Войти
| Tout un monde lointain... | |
|---|---|
| Концертная музыка Анри Дютийе | |
 Мстислав Ростропович, виолончелист, для которого написано произведение, в 1959 году | |
| английский | Весь далекий мир... |
| По мотивам | стихов Чарльза Бодлер |
| Сочинено | 1967 (1967) –70 |
| Движений | пять |
| Озвучено |
|
| Премьера | |
| Дата | 25 июля 1970 (1970-07-25) |
| Место проведения | Фестиваль Экс-ан-Прованс |
| Дирижер | Серж Баудо |
| Исполнители | |
Tout un monde lointain... (Весь далекий мир...) - концертное произведение для виолончели и оркестра, составленное Анри Дютийе между 1967 и 1970 годами для Мстислава Ростроповича. Он считается одним из самых важных дополнений 20-го века к репертуару виолончели, и несколько крупных виолончелистов записали его. Несмотря на то, что в партитуре не указано, что это концерт для виолончели, Tout un monde lointain... всегда считался таковым.
Каждая из пяти частей была вдохновлена поэзия Шарля Бодлера, и общее впечатление от произведения таинственное и онейрическое. Типичное исполнение длится около 27 минут.
Первоначально работа была заказана Игорем Маркевич для Концертов Ламурё и Мстислав Ростропович примерно в 1960 году. Занятый другими проектами, Дютийё закончил концерт только в 1970 году. Поскольку Маркевич ушел из Концертов Ламурё в 1961 году, Ростропович сопровождался на премьере Парижским оркестром под управлением Сержа Бодо на фестивале в Экс-ан-Прованс (25 июля 1970 г.). Партия виолончели была отредактирована российским виолончелистом и издана с его аппликатуры.
В дополнение к партии соло виолончели, концерт озвучен для двух флейт, пикколо, двух гобоев, двух кларнетов, бас-кларнета, двух фаготов, контрафагота, трех валторн, двух труб, два тромбона, туба, челеста, арфа, литавры, перкуссия (бонги, том-томы, малый барабан, бас-барабан, кроталы, треугольник, подвесные тарелки, тарелки, гонги, тамтамы, ксилофон, маримба и глокеншпиль) и струны.
Пьеса состоит из пяти частей, каждое из которых имеет название и цитату из стихотворения из Les fleurs du mal Шарля Бодлера. Дютийе начал работать над поэзией Бодлера по совету Ролана Пети .
Само название партитуры является цитатой из стихотворения La chevelure: «Tout un monde lointain, absent, presque défunt» (Целый далекий мир, отсутствующий, почти не существующий), который включен в Les fleurs du mal. Кроме того, каждое движение предваряется цитатой из Бодлера.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Между движениями нет ни перерывов, ни пауз.
Пьеса начинается с мягких барабанов и барабанов, за которыми следует условная 12-нотная тема, сыгранная виолончелью. На эту тему есть перекрестные ссылки на протяжении всей работы. Постепенно появляется оркестр и заводит диалог с солистом. Музыка сначала тихая, но ведет к основной части, очень ритмичной и демонстрирующей расширенные техники. Он заканчивается тем, что солист играет высокую ля, которая также является первой нотой второй части.
Это первая медленная часть произведения. Линия виолончели носит модальный характер и остается в верхнем регистре инструмента. Музыка образует длинную арку и заканчивается повторением мотива, открывшего произведение.
Средняя часть функционирует как скерцо с чрезвычайно сложной сольной партией. Это красочный и сказочный морской пейзаж, который начинается с отрывка для виолончели, к которому постепенно присоединяется оркестр. Последние примечания содержат ссылку на следующую часть.
Это второе медленное движение. Линия виолончели снова модальна. Он сопровождается спокойной жидкой пульсацией ударных и «зеркальных» аккордов, играемых арфой, а также обратными фразами скрипок. Ближе к концу снова появляется мотив из 12 нот, открывающий произведение.
В последней части переделан некоторый материал из предыдущих частей. Музыка проходит несколько нервных кульминаций, а затем внезапно исчезает на подвешенном тремоло, на котором играет виолончель.
Сноски
Примечания
