Войти
| Тильман Рименшнайдер | |
|---|---|
 Предполагаемый автопортрет Тильмана Рименшнайдер. | |
| Родился | около 1460. Heiligenstadt im Eichsfeld, Священная Римская империя |
| Умер | (1531-07-07) 7 июля 1531 г.. Вюрцбург, Священная Римская Империя |
| Национальность | Немец |
| Род занятий | скульптор |
| Годы работы | с 1473 г. до 1527 |
Тильман Рименшнайдер (ок. 1460-7 июля 1531) был немецким скульптором и резчиком по дереву, работавшим в Вюрцбурге с 1483 года. Он был одним из самых плодовитых и разносторонних скульпторов переходного периода между n поздняя готика и ренессанс, мастер по камню и липе.
Святая Варвара, Bayerisches Nationalmuseum 
Оплакивание Христа, Майдбронн 
Деталь каменной гробницы Рудольф фон Шеренберг в Вюрцбургский собор, (1496-1499). Тильман Рименшнайдер родился около 1460 года в Хайлигенштадт-им-Айхсфельд в настоящее время Тюрингия.
Когда Рименшнайдеру было около пяти лет, его отец был вовлечен в жестокий политический конфликт, [де ], поэтому семье пришлось покинуть Хайлигенштадт и все свое имущество. Они поселились в Остероде, где его отец стал мастером монетного двора (хорошее положение в то время) и где Рименшнайдер провел свои детские годы.
Рименшнайдер, вероятно, впервые приехал в Вюрцбург в возрасте 18 лет в 1478/9. Его дядя служил нотариусом и финансовым советником епископа, но там он пробыл недолго. Примерно в 1473 году Рименшнайдер изучил ремесло скульптуры и резьбы по дереву, вероятно, в Швабии или Верхнем Рейне - возможно, в Страсбурге и / или Ульме. В то время устав гильдии скульпторов требовал, чтобы ученик посещал множество различных мастерских, чтобы набраться опыта. Об этом периоде его жизни известно очень мало, но он, вероятно, познакомился с работами Мартина Шонгауэра, чьи медные гравюры позже послужили ему примерами.
В 1483 году он поселился в Вюрцбурге. 7 декабря 1483 года он вступил в Гильдию художников, скульпторов и стеклодувов Святого Луки в качестве помощника художника. 28 февраля 1485 года он женился на Анне Шмидт (урожденной Ученхофер), вдове мастера-ювелира с тремя сыновьями. Этот брак не только принес ему собственность, но и означал, что он мог закончить свое ученичество и стать мастером.
Также в 1485 году Рименшнайдер стал гражданином Вюрцбурга, что позволило ему получить статус мастера, и открыл мастерскую на Францисканергассе, в доме своей жены.
Его Самая ранняя подтвержденная работа - надгробие Эберхарда фон Грумбаха в Пфаркирхе в Римпаре. Возможно, это была та работа, с которой он начинал до того, как получил большие церковные заказы. Он начал получать многочисленные заказы от городского совета Вюрцбурга и соседних городов. Самая ранняя большая работа, приписываемая ему, - это Franziskusaltar в церкви St Jakobskirche в Ротенбург-об-дер-Таубер, которая описана в церковном путеводителе как «около 1490 года», но ее стиль по сравнению с другими произведениями того времени довольно примитивен, что позволяет предположить, что это может быть более ранняя работа, иногда датируемая 1485 годом. В 1490 году городской совет Мюннерштадта заказал алтарь для алтаря Святой Марии Магдалены, приходской церкви, который включал резьбу из Марии Магдалины с шестью ангелами. Он был основан в 1492 году. В 1491 году городской совет Вюрцбурга заказал две каменные фигуры Адама и Евы в натуральную величину для южного портала церкви совета, Marienkapelle (возведена в 1493 году). 5>
В 1494 году первая жена Рименшнайдера умерла, оставив его с тремя пасынками и дочерью. В соответствии со временем и своим статусом он женился в 1497 году на Анне Раппольт. Она родила ему двух дочерей и трех сыновей, каждый из которых, похоже, унаследовал артистический талант своего отца. В 1495 году он создал статую Марии с младенцем (Pfarrkirche St Bernard в Вюрцбурге).
Далее последовала более громкая работа: в 1496 году Рименшнайдер получил заказ вырезать гробницу принца-епископа Рудольфа фон Шеренберга в Вюрцбургском соборе. Он был доставлен в 1499 году, в том же году, когда поступил заказ на Императорскую гробницу в Бамбергском соборе (доставлен в 1513 году).
К 1500 году он приобрел выдающуюся репутацию художника. и стал богатым гражданином Вюрцбурга. Он не только владел несколькими домами, но также был землевладельцем со своими виноградниками. Его процветающая мастерская дала работу 40 ученикам, занимавшимся резьбой по дереву, скульптурой и живописью.
В ноябре 1504 года Рименшнайдер стал членом Unterrat (члена совета) города Вюрцбург, и занимал эту должность до 1525 года. Эта должность не только принесла ему социальный статус, но и помогла ему получить много больших и выгодные заказы.
В 1508 году Рименшнайдер женился на Маргарете Вурцбах. С 1509 по 1522 год он четыре раза был членом Оберрата. В 1520 году он снова женился на женщине, о которой известно только имя Маргарет. В 1520/1 Рименшнайдер был мэром Вюрцбурга (в средние века всегда было два человека, которые занимали эту должность одновременно).
