Войти
| Проданная невеста | |
|---|---|
| Опера от Бедржих Сметана | |
| Обложка партитуры, 1919 | |
| Родное название | Prodaná nevěsta |
| Либреттист | Карел Сабина |
| Язык | Чешский |
| Премьера | 30 мая 1866 г. (1866-05-30). Временный театр, Прага |
Проданная невеста (чешский: Prodaná nevěsta, Проданная невеста) - это комическая опера в трех действиях чешского композитора Бедржиха Сметаны на либретто Карела Сабины. Эта работа считается крупным вкладом в развитие чешской музыки. Он был написан в период с 1863 по 1866 год и впервые исполнен в Временном театре в Праге 30 мая 1866 года в двухактном формате с разговорным диалогом.
Действие происходит в деревенской деревне. и с реалистичными персонажами, он рассказывает историю о том, как после запоздалого неожиданного разоблачения настоящая любовь преобладает над объединенными усилиями амбициозных родителей и интриги брачного брокера.
Опера не сразу имела успех, и была пересмотрена и продлен в следующие четыре года. В своей окончательной версии, премьера которой состоялась в 1870 году, она быстро завоевала популярность и в конечном итоге стала всемирно известной.
До этого времени чешская национальная опера была представлена лишь небольшими, редко исполняемыми произведениями. Эта опера, вторая опера Сметаны, была частью его стремления создать поистине чешский оперный жанр. В музыкальном обращении Сметаны широко использовались традиционные богемские танцевальные формы, такие как полька и фуриант, и, хотя он в значительной степени избегал прямого цитирования народной песни, он тем не менее создавал музыку, которую чехи считали типично чешской по духу.
Увертюра, часто исполняемая в качестве концертной пьесы независимо от оперы, как правило, была написана до того, как была написана почти любая другая музыка.
После выступления на Венской выставке музыки и театра 1892 года опера получила международное признание. Она была исполнена в Чикаго в 1893 году, в Лондоне в 1895 году и достигла Нью-Йорка в 1909 году, впоследствии став первой и на многие годы единственной чешской оперой в общем репертуаре.
Многие из этих ранних международных постановок были в Немецкий язык под названием Die verkaufte Braut и немецкоязычная версия продолжают воспроизводиться и записываться. Немецкий фильм оперы был снят в 1932 году Макс Офюльс.
До середины 1850-х годов Бедржих Сметана был известен в Праге, прежде всего, как педагог, пианист и композитор салонных произведений. Его неспособность добиться более широкого признания в столице Чехии заставила его в 1856 году уехать в Швецию, где он провел следующие пять лет. В этот период он расширил свой композиционный диапазон до крупномасштабных оркестровых произведений в описательном стиле, который отстаивали Ференц Лист и Рихард Вагнер. Лист был давним наставником Сметаны; он принял посвящение последнего Опуса 1: Шесть характерных пьес для фортепиано в 1848 году и с тех пор поощрял карьеру молодого композитора. В сентябре 1857 года Сметана посетил Листа в Веймаре, где он встретил Петра Корнелиуса, последователя Листа, работавшего над комической оперой Барбье фон Багдад. Их дискуссии были сосредоточены на необходимости создания современного стиля комической оперы в противовес новой форме Вагнера музыкальной драмы. Венский дирижер Иоганн фон Гербек сделал замечание о том, что чехи не умеют сочинять собственную музыку, и Сметана приняла близко к сердцу замечание: «Я тут же поклялся, что не кто иной, как я должна порождать исконно чешскую музыку ».
Сметана не сразу приступила к этому стремлению. Объявление об открытии Временного театра в Праге как дома чешской оперы и драматургии в ожидании строительства постоянного Национального театра повлияло на его решение навсегда вернуться на родину в 1861 году. Тогда его побудили к творческой деятельности объявление конкурса призов, спонсируемого чешским патриотом Яном фон Харрахом, на предоставление подходящих опер для Временного театра. К 1863 году он написал Бранденбургцы в Богемии на либретто чешского поэта-националиста Карела Сабины, с которым Сметана ненадолго познакомился в 1848 году. Бранденбургцы, получившие оперную премию, была серьезной исторической драмой, но еще до ее завершения Сметана записывал темы для использования в будущей комической опере. К этому времени он услышал музыку из «Дер Барбье» Корнелиуса и был готов попробовать свои силы в комическом жанре.
Для своего либретто Сметана снова обратился к Сабине, которая к 5 июля 1863 года выпустила одноактный скетч без названия на немецком языке. В течение следующих месяцев Сабине было предложено превратить это в полноценный текст и предоставить чешский перевод. По словам биографа Сметаны Брайана Ларджа, этот процесс был длительным и неопрятным; в рукописи показаны поправки и дополнения, сделанные рукой Сметаны, а также некоторые страницы, очевидно написанные женой Сметаны Беттиной (которая, возможно, находилась под диктовку). К концу 1863 года была собрана двухактная версия с примерно 20 музыкальными номерами, разделенными разговорным диалогом. В дневнике Сметаны указано, что он, а не Сабина, выбрал название произведения, потому что «поэт не знал, как его назвать». Перевод «Проданная невеста» строго точен, но более благозвучный «Проданная невеста» был принят во всем англоязычном мире. Сабина, очевидно, не полностью оценила намерение Сметаны написать полнометражную оперу, позже комментируя: «Если бы я подозревал, что Сметана сделает из моей оперетты, я бы приложил больше усилий и написал ему лучшее и более основательное либретто». 328>Мелодия вступительного припева к «Проданной невесте» (тексты на английском и немецком языках, опубликовано в 1909 г.)
Чешский музыкальный специалист Джон Тиррелл заметил это, несмотря на небрежность, в которой либретто «Проданной невесты» было составлено вместе, оно имеет внутреннюю «чешскость», будучи одним из немногих в чешском языке, написанных на хореях (ударный слог, за которым следует безударный), что соответствует естественному ударению первого слога в Чешский язык.
К октябрю 1862 года, задолго до появления какого-либо либретто или сюжетного эскиза, Сметана записала 16 тактов, которые позже стали темой вступительного хора «Проданной невесты». В мае 1863 года он набросал восемь тактов, которые в конечном итоге использовал в любовном дуэте «Верная любовь не может быть омрачена», а позже тем летом, все еще ожидая пересмотренного либретто Сабины, он написал тему комического номера «Мы сделаем хорошенькая вещица ". Он также произвел фортепианную версию всей увертюры, которая была исполнена на публичном концерте 18 ноября. В этом он отошел от своей обычной практики оставлять увертюру напоследок.
Опера продолжала составляться по частям, по мере того как либретто Сабины постепенно обретало форму. Прогресс был медленным, и его прервала другая работа. Сметана стал хормейстером Хлахолского хорового общества в 1862 году и проводил много времени, репетируя и выступая с ним. Он принимал активное участие в Шекспировском фестивале 1864 года в Праге, дирижировал «Ромео и Джульетт» Берлиоза и сочинял фестивальный марш. В том же году он стал музыкальным корреспондентом чешской газеты Národní listy. В дневнике Сметаны за декабрь 1864 года записано, что он продолжал работать над «Проданной невестой»; Партитура для фортепиано была закончена к октябрю 1865 года. Затем она была отложена, чтобы композитор мог сосредоточиться на своей третьей опере «Далибор». Сметана, очевидно, не начинал оркестровую озвучку «Проданной невесты» до тех пор, пока после успешного исполнения «Бранденбургцев» в январе 1866 года руководство Временного театра не решило поставить новую оперу следующим летом. Оценка была завершена быстро, с 20 февраля по 16 марта.
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав, 30 мая 1866 г.. Дирижер: Бедржих Сметана |
|---|---|---|
| Крушина, крестьянин | баритон | Йозеф Палчек |
| Людмила, его жена | сопрано | Мария Прочазкова |
| Марженка, их дочь | сопрано | Элеонора фон Эренберг |
| Мича, помещица | бас | Войтех Шебеста |
| Гата, его жена | меццо-сопрано | Мария Писаржовикова |
| Вашек сын | тенор | Йозеф Кисела |
| Йеник, сын Михи от бывшего брака | тенор | Йиндржих Полак |
| Кекал, брачный маклер | бас | Франтишек Хайнек |
| Принципал комедиант, манежист | тенор | |
| Индиан, индийский комик | бас | Йозеф Кржтин |
| Эсмеральда, танцовщица и комедийная актриса | сопрано | Терези Ледерерова |
| Хор: Сельские жители, цирковые артисты, мальчики | ||
O перформанс в Zoppot Waldoper, недалеко от Данцига, июль 1912 г. Толпа сельских жителей празднует церковную ярмарку («Давайте радоваться и веселиться»). Среди них Марженка и Еник. Марженка несчастна, потому что ее родители хотят, чтобы она вышла замуж за человека, которого она никогда не встречала. Она говорит, что они попытаются принудить ее к этому. Ее желания принадлежат Йенику, хотя, как она объясняет в своей арии «Если я когда-нибудь научусь», она ничего не знает о его происхождении. Затем пара заявляет о своих чувствах друг к другу в страстном любовном дуэте («Верную любовь нельзя испортить»).
Когда пара уезжает по отдельности, родители Марженки, Людмила и Крушина, входят с брачным маклером Кекалем. После некоторого обсуждения Кекал сообщает, что нашел для Марженки жениха - Вашека, младшего сына Тобиаша Михи, богатого помещика; старший сын, как он объясняет, никчемный бездельник. Кекаль превозносит достоинства Вашека («Он хороший мальчик, хорошо воспитанный»), когда Марженка снова входит. В последующем квартете она отвечает, что у нее уже есть избранный возлюбленный. Отправьте ему чемоданы, приказывает Кекал. Четверо спорят, но мало что решено. Кекал решает, что он должен убедить Йеника отказаться от Марженки, поскольку жители деревни возвращаются, поют и танцуют праздничную польку.
Жители деревни исполняют зажигательную застольную песню («За пиво!»), В то время как Йеник и Кекаль спорят о достоинствах любви и денег перед пивом. Входят женщины, и вся группа танцует фурианту. Вдали от веселья нервный Вашек размышляет о своей предстоящей свадьбе в заикающейся песне («Моя-моя-моя мать сказала мне»). Появляется Марженка и сразу же догадывается, кто он, но не раскрывает свою личность. Прикидываясь кем-то другим, она рисует картину «Марженка» как коварного обманщика. Вашека легко обмануть, и когда Марженка в своем фальшивом обличье притворяется, что ухаживает за ним («Я знаю девичью ярмарку»), он попадает в ловушку ее чар и клянется отдать Марженку.
Эмми Дестинн в роли Марженки, около 1917 года Тем временем Кекал пытается выкупить Йеника и после некоторого словесного фехтования делает прямое предложение наличными: сто флоринов, если Йеник откажется от Марженки. Ответ: «Недостаточно». Когда Кекаль увеличивает предложение до 300 флоринов, Еник делает вид, что принимает, но ставит условие - никому, кроме сына Михи, не разрешат выйти замуж за Марженку. Кекал соглашается и бросается готовить контракт. В одиночестве Йеник обдумывает сделку, которую он, по-видимому, заключил, чтобы обменять свою возлюбленную («Когда ты узнаешь, кого купил»), недоумевая, как кто-то мог поверить, что он действительно так поступил, и наконец выражая свою любовь к Марженке.
Кекал вызывает жителей деревни, чтобы они стали свидетелями заключенного им контракта («Заходите внутрь и послушайте меня»). Он зачитывает условия: Марженка должна выйти замуж только за сына Михи. Крушина и толпа восхищаются очевидным самоотречением Йеника, но настроение меняется, когда они узнают, что ему заплатили. Акция заканчивается тем, что Крушина и остальные участники собрания объявляют Еника негодяем.
Вашек выражает свое недоумение в короткой грустной песне («Я не могу выбросить это из головы»), но его прерывает прибытие бродячего цирка. Инспектор манежа представляет звездные аттракционы: испанскую танцовщицу Эсмеральду, "настоящего индийского" глотателя мечей и танцующего медведя. Далее следует быстрый народный танец skočná. Вашек очарован Эсмеральдой, но его робкие заигрывания прерываются, когда врывается «индеец», объявляющий, что «медведь» упал в пьяном оцепенении. Требуется замена. Вскоре Вашека уговаривают согласиться на эту работу, подстрекаемого лестными словами Эсмеральды («Мы сделаем из вас красивую вещь»).
Отто Гориц в роли Кекаля, около 1913 г. Цирковой народ уходит. Родители Васека - Мича и Хата - приезжают с Кекалом. Вашек говорит им, что больше не хочет жениться на Марженке, так как узнал ее истинную природу от красивой, странной девушки. Они в ужасе («Он не хочет ее - что случилось?»). Вашек убегает, а через несколько мгновений появляется Марженка с родителями. Она только что узнала о сделке Йеника с Кекалом, и начинается оживленный ансамбль («Нет, нет, не верю»). Ситуация еще более усложняется, когда Вашек возвращается, узнает в Марженке свою «странную девушку» и говорит, что с радостью женится на ней. В следующем секстете («Решайся, Марженка») Марженку призывают все обдумать. Все уходят, оставляя ее одну.
В своей арии («Ах, какое горе») Марженка воспевает свое предательство. Когда появляется Еник, она сердито дает ему отпор и заявляет, что выйдет замуж за Вашека. Приходит Кекаль, которого забавляют попытки Дженика успокоить Марженку, которая приказывает своему бывшему любовнику уйти. Затем входят сельские жители вместе с обоими родителями, желая узнать решение Марженки («Что ты решил, Марженка?»). Когда она подтверждает, что выйдет замуж за Вашека, Дженик возвращается и к великому ужасу обращается к Михе как к «отцу». В неожиданном раскрытии личности выясняется, что Йеник - старший сын Михи от бывшего брака - «никчемный бездельник», ранее отвергнутый Кекалем, - которого фактически прогнала его ревнивая мачеха Хата. Как сын Михи он, по условиям контракта, имеет право жениться на Марженке; когда это становится ясно, Марженка понимает его действия и обнимает его. Закулисные крики прерывают процесс; похоже, что медведь сбежал из цирка и направляется в деревню. Это существо появляется, но вскоре выясняется, что это Вашек в костюме медведя («Не бойся!»). Его выходки убеждают родителей, что он не готов к браку, и его увозят. Затем Мича благословляет брак между Марженкой и Йеником, и все заканчивается праздничным хором.
Премьера «Проданной невесты» состоялась во Временном театре 30 мая 1866 года. Дирижировал Сметана; декорации - Йозеф Мацурек, а постановщиком оперы - Йозеф Йиржи Колар. Роль Марженки исполнила главное сопрано театра Элеонора фон Эренберг, которая отказалась появляться в «Бранденбургцах», потому что считала, что предложенная ей роль ниже ее достоинства. В ролях Крушины, Йеника и Кекаля приняли участие ведущие участники бранденбургского состава. Знаменитый актер Йиндржих Мошна был приглашен на роль начальника манежа, роль которого требует небольшого певческого мастерства.
Выбор даты оказался неудачным по нескольким причинам. Это совпало с государственным праздником, и многие люди уехали из города за город. Это был очень жаркий день, что еще больше уменьшило количество людей, готовых испытать дискомфорт душного театра. Хуже того, угроза неминуемой войны между Пруссией и Австрией вызвала волнения и беспокойство в Праге, что ослабило общественный энтузиазм к легкой романтической комедии. Таким образом, в ночь премьеры оперу в двухактной версии с разговорным диалогом мало кто посетил, и ее приняли равнодушно. Квитанции не покрыли расходы, и директор театра был вынужден заплатить Сметане гонорар из собственного кармана.
Друг Сметаны Йозеф Срб-Дебрнов, который не смог сам присутствовать на представлении, спросил мнение зрителей. как они появились. "Один похвалил, другой покачал головой, и один известный музыкант... сказал мне: 'Это не комическая опера, это не годится. Начальный припев хорош, но все остальное мне плевать. «Йозеф Крейчи, член жюри, оценивавшего оперный конкурс Харраха, назвал работу провалом,« который никогда не устоит ». Комментарий прессы был менее критичным; тем не менее, после еще одного спектакля оперу сняли. Вскоре после этого Временный театр временно закрыл свои двери, поскольку угроза войны приближалась к Праге.
Сметана приступила к редактированию «Проданной невесты», как только ее первые выступления были закончены. Для его первого возрождения в октябре 1866 года единственным значительным музыкальным изменением было добавление цыганского танца в начале акта 2. Для этого Сметана использовала музыку танца из Бранденбургцев Богемии. Когда «Проданная невеста» вернулась во Временный театр в январе 1869 года, этот танец был удален и заменен полькой. В 1-й акт добавлена новая сцена с застольной песней для припева и ария Марженки 2-го акта «О, какое горе!» была расширена.
До сих пор изменения в оригинале были незначительными, но когда опера снова появилась в июне 1869 года, она была полностью перестроена. Хотя музыкальные номера все еще были связаны диалогами, первый акт был разделен на два, чтобы создать трехактную оперу. Различные номера, включая застольную песню и новую польку, были изменены, и теперь за полькой последовал фуриант. Был добавлен «Марш комедиантов», чтобы представить гуляющих игроков в том, что теперь было актом 3. Короткий дуэт Эсмеральды и главного комика был исключен. В сентябре 1870 года «Проданная невеста» достигла своей окончательной формы, когда все диалоги были заменены на речитатив. Собственное мнение Сметаны о законченной работе, данное намного позже, было в значительной степени пренебрежительным: он описал ее как «игрушку... сочинять ее было просто детской игрой». Это было написано, по его словам, «в назло тем, кто обвинял меня в том, что я вагнеровец и неспособен делать что-либо в более легком ключе».
Метрополитен-опера, Нью Йорк, примерно во время нью-йоркской премьеры «Проданной невесты» при Густаве Малере в 1909 г. В феврале 1869 г. Сметана перевела текст на французский язык и отправила либретто и партитуру в Парижскую оперу вместе с бизнесом. предложение о разделе прибыли. Руководство Парижской оперы не ответило. Впервые опера была исполнена за пределами родной земли 11 января 1871 года, когда Эдуард Направник, дирижер Российской Императорской Оперы, выступил в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. Работа вызвала посредственные отзывы критиков, один из которых отрицательно сравнил ее с жанром Оффенбаха. Сметану задело это замечание, которое, по его мнению, снизило его оперу до статуса оперетты, и он был убежден, что враждебность прессы была вызвана его бывшим противником, русским композитором Милий Балакирев. Столкновение пары произошло несколькими годами ранее, из-за постановок Временного театра по спектаклям Глинки Жизнь за царя и Руслан и Людмила. Сметана считал, что Балакирев использовал российскую премьеру «Проданной невесты» как средство мести.
