Times New Roman

редактировать
Канонический шрифт с засечками

Times New Roman
Times New Roman-sample.svg
Категория Serif
Классификация Смешанный. Transitional. Старый стиль
Дизайнер (ы) Стэнли Морисон. Виктор Ларден
По заказуThe Times
Foundry Monotype
Дата выпуска1932
Лицензия Собственный
Дизайн на основеPlantin

Times New Roman - это шрифт serif . Он был заказан британской газетой The Times в 1931 году и задуман Стэнли Морисон, художественным советником британского отделения компании по производству печатного оборудования Monotype, в сотрудничестве с Виктором Ларденом, художником-шрифтовиком рекламного отдела The Times. Он стал одним из самых популярных шрифтов всех времен и установлен на большинстве настольных компьютеров.

Когда его попросили дать совет по редизайна, Морисон порекомендовал The Times изменил шрифт текста с тонкого начертания девятнадцатого века на более прочный, солидный дизайн, возвращающий к традициям печати восемнадцатого века и ранее. Это соответствовало общей тенденциисовсов печати периода. Морисон использует более старый шрифт Monotype под названием Плантен в основе для дизайна, а Times New Roman в основном соответствует размерам Плантена. Основное изменение заключалось в том, что контраст между штрихами был увеличен для получения более четкого изображения. Новый дизайн дебютировал в The Times 3 октября 1932 года. Спустя год дизайн был выпущен в коммерческую продажу. В названии Times New Roman, Roman - это ссылка на обычный или римский стиль (иногда также называемый Antiqua ), первая часть семейства Times New Roman, которая должна быть добавлена. Римский шрифт имеет корни в итальянской печати конца 15 - начала 16 веков, но дизайн Times New Roman не имеет никакого отношения к Риму или к римлянам.

The Times оставалась с Times New Roman на протяжении 40 лет, но новые производственные технологии и изменение формата с широкоформатных на таблоидных в 2004 году привели к тому, что с 1972 по 2007 год шрифт изменился пять раз. Однако все новые шрифты были варианты оригинального шрифта New Roman.

Содержание

  • 1 Дизайн
    • 1.1 Курсив и жирный шрифт
    • 1.2 Историческая справка
  • 2 Варианты металлического шрифта
    • 2.1 Заголовок
    • 2.2 Times Hever Titling
    • 2.3 Times Wide (1938), серия 427)
    • 2.4 Series 727 и 827
    • 2.5 Claritas
    • 2.6 Times 4-line Mathematics Series 569
  • 3 Использование
  • 4 Линотипные версии
  • 5 Современная версия
    • 5.1 As Times New Roman
    • 5.2 Times New Roman World
    • 5.3 Варианты линотипа
  • 6 Более поздние шрифты, используемые The Times
  • 7 Уильям Старлинг Берджесс
  • 8 Дизайн, вдохновленный Times New Roman
  • 9 Бесплатные альтернативы
  • 10 Примечания
  • 11 Источники
    • 11.1 Источники
    • 11.2 Цитируемая литература
  • 12 Внешние ссылки

Дизайн

Двадцать две строки в Times New Roman по сравнению с его предшественником «современным» шрифтом с засечками. Таймс отображается на крупнее, с более плотным межстрочным интервалом и более плотным внешним видом.

Times New Roman имеет устойчивый цвет на странице и влияние европейских раннего модерна и Барокко полиграфия. В качестве гарнитуры, предназначенной для газетной печати, Times New Roman имеет высокий x-height, короткие нижние элементы, чтобы обеспечить плотный межстрочный интервал и надежный вид.

Оцифровка Times New Roman под тремя гарнитами, изначально считавшимися ся проекта Times: Перпетуа, Баскервиль и Плантен. Times больше но всего но основан на Плантене, буквы стали выше, внешний вид «модернизирован», добавив восемнадцатого и девятнадцатого веков, в особенности, усилив контраст штрихов. По сравнению с Баскервилем и Перпетуей, x-высота является большей пропорцией высоты шрифта.

Римский стиль Плантена основан на металлическом шрифте, созданном в конце шестнадцатого века французским мастером. Роберт Гранжон и хранится в коллекции Музея Плантена-Моретуса в Антверпене. Этот стиль иногда относят к «старому стилю » шрифтов с засечками (до восемнадцатого века). (Буква «а» Плантена не была основана на работе Гранжона: шрифт Музея Плантена-Моретуса имел замену «а» позже.) Действительно, рабочее название Times New Roman было «Times Old Style».

Times New Roman изменяет влияние Гранжона дальше, чем Плантен, благодаря таким особенностям, как «a» и «e», с очень большими счетчиками и отверстиями, его шаровой головкой детализация и повышенный уровень контраста между тонкими мазками, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца восемнадцатого века, так называемого жанра «переходный », в частности со шрифтом Baskerville шрифт 1750 -х годов. Историк, а иногда и исполнительный директор Монотипия Аллан Хейли заметил, что по сравнению с Плантеном «засечки были заострены... контраст был увеличен, а изгибы символов были уточнены», в то время как Лоусон охарактеризовал более контрастную четкость Times как «искорку [Плантен] ] никогда не достигнутая ». Другие изменения от Плантена включают прямолинейные буквы «M» и «W» с тремя верхними терминалами, а не четыре, которые были у Плантена, оба варианта, которые отходят от моделей старого стиля.

Курсив и жирный шрифт

Сравнение времен с его влияниемми курсивом. Курсив был сделан проще, чем у Плантена, утратил расцветки на 'w' и 'v', но менее радикально, чем у Perpetua.

Морисон описалутствующий курсив, также подверженный влиянию созданных шрифтов. семьей Дидо в конце 18-го и начала 19-го веков: «рационалистический курсив, не имеющий ничего общего с традициями шестнадцатого или семнадцатого веков. Он действительно имеет больше общего с восемнадцатым веком ». Несколькими годами ранее Морисон привлек внимание за продвижение радикальной идеи о том, что курсив в книгопечатании слишком мешает потоку текста, и от него следует отказаться. Он быстро пришел к выводу, что эта идея непрактична, а позже иронично пишет историку Гарри Картеру, что курсив Times «больше обязан Дидо, чем догме». Морисон написал в личном письме о смешанном наследии Times New Roman, что он «имеет то достоинство, что не выглядит так, как будто он разработан кем-то конкретным».

Times New Roman по сравнению с его жирным шрифтом. Полужирный шрифт имеет другой стиль, более «девятнадцатый век» по внешнему виду, с плоскими засечками на верхних частях букв и более вертикальной осью, видимой на «о».

Вместо создания компаньона жирным шрифтом с формой букв, подобными римским стилю, полужирным шрифтом Times New Roman имеет другой характер, с более сжатым и вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно становятся тончайшими линиями каждой буквы и делают верхние засечки букв вроде "д" чисто горизонтально. Этого эффекта нет в гарнитурах шестнадцатого века (которые, в любом случае, имели не жирных версий); он наиболее ассоциируется с Didone, или «современным», с более поздними «ионическими» стилями шрифта, на которые были предложены Linotype, обсуждаемым ниже). Некоторые комментаторы сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком сжатым, например Уолтер Трейси.

Историческая справка

В девятнадцатом веке стандартными латинскими шрифтами для печати общего назначения были «современные» или Дизайн Didone, и они были стандартными для всей газетной печати. Дизайн в стиле девятнадцатого века остается общей эстетики газетной печати. Согласно Мосли и Уильямсону, современное лицо, используемое The Times, было Monotype Series 7 или "Modern Extended", основанное на шрифтах Миллер и Ричард.

Times по сравнению с современным шрифтом и широким монолитным Excelsior, часть группы Linotype Группа удобочитаемости.

К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии показали, что модель с современным лицом была слишком тонкой и высококонтальной для оптимальной разборчивости при небольших размерах и жестких методах печати газетной печати. В 1925 году компания Mergenthaler Linotype, главный конкурент Monotype, выпустила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как Legibility Group. Они соответствовали модели девятнадцатого века, но значительно снизили контрастность букв. Самые тонкие штрихи буквы делались более толстыми, а штрихи держались как можно дальше друг от друга, чтобы сделать их читаемее. Он оказался чрезвычайно успешным: Аллен Хатт, консультант по газетной печати Монотипия в конце 1930-х годов, позже заметил, что он «произвел революцию в настройке газетного текста... в течение восемнадцати месяцев он был принят 3000 газетами». Хотя Times New Roman никоим образом не похож на него, Уолтер Трейси, известный шрифтовой дизайнер, который работал над редизайном Times в 1970-х и написал анализ его дизайна в своей книге аккредитивов (1986).), пишет, что его появление было по крайней мере повлиять на решение вопрос о редизайне.

Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за характеристикой ранее существовавшей модели - или, возможно, из-за избытка возможные варианты. Морисон выполняет в служебной записке, что используется в дизайне с острыми засечками, используется общему дизайну предыдущего шрифта Times, но с более темной и более традиционной структурой. За основу были взяты увеличенные версии ранее существовавших, но довольно изящных шрифтов Monotype, Baskerville и Perpetua, а также был исследован дизайн Legibility Group. (Perpetua, который Monotype недавно заказал у скульптора Эрика Гилла по настоянию Морисона, считается «переходным» дизайном в эстетике, хотя он не возрождает какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, который знал Лардента, предположил в 1980 -х, что «Морисон не начинал с ясного видения окончательного шрифта, но нащупывал свой путь».

Образец типографа Ладлоу образца Times New Roman Type из периода металлических шрифтов. Дизайн был изменен в меньших размерах для повышения удобочитаемости, что особенно заметно в увеличенном интервале шести- и восьмиточечных образцов в центре справа от диаграммы. Выемки в верхней части восходящих штрихов также не видны в стандартных оцифровках.

Биограф Морисона Николас Баркер написал, что воспоминания Мсорисона времени колебались по множеству вариантов, прежде чем был окончательно сделан вывод, что Плантен послужили используемым для заражого шрифта, который, тем не менее, можно было заставить заполнять полный размер буквенного пространства, насколько это возможно. (Морисон в конечном итоге признал, что Perpetua, который был его любимым проектом, был «слишком в основном круглым», чтобы быть практичным, чтобы привлекательно сконцентрировать его.)

Уолтер Трейси и Джеймс Моран, которые обсуждают создание дизайна с Ларденом. в 1960-х годах обнаружил, что сам Лардент мало что помнит о том, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для разработки шрифта, но он сказал Морану, что помнит, как работал над дизайном по архивным фотографиям винтажного шрифта; он думал, что это книга, напечатанная Кристофом Плантеном, печатником шестнадцатого века, типография которого хранится в музее Плантена-Моретуса и названа так. Моран и Трейси предположили, что на самом деле это мог быть тот же самый образец из музея Плантена-Моретуса, на котором был основан Плантен. (Хотя шрифт Plantin основан на шрифте из коллекции Музея, на самом деле он основан на шрифте Гранжон, матрицы для которого поступили в коллекцию только после смерти Плантена.) Заостренные засечки отчасти напоминают Perpetua, хотя, по утверждению Морисона, причина для них заключалась в том, чтобы обеспечить преемственность с предыдущим дизайном Didone и четкость, присущую печати Times; он также назвал причину, по которой более резкие засечки выглядели лучше после стереотипов или напечатанных на ротационной печатной машине. Хотя Мори Мори нарисовал дизайн, его влияние на концепцию было достаточно, чтобы он мог назвать это «моей единственной попыткой разработать шрифт» в письме к Дэниелу Беркли Апдайку, видному американцу. историк печати, с которым он часто переписывался. Несколько рассказов Морисона о его рассуждениях при разработке Times New Roman были несколько историопчивыми книгами предположили, в основном составлены рационализации его существовавших ранее эстетических предпочтений: после смерти Морисона Аллен Хатт зашел так далеко, что описал его неподписанная статья 1936 года на эту тему как «довольно странная… ее можно рассматривать как часть морисонианской мистификации».

