Войти
| София де Мелло Брейнер Андресен. GColSE GCSE GOSE GCIH | |
|---|---|
 | |
| Родился | 6 ноября 1919 (1919-11-06). Порту, Португалия |
| Умер | 4 июля 2005 г. (2005-07-04) (85 лет). Лиссабон, Португалия |
| Место упокоения | Национальный пантеон |
| Род занятий | Писатель, поэт |
| Период | 1944-2004 |
| Супруг | Франсиско Хосе Карнейро де Соуза Таварес |
| Дети | Мигель Соуза Таварес. Изабель София Андресен Соуза Таварес. Мария Андресен Соуса Таварес. София Андресен Соуза Таварес. Ксавьер Андресен Соуза Таварес |
| Родственники | Мать: Мария Амелия де Мелло Брейнер. Отец: Жоао Энрике Андресен |
София де Мелло Брейнер Андресен (6 ноября 1919 г. - 2 июля 2004 г.) была португальской поэтессой и писательницей и была первой женщиной, получившей премию Камоэнса в 1999 году. Ее останки были захоронены в он Национальный пантеон с 2014 года.
София де Мелло Брейнер Андресен родилась 6 ноября 1919 года в Порту, Португалия. Она была дочерью Марии Амелии де Мелло Брейнер и Жоао Энрике Андресена. У нее были датские корни по отцовской линии, в частности, ее прадед по отцовской линии, Ян Андресен, в детстве ездил в Порту один и никогда не покидал этот регион. В 1895 году дед Софии купил Кинта-ду-Кампу-Алегри, ныне известный как Ботанический сад Порту, где он вырастил свою семью.
Как было сказано в интервью 1993 года, дом и территория были " сказочная территория с большой и богатой семьей, обслуживаемая большим домом ». Ее мать, Мария Амелия де Мелло Брейнер, была дочерью Томаса де Мелло Брейнера, графа Мафра, врача и друга короля Д. Карлоса. Мария Амелия также является внучкой капиталиста Энрике Бурная из бельгийской семьи, живущей в Португалии, и будущего графа Бурнай.
София начала учебу в новом колледже Святого Сердца Иисуса, на Авенида да Боавишта 1354, Порту, поступив первым классом школы.
Выросшая в среде буржуазной и старой португальской аристократии и воспитанная в духе традиционной христианской морали, она была лидером католических университетских движений, одновременно посещая занятия по классической филологии в Лиссабонский университет (1936-1939), который она так и не завершила. Сотрудничала с журналом «Cadernos de Poesia», где подружилась с влиятельными и известными авторами: