Войти
Том Клаф (1881–1964), известный как «Принц волынщиков», был английским игроком Нортумбрийские трубки или Нортумбрийские маленькие трубки. Он также был мастером по изготовлению трубок, и трубки, которые он сделал с Фредом Пикнеллом, включают в себя несколько важных нововведений и имеют особый тон. Он изучал инструмент у известного волынщика Томаса Тодда и у своего собственного отца Генри Клафа. Его три сохранившихся записи, среди которых были самые ранние записи этого инструмента, и его значительное количество музыкальных рукописей, включая его собственные сочинения, дают глубокое понимание традиционной техники игры и стиля инструмента. Это особенно верно, потому что по крайней мере четыре предыдущих поколения семьи были волынщиками, как и его сын «Молодой Том» (1912–1987) - таким образом, они образуют постоянную связь между первыми исполнителями на современном инструменте и современными музыкантами. В отличие от широко распространенного представления о традиционной народной музыке как о преимущественно сельском занятии, он и его семья жили в горнодобывающем поселке Ньюшем на юго-востоке Нортумберленда и сами были шахтерами. В конце своей жизни «Молодой Том» вспоминал, как играли на волынке в «Willow Tree» в Ньюшеме, когда его отец Том, дед Генри Клаф и Ричард Моуат играли - По ходу вечера игра Генри и Ричарда Моуата становилась все более яростной и неточной; Том был трезвенником. После этого юному Тому пришлось носить дедушкины трубки. На сайте есть составная фотография семьи Клаф. Здесь сам Том находится слева, его сотрудник по изготовлению трубок Фред Пикнелл стоит позади него, его отец Генри Клаф и сын «Молодой Том» стоят справа, в то время как более старое изображение деда Тома «Старый Том», сидячая обвязка на переднем плане, была добавлена впоследствии. Старый Том умер в 1885 году, а главная фотография была сделана в 1924 году. Считается, что вторая фигура, сидящая справа, - это капитан Николсон с Хейдон-Бриджа, традиционный скрипач.
Семья может быть прослежена до 1800 года - отследить их стало несколько проще, поскольку они поддерживали схему именования, в которой имена Томас и Генри повторяются в последовательных поколениях. Чтобы различать людей с одинаковыми именами, они нумеруются последовательно.
Самым ранним известным членом этой семьи был Том (I) (ок. 1760-18 ??). По словам его потомка Тома (III), Том (I) присутствовал, возможно, как участник, на соревнованиях в Элсдоне в 1800 году, когда молодой Уильям Ламшоу победил Джеймса Аллана. Шахтеры в это время часто переезжали в поисках работы, и найти семью в это время было сложно. Некоторые из движений, кажется, соответствуют проходке новых шахтных стволов, и семья, возможно, в это время специализировалась на этом навыке, возможно, учитывая их относительное богатство.
Замечание Тома (III) предполагает, что сын Тома (I) Джеймс также был волынщиком, хотя прямых доказательств этому мало.
У Джеймса был сын Генрих (I) (1789–1842). Известно, что Генрих (I) играл на нортумбрийских свирелях, а также на наборе пасторальных свирелей, дроны которых сохранились до наших дней. Генри - названный композитор некоторых вариационных наборов, которые сохранились в рукописях, составленных Томом (III). Говорят, что он знал волынщика Молодой Уильям Ламшоу ; Возможно, это было учеником, потому что Ламшоу умер в 1806 году, когда Генри было всего 17 лет.
Один из младших сыновей Генриха (I), Том (II) (1828–1885), известный как «Старый Том» - первый представитель семьи, о котором мы много знаем. Он жил в Ньюшеме и был нанят грузилом, когда в 1849 году была затоплена яма Cowpen "C" или "Isabella", и стал шахтером, когда женился в 1850 году. Он также был ближе к концу своей жизни., после того, как яма, где он работал, простаивала, владелец The Willow Tree, тогда единственного публичного дома в Ньюшеме. Хорнпайп Тома (II) «Ива» до сих пор широко используется среди волынщиков. Том (II) научился играть на свирелях не у своего отца, а у Джорджа Николсона из Блайта и у Томаса Хейра. В дальнейшем он выиграл несколько конкурсов, в частности, организованных Обществом антикваров в ратуше Ньюкасла в 1877, 1878 и 1879 годах - первый приз в них составлял значительную сумму в 10 гиней. После своей третьей победы он сразу же выиграл прекрасный серебряный кубок, который сейчас находится в музее Morpeth Chantry Museum. Впоследствии ему запретили участвовать в соревнованиях, но он продолжал присутствовать и играть. Он умер в июне 1885 года, и на следующей неделе у Morpeth Herald был значительный некролог в полторы колонки. Это подтверждает, что он был грузилом шахт, как полагают другие члены семьи, и перечисляет его достижения в области трубопроводов, а также заявляет, что он выигрывал трофеи и денежные призы (50 фунтов стерлингов в одном случае) за стрельбу. Семья, должно быть, была обеспечена в то время, так как его могила отмечена прекрасным гранитным надгробием Шевиот, которое все еще стоит.
У Тома (II) был сын, Генри (II) (1855–1936). Он - первый член семьи, который, как известно, написал мелодии, и его сборник мелодий сохранился. Несколько раз, в том числе один раз в 1905 году, Генри и его сын Том (III) были приглашены сыграть в замке Алник по случаю королевского визита. Генрих (II) и его младший брат Джеймс (1861–?) Оба были волынщиками и с 1879 года соревновались сначала в классе новичков. Брат Генри, Джеймс, похоже, позже в жизни не играл на дудочке публично. Он может быть тем самым Джеймсом Клафом, который стал менеджером шахты Баррингтон в Бедлингтоне, и если это так, то давление, связанное с этой работой, могло означать, что у него было меньше времени для трубопровода. Генри был современником Ричарда Моуата, и в течение 1880-х и 1890-х годов часто уступал ему в соревнованиях. В 1899 году Генри выиграл конкурс, проводимый Обществом малых трубок Нортумберленда, и получил золотую медаль. Однако это общество распалось вскоре после этого события. После основания Нортумбрийского общества волынщиков в 1928 году Генри был избран одним из вице-президентов.
Сын Генри, Том (III) (1881–1964), главный предмет этой статьи, примечателен по нескольким причинам. Он учился у Томаса Тодда, впервые изучив основы игры на инструменте в доме соседа, втайне от своего отца, на одолженных трубках. Он впервые принял участие в соревнованиях в 1894 году, выиграв класс учащихся и заняв третье место в Open в следующем году, уступив Ричарду Моуату и его отцу. Он был женат в 1905 году на Энн (Нэнси) Добинсон. Он рассказал историю, когда понял, что занавеска из бусинок и тростника в доме ее родителей является идеальным сырьем для изготовления тростника. Одна старая трость для дрона в наборе трубок, ранее принадлежавшем его сыну «Молодой Том» Клафу (IV), действительно имеет остатки черной краски. Он подружился с деятелями, которые принимали активное участие в возрождении народной музыки, в частности с Сесилом Шарпом, Уильямом Коксом из Нортумберленда, композитором и музыковедом Уильямом Дж. Уиттакером и художник-график Стэнли Кеннеди Норт, активный член Музыкальной ассоциации и сам волынщик. Влияние Кеннеди Норта, вероятно, имело решающее значение в аранжировке записей Тома, его выступлениях на концертах в Лондоне, его передачах для BBC и турне по Германии и Нидерландам. Кеннеди Норт также сделал очень точные копии некоторых наборов вариаций из репертуара Тома, очевидно, готовясь к публикации. Они, вместе с собственными обширными рукописями Тома, дают подробную картину его репертуара, а три его записи дают хорошее представление о его стиле. Том стал глухим с конца 1940-х годов, частично в результате взрыва бомбы, разрушившей его дом в 1940 году, но, возможно, также из-за повреждения слуха от работы с взрывчаткой в шахте; хотя первоначально он работал под землей, впоследствии он работал на поверхности в хранилище взрывчатых веществ. С 1950 года до самой смерти он все меньше и меньше умел играть. От Эдди Джексона известно, что Клаф тоже играл на скрипке в 1940-х годах - Эдди в то время был соседом. Нет никаких ранних свидетельств того, что он был скрипачом, так что это могло быть частично реакцией на его потерю слуха.
