Войти
Город - новаторский короткометражный фильм документальный фильм 1939 года, в котором проблемы современной городской среды противопоставляются превосходным социальным и физическим условиям, которые могут быть созданы в спланированном сообществе. Его сняли и сфотографировали Ральф Штайнер и Уиллард Ван Дайк на основе обработки Льюиса Мамфорда, которая, в свою очередь, была основана на наброске Паре Лоренц. Аарон Копленд написал музыку, а Моррис Карновски обеспечил повествование.
Фильм следует исторической последовательности и использует следующие локации:
Гринбелт, Мэриленд, был построен несколькими годами ранее как проект New Deal.
Идея создания фильма Кэтрин Бауэр, градостроителя и защитника общественного жилья. Он был изготовлен для Американского института проектировщиков (предшественник APA ) для показа на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке в рамках выставки «Город будущего». Первоначальная идея Бауэра заключалась в том, чтобы ввести в эксплуатацию полномасштабный мини-район на участке площадью 10 акров (4,0 га), чтобы продемонстрировать инновационный дизайн жилья и планирование сообщества. Это должно было быть сделано вместе с MoMA. Когда от этого плана отказались из-за нехватки времени и ресурсов, идея фильма пришла в голову Бауэру. Роберт Кон согласился и заказал его. В конце 1937 года Хенвар Родакевич переехал в Нью-Йорк, чтобы помогать Штайнеру в производстве, включая участие в написании и редактировании.
Партитура была написана Аароном Коплэндом, которую он поставил для рассказчика и оркестра. Вел его Макс Гоберман. Рассказчиком выступил актер нью-йоркской сцены и голливудский киноактер Моррис Карновски. В статье New York Times в 2000 году Энтони Томмазини описал музыку как «поочередно обольстительную и острую».
Фильм был хорошо принят, когда был показан на ярмарке. Одно исследование ярмарки резюмировало ее восприятие:
Документальный фильм был идеалистическим, обрамленным рускинским трагическим взглядом на технологическую современность, в которой промышленный город начала 20-го века превратился в пустыню бесчеловечных машин и загрязнения окружающей среды., и анонимные массы. Критики интерпретировали фильм как панацею от антисанитарного роста современного города, а также как продвижение небольшими, но влиятельными специалистами по региональному планированию Америки идеи скотоводческой зеленой зоны. Хорошую жизнь можно было обеспечить не за счет оптовой механизации, автомобилей и разросшейся инфраструктуры, а за счет восстановления в современной городской жизни подобия здорового образа жизни и социального благополучия, связанных с городскими садами в стиле Эбенезера Ховарда.
В 1998 году Город был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый».
Планируемое сообщество, представленное в фильме, с его вниманием к масштабу и общим зеленым насаждениям, иногда путают более поздние зрители как представителя пригородной застройки, которая не была предусмотрена, когда фильм был сделано.