Согласно Ратигану, оригинальные рисунки Лардента утеряны, но есть фотографии его рисунков. Рэтиган комментирует, что оригиналы Лардента показывают «дух окончательного типа, но не детали». Дизайн был адаптирован на основе больших чертежей Лардента командой чертежного бюро Monotype в Сэлфорд, Суррей, которые разработали интервалы и упростили некоторые мелкие детали. Дальнейшие изменения были внесены после начала производства (последнее было сложной практикой, поскольку новые пуансоны и матрицы приходилось обрабатывать после каждого изменения конструкции).

Морисон продолжал тесную связь с Times, которая сохранялась на всей его жизни. жизнь. Морисон редактировал History of the Times с 1935 по 1952 год, и в послевоенный период, когда Monotype фактически прекратили использование шрифтов из-за жесткой экономии, занял пост редактора Times Literary Supplement, которое он держал с 1945 по 1948 год. Times New Roman оставалась единственной шрифтом Морисона; он разработал тип, который будет выпускаться Литейный завод типа Bauer во Франкфурте, но проект был заброшен из-за войны. Друг Морисона, Брук Кратчли, записал в своем дневнике, как Морисон сообщил ему, что образец теста, присланный ему незадолго до войны, был отправлен правительству для анализа, чтобы мы могли узнать, страдает ли гунн от свинца, сурьмы или олова.. "

Версии металлического шрифта

В периоде металлического шрифта было вырезано большое количество вариантов Times, в частности, семейства заглавных букв для заголовков. Уолтер Трейси в аккредитивах, Аллен Хатт и другие подробно обсуждали это в своих

Заголовок

Монотипия также создала несколько заглавных букв, чтобы соответствовать Times New Сам Роман, предназначенный для основного текста. том же стиле (см. Ниже) продается.

Times Hever Titling

Times Hever Titling с образца Monotype.

Элегантное название дизайн заглавных букв, сильно отличающийся от Times New Roman, с Caslon -style A (с засечками в верхнем левом углу буквы, что указывает на штрих, написанным пером) и старым стилем C и W; Трейси предлагает в качестве влияния предыдущий дизайн Poliphilus Monotype. 266>Замок Хевер, владельца дома Times лорда Астора и спроектированный с самого начала, он использовался Times для заголовков в более легких разделах, таких как страницы общества., искусство и мода. Он не оцифрован.

Times Wide (1938, серия 427)

Вариант, предназначенный для книгопечатания, без небольшого уплотнения оригинального Times New Roman. Хотя он был популярен в период печатания книг металлическим шрифтом, он, очевидно, никогда не переводился в цифровую форму. Monotype также создаст версию, серию 627, с новыми новыми элементами, более подходящими для классической книжной типографии. Также были дополнительные текстовые цифры .

Серии 727 и 827

Монотипы также производили серию 727, в которой более жирные штрихи прописных букв были сделаны немного тоньше. Это было сделано для более светлого эффекта, при котором заглавные буквы не так сильно выделяются, и было специально предназначено для немецкого использования, поскольку на немецком языке заглавные буквы встречаются гораздо чаще, так как они появляются в начале каждое существительное. В серии 827 некоторые буквы (особенно R) их шрифтов, чтобы они соответствовали внешнему виду в других шрифтах, популярных во французской печати. Производство, что сейчас называется стилистическими альтернативами, отвечающими национальным вкусам, были обычным явлением в то время, и многие альтернативы предлагались для Gill Sans для использования в Европе.

Claritas

Компания Monotype выпустила модифицированный шрифт Times Roman размером 4¾ для использования в печатных материалах, требующих очень маленького шрифта. Перечисленный как Times Newspaper Smalls, доступный как Series 333 или 335, он также упоминался под названием Claritas.

Times 4-line Mathematics Series 569

Это вариант печати формулы математической с использованием 4-строчной математической системы, разработанной Monotype в 1957 году. Эта модифицированная версия Times Roman была улучшена для использования как часть 4-строчной математической системы Monotype. Основнымими в самом шрифте Times Roman стали уменьшение наклона курсивных символов до 12 градусов с 16 градусов, чтобы уменьшить потребность в кернинге, и изменение курса v и w, чтобы курсив v мог легче отличить от греческого nu.

4-строчная система включала приведение символов Times Roman с 10 пунктами к тексту с 6 пунктами . Вершина символа будет нависать над пулей, образуя керн, который был менее хрупким, чем обычные керны литейного типа, как это было на пластине литого металла. Этот метод ранее использовался на машинах Monotype, обычно с использованием матриц двойной высоты, чтобы обеспечить автоматическую установку «рекламных фигур» (чисел, занимающих две или более строк, обычно для четкого указания цены в рекламе, набранной мелким шрифтом.). Это означало, что одна и та же матрица может использоваться как для надстрочных, так и для подстрочных чисел. Что еще более важно, это позволяло переменной или другому элементу одновременно иметь как верхний индекс, так и нижний индекс, один над другим, без чрезмерных трудностей.

Раньше, в то время как система Monotype, благодаря своей гибкости, широко использовался для задания математических формул, обычно для этой цели использовалась программа Monotype Modern Series 7. Из-за популярности Times Roman в то время, Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математической композиции, и заново вырезать множество дополнительных символов, необходимых для математики, включая специальные символы, а также греческий алфавит и алфавит Fraktur, чтобы вместо этого сопровождать систему. о разработке его вокруг шрифта, который использовался, для которого уже были доступны символы. Матрицы для около 700 символов были доступны как часть Times Roman Series 569, когда он был выпущен в 1958 году, и новые символы постоянно добавлялись в течение более десяти лет после этого (таким образом, в 1971 году было включено 8000 символов, а новые добавлялись в скорость около 5 в неделю).

Использование

Брошюра 1943 года, которую Кроуэлл-Коллиер, один из первых крупных американских пользователей Times New Roman, использовал для продвижения перехода.

Популярность Times New Roman стремительно растет. расширилась за пределы своей первоначальной ниши, став популярной в книгопечатании и общем издательском деле. Monotype продвигала шрифт в своем журнале, The Monotype Recorder воспользовалась этой популярностью, вырезав расширенную версию Series 427 для публикации книг, хотя многие книги в конечном итоге использовали оригинальную версию. (Поскольку обложка Monotype Recorder сравнивала новый шрифт «Times New Roman» с образцом предыдущего шрифта, помеченным как «Times Old Roman», некоторые авторы предположили, что предыдущий шрифт Times на самом деленазывался так, а это не.)

Одним из первых пользователей Times New Roman вне пределов его происхождения был Дэниел Беркли Апдайк, влиятельный историк книгопечатания, с которым Морисон обширную переписку. Впечатленный дизайном, он использовал его для оформления книги «Некоторые аспекты печати, старые и новые». Затем его выбрали журналы Crowell-Collier Woman's Home Companion, а затем его родственные публикации, такие как Collier's. Брошюра была опубликована, чтобы отметить изменение, вместе с письмом от Морисона, надеющегося, что редизайн будет успешным. В конечном итоге он самым продаваемым металлическим типом Monotype за все время.

Уолтер Трейси, который работал над редизайном, однако заметил, что сжатие дизайна и мелкие детали простираются до края матриц был не идеален в агрессивных условиях типографии различных газет, в которых Times была необычна особенно особенно высокие стандарты печати, поставляем ее рынку предметов роскоши. Пользователи сообщили, что в период горячего металла расплавленный металл обычно быстро разъедал матрицы при отливке шрифта, и поэтому он стал не популярным среди других газет: «Times Roman достигла своей в основном в общей печати, а не в газетной работе». Как особенно используется в «книжной работе, особенно в научно-популярной литературе», такой как Британская энциклопедия. Хатт также отметил, что относительное сжатие Times New Roman было менее полезным, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые разрывы абзацев, как правило, область, которая может занять пространство более широких букв без увеличения количества используемых строк, но The Times, домашний стиль который в 1930-х годах заключался в минимизацию количества

