurent Ferri and Hélène Jacquemard, The Très Riches Heures du duc de Berry : The Glory of the Medieval Book, Paris/Chantilly, Skira/Domaine de Chantilly, 2 018, 80 p. ISBN 978-2370740847

Articles

  • Harry Bober. "The Zodiacal Miniature of the Très Riches heures of the Duke of Berry: Its Sources and Meaning." Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 11 (1948), p. 1–34, pl. 5g and 5 h.
  • Eberhard König. "Un grand miniaturiste inconnu du XVe siècle français. Le peintre de l'octobre des Très Riches Heures du duc de Berry." Les dossiers de l'archéologie. Enluminure gothique, 16 (1976, p. 96–123.
  • Michael Bath. "Imperial renovatio symbolism in the Très Riches Heures." Simiolus, 17/1 (1987), p. 5–22.
  • Herman Th. Colenbrander. "The Limbourg brothers, the miniaturists of Très Riches Heures du Duc de Berry?" Masters and miniatures. Proceedings of the congress on medieval manuscript illumination in the Northern Netherlands (Utrecht, 10–13 December 1989), edited by Koert van der Horst and Johann-Christian Klamt, Doornspijk, 1991 (Studies and Facsimiles of Netherlands illuminated manuscripts, 3), p. 109–116.
  • Herman Th. Colenbrander. "The Limbourg Brothers, the joyaux of Constantine and Heraclius, the Très Riches Heures and the visit of the Byzantine Emperor Manuel II Palaeologus to Paris in 1400–1402." Flanders in a European perspective : Manuscript illumination around 1400 in Flanders and abroad, edited by Maurits Smeyers and Bert Cardon, Leuven, 1995 (Corpus of illuminated manuscripts, 8), p. 171–184.
  • Margar et M. Manion. "Psalter Illustration in the Très Riches Heures of Jean de Berry."Gesta, 34/2 (1995), p. 147–161.
  • Herman Th. Colenbrander. "Les Très riches heures de Jean, duc de Berry: Un document politique?" Cahiers d'archéologie et d'histoire du Berry. En Berry, du Moyen-Âge à la Renaissance. Pages d'histoire et d'histoire de l'art. Mélanges offerts à Jean-Yves Ribault, edited by P. Goldman et C.-E. Roth, 1996.
  • Matthias Müller. "Das irdische Territorium als Abbild eines himmlischen. Überlegungen zu den Monatsbildern in den Très Riches Heures des Herzogs Jean de Berry." Bildnis, Fürst und Territorium, Rudolstädter Forschungen zur Residenzkultur, 2 (2000), p. 11-29.
  • Klara H. Broekhuijsen. "The legend of the grateful dead. A misinterpreted miniature in the Très Riches Heures of Jean de Berry." Liber amicorum in memory of Professor Dr. Maurits Smeyers, edited by Bert Cardon, Jan Van der Stock and Dominique Vanwijnsberghe, Leuven, 2002 (Corpus of illuminated manuscripts, 11–12), p. 213–230.
  • Patricia Stirnemann and Claudia Rabel. "The 'Très Riches Heures' and two artists associated with the Bedford workshop." The Burlington Magazine, 147 (2005), p. 534–538.
  • Catherine Reynolds. "The Très Riches Heures, the Bedford workshop and Barthélemy d'Eyck." The Burlington Magazine, 147 (2005).
  • Patricia Stirnemann. "Combien de copistes et d'artistes ont contribué aux Très Riches Heures du duc de Berry?" La création artistique en France autour de 1400, edited by Elisabeth Taburet Delahaye. Paris, Ecole du Louvre, 2006, p. 365–380.
  • Nicole Reynaud. "Petite note à propos des Très Riches Heures du duc de Berry et de leur entrée à la cour de Savoie." Mélanges en l’honneur de François Avril, edited by Mara Hofmann and Caroline Zöhl, Turnhout, Paris, 2007 (Ars Nova, 15), p. 273–277.
  • Patricia Stirnemann. "Les Très Riches Heures et les Heures de Bedford." Revista de História da Arte, 7 (2009), p. 139–151.
  • Jean-Baptiste Lebigue. "Jean de Berry à l'heure de l'Union. Les Très Riches Heures et la réforme du calendrier à la fin du Grand Schisme." Eglise et Etat, Eglise ou Etat ? Les clercs et la genèse de l'Etat moderne, edited by Christine Barralis et alii. Paris, Publications de la Sorbonne, Ecole française de Rome, 2014, p. 367–389.

External links

Wikimedia Commons has media related to Très Riches Heures du Duc de Berry.
Последняя правка сделана 2021-06-11 13:09:29
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте