Войти
| The Effigies | |
|---|---|
 | |
| Общая информация | |
| Происхождение | Чикаго, Иллинойс, США |
| Жанры | Панк-рок |
| Годы активности | 1980–1990, 1992, 1995–1996, 2004–2009 |
| Этикетки | Ruthless, Enigma, Touch and Go Records, Criminal IQ Records, Roadkill Records, Fever Records |
| Связанные действия | Naked Raygun, Strike Under, Pegboy, Bloodsport, Испытание огнем |
| Веб-сайт | изображения.com |
| Участники | Джон Кезди, Роберт Макнотон, Пол Замост, Стив Эконому |
| Бывшие участники | Эрл Летик, Роберт О'Коннор, Крис Бьорклун d, Джо Хаггерти, Том Вудс |
The Effigies - американская панк-группа из Чикаго, Иллинойс, США. Группа отыграла свой первый концерт в 1980 году и первоначально была активна в течение примерно десяти лет, претерпев несколько кадровых изменений с единственным постоянным лицом Джоном Кезди, прежде чем распалась в 1990 году. Группа выпустила 5 альбомов и несколько EP, большинство на звукозаписывающем лейбле, который они основали в 1981 году, Ruthless Records, который распространялся Enigma. Более поздние альбомы были на лейблах Fever Records и Roadkill Records. Они гастролировали по США и Канаде и выступали на известных площадках, в том числе CBGB, Maxwell's, First Avenue (ночной клуб), Mabuhay Gardens, Paycheck's (Детройт), Exit (Чикаго) и Ратскеллер и другие. Они также получили значительное количество национальных трансляций по радио колледжа в то время, когда оно было единственным средством передачи альтернативной музыки.
На сайте The Effigies говорится, что они были одной из первых панк-групп в Чикаго. Это может быть сложным заявлением для группы, сформировавшейся только в 1980 году, но это правда в том смысле, что Средний Запад сопротивлялся панку и поздно открыл для себя или оценил его в какой-либо степени. В годы, сразу после того, как The Ramones и The Sex Pistols выпустили первые записи (1977), в Чикаго по-прежнему доминировали классический рок, диско и блюз ; панк-группы были проклятием рок-истеблишмента Среднего Запада, им было мало мест, где можно было играть, а фанатам было мало мест, где можно было услышать живые выступления. Несмотря на ревизионистские претензии в своей более поздней рекламируемой истории радиостанции, даже «прогрессивная» радиостанция Чикаго, WXRT, никогда особо не поддерживала панк или даже новую волну, если не считать нескольких усилий пары ди-джеев, отнесенных к ночным играм. То, что большинство фанатов панка называют первой "сценой" в Чикаго, не существовало до самого начала 1980-х, когда такие клубы, как Oz и O’Banion’s, начали предоставлять площадки для живого панка. В ретроспективе 1999 года о музыкальном 1985 году Chicago Sun-Times музыкальный писатель Джим Дерогатис назвал время расцвета The Effigies «вторым поколением панков Среднего Запада», но это верно только для в описании растущей молодой панк-сцены Среднего Запада 1985 года, когда она обогнала меньшую, более старую сцену, которая замкнулась на панк-дискотеках, таких как La Mere Vipere и, несмотря на все свои излишества, была музыкально пассивной, не создавала никаких групп и не создавала музыки. К 1985 году The Effigies, Naked Raygun, Strike Under и Big Black существовали уже полдесятилетия. До них в Чикаго не было активных панк-групп.
Попытки охарактеризовать The Effigies как пост-панк, хардкор и, в той степени, в какой это можно различить, чикагский хардкор, обнаруживают трудности с классификацией звука группы, который более обширен, чем поджанры панка, как в музыкальном, так и в тематическом плане. Даже всеобъемлющий «пост-хардкор» становится неподходящим анахронизмом в свете того факта, что основополагающие релизы группы предшествуют приходу хардкора на несколько лет. Эксперт инди-рока Стив Альбини пишет, что «The Effigies были абсолютно необходимы для развития здоровой панк-сцены в Чикаго. Вместе с ними и Naked Raygun, в начале 80-х они в основном поддерживали сцену, пока она не набрала обороты. за их пределами ". «The Effigies были движущей силой в решающее и волнующее время».
История The Effigies состоит из трех заметных периодов, каждый из которых отмечен разными ведущими гитаристами. Первоначальный состав Effigies состоял из Джона Кезди (вокал), графа «Oil» Летика (гитара), Пола Замоста (бас) и Стива Эконому (ударные). К 1984 году из-за того, что Летиек отвлекался, он отдалился от группы, и, по словам Замоста, «у нас были проблемы с нашим гитаристом. Нам пришлось поменять гитаристов... »Minor Threat гитарист Лайл Преслар спросил о присоединении к группе. Роберт О’Коннор заменил Летика в качестве ведущего гитариста, и этот второй состав выпустил два пластинки, Fly on a Wire и Ink. Эти альбомы были разработаны и спродюсированы с группой Иэном Берджессом и отличались от записей первого состава своей сублимированной агрессией и сравнительно приглушенными ритмами. Они также намекнули на еще одно растущее разделение в группе. Как выразился Бёрджесс, «они получили много тепла из-за смены музыкального направления до некоторой степени на последних двух альбомах, над которыми я работал, Ink и Fly on a Wire. Я думаю, что в обоих из них действительно есть х ** ** на них есть хорошие песни, а некоторые, на мой взгляд, не так уж и хороши. Думаю, Джон (Кезди) сказал бы то же самое. Я уверен, что ему нравятся все песни, но некоторые из них мы могли бы сделать лучше ". Именно на этом этапе группу начали тэгировать плохо подходящими лейблами post-punk и post-hardcore.
Воспринимая панк-дух группы как препятствие для "массового обращения", Замост и О'Коннор присоединились к жене О'Коннора, чтобы летом 1986 года сформировать новую группу под названием Machines in Motion, чтобы добиться более коммерческого звучания.. Эконому присоединился к ним. Это фактически распустило The Effigies в середине национального тура в поддержку их третьего альбома Ink. Прозаичные и запутанные, «Машины в движении» были плохо восприняты и яростно разошлись после всего лишь нескольких выступлений. О'Конноры вернулись в безвестность, а Замост основал длинную цепочку недолговечных групп.
В 1987 году Кезди воссоединился с Летиеком и добавил Криса Бьорклунда (Strike Under, Bloodsport, Trial by Fire ) (бас) и Джо Хаггерти (ударные). В 1988 году Летик снова ушел, чтобы сформировать группу Jack Scratch с Дэйвом Бержероном, ранее работавшим в Bloodsport. Бьорклунд перешел на гитару, а Том Вудс стал басистом Effigies. По совпадению, Бьорклунд, Хаггерти и Вудс составляли остальную часть Bloodsport. В 1990 году Effigies объявили о закрытии, и Кезды начал карьеру адвоката. Первоначальный состав воссоединился для одноразового выступления в 1992 году. Они снова собрались вместе в конце 1995 и начале 1996 года, чтобы отыграть несколько концертов в Чикаго, чтобы отпраздновать переиздание своего компакт-диска с компиляцией Remains Nonviewable на Touch and Go Records.
После семнадцати лет ничем не примечательных музыкальных проектов Эконому и Замост стремились к сближению с Кезди. The Effigies реформировались в 2004 году, а в 2007 году выпустили свою первую запись почти за 20 лет, полноценный LP под названием Reside, который был возвращением к их прежней форме. Продюсировал альбом Энди Гербер, который когда-то играл с Замостом и Эконому в группе Laughing Man. Самый последний состав состоял из первоначальных участников Джона Кезди, Пола Замоста и Стива Эконому, а также нового гитариста Роберта МакНотона, который ранее играл в группах Pop Media, We Staying, а также вместе с Zamost, The Indicators, The Lemmings, Серые, проповедник 80 доказательств и такие, как мы. Макнотон написал музыку к фильму Генри: Портрет серийного убийцы. С 2010 года Эконому также сотрудничает с Стивом Бьорклундом и клавишником LizB в группе High Value Target.
Обложка альбома группы "Haunted Town" представляет собой первое использование флага Чикаго в качестве контркультурного гео-обозначения. Следовательно, флаг был принят в качестве мотива на зарождающейся панк-сцене Чикаго, а позже стал модным за пределами музыкальной среды.
В конце 2010 года The Effigies должны были сыграть Riot Fest шоу, посвященное переизданию компиляции 1981 года Busted at Oz. Шоу должно было проходить в чикагском клубе под названием Metro, и в нем приняли участие несколько воссоединившихся групп, которые фигурировали в оригинальном сборнике. Из-за давних возражений группы против Метро как места встречи - о чем говорилось в интервью 1993 года с басистом Замостом - шоу было перенесено в клуб поменьше, Double Door. Первоначально согласившись заполнить первоначальный состав для того, что обещало быть захватывающим шоу, гитарист Летик отказался от выступления в течение нескольких недель после выступления и незадолго до мероприятия разместил заметку на веб-сайте Riot Fest, в которой он заявил против этих усилий и по неустановленным причинам поклялся никогда снова выступить с первоначальными участниками. Без своего гитариста оставшиеся участники группы ушли из шоу, а не выступили в качестве необъявленного и ошибочно выставленного первоначального состава.
Джон Кезди - старший брат Голого Райгана басиста Пьера Кезди.
Чучела можно увидеть в You Weren't There, 2007 фильм о чикагской панк-сцене с 1977 по 1984 год.
