Войти
| Том Робертс | |
|---|---|
 Робертс, c. 1895 | |
| Родился | 8 марта 1856 (1856-03-08). Дорчестер, Дорсет, Англия |
| Умер | 14 сентября 1931 (1931-09- 14) (75 лет). Каллиста, Виктория, Австралия |
| Место упокоения | Иллаварра кладбище, недалеко от Лонгфорда, Тасмания |
| Род занятий | Художник |
| Супруг (ы) | Элизабет (Лилли) Уильямсон (m.1896 – 1928) . Джин Бойс (m.1928 – 1931) |
| Родитель (и) | (Отец) Ричард Робертс (Мать) Матильда |
Томас Уильям «Том » Робертс (8 марта 1856 г. - 14 сентября 1931 г.) Австралийский художник английского происхождения и ключевой участник художественного движения Гейдельбергской школы, также известного как австралийский импрессионизм.
После посещения художественных школ в Мельбурне, он отправился в Европу в 1881 году, чтобы продолжить свое обучение, и вернулся домой в 1885 году, «воодушевленный всем последним в искусстве». Один из ведущих сторонников живописи на пленэре, он вместе с Фредериком Маккаббином основал лагерь художников Бокс-Хилл, первый из нескольких пленэров, посещаемых членами Гейдельбергской школы. Он также призвал других художников запечатлеть национальную жизнь Австралии, и хотя сегодня он наиболее известен своими «национальными рассказами» - среди них Стрижка баранов (1890), Отрыв! (1891) и Bailed Up (1895) - он зарабатывал себе на жизнь как портретист, а в 1903 году завершил заказную работу The Big Picture, самое известное визуальное изображение первый парламент Австралии.
Картина Робертса Большая картина, 1903 Робертс родился в Дорчестере, Дорсете, Англия, хотя его настоящая дата рождения окружена некоторой загадкой: в его свидетельстве о рождении указано 8 марта 1856 года, а на надгробии - 9 марта.
Робертс переехал со своей семьей в Австралию в 1869 году, чтобы жить с родственниками. Поселился в Коллингвуд, пригороде Мельбурна, Виктория. Он работал ассистентом фотографа в течение 1870-х годов, изучая ночное искусство у Луи Бювло и подружился с другими, которые должны были стать известными художниками, в частности, Фредериком Маккаббином.
. В этот период его мать была повторно вышла замуж за человека, с которым Робертс не ладил. Поэтому он решил продолжить свое художественное образование и вернулся в Англию, где в течение трех лет изучал искусство в Королевской академии с 1881 по 1884 год. Он путешествовал по Испании в 1883 году с австралийским художником Джона Рассела, где он познакомился с испанскими художниками Лауреано Барро и Рамоном Касасом, которые познакомили его с принципами импрессионизма и пленэрной живописи. Находясь в Лондоне и Париже, он ощутил прогрессирующее влияние художников Жюля Бастьена-Лепажа и Джеймса Эббота Макнилла Уистлера.
С 1884 по 1890-е годы Робертс снова работал в Виктории, в своей мастерской. в знаменитом студийном комплексе Grosvenor Chambers по адресу 9 Collins Street, Мельбурн. В 1885 году он начал рисовать и зарисовывать экскурсии в то, что позже станет внешним пригородом, создав лагеря в Бокс-Хилл и Гейдельберг, где он работал вместе с Маккаббином, Артуром Стритоном и Чарльз Кондер, работавший над представлением света, тепла, пространства и расстояния Австралии.
В 1896 году он женился на 36-летней Элизабет (Лилли) Уильямсон, и у них родился сын Калеб. Многие из его самых известных картин относятся к этому периоду. Робертс был искусным мастером в изготовлении рам для картин, и в период 1903–1914 годов, когда он писал относительно мало, большая часть его дохода, по-видимому, приходилась на эти работы. Робертс провел Первую мировую войну в Англии, помогая в госпитале. В Австралии он построил дом в Каллисте, недалеко от Мельбурна. Элизабет умерла в январе 1928 года, и Робертс снова женился на Жане Бойсе в августе 1928 года. Он умер в 1931 году от рака в Каллисте недалеко от Мельбурна. Его прах похоронен на кладбище в Иллаварре около Лонгфорда, Тасмания.