Сын Тома (III), «Молодой Том» (IV) (1912–1987) учился игре сначала у своего деда Генри, затем у своего отца. В дальнейшем он играл очень редко, но ближе к концу своей жизни несколько раз встречался с Крисом Ормстоном. Его стиль игры был подобен стилю его отца, и он смог объяснить подробности этого и подтвердить некоторые выводы, к которым Крис Ормстон пришел из изучения записей Тома (III). Он так прокомментировал игру Ормстона: «Ты бы мне понравился».
В 1929 году HMV выпустила запись, на которой Том (III) играет три пьесы - Эльси Марли, Кил Роу и Холи Хапенни. Первый - это простая мелодия песни в джиг-тайме, последние два - сложные вариационные наборы. Эта запись в настоящее время доступна на The Northumbrian Smallpipes (Тема TSCD487); The Keel Row можно послушать онлайн на Soundcloud Tom Clough 1929, а "Elsie Marley" и "Holey Ha'penny" - на Tom Clough 1929 - ремастеринг Ho'ley Ha'penny -Элси Марли. Пьесы, особенно вариационные наборы, сыграны в очень витиеватом стиле, и что важно в технике, помимо его большого мастерства, так это полное отсутствие открытых или невнятных нот. Певец замкнут и, следовательно, на короткое время молчит между любой парой нот. Это составляет большой контраст со стилем Билли Пигга, который отличался использованием орнамента с открытыми пальцами. С другой стороны, Том чувствовал, что открытая аппликатура была «серьезной ошибкой в игре на дудочке». Эта «ошибка» сохраняется: молодой Том однажды сказал: «В настоящее время они играют, не снимая руки с певца». Крис Ормстон, который знал «Молодого Тома» за несколько месяцев до его смерти, - уважаемый современный волынщик, который постоянно использует и защищает стиль «Клафа». Еще одна запись, как известно, была сделана Томом (III) в конце своей жизни, когда его глухота была серьезной. Это было сделано Колином Россом и Форстером Чарльтоном, когда Том играл свои вариации на удачу Наэ Гида; Хотя эта запись использовалась для расшифровки пьесы для сборника мелодий Общества волынщиков, она, по-видимому, не хранилась, поскольку считалось, что для Тома будет несправедливо ее сохранить.
В 1929 году он не только сделал три записи для HMV, но и поехал в Гаагу и Кельн с группой певцов; Поездка была организована Международным обществом современной музыки, Обществом Нидерландов и Англии и Обществом народной песни. Группа также вела радиопередачу из Кельна.
Том Клаф был влиятельным учителем игры на трубах, хотя и на продвинутом уровне: его ученик Томми Бреконс вспомнил обучение сначала от GG Армстронг, а затем от Тома Клафа: «Теперь о разнице между Томом и Джорджем. Том был бы бесполезен для начинающего волынщика... Но у Джорджа был дар обучать новичков. Он мог покажу вам, как это сделать. Я не совсем понимаю, как он это сделал! » Он описал комплекс упражнений Тома Клафа, который, по его словам, был похож на Г.Г. Армстронг - Армстронг учился у семьи Клаф. Эти упражнения состояли из гамм и арпеджио - ученик должен был начинать медленно и увеличивать скорость до тех пор, пока не произойдет ошибка. Другая группа упражнений, основанная на наборах вариаций, содержится в четырех мелодиях Фенвика Байуэлла, Джеки Лейтона, Фелтона Лоннена и Ой, боже, в чем дело? Он также описал скрупулезную технику обучения Тома Клафа: «Он заставил вас разбить мелодию и сыграть ее такт за тактом. Если вас беспокоит такт, вы играете в этом такте, пока не поймете его правильно. Затем вы ставите полосы вместе, затем сложите такт, а затем, в конце концов, мелодию. Наконец, вы можете начать с начала и пройти через это ».
Томми Бреконс также вспомнил, как его друг Билли Пигг играл на регулярной сессии у Тома Клафа: когда он жил в Блэгдоне, он ездил на велосипеде к Клафу. Всего в этом районе проживало четырнадцать или пятнадцать волынщиков, и они по очереди играли в домах друг друга, включая Билли. Билли сказал мне, что, когда он впервые пошел на одно из таких занятий, в доме было четырнадцать волынщиков: «... и все были лучше меня! Ей-богу... там были хорошие волынщики. Но все, что я должен был понять. была практика и встать рядом с ними ».
Книга о семье и их музыке была опубликована Нортумбрийским обществом волынщиков в 2000 году. Это стало важным источником для исполнителей на этом инструменте. Он содержит краткую биографию, отрывки из произведений Тома Клафа, описание его стиля игры, транскрипции трех записей и отрывки из его музыкальных рукописей. Сюда входит его обширная коллекция вариационных наборов. Из них некоторые представляют собой отличительные версии традиционных наборов вариаций, например, я видел, как моя любовь проходила мимо меня, другие наборы представляют собой его собственные композиции, такие как вариации на тему The Tailors are aal gyen styen blind. Другие - его адаптации к нортумбрийским трубам наборов, составленных для других инструментов, таких как скрипка. Некоторые из версий очень старые - например, тройной хорнпайп Lads of Alnwick, здесь с 5 штаммами, почти идентичен версии Уильяма Диксона из 1730-х годов, в то время как обычно играемая 19-го века версия опускает окончательный штамм.
Сравнение записей The Keel Row и Holey Ha'penny с его рукописями тех же произведений и его заметками о том, как их играть, предполагает, что большинство произведений в его огромном репертуаре игрались гораздо витиеватее, чем он их записывал.
К сожалению, к тому времени, когда в 1950-х годах появилась портативная магнитофонная запись, он в основном отказался от игры из-за тяжелой глухоты. Однако три сохранившихся записи HMV являются свидетельством как его виртуозности, так и выразительной силы традиционного стиля игры с закрытыми пальцами.
Примерно с 1911 по 1943 год Клаф был, как один, так и в сотрудничестве с другими, особенно Фредом Пикнеллом, плодовитым производителем трубок Нортумбрии. Самое раннее упоминание о том, что кто-то покупал пение Клафа, относится к 1911 году, в то время как Клаф обычно играл певца Пикнелла, который он использовал, играя за короля Эдварда в 1906 году. Пикнелл умер в 1943 году, и дом Клафа был взорван. в том же году и его токарный станок украден - поскольку куски труб, над которыми он работал, также были украдены, он, должно быть, все еще был действующим трубочником до этого времени. Клаф также делал тростники - есть традиция, что он делал тростники для дрона из кусков занавески из бусинок из дома родителей своей жены Нэнси. Это подтверждается тем, что многие из его уцелевших тростей для дрона были ранее окрашены в черный цвет, в том числе некоторые из набора, принадлежащего «Молодому Тому», теперь принадлежащему Крису Ормстону.
В то время как те трубки, которые Клаф сделал сам, были описаны как грубые по своему мастерству, те, которые он сделал в сотрудничестве с Пикнеллом, кузнецом угольной шахты, относительно тонкие и нежные. В 1933 году Уильям Кокс писал, что трубки и певчие Ф. Пикнелла не имеют маркировки и имеют очень хорошее качество изготовления. Поскольку нет никаких доказательств того, что Пикнелл сам играл на дудочке, для него было бы разумно сотрудничать с Клафом, считающимся лучшим волынщиком своего возраста.
Волынщик и трубочник Энди Мэй, который изучил многие из их сохранившихся полных наборов и певчих, написал, что они были самыми плодовитыми создателями певцов расширенного диапазона между Джеймсом Ридом, который умер в 1874 году, и Билл Хедворт начал делать их в 1950-х. В частности, они расширили диапазон дальше, до нижнего A и, по крайней мере, в одном случае до нижнего G. У последнего певца есть клавиши для нижних G, B и A, установленных слева направо в едином блоке, и Мэй считает это это первое пение, сделанное с диапазоном до нижнего G, и первое использование такого трехклавишного блока. Молодой Том Клаф считал, что большая часть работы по развитию таких певцов была проделана во время всеобщей забастовки 1926 года. Другие нововведения в расширенных пения Клафа / Пикнелла заключаются в том, что сочетание клавиш отличается от того, что у певцов Рейдов и что нижние отверстия расположены значительно ниже по певцу, чем на сопоставимых инструментах Рейда, что улучшает интонацию этих нот и упрощает использование язычка на инструменте. В газете есть фотография Тома, играющего на дудочке с расширенным пением в.