При жизни Морисона было опубликовано несколько ранних обзоров Times New Roman. во из них были признаны (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что это не соответствовало традиционным ожиданиям от дизайна газетных шрифтов. Одной из статей, в которой обсуждался его дизайн, была статья «Оптическая шкала в поиске текста», написанная Гарри Картером и опубликованная в 1937 году, в которой обсуждались различия между дизайном мелкого и большого шрифта. Он пишет: «Маленькие размеры Плантена воплощают то, что должно быть требованиями хорошего мелкого шрифта, [но] Times Roman, который большинством людей считает самым легким для чтения из мелких текстовых шрифтов, противоречит некоторым из них... [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных линий волос, потому что они обнаружены, что они изнашиваются более заметно, чем детали с более острой стрижкой ».

Times New Roman остается популярным в издательском деле, обеспечивает широкий диапазон символов, доступных для международной и математической печати. Например, Американская психологическая ассоциация предлагает использовать Times New Roman в статьях, написанных в ее стиле APA..

Линотипные выпуски

Рабочие чертежи для линотипного выпуска «Times Roman». На одном листе собраны разные акценты. Некоторые различия между шрифтами Times Roman от Linotype и Times New Roman от Monotype.

Несмотря на ключевую роль Monotype в создании Times New Roman, его конкурент Linotype быстро начался предложить дизайн; The Times использовала оборудование Linotype для большей части своего производства. Линотип называл этот дизайн Times или Times Roman. С тех пор монотипия и линотипия разделились, но небольшие различияелили линию Times на два слегка разных дизайна.

Хотя Times New Roman и Times очень похожи, между версиями, продаваемыми линотипами и монотипами, возникли различные различия, когда мастер-шрифты были перенесены с металлом на фото и цифровые носители. Например, Linotype имеет наклонные засечки на заглавной S, тогда как Monotype вертикальные, а Linotype имеет дополнительные засечки на цифре 5. Большинство этих различий невидимы в основном тексте на нормальном расстоянии чтения, или 10 пунктах. при 300 dpi. Между двумя производителями росла тонкая конкуренция, поскольку размеры и детали, а также показатели ширины для их версии Времена расходились. Различия между двумя версиями действительно выполняется в курсиве (шрифт Times Linotype имеет загиб, который также используется в возрождении STIX, Times New Roman является прямым), и в знаке процента во всех значениях веса (Linotype и STIX имеют обводку соединяя левый ноль) косой чертой, Times New Roman этого не делает). Буква J монотипа не убывающая, но жирный шрифт линотипа опускается ниже этой линии. Металлическая версия Times от Linotype имеет сокращенную букву «f» из-за технических ограничений системы Linotype - она ​​не могла использовать кернинг «f», который простирается на пространстве окружающих. Это ограничение было снято в цифровой версии.

Linotype предоставила лицензию на свою версию Xerox, а затем Adobe и Apple, что гарантирует ее важность в цифровой печати, сделав его одним из основных шрифтов языка описания страниц PostScript. Версия Microsoft Times New Roman лицензирована Monotype, отсюда и первоначальное название. Для совместимости Monotype пришлось перерисовать свой дизайн, чтобы он соответствовал ширине из версии Adobe / Linotype. Существуют версии Times New Roman от Monotype (обсуждаемые ниже), которые отличаются от показателей PostScript. Linotype подала заявку на регистрацию торговой марки Times Roman и получила статус регистрации в 1945 году.

Современные релизы

As Times New Roman

Монотипия продает более широкий спектр стилей и оптических размеров для Times New Roman, чем предлагается в Windows, чтобы удовлетворяют потребности газет и книг, печатающих с разными размерами текста. Текущий выпуск включает в себя обычный, средний, полужирный и полужирный шрифт с соответствующим курсивом, сверхбужный, вредый (обычный, курсив и полужирный), семь (для меньшего текста, обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив) и мелкий текст (для очень мелкого текста - обычным, курсивом и жирным шрифтом). Версия с четырьмя весами, включенная в Windows, также распространялась как часть пакета Microsoft Core Fonts для Интернета.

С 2017 года версия Times New Roman, включенная в Windows 10, версия 6.96, включает заглавные буквы, текстовые цифры и курсив заглавные буквы с перекосом. Оцифровка Microsoft / Monotype Times New Roman пропускает автоматическую вставку лигатуры, которая может привести к некрасивым столкновениям символов, если требуются символы 'fi'; он включен в версию Times, установленную с macOS.

Times New Roman World

Это версия, основанная на шрифтах, выпущенных с Windows Vista. Он включает шрифты в наборах символов WGL, иврите и арабских символах. Подобно Helvetica World, арабский курсивный шрифт находится в латинских позициях.

Варианты линотипа

Как и Monotype, Linotype выпустила дополнительные версии Times для текста разных размеров. К ним защищ:

  • Times Ten - это версия, специально разработанная для текста меньшего размера (12 пунктов и ниже). Он имеет более широкие персонажи и более сильные волосы. В 2004 году выдающийся дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн сказал, что, по его мнению, это лучшая версия Times New Roman, доступная на тот момент.
  • Times Eighteen, заголовочная версия для кегля 18 и более. Персонажи слегка сгущены, а линии волос более тонкие. Текущая версия не имеет курсива, но имеет строчные буквы (в то время как некоторые заголовочные шрифты Times были только заглавными).
  • Times Europa Office, адаптация дизайна Times Europa от 1972 года по версии Times в 2006 году (см. Ниже). Это полное семейство дизайнов, предназначенных для использования на некачественной бумаге. Обновление, созданное Акирой Кобаяши, содержит табличных чисел, математических знаков и символов валюты. Каждый символ имеет одинаковую ширину продвижения во всех шрифтах в семействе, поэтому изменение обычного шрифта на полужирный слов или курсив не влияет на перенос.

Более поздние гарнитуры, использованные The Times

Предыдущий шрифт The Times из статьи, описывающей Декларация Бальфура в 1917 году

Газета Times заказала различных преемников Times New Roman:

  • Times Europa была Увеличить Уолтером Трейси в 1972 году для The Times как более прочная альтернатива шрифту Times семейство, разработанное для более быстрых печатных машин и более дешевой бумаги. Он был коммерчески выпущен компанией Adobe, среди прочих, недавно в обновлении Linotype как Times Europa Office (обсуждалось выше).
  • Times Roman заменил Times Europa 30 августа 1982 года.
  • Times Millennium был создан в 1991 году, нарисован Гуннлаугуром Бримом по указанию Ауробинда Пателя, композитора News International.
  • Times Classic впервые появился в 2001 году. Созданное как экономичное лицо Дейвом Фари и Ричардом Доусоном, оно было выгодно новой издательской системы на базе ПК в газете; новый шрифт включал 120 букв на шрифт.
  • Times Modern была представлена ​​20 ноября 2006 года как преемница Times Classic. Разработанный для улучшения разборчивости шрифтов меньшего размера, он использует угловые скобки с засечками под углом 45 градусов. Он был разработан Research Studios в главе с дизайнером Невиллом Броуди при участии Бена Престона, заместитель редактора The Times. (Были выпущены и другие дизайны под названием Times Modern; см. Ниже.) В период Times New Roman Times также иногда использовалась Perpetua Titling.

Уильям Старлинг Берджесс

В 1994 году историк печати Майк Паркер опубликовал утверждение, что дизайн римского или обычного стиля Times New Roman основан на дизайне 1904 года Уильяма Старлинга Берджесса. Эта теория остается спорной. Паркер и его друг Джеральд Джампа, канадский типограф, купивший несуществующий американский филиал Lanston Monotype, утверждали, что в 1904 году Берджесс создал шрифт для документов компании на своей верфи в Марблхеде, штат Массачусетс, и нанял Lanston Monotype для его выпуска. Однако Берджесс отказался от этой идеи, и Monotype отложила эскизы, снова использовав их в качестве основы для Times New Roman. Джампа утверждал, что наткнулся на исходный материал в 1987 году, после того, как купил Lanston Monotype, и что некоторые из документов, которые были его доказательствами, были потеряны в результате наводнения в его доме, в то время как Паркер утверждал, что дополнительным дополнительным устройством материал был в часть Смитсоновского института закрыта из-за загрязнения асбестом. Джампа попросил Паркера закончить шрифт из ограниченного числа сохранившихся букв, который был выпущен в июне 2009 года Font Bureau под названием «Starling».