Праздничный эскиз в Куджи, 1888 год, Художественная галерея Нового Южного Уэльса 
Стрижка Рамс, 1890, Национальная галерея Виктории Робертс написал значительное количество прекрасных пейзажей и портретов маслом, некоторые из которых были написаны в лагерях художников вместе с его другом Маккаббином. Возможно, самыми известными в его время были две большие картины: Стрижка баранов, сейчас выставленная в Национальной галерее Виктории, и Большая картина, выставленная в Здание парламента, Канберра. The Big Picture, изображение первого заседания парламента Австралии, было огромным произведением, отличавшимся изображенным событием, а также качеством работы Робертса.
Стрижка баранов основана на посещении овцеводства в Броклсби на юге Нового Южного Уэльса, где изображена шерсть промышленность, которая была первой экспортной отраслью Австралии и основным продуктом сельской жизни. Когда картина была впервые выставлена, сразу же последовали призывы выставить картину в публичную галерею, и корреспондент газеты Сидней в Мельбурне заявил, что «если бы наши национальные попечители галереи были хоть немного патриотичны, они бы купили Это." Некоторые критики не считали, что это соответствует определению «высокого искусства». Однако, поскольку шерстяная промышленность в то время была крупнейшей экспортной отраслью Австралии, это была тема, с которой могли идентифицировать себя многие австралийцы. В этой картине, как сказал один современный рецензент, Робертс применил свое формальное художественное образование, превратив «классическую скульптуру в мускулистых рабочих стригущего сарая».
Робертс сделал много других картин, изображающих работающих деревенских жителей, с аналогичным изображением сараев для стрижки в Золотом руне (1894), погонщик мчится за овцами, оторвавшимися от стада в Откол!, и с людьми, рубящими деревья в Дровоколах (1886). Многие из картин Робертса были пейзажами или идеями, воплощенными на небольших холстах, которые он реализовал очень быстро, например, его показ на знаменитой 9 на 5 Impression Exhibition в Мельбурне, где «9 на 5» имеет отношение к размеру в дюймов крышки коробки для сигар, на которой было выполнено большинство рисунков. Робертс представил на этой выставке больше работ, чем кто-либо другой.
В 1888 году Робертс встретил Кондера в Сиднее, и они вместе рисовали на пляже Куджи. Младший Кондер счел эти живописные экспедиции влиятельными и решил последовать за Робертсом в Мельбурн позже в том же году, чтобы присоединиться к нему и Стритону в лагере их художников в Гейдельберге. В то время как Кондер писал Куджи-Бэй, подчеркивая декоративные качества формы и цвета, Робертс Праздничный эскиз в Куги (1888) воплощает его основное внимание к естественным эффектам пейзажа. Это раннее свидетельство "пленэрной" импрессионистской "техники Робертса, которая позволила выделить солнечные блики на ярко-синее море, беленый белый песок, сухую траву и тонкую прибрежную растительность.
Жизнь Робертса была драматизирована в австралийском мини-сериале 1985 года Одно лето снова.
«Потерянная» картина под названием Отклонено была показана в Эпизод 2017 года из сериала BBC Фальшивка или удача?. Эксперты определили, что это настоящий Робертс, еще со студенческих лет в Лондоне. Внучка Робертса посчитала это автопортретом. Если так, то это будет его самый старый из сохранившихся автопортретов.
Ретроспектива гастролировала по Австралии в 1996–97 годах, а другая была показана в Национальной галерее Австралии с декабря 2015 по март 2016.
Allegro con brio: Bourke Street west, 1886, Национальная галерея Австралии
Coming South, 1886, Национальная галерея Виктории
Дремлющее море, Ментоне, 1887 г., Национальная галерея Виктории
Голова аборигенов, Чарли Тернер, 1892 г., Художественная галерея Нового Южного Уэльса
Осеннее утро, Пойнт Милсона, Сидней, 1888 г., Художественная галерея Нового Юга Уэльс
Отрыв!, 1891, Художественная галерея Южной Австралии
Лили Стерлинг, 1890, Национальная галерея Виктории
Золотое руно, 1894, Художественная галерея Нового Южного Уэльса
Залив Мосмана, 1894, Региональный художественный музей Новой Англии
Эдвард Огилви, 1894–95, Том Робертс, картина маслом, Государственная библиотека Нового Южного Уэльса
Bailed Up, 1895, Art Ga Галерея Нового Южного Уэльса
Портрет Флоренции, 1898 г., Художественная галерея Нового Южного Уэльса
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Томом Робертсом. |
