Войти
| Тауэр-хаус | |
|---|---|
 | |
| Местоположение | Холланд-Парк, Королевский боро Кенсингтон и Челси, Западный Лондон, Англия |
| Координаты | 51 ° 29′59 ″ с.ш. 0 ° 12′11 ″ з.д. / 51,49979 ° N 0,20315 ° Вт / 51,49979; -0,20315 Координаты : 51 ° 29'59 ″ с.ш., 0 ° 12'11 ″ з.д. / 51,49979 ° с.ш., 0,20315 ° з.д. / 51,49979; -0.20315 |
| Построен | 1875–81 |
| Архитектор | Уильям Берджес |
| Архитектурный стиль (ы) | Готическое возрождение |
| Руководящий орган | Частная собственность |
| Зарегистрированное здание - Уровень I | |
| Обозначено | 29 июля 1949 г. |
| Справочный номер | 1225632 |
  Местоположение в Королевском районе Кенсингтон и Челси, Лондон | |
Тауэр-хаус, 29 Мелбери-роуд, это поздний викторианский особняк в Холланд-Парк районе Кенсингтон и Челси, Лондон., построенный архитектором и дизайнером Уильямом Берджесом как его дом. Построенный между 1875 и 1881 годами в стиле французского готического возрождения, он был описан историком архитектуры Ж. Мордаунт Крук как «наиболее полный и последний образец средневекового светского интерьера, созданный в эпоху готического возрождения». Дом построен из красного кирпича с каменной кладкой и зелеными сланцами на крыше из Камбрии, имеет характерную цилиндрическую башню и коническую крышу. На первом этаже находится гостиная, столовая и библиотека, на втором - две спальни и оружейная. Его внешний вид и интерьер перекликаются с элементами более ранних работ Бёрджеса, в частности, McConnochie House в Кардиффе и Castell Coch. В 1949 году он был внесен в список памятников степени I.
Берджес выкупил земельный участок в аренду в 1875 году. Дом построен братьями Эшби, а внутренняя отделка функций общества. Давняя команда мастеров Бёрджеса, в том числе Томас Николлс и Генри Стейси Маркс. К 1878 году был в основном завершен, хотя внутренняя отделка и проектирование элементов мебели и металлических конструкций продолжались до смерти Берджеса в 1881 году. Дом унасал его зять Ричард Попплуэлл Пуллан. Позже он был продан полковнику Т. Х. Миншоллу, а затем, в 1933 году, полковнику Э. Р. Б. Грэму. Поэт Джон Бетджеман унаследовал оставшуюся аренду в 1962 году, но не продлил ее. После периода, когда дом пустовал и подвергался вандализму, он был куплен и восстановлен сначала леди Джейн Тернбулл, актером Ричардом Харрисом, а музыкантом Джимми Пейдж.
Дом сохранил большую часть своей внутренней структурной отделки, но большая часть мебели, оборудования и содержимого, спроектированных Берджесом, была рассредоточена. Многие предметы, в том числе Большой книжный шкаф, Зодиакальный поселок, Золотая кровать и Красная кровать, сейчас находятся в таких учреждениях, как Художественная галерея и музей Хиггинса и Музей Виктории и Альберта, а другие находятся в частных коллекциях.
Тауэр-Хаус находится на участке Мелбери-роуд, к северу от Кенсингтон-Хай-стрит, в районе Холланд-Парк. Он стоит напротив Stavordvale Lodge и рядом с Woodland House, построенным для художника Люка Филдса. Развитие Мелбери-роуд на территории Little Holland House привело к созданию арт-колонии в Холланд-парке, Holland Park Circle. Самый выдающийся ее член, Фредерик, лорд Лейтон, жил в Leighton House, 12 Holland Park Road, и на момент смерти Лейтона в 1896 году шесть Королевских академиков, а также один ассоциированный член семьи Холланд-Парк-роуд и Мелбери-роуд.
Тауэрский дом в 1878 году В 1863 году Уильям Берджес получил свою первую крупную архитектурную комиссию, Собор Святого Фина Барра, Корк, в возрасте 35 лет. В последующие двенадцать лет его архитектура, изделия из металла, ювелирные изделия, мебель и витражи привели Крука к утверждению, что Берджес соперничал с Пугином как «величайший архитектор готического возрождения». Но к 1875 году его короткая карьера в основном закончилась. Хотя он работал над завершением более ранних проектов, он больше не получал его крупных заказов, а проектирование, отделка и меблировка Тауэрского дома занимали большую часть последних лет жизни. В декабре 1875 года, после отказа от участков на Виктория-роуд, Кенсингтон и Бэйсуотер, Бергес приобрел в аренду участок на Мелбери-роуд у графа Ильчестера, владелец Holland Estate. арендная плата за землю составляла 100 фунтов стерлингов в год. Первоначальные чертежи дома были сделаны в июле 1875 года, а окончательная форма была принята к концу года. Строительство началось в 1876 году по контракту с братьями Эшби с Кингсленд-роуд на сумму 6000 фунтов стерлингов.
В Тауэр-хаус Берджес опирался на свой «двадцатилетний опыт обучения, путешествий и строительства», и использовал многие из них. художники и мастеров работали с ним над более ранними постройками. Сметная книга, составленная им и находящаяся теперь в Музее Виктории и Альберта, содержит имена людей и компаний, которые работали в доме. Томас Николлс отвечал за резьбу по камню, включая капители, кронштейны и дымоходы. мозаика и мраморные работы были заказаны Burke and Company с Regent Street, а декоративные плитки были поставлены W.B. Simpson and Sons Ltd с Strand. Джон Эйрес Хэтфилд изготовил бронзовые украшения на дверях, деревянными работами занимался Джон Уолден из Ковент-Гарден. Генри Стейси Маркс и Фредерик Уикс были наняты, чтобы украсить стены фресками, а Кэмпбелл и Смит из Саутгемптон-Роу отвечали за большую часть росписи. Маркс нарисовал птиц над фризом в библиотеке, знаменитых влюбленных в гостиной - Уикс. Они также нарисовали фигурки на книжных шкафах библиотеки. Витраж был разработан Сондерс и компания из Лонг-Акко, с первоначальным дизайном Горацио Уолтер Лонсдейл.
Бёрджес в 1875 г. Бёрджес потратил свою первую ночь в доме 5 марта 1878 года. Это было подходящим фоном для его круга друзей, «всего диапазона прерафаэлитов Лондона». Его собаки, Денди, Боги и Пинки, увековечены на картинах на различных предметах мебели, таких как Кабинет для собак и подножие Красной Кровать. Берджес выставил свою обширную коллекцию доспехов в арсенале. Убранство его спальни намекает на еще одну его страсть: пристрастие к опиуму. Стилизованные маки покрывают панели буфета, который был установлен рядом с его железом.
В 1881 году, простудившись во время работы в Кардиффе, Берджес вернулся, наполовину парализованный, в дом, где он лежал умирая за некоторыми. три недели. Среди его последних посетителей были Оскар Уайльд и Джеймс Уистлер. Берджес умер в Красной Кровать 20 апреля 1881 года, всего через три года после переезда в Тауэр-хаус; ему было 53 года. Он был похоронен на кладбище Вест Норвуд.
. Аренда дома была унасана Зятем Берджеса, Ричардом Попплуэлл Пулланом. Пуллан завершил несколько незавершенных проектов Берджеса и написал два исследования его работ. Затем договор аренды был приобретен полковником Т. Х. Миншаллом, автором книги «Что делать с Германией и будущей Германией» и отцом Мерлина Миншалла. Миншалл продал свою аренду полковнику ERB и миссис Грэм в 1933 году. 29 июля 1949 года Тауэр-хаус был внесен в список степени I.
Джон Бетджеман был другом Грэхемов, и после смерти миссис Грэм в 1962 году он получил оставшуюся двухлетнюю аренду на дом вместе с некоторой мебелью. Бетджеман, поборник архитектуры викторианского готического возрождения, был одним из первых поклонников Берджеса. В 1957 году Тауэр Хаус был показан в пятом эпизоде его телесериала BBC «Замок англичанина». В радиоинтервью 1952 года о Кардиффском замке Бетджеман говорил об архитекторе и его главной работе: «Это создало место великий мозг. Я не понимаю, как можно не восхищаться его странной красотой.... трепет в тишине перед этой викторианской мечты средневековья. "
Из-за потенциальной ответственности за ремонтные работы в размере 10 000 фунтов стерлингов по истечении срока аренды Дом слишком дорогим, чтобы освободить его. С 1962 по 1966 год дом пустовал и подвергался вандализму и пренебрежению Вандалы сняли свинец В статье Загородная жизнь в 1966 году Чарльз сдать дом в аренду и позволили ему повернуть, намереваясь его и заново застроить участок стала кража резной фигуры, придерживался другой точки зрения, говоря, что «Ilchester Estate, на котором расположен дом, очень хочет его и [] заключили долгосрочный договор при условии, что сохранить дом будет приведен в надлежащее состояние ". В марте 1965 года Совет по историческим зданиям получил распоряжение о сохранении дома, что обеспечивает покупательнице, леди Джейн Тернбулл, дочери Уильяма Грея, 9-го графа Стэмфорда, запускать программу восстановления в июле следующего года. Эти ремонтные работы были поддержаны грантами в размере 4 000 фунтов стерлингов от Совета по историческим зданиям и 3 000 фунтов стерлингов от Совета Большого Лондона. Аренда была продана в 1969 году.
Джимми Пейдж, купивший дом в 1972 г. Актер Ричард Харрис выкупил аренду за 75 000 фунтов стерлингов в 1969 году после того, как обнаружил, что американский артист Либераче сделал предложение, но не внес задаток. Прочитав о предполагаемой продаже в Evening Standard, Харрис купил его на следующий день, описав свою покупку как самый большой подарок, который он когда-либо делал себе. В своей автобиографии Дэнни Ла Рю вспоминает, как посетил дом с Либераче, написав: «Это было странное здание, и на потолке были нарисованы жуткие фрески... Я почувствовал зло». Позже, встретившись с Ла Рю, Харрис сказал, что он обнаружил, что в доме обитают призраки детей из приюта, который ранее занимал это место, и что он успокоил их, купив им игрушки. Харрис нанял оригинальных декораторов, Campbell Smith Company Ltd., для проведения реставрации, используя рисунки Берджеса из Музея Виктории и Альберта.
Джимми Пейдж, гитарист Led Zeppelin, купил дом от Харриса в 1972 году за 350 000 фунтов стерлингов, превзойдя цену музыканта Дэвида Боуи. Пейдж, энтузиаст Бёрджеса и Братства прерафаэлитов, пишет в интервью в 2012 году: «Я все еще находил вещи 20 лет спустя после того, как был там - маленького жука на стене или что-то в этом роде; так очаровывает внимание Берджеса к деталям ». В 2015 году Пейдж успешно оспорил заявку на планирование, поданную поп-звездой Робби Уильямсом, который в 2013 году приобрел соседний Woodland House и запланировал масштабный ремонт. Пейдж утверждал, что изменения, особенно предполагаемые подземные раскопки, будут угрожать структуре Tower House. Продолжающаяся разногласия между Уильямсом и Пейджем по поводу планового развития первого в британской прессе.
- историк архитектуры Уильям Летаби, описывающий Tower House
историк культуры Кэролайн Дэйкерс писала, что Тауэр-Хаус был« залогом духа » Берджес ненавидел стиль королевы Анны, распространенный в Холланд-парке, и писал, что он: «как и другие моды... придет свое время, я не называю это искусством». в это вообще ". Его источник вдохновения была французская готическая домашняя архитектура тринадцатого века и более поздние модели, почерпнутые из работ французского архитектора девятнадцатого века Виолле-ле-Дюк. Историки архитектуры Гэвин Стэмп и Колин Эмери считали, что это здание «суммирует Бёрджеса в миниатюре». Хотя очевидно, что это загородный дом из красного кирпича, он массивный, живописно сложенный, с выступающей турелью на лестнице, увенчанной лестницей. башня с конической крышей ". Сосед Берджеса Люк Филдес описал дом как« образцовый современный дом умеренно большого размера в стиле 13-го века, построенный, чтобы показать, что можно сделать для повседневных нужд 19-го века ».
Имея план этажа площадью 50 футов на 50 футов (15 м), 2500 квадратных футов (230), есть L- фигурный план и простой внешний вид, из красного кирпича, с отделкой камнем и зеленой черепицей из Камберленда. Архитектор Р. Норман Шоу заметил, что бетонный фундамент подходит для «крепости». Такой подход в использовании с архитектурными навыками Берджеса и минимум внешней отделки позволил создать, которое Фасады взяты из другого спроектированного ими таунхауса, Вернуты: аркадный уличный фасад от дома McConnochie House образует садовый фасад Башенный дом. Лестница направлена на конической башне, что позволяет избежать ошибок Берджеса, сделанной в более. раннем дом, где он разместил лестницу в середине зала. Цилиндрическая башня и коническая крыша исполняются от Castell Coch, а интерьеры вдохновлены примерами Кардиффского замка. В основном два этажа, с подвалом внизу и чердаком наверху. На первом этаже находится гостиная, столовая и библиотека, на втором - две спальни и оружейная.
План дома; Кухня; Б - библиотека; С - гостиная; D - столовая; Е - холл; F - главная спальня; Г - оружейная; H - ванная; Я - гостевая комната. См. Также: План первого этажа. Писатель-архитектор Бриджит Черри писала, что «крепкий внешний вид дает небольшой намек на фантазию [Бергеса], созданную внутри», интерьеры, которые историк искусства и ученый из Берджа Чарльз Хэндли-Рид описал как «роскошные, агрессивные, одержимые, очаровательные, величие граничит с грандиозностью». Каждая комната имеет сложную иконографическую схему оформления: в зале - Время; в гостиной Любовь; в спальне Берджеса, Море. Были созданы массивные камины с тщательно продуманными каминными камнями, которые описывают как «настоящие алтари искусства... одни из самых удивительных украшений, которые-либо создавал Берджес». Хэндли-Ридал украшения Берджеса «уникальными, почти волшебными [и] совершенно непохожими на все, что создавали его современники».
Графин Берджеса, сделанный в 1865 году, который когда-то использовался им в доме В вестибюль выходит бронзовая дверь с рельефными панелями с изображениями фигур. Во времена Берджеса у двери был почтовый ящик в виде Меркурия, посланника богов. Почтовый ящик сейчас утерян, но его современная копия находится в коллекции Художественной галереи и музея Хиггинса. На крыльце сиденье и колонна белого мрамора, а на полу мозаика с изображением Пинки, любимого пуделя Берджеса. Нарисованный Х. В. Лонсдейлом, он напоминает пол пещеры в Помпеи.
. Интерьер сосредоточен на вестибюле высоты, оформленном на тему Времени. На расписном потолке изображены астрологические знаки созвездий, расположенные в тех положениях, которые они занимали, когда дом был впервые заселен. В большом окне представлены четыре женские фигуры, представляющие Рассвет, Полдень, Сумерки и Ночь. Мозаичный пол в вестибюле содержит узор лабиринта, в центре которого изображен миф о Тесее, убивающем Минотавра. Входная дверь в сад, также покрытая бронзой, украшена рельефом изображением Мадонны с младенцем. Как и везде, Берджес использовал более ранние конструкции, бронзовые двери повторяют двери в Коркском соборе, а пол лабиринта напоминает более ранний потолок в офисе Берджеса на Букингем-стрит, 15. Эмблемы украшают пять дверей на первом этаже, каждая из которых относится к своей комнате... Цветок отмечал дверь в сад, а входная дверь отмечена ключом. Библиотека обозначена открытой книгой, комната для рисования или музыкальная комната - музыкальными инструментами, а столовая - чашей и фляжкой с вином.
В библиотеке, стены которой выстроены книжными шкафами, есть скульптурный камин, напоминающий Вавилонская башня. Дымоход с капюшоном представляет собой «распространение языков» с фигурами, изображающими Нимрода, управляющего элементами речи. Два трубачей представьте собой местоимения, королева - глагол, носильщик - существительное, а также множество других позолоченных и раскрашенных фигур. Потолокен на восемь отсеков изображений шести основоположников права и философии: Моисея, Св. Павла, Лютера, Магомета, Аристотеля и Юстиниана. Освещенный фриз с изображением архитектуры и изобразительного искусства, окружающий книжные шкафы, завершает схему, в которую включены буквы алфавита, включая букву «H», падающую под карниз. Из-за того, что H-drop было социальным табу в викторианские времена, Хэндли-Рид назвал его «самой знаменитой из шуток Бёрджеса». Художники и мастера работают над каждой литерной дверью книжных шкафов, окружающих комнату. На панели одной из застекленных дверей, выходящим в сад, Берджес изображен стоящим перед моделью Тауэрского дома. Он представлен как A rchitect, A, образующий первую букву фриза алфавита. В этой комнате стояли и Архитектурный кабинет, и Большой книжный шкаф. Витражи в Показать живопись, электричество и скульптуру и были расписаны Уиксом.
Столовая В напротив камина библиотеки есть вход в гостиную. Внутри триража, обрамленные орнаменты мраморной накладкой. Напротив окон стоял Зодиакальный поселок, который Берджес переехал с Букингем-стрит. Любовь - центральная декоративная схема комнаты, потолок расписан средневековыми амурами, а стены покрыты мифическими возлюбленными. Резные фигурки из Романа де ла Роз украшают камин, который Крук считал «одним из самых великолепных, когда-либо созданных Берджесом и Николсом». Вторя Круку, Чарльз Хэндли-Рид писал: «Работая вместе, Берджес и Николлс превратили стихотворение в скульптуру с деликатностью, почти музыкальной. Роман Розы ожил ».
Столовая Комната посвящена Джеффри Чосеру Дому Славы и искусству рассказывания историй, Крук объясняет, что «небылицы являются частью обряда столовой». Камин с капюшоном из девонширского мрамора содержал бронзовую фигуру над камином, представляющим Богиню славы; его руки и лицо были сделаны из слоновой кости с сапфирами вместо глаз. Позже его украли. Плитки на стенах изображают сказки, в том числе Лис Рейнард, Джек и Бобовый стебель и Красная Шапочка. Комната также демонстрирует новаторское использование Бергесом материалов: Хэндли-Рид заметил, что викторианцы «ужасались запахами еды», и поэтому комната была построена из материалов, которые не впитывали запахи и их можно было мыть. Стены облицованы девонширским мрамором и покрыты глазурованной плиткой, а потолок сделан из листового металла. Потолок разделен на кессонные секции квадратными балками и украшен символами Солнца, планет и знаков Зодиака. Берджес спроектировал большую часть приборов и тарелок, используемых в этой комнате, которые демонстрируют его навыки, как дизайн металлических изделий, включая бордовый кувшин и кошачью, чашу, выбранные в качестве лордом и леди Бьют в сувениров из коллекции Берджеса после его смерти. Панели винного шкафа были декорированы Данте Габриэлем Россетти.
Спальня Берджеса 
Гостевая спальня Окна лестничной башни символизируют «Штурм света» Замок любви ». На первом этаже две спальни и оружейная. Из спальни Берджеса, оформленной в тематике морских обитателей, открывается вид на сад. Его тщательно продуманный потолок разделен на панели позолоченными и окрашенными балками, украшенными миниатюрными выпуклыми зеркалами, украшенными позолоченными звездами. Рыбы и угри плавают в фризе из волн, нарисованном под потолком, также рыбы рельефно вырезаны на дымоходе. На каминной крышке скульптурная русалка смотрит в зеркало, где также изображены ракушки, кораллы, водоросли и русалочка. Чарльз Хэндли-Рид описал фриз вокруг камина Русалочки как «прото- ар-нуво » и отметил «долг международного модерна перед викторианскими готическими дизайнерами, включая Берджеса». В этой комнате Берджес поместил два из своих самых личных предметов мебели: красную кровать, в которой он умер, и умывальник «Нарцисс», оба из которых происходили с Букингем-стрит. Кровать выкрашена в кроваво-красный цвет и украшена панно с изображением Спящей красавицы. Умывальник красный и золотой; его откидная чаша из мрамора, инкрустированного рыбами, сделана из серебра и золота.
«Земля и ее произведения» - тема комнаты для гостей, выходящей на улицу. Его потолок украшен бабочками и геральдической лилией, а на пересечении главного балок находится выпуклое зеркало в позолоченной оправе. По длине балок изображены лягушки и мыши. Когда-то закрашенный фриз цветов был восстановлен. Золотая кровать и умывальник Vita Nuova, спроектированные для комнаты, теперь находятся в Музее Виктории и Альберта.
Берджес назначил последнюю комнату на первом этаже арсеналом и использовал ее для демонстрации своей большой коллекции доспехов. После его смерти была завещана Британскому музею. Резной камин в арсенале украшен тремя медальонами, на которых вырезаны богини Минерва, Венера и Юнона в средневековых одеждах.
Изначально на чердаке были дневные и ночные ясли, которые автор Джеймс Стортон считает неожиданным выбором для «бездетного холостяка Берджеса». В них есть пара украшенных каминных трубок, изображающих сказку о Джеке и бобовом стебле и трех играющих обезьянах.
В саду в задней части дома были высокие клумбы, которые Дакерс описал как «спроектированный по образцам средневековых романсов; клумбы алых тюльпанов, обрамленные каменной оградой ». На мозаичной террасе вокруг статуи мальчика с ястребом, созданной Томасом Николлсом, Берджес и его гости сидели на «мраморных сиденьях или на персидских коврах и вышитых подушках». В саду и прилегающем к нему Вудленд-Хаусе растут из бывшего Дома Маленькой Голландии.
Красная кровать, в которой Бёрджес умер 20 апреля 1881 г. При создании интерьера В доме Берджес действал свое мастерство ювелира, слесаря и дизайнера. Он включил некоторые из своих лучших предметов мебели, такие как Зодиакальный поселок, Кабинет для собак и Большой книжный шкаф, последний из Чарльз Хэндли-Рид описал как «занимающее уникальное положение в истории викторианской расписной мебели». Обстановка была формулой такой же сложной, как и мебель: кран одной из гостевых умывальников имеет бронзового быка, из горла которого вода переливалась в раковину, инкрустированную серебряными рыбками. Внутри Башни Берджес разместил некоторые из своих лучших металлических изделий; Художник Генри Стейси Маркс писал: «Он мог спроектировать чашу так же, как собор... Его графины, чашки, кувшины, вилки и ложки были разработаны с такой же способностью, как и те, с помощью которых он создавал замок».
Мебель Берджеса не получила всеобщего признания. В своем крупном исследовании английской внутренней архитектуры Das Englische Haus, опубликованном примерно через двадцать лет после смерти Берджеса, Герман Мутезиус писал о Тауэрском доме: «Возможно, хуже всего то, что Мебель. Часть в прежнем стиле, часть в форме коробки и вся выкрашена. Этот стиль сейчас вошел в моду, хотя с каким историческим обоснованием сказать непросто ».
Многие из Ранние предметы мебели, такие как умывальник «Нарцисс», «Зодиакальный поселок» и «Большой книжный шкаф», используемые были изготовлены для офиса Берджеса на Букингем-стрит, а были перенесены в Тауэр-хаус. Большой книжный шкаф был также частью вклада Берджеса в Средневековый двор на Международной выставке 1862 года. Более поздние предметы, такие как туалетный столик Crocker и Golden Bed, а также прилагаемый к нему умывальник Вита Нуова, были изготовлены специально для дома. Джон Бетджеман нашел умывальник нарцисса в старом магазине в Линкольне и передал его Эвелин Во, коллеге-энтузиасту викторианского искусства и архитектуры, которая представила его в своем романе 1957 года Испытание Гилберта Пинфолда. Позже Бетджеман подарил Воу и Поселение Зодиака, и Кабинет философии.
Многие из декоративных элементов, разработанных Берджем для Тауэрского дома, были рассеяны после его смерти. Несколько произведений, купленных Чарльзом Хэндли-Ридом, которые способствовали возрождению интереса к Берджесу, были приобретены Художественной галереей и музеем Хиггинса в Бедфорде. В 2011 году музей также купил поселение Зодиак у семьи Во.