«Проданная невеста» не была показана за границей снова после смерти Сметаны в 1884 году. Ее поставили Прага. Труппа Национального театра в Вене в рамках Венской музыкальной и театральной выставки 1892 года, положительный прием которой положил начало его всемирной популярности среди оперной публики. Поскольку чешский язык не был широко распространен, международные выступления, как правило, проводились на немецком языке. Премьера США состоялась 20 августа 1893 года в театре Хеймаркет, Чикаго. Опера была представлена в Гамбургской государственной опере в 1894 году Густав Малер, в то время исполнявший обязанности его директора; в 1895 г. Coburg Company перенесла свою продукцию в Королевский театр на Друри-Лейн в Лондоне. В 1897 году, после своего назначения директором Венской государственной оперы, Малер внес «Проданную невесту» в венский репертуар и проводил регулярные представления произведения с 1899 по 1907 год. Энтузиазм Малера по поводу работы был таким, что он включил цитату из увертюры в заключительную часть своей Первой симфонии (1888). Став директором Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1907 году, он добавил оперу в свой репертуар. Премьера в Нью-Йорке, опять же на немецком языке, состоялась 19 февраля 1909 года и была тепло принята. The New York Times отметила превосходную постановку и музыкальные характеристики и особо отметила "мистера Малера", чья мастерская рука была заметна повсюду. Малер решил сыграть увертюру между 1 и 2 актами, чтобы опоздавшие могли ее услышать.
Опера была исполнена более ста раз при жизни Сметаны (первая чешская опера чтобы достичь этой достопримечательности), впоследствии став постоянной частью репертуара Национального театра. 9 мая 1945 года в театре состоялся специальный спектакль в память о жертвах Второй мировой войны, через четыре дня после последних значительных боев в Европе.
Спустя годы после американской премьеры состоялась премьера «Проданной невесты». репертуар всех крупных оперных трупп, который регулярно обновляется во всем мире. После нескольких неудачных попыток поставить его во Франции, он был впервые показан в Opéra-Comique в Париже в 1928 году, исполненный на французском языке как La Fiancée vendue. В 2008 году опера была добавлена в репертуар Парижской оперы в новой постановке, поставленной в Дворце Гарнье.
. В англоязычном мире недавние постановки «Проданной невесты в Лондоне» включали Презентация Королевского оперного театра (ROH) в 1998 году в Sadler's Wells во время восстановления штаб-квартиры ROH в Ковент-Гарден. Эту постановку на английском языке поставила Франческа Замбелло, а дирижировал Бернар Хейтинк ; его критиковали как за резкое оформление, так и за испорченный вход во втором акте «Вашека». Тем не менее, он был дважды возрожден ROH - в 2001 и 2006 годах под Чарльзом Маккеррасом.
Постановка New York Metropolitan была в 1996 году под Джеймсом Левином, возрождением Джона Декстера 1978 г. по эскизам Иосифа Свободы. В 2005 году «Проданная невеста» вернулась в Нью-Йорк, в театр Джульярдской школы, в новой постановке Евы Шапиро под управлением Марка Стрингера. В своей постановке в мае 2009 года в Катлер Маджестик Театр, Опера Бостон перенесла действие в 1934 год, в небольшой Айовский городок Спиллвилл, когда-то дом большого чешского поселения.
Хотя большая часть музыки «Проданной невесты» похожа на фолк, единственное существенное использование аутентичного фольклорного материала - в акте 2 furiant, с некоторыми другими случайными проблесками основных чешских народных мелодий. «Чешскость» музыки еще раз подтверждается близостью к чешским танцевальным ритмам многих отдельных номеров. В дневнике Сметаны указывается, что он пытался придать музыке «популярный характер, потому что сюжет [...] взят из деревенской жизни и требует национального подхода». По словам его биографа Джона Клэпхэма, Сметана «определенно чувствовал пульс крестьянства и знал, как выразить это в музыке, но неизбежно добавил что-то от себя». Историк Гарольд Шенберг утверждает, что «экзотики богемского музыкального языка не были в западном музыкальном сознании до появления Сметаны». Музыкальный язык Сметаны в целом - это счастье, выражающее радость, танцы и праздники.
Настроение всей оперы задается увертюрой, концертной пьесой, которую Тиррелл описывает как «проявление силы жанра, удивительно энергичное и чудесно созданное». Тиррелл обращает внимание на несколько его ярких особенностей - удлиненную струну fugato, кульминационный tutti и заметные синкопии. Увертюра не содержит многих поздних тем оперы: биограф Брайан Лардж сравнивает ее с увертюрами Моцарта к Свадьбе Фигаро и Волшебной флейте, в установлении общего настроения. Сразу за ним следует расширенная оркестровая прелюдия, для которой Сметана адаптировал часть своего фортепианного сочинения 1849 года «Свадебные сцены», добавив специальные эффекты, такие как имитация волынки.
Шенберг предположил, что чешские композиторы выражают меланхолию в нежной элегической форме. манерой «без сокрушительной усталости от мира и пессимизма россиян». Таким образом, несчастье Марженки проиллюстрировано во вступительном припеве кратким переключением на минорную тональность; Точно так же пафос, присущий характеру Вашека, демонстрирует мрачная тональность его соло в третьем акте. Сметана также использует технику музыкальной реминисценции, когда определенные темы используются как напоминания о других частях действия; жизнерадостная тема кларнета «верной любви» является примером, хотя она и другие примеры не дотягивают до полноценных вагнеровских ведущих тем или лейтмотивов.
Большой прокомментировал это, несмотря на цвет и энергичность музыки мало что может характеризовать, за исключением случаев Кекаля и, в меньшей степени, любящей пары и несчастного Вашека. Две пары родителей и различные цирковые люди - все обычные и "простые" фигуры. Напротив, характер Кекаля - самоуверенного, упрямого и болтливого негодяя - мгновенно определяется его быстрой скороговоркой музыки. Крупный предполагает, что персонаж мог быть смоделирован по образцу хвастливого барона из оперы Чимарозы Il matrimonio segreto. Темперамент Марженки проявляется в вокальных завитках, включающих колоратуру и выдержанные высокие ноты, а добродушие Йеника отражается в теплоте его музыки, как правило, в соль минор. Для двойного образа Вашека, комического и патетического, Сметана использует главный ключ для изображения комедии, второстепенный - для печали. Большой предполагает, что музыкальное заикание Вашека, особенно изображенное в его песне во втором акте, было взято из персонажа Моцарта Дона Курцио в «Женитьбе Фигаро».
немой фильм The «Проданная невеста» была снята в 1913 году чешской киностудией Kinofa. Продюсером фильма стал Макс Урбан, в главной роли его жена Андула Седлачкова. Немецкоязычная версия оперы Die verkaufte Braut была снята в 1932 Максом Офюльсом, знаменитым немецким режиссером в то время в начале своего фильма. -создание карьеры. Сценарий был взят из либретто Сабины Куртом Александром, а музыка Сметаны была адаптирована немецким композитором музыки для фильмов Тео Маккебеном. В фильме снялась ведущая чешская оперная певица Ярмила Новотна в роли Марженки (в фильме «Мария») и немецкий баритон Вилли Домграф-Фассбендер в роли Еника («Ганс»).
Офулс построил в своей студии целую чешскую деревню, чтобы обеспечить аутентичный фон. После выхода фильма в США в 1934 году The New York Times отметила, что он «нес большую часть комедии оригинала», но был «довольно слаб с музыкальной стороны», несмотря на присутствие таких звезд, как Новотна. В обзоре говорится, что любителям оперы не следует ожидать слишком многого, но, тем не менее, работа дает привлекательный портрет богемской деревенской жизни середины XIX века. Рецензент нашел большинство актеров первоклассными, но заметил, что «фотография и воспроизведение звука временами не слишком четкие». Другие экранизации оперы были сделаны в 1922 году режиссером Олдрихом Кминеком (Атропос), в 1933 году режиссерами Ярославом Квапилом, Святополком Иннеманом и Эмилем Поллерт ( Эспофильм), а в 1976 г. - режиссер Вацлав Кашлик (Баррандов). Версия была выпущена для австралийского телевидения в 1960 году.
Список относится к окончательной (1870) версии оперы.
| Номер | Исполняет | Название (чешский) | Название (английский) |
|---|---|---|---|
| Увертюра | Оркестр | ||
| Акт 1 . Вступительный хор | Крестьяне | Proč bychom se netěšili | «Давайте радоваться и веселиться» |
| Ария | Марженка | Kdybych se co takového | «Если я когда-нибудь научусь» |
| Дуэт | Марженка и Еник | Jako matka požehnáním... Věrné milování | «Пока материнская любовь...» (ведущая к) «Верную любовь нельзя испортить» |
| Трио | Людмила, Krušina, Kecal | Jak vám pravím, pane kmotře | «Как я уже говорил, мой добрый друг» |
| Трио | Людмила, Krušina, Kecal | Младик слушный | «Он хороший мальчик, хорошо воспитанный» |
| Квартет | Людмила, Крушина, Кекал, Марженка | Tu ji máme | «Вот она сейчас» |
| Танец: Полька | Хор и оркестр | Пойдем, холка, точе се, холка | «Приди, мой дорогой lings! " |
| Акт 2 . Хор с солистами | Хор, Кекал, Еник | Пивечко | «За пиво!» |
| Танец: Фуриант | Оркестр | ||
| Ария | Вашек | Ма-ма-ма Матичка | «Моя-моя-моя мать сказала me" |
| Duet | Mařenka and Vašek | Známť já jednu dívčinu | "I know of a maiden fair" |
| Duet | Kecal and Jeník | Nuže, milý chasníku, znám jednu dívku | "Now, sir, listen to a word or two" |
| Aria | Jeník | Až uzříš – Jak možna věřit | "When you discover whom you've bought" |
| Ensemble | Kecal, Jeník, Krušina, Chorus | Pojďte lidičky | "Come inside and listen to me" |
| Act 3. Aria | Vašek | To-to mi v hlavě le-leži | "I can't get it out of my head" |
| March of the Comedians | Orchestra | ||
| Dance: Skočná (Dance of the Comedians) | Orchestra | ||
| Duet | Esmeralda, Principál | Milostné zvířátko | "We'll make a pretty thing out of you" |
| Quartet | Háta, Mícha, Kecal, Vašek | Aj! Jakže? Jakže? | "He does not want her – what has happened" |
| Ensemble | Mařenka, Krušina, Kecal, Ludmila, Háta, Mícha, Vašek | Ne, ne, tomu nevěřím | "No, no, I don't believe it" |
| Sextet | Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka, Háta, Mícha, | Rozmysli si, Mařenko | "Make your mind up, Mařenka" |
| Aria | Mařenka | Ó, jaký žal... Ten lásky sen | "Oh what grief"... (leading to) "That dream of love" |
| Duet | Jeník and Mařenka | Mařenko má! | "Mařenka mine!" |
| Trio | Jeník, Mařenka, Kecal | Utiš se, dívko | "Calm down and trust me" |
| Ensemble | Chorus, Mařenka, Jeník, Háta, Mícha, Kecal, Ludmila, Krušina, | Jak jsi se, Mařenko rozmyslila? | "What have you decided, Mařenka?" |
| Finale | All characters and Chorus | Pomněte, kmotře... Dobrá věc se podařila | "He's not grown up yet..." (leading to) "A good cause is won, and faithful love has triumphed." |
See The Bartered Bride discography.
Notes
Sources
 | Викиисточник содержит исходный текст, относящийся к этой статье: Проданная невеста |
СМИ, связанные с Проданной невестой на Wikimedia Commons