Его все большее участие в местной политике во время большого объема заказов означало, что его ученики играли более заметную роль в создании продукции мастерской. Историки искусства смогли идентифицировать конкретные фигуры как работу отдельных рабочих.
Во время Немецкой крестьянской войны Рименшнайдер был одним из членов городского совета, который отказался подчиниться приказу Конрад фон Тюнген, принц-епископ Вюрцбургского, сражавшийся с восставшими крестьянами. 4 июня 1525 года крестьянская армия была уничтожена с 8000 убитыми недалеко от Вюрцбурга войсками Георга, наместника Вальдбург-Цайльского, и епископа. После того, как город сдался, весь городской совет, включая Рименшнайдера, был заключен в тюрьму и подвергнут пыткам в крепости Мариенберг. Утверждение о том, что обе его руки были сломаны во время пыток, положивших конец его творческой карьере, сегодня считается фактически безосновательной легендой. Вероятно, он возник только в 19 веке после его «повторного открытия». Вместе с остальными членами совета Тилман был освобожден через два месяца с потерей большей части своего имущества. Известно, что единственный заказ, который он получил после этого, - это работа в 1527 году для бенедиктинского женского монастыря в Китцингене. До своей смерти 7 июля 1531 года в Вюрцбурге он вел пенсионный образ жизни со своей четвертой женой. Его сын Йорг от второго брака продолжил мастерскую после его смерти.
Из-за потери статуса о Рименшнайдере вскоре забыли как о художнике. Только когда его надгробие было обнаружено в 1822 году между Вюрцбургским собором и Ноймюнстером, его выдающееся положение в готической скульптуре было признано широкой публикой. В отличие от Альбрехта Дюрера или Вейта Штосса, Рименшнайдер приобрел настоящую известность только посмертно.
Вознесение Марии Магдалины из алтаря Магдалены в Мюннерштадте (1490–1492).). Липовая резьба Марии Магдалины с густыми волосами на теле.. Байеришский национальный музей, Мюнхен Скульптуры и резьба по дереву Тильмана Рименшнайдера выполнены в стиле поздней готики, хотя его более поздние работы демонстрируют манерность. В частности, гробница Лоренца фон Бибра (см. Ниже) считается одной из частей, знаменующих переход от готики к искусству эпохи Возрождения. Его работы отличает выразительность лиц статуэток (часто показываемых внутренним взглядом, как в «автопортрете») и их детализированная и богато сложенная одежда. Акцент на выражение внутренних эмоций отличает работы Рименшнайдера от работ его непосредственных предшественников.
Ранний успех Рименшнайдера как скульптора был обусловлен пластичностью его работ, с большой осторожностью при моделировании складок одежды. Этот способ лепки одежды, а также типичные овальные лица и миндалевидные глаза были смоделированы по образцу искусства из региона Верхний Рейн 1470-х годов, подразумевая, что Рименшнайдер, возможно, изучил свое ремесло либо там, либо в Ульме.. Более поздние работы потеряли часть объема ранних скульптур, что позволило более эффективно производить.
Сегодня Рименшнайдер считается одним из первых скульпторов 15-го века, которые не расписывали все свои фигуры. До 1490-х годов почти каждая скульптура была написана в несколько слоев разными художниками, которые часто вызывали больше восхищения, чем скульптор. Причины перехода к новому виду искусства, в котором дерево было видно, до сих пор обсуждаются историками искусства.
Рименшнайдер работал как с деревом, так и с камнем. Предполагается, что он сначала научился резьбе по камню, а потом уже занялся резьбой по дереву. Некоторые деревянные фигурки, хотя они, несомненно, являются его собственной работой, демонстрируют некоторые признаки несовершенного выбора дерева или обработки.
помещает лучшие работы Рименшнайдера, такие как «Дева, слушающая Благовещение», в одну лигу с картины маслом Альбрехта Дюрера. Историк искусства Кеннет Кларк рассматривает фигуры Рименшнайдера как свидетельство серьезного личного благочестия в Германии в конце пятнадцатого века и как предвестников грядущей Реформации. Среди его преемников и / или учеников были [де ] и Филипп Кох.
Алтарь Святой Крови Тильмана Рименшнайдера в Ротенбург-об-дер-Таубер 
Деталь Тайной вечери из Алтаря Святой Крови в Ротенбург-об-дер-Таубер Самая большая коллекция его работ, 81 экспонат находится в Музее Майнфренкиш в крепости Мариенберг в Вюрцбурге.
Алтарь Марии в Креглингене Персонаж Гольдмунд в книге ок Нарцисс и Гольдмунд от Герман Гессе служит учеником у мастера-скульптора, который занимает видное положение в городе, где он работал, и чей характер, по-видимому, частично основан на характере Рименшнайдера. Он служит одновременно художественным источником вдохновения для Гольдмунда и фольгой для менее сдержанного темперамента Гольдмунда.
Гессен описывает статую Рименшнайдера Марии с младенцем, которая находится в Пфаркирхе Сен-Бернар в Вюрцбурге, как:
«Она мечтательно смотрит из своего стеклянного шкафа, далеко от нашего мира... в ее грациозность и различие она усовершенствована до степени совершенства, намного превосходящей возможности современного человечества ".
Сюжет Элизабет Питерс детективного романа Вики Блисс «Заемщик ночи» (1973) сосредоточен вокруг поисков пропавшей скульптуры Рименшнайдера. Большая часть действий происходит в Ротенбург-об-дер-Таубер.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Тильманом Рименшнайдером. |
Тексты в Wikisource: 