Отношение к обслуживанию было скептическим. с увольнением биографа Морисона Николаса Баркера и Люка Девроя среди прочих; Баркер предположил, что материал был сфабрикован, чтобы помочь Джампе поставить в неловкое положение британское отделение Monotype, в то время как Деврой и Томас Финни из FontLab предположили, что претензия началась как розыгрыш. В 2010 году писатель Марк Оуэнс ретроспективно охарактеризовал статью Паркера как «скудное свидетельство» и «туман не относящихся к делу деталей». Исполнительный директор Monotype Дэн Рэтиган назвал эту теорию неправдоподобной в 2011 году: «Я признаю, что склоняюсь к более полно задокументированному (как в целом, так и в согласии с тем немногим, что я могу найти в Monotype для ее поддержки) о том, что Times New Roman был основан на Плантене... Я не исключаю, что идея была написана Старлинг Берджесс первой, но бритва Оккама заставляет меня усомниться в этом. "

The Times Online веб-сайт приписывает дизайн «Стэнли Моррисону, Виктору Ларденту и, возможно, Старлинг Берджессу».

Дизайн, вдохновленный Times New Roman

Times Modern Swash, преувеличенной и несанкционированной адаптацией дисплея Times из период фотонабора Pelham Infant

В периоды фотонабора и цифрового набора текста было опубликовано множество дизайнов шрифтов, вдохновленных Times New Roman. Хотя цифровые данные выпусков Monotype и Linotype Times New Roman защищены авторским правом, а название Times является товарным знаком, дизайн во многих странах не охраняется авторским правом, особенно в Соединенных Штатах, что допускает альтернативные интерпретации, если это так. не использовать повторно цифровые данные.

  • Times Modern была сокращенным и жирным вариантом отображения, опубликованным, в частности, Elsner + Flake. Он был снят с продажи из-за споров о товарных знаках с газетой Times, которая владеет собственным не связанным дизайном под названием Times Modern (см. Выше).
  • CG Times - вариант семейства Times, созданный Compugraphic.
  • Pelham - это версия Times Roman от DTP Types of Britain, которая также разработала версию для младенцев с одноэтажными буквами «a» и «g».
Press Roman, версия Times New Roman, набранный на пишущей машинке IBM премиум-класса
  • В середине 1960-х производное от Times New Roman, известное как Press Roman, использовалось в качестве шрифта для IBM Composer. Это была ультрасовременная электрическая система «мяч для гольфа» пишущая машинка, предназначенная для использования для создания высококачественных офисных документов или копий для фотографического увеличения для небольших проектов печати. В отличие от большинства пишущих машинок, Composer печатал пропорциональный шрифт, а не моноширинные буквы. В конечном итоге система оказалась нишевым продуктом, поскольку она конкурировала со все более дешевым фотонабором, а затем в 1980-х годах была в значительной степени вытеснена текстовыми процессорами и компьютерами общего назначения.
  • Среди множества дизайнов цифрового периода, вдохновленных Times, Популярная семья Тьемпоса Криса Соуэрсби - это свободное возрождение Times New Roman; он был создан для испанской газеты («tiempo» в переводе с испанского означает «время»).

Бесплатные альтернативы

Сравнение Times New Roman и Liberation Serif, демонстрирующее более квадратный дизайн

Есть несколько бесплатные программные шрифты, используемые в качестве альтернативы, включая совместимые с метрикой шрифты, используемые для

Последняя правка сделана 2021-06-11 13:01:00
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте