Войти
Южноафриканский джаз - это джаз из Южная Африка.
Джазовая сцена в So Африка росла так же, как и в Соединенных Штатах. Благодаря выступлениям в ночных клубах, на танцах и на других площадках музыканты имели возможность часто играть музыку. Такие музыканты, как певец Сатима Беа Бенджамин учились, посещая ночные клубы и джем-сейшны и ожидая возможности проявить свои таланты. Уникальным аспектом южноафриканской джазовой сцены было появление людей, максимально имитирующих популярных исполнителей, потому что настоящего музыканта не было в этом районе. Например, можно было найти «Кейптаунского Диззи Гиллеспи», который имитировал бы не только музыку, но и внешний вид и стиль Диззи. Эта практика создала сильную среду для воспитания некоторых артистов, которые в конечном итоге покинули Южную Африку и стали законными участниками международной джазовой сцены.
Одной из первых крупных бибоп-групп в Южной Африке 1950-х годов была Jazz Epistles. В эту группу входили тромбонист Джонас Гвангва, трубач Хью Масекела, саксофонист Киппи Мекетси и пианист Абдулла Ибрагим (тогда известный как Dollar Brand). Эта группа принесла звуки американского бибопа, созданные такими артистами, как Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и Телониус Монк, в Кейптаун, где Моэкетси моделировал его звук и стиль от Паркера. Эта группа первой в Южной Африке записала пластинку в стиле бибоп, но их современники, Blue Notes во главе с пианистом Крисом МакГрегором, были не менее вовлечены в местную жизнь. джазовая сцена. Вместе эти две группы составили костяк южноафриканского бибопа.
Одним из первых примеров использования джаза в качестве инструмента против апартеида стала постановка мюзикла под названием Кинг-Конг. Написанный как социальный комментарий молодых чернокожих южноафриканцев, большая часть музыки была аранжирована и исполнена известными южноафриканскими джазовыми музыкантами, включая всех участников Jazz Epistles, за исключением лидера группы Абдуллы Ибрагима. Премьера мюзикла была представлена интегрированной аудитории в Университете Витватерсранда, несмотря на усилия правительства предотвратить его открытие. Университет имел юридическую юрисдикцию в отношении своей собственности и мог позволить собрать интегрированную аудиторию. С этого момента, когда пьеса гастролировала по Южной Африке, она несла в себе оттенок неповиновения. Успех спектакля в конечном итоге привел его к премьере в Лондоне, и, несмотря на финансовый провал за пределами Южной Африки, многие местные джазовые музыканты получили возможность получить паспорта и покинуть страну.
В марте 1960 года произошло первое в серии небольших восстаний, событие, которое теперь известно как Шарпевильская резня. Цензура была резко усилена правительством апартеида, что привело к закрытию всех мест и мероприятий, которые обслуживали или использовали как черных, так и белых людей. Также незаконными были признаны собрания более десяти человек. В результате произошел массовый отток джазовых музыкантов из Южной Африки в поисках работы. Среди них были пианист Абдулла Ибрагим, его жена и джазовый вокалист Сатима Беа Бенджамин, трубач Хью Масекела и вокалистка Мириам Макеба.
Для некоторых этот шаг оказался удачным. Ибрагим и Бенджамин оказались в компании великого американского джаза герцога Эллингтона в ночном клубе в Париже в начале 1963 года. Результатом встречи стала запись трио Ибрагима, герцог Эллингтон представляет Dollar Brand Trio и запись Бенджамина в сопровождении Эллингтона Билли Стрейхорна, Ибрагима и Свенда Асмуссена под названием «Утро в Париже». Такие артисты, как Масекела, побывали в Соединенных Штатах и из первых рук познакомились с американской джазовой сценой.
Один из самых важных поджанров джаза в регионе - Cape Jazz. Музыка происходит из Кейптауна и близлежащих городов и вдохновлена карнавальной музыкой этого района, иногда называемого Гоэма.
Ниже приводится список южноафриканских джазовых музыкантов.