В таблице ниже установленных предметов мебели, размещенных на месте, с их датой даты постройки и их текущее местоположение, они известны.
| Исходная комната | Часть | Дата | Место |
|---|---|---|---|
| Вестибюль | Бронзовый стол | 1880 | Частная коллекция |
| Библиотека | Большой книжный шкаф, установлен на Бэкингем-стрит | 1859–62 | Эшмоловский музей |
| Архитектурный кабинет, использование на Букингем-стрит | 1858 | Неизвестно | |
| Книжные шкафы с алфавитом | 1876 | На месте | |
| Гостиная | Двери шкафа | Художественная галерея Хиггинса и Музей, Бедфорд | |
| Павлинний кабинет | 1873 | Частная британская коллекция | |
| Зодиакальное поселение | 1869–71 | Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд | |
| Столовая | Escritoire, растения на Бэкингем-стрит | 1867–68 | Неизвестно |
| Спальня Берджеса | Красная кровать | 1865–67 | Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд |
| Туалетный столик Крокера | 1867 | Художественная га лерея и музей Хиггинса, Бедфорд | |
| умывальник «Нарцисс» | 1865–67 | Искусство Хиггинса Галерея и музей, Бедфорд | |
| Гардероб | Частная британская коллекция | ||
| Комод и стеллажи | Художественная галерея Манчестер Сити | ||
| Спальня для гостей | Золотая кровать | 1879 | Музей Виктории и Альберта (Виктория и Альберта) |
| Умывальник Вита Нуова | 1879–80 | Музей Виктории и Альберта (Виктория и Альберта) | |
| Философский кабинет | 1878–79 | Частная коллекция Эндрю Ллойда Уэббера | |
| Оружейная | Книжный шкаф Данте, используется на Бэкингем-стрит | 1862–69 | In situ |
| Ясли | Гардероб | Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд | |
| Собачий шкаф | 1869 | Неизвестно | |
| Неизвестная комната | Стол | 1867 | Бирмингемский музей и художественная галерея |
| Стол | 1867 | Лотертон-холл | |
| Два стула | Галерея Уильяма Морриса | ||
| Сундук с ящики, используемые на Букингем-стрит | c.1865 | Неизвестно |
Берджес как архитектор, Фредерик Уикс. На заднем плане - модель Тауэрского дома. Ричард Попплуэлл Пуллан подробно описал дом во второй из двух своих работ о своем зятя, Дом Уильяма Берджеса, штат Аравия, опубликованной в 1886 году. Книга содержит фотографии дома, сделанные Фрэнсисом Бедфордом. В 1893 году это здание было единственным частным домом, упомянутым в статье в The Builder, в которой был дан обзор архитектуры предыдущих пятидесяти лет. Десятилетие спустя на нем снова сослался Муфезиус, который описал его как «самый развитый готический дом, построенный в 19 веке (и) последний из построенных в Англии». Тогда это было в значительной степени проигнорировано, Джеймс Стортон описал его упадок в начале двадцатого века как «парадигму репутации готического возрождения ".
. Возобновление понимания и оценки здания и самого Берджеса началось с Чарльза Хэндли. - Прочтите эссе о Бёрджесе в коллекции Питера Ферридэя «Викторианская архитектура», опубликованное в 1963 году. В 1966 году Хэндли-Рид выпустил обширную статью о доме для загородной жизни «Дворец Аладдина в Кенсингтоне». Столетний том Крука «Уильям Берджес и высокая викторианская мечта», опубликованный в 1981 году и переработанный и переизданный в 2013 году, в котором Крук подробно писал как о Тауэр-хаусе, так и о его содержании.
Более позднее освещение было дано в Лондоне 3: Северо-Запад, редакция путеводителя по Лондону Buildings of England, написанная Николаусом Певснером и Бриджит Черри, опубликованная в 1991 г. (пересмотренная в 2002 г.). Дом упоминается в книге Мэтью Уильямса Уильям Бу. rges (2004 г.) и в «Панорамах затерянного Лондона» Филипа Дэвиса, опубликованном в 2011 г., которые включают в себя некоторые фотографии дома 1885 года Фрэнсисом Бедфордом. В главе о здании в Великих домах Лондона (2012 г.) автор Джеймс Стауртон назвал Тауэр-хаус "самым необычным из лондонских домов, включая Музей Соана."
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Тауэр-хаус, Кенсингтон. |
