Войти
| Томас Гутьеррес Алеа | |
|---|---|
 2017 | |
| Родился | (1928-12-11) 11 декабря 1928. Гавана, Куба |
| Умер | 16 апреля 1996 (1996-04-16) (67 лет). Гавана, Куба |
| Род занятий | Режиссер |
| Годы работы | 1947–1996 |
Томас Гутьеррес Алеа (испанское произношение: ; 11 декабря 1928 - 16 апреля 1996) был кубинским режиссером. Он написал и снял более двадцати художественных, документальных и короткометражных фильмов, которые известны своим острым взглядом на постреволюционную Кубу и обладают тонким балансом между приверженностью революции и критикой социальных, экономических и политических условий жизни. страна.
Работы Гутьерреса представляют собой кинематографическое движение 1960-х и 1970-х годов, известное под общим названием. Это коллективное движение, также упоминаемое разными авторами под конкретными именами, такими как «Третье кино », «Cine Libre» и «Несовершенное кино », в основном касалось проблем неоколониализм и культурная идентичность. Движение отвергло как коммерческое совершенство голливудского стиля, так и ориентированное на авторство европейское художественное кино для кино, созданного как инструмент политических и социальных изменений. Не в малой степени из-за нехватки ресурсов у кинематографистов эстетика имела второстепенное значение по отношению к социальной функции кино. Основной целью движения было создание фильмов, в которых зритель становился активным, осознающим себя участником дискурса фильма. Зрителям был представлен анализ текущей проблемы в обществе, которая на тот момент не имела четкого решения, в надежде ознакомить публику с проблемой и оставить театр, желая стать актерами социальных изменений.
Гутьеррес родился в Гаване 11 декабря 1928 года и вырос в обеспеченной, политически прогрессивной семье. После получения диплома юриста в Гаванском университете в 1951 году Гутьеррес изучал кино в Centro Sperimentale di Cinematografia в Риме, который окончил в 1953 году. На него сильно повлиял итальянский язык. Неореализм, и свои первые фильмы создал в Риме с будущим кубинским коллегой Хулио Гарсиа Эспиноса, с которым он был одним из режиссеров документального фильма El Mégano (Работник с углем).
Вскоре после успеха кубинской революции во главе с Фиделем Кастро в 1959 году Гутьеррес, Эспиноса и несколько других молодых режиссеров основали Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Как горячие сторонники революции, ICAIC был коллективом кинематографистов, которые считали фильм важнейшим видом современного искусства и лучшим средством распространения революционной мысли в массы. «Esta Tierra Nuestra» Гутьерреса («Эта наша земля») был первым документальным фильмом, снятым после победы революции. В годы становления ICAIC в основном занимался документальными фильмами и кинохроникой, но в конечном итоге расширился до производства художественных фильмов, включая ранние Historyias de la Revolución (1960) Гутьерреса, первый художественный фильм ICAIC и Doce sillas (Двенадцать стульев), (1962). «Истории революции» вошли в 2-й Московский международный кинофестиваль, а «Двенадцать стульев» - в 3-й Московский международный кинофестиваль.
Первые широко известные произведения Гутьерреса Успешный фильм Muerte de un burócrata (Смерть бюрократа) (1966) представляет собой своего рода дань уважения истории кинематографической комедии и включает прямые ссылки на работы Бастера Китона, Лорел и Харди, Луис Бунюэль и многие другие. История рассказывает о запутанном положении молодого человека, который через бюрократические кабинеты эксгумировал его мертвого дядю, а затем перезахоронил его после того, как тело было похоронено с его удостоверением личности.
Его следующий фильм Memorias del Subdesarrollo (Воспоминания о недостаточном развитии) (1968) стал первым кубинским фильмом, который был показан в Соединенных Штатах после революции. Основанный на повести Эдмундо Десноеса «Безутешные воспоминания», фильм представляет собой мемуары морально неоднозначного буржуазного интеллектуала, жившего в Гаване в период между вторжением в залив Свиней и Кубинский ракетный кризис. Главный герой не желает так или иначе занимать политическую позицию, но продолжает презирать страну вокруг себя за то, что она отсталая и недоразвита. Его жизнь в конце концов превращается в ничто, становясь личностью, которая не имеет смысла на этой новой Кубе.
В саморефлексивной эпизодической роли Гутьеррес называет фильм «коллажем… всего понемногу». Гутьеррес использует головокружительное множество материалов и кинематографических стилей в «Воспоминаниях», от повествовательных эпизодов в документальном стиле, в которых используются длинные непрерывные кадры, снятые на портативные камеры, до агитационных монтажных эпизодов, напоминающих фильмы ранних советских режиссеров, таких как Сергей Эйзенштейн. Воспоминания используют различные типы носителей, включая прямые документальные кадры, фотоснимки, архивные и кинохроники, клипы из голливудских фильмов и записанные речи Фиделя Кастро и Джона Ф. Кеннеди, чтобы создать, казалось бы, разрозненный язык кино, прямо противоположный прямолинейному голливудскому стилю.
Хотя критика революции и кубинского общества лежала в основе не только «Воспоминаний», но и всех работ Гутьерреса, Гутьеррес продолжал быть убежденным сторонником кубинского социализма. Но и его работы нельзя было назвать пропагандой. Гутьеррес описал мотивы своего противоречивого подхода следующим образом: «… кино обеспечивает активный и мобилизующий элемент, который стимулирует участие в революционном процессе. Тогда недостаточно иметь морализирующее кино, основанное на речах и увещеваниях. Нам нужен кинотеатр, который продвигает и развивает критическое отношение. Но как критиковать и в то же время укреплять реальность, в которую мы погружены? »
Комментируя свой стиль, Гутьеррес назвал себя «человеком, который критикует революцию, который хочет улучшить процесс, усовершенствовать его, но не разрушить его».
В последующие десятилетия Гутьеррес делил свое время между созданием собственных фильмов и наставничеством многообещающих молодых кинематографистов через ICAIC.
В 1972 и 1976 годах, соответственно, Гутьеррес завершил работу над двумя историческими художественными фильмами: «Кубинская битва против демонов» и «Тайная вечеря». Действие обоих фильмов происходит на испанской колониальной Кубе. Фильмы исследуют противоречия и лицемерие Кубинского прошлого империализма, религии и рабства.
Hasta cierto punto (До определенного момента ) (жена Эза, Мирта Ибарра.) Фильм подвергся некоторой цензуре и до сих пор считается кубинскими критиками одной из его меньших работ. хотя он все еще высоко ценится. Сам режиссер в шутку сказал, что фильм был успешным только «до определенного момента»
В начале 1990-х Гутьеррес заболел, что вынудило его вместе с другом руководить двумя последними фильмами Хуан Карлос Табио. Первый фильм «Фреза и шоколад» («Клубника и шоколад») (1993) стал первым кубинским фильмом, номинированным на премию Оскар за лучший иностранный фильм. В центре сюжета фильма - часто конфликтные отношения между преданным студентом-марксистом и ярким геем-художником. Последний фильм Гутьерреса Гуантанамера (1994) использует традиционные элементы, такие как актерский ансамбль и романтическая комедия, чтобы более тонко подходить к старым целям Гутьерреса: отсталости и бюрократии. Фильм получил Серебряный медведь - специальный приз жюри на 44-м Берлинском международном кинофестивале.
Титон, как его называли друзья, умер в Гаване 16 апреля 1996 года в возрасте 67. Он похоронен на кладбище Колон, Гавана.
Три фильма Гутьерреса - «Смерть бюрократа», «Una Pelea Cubana contra los Demonios» и «Los Sobrevivientes» - были сохранены в Архиве кино Академии в 2017 и 2019 годах.
Портал Кубы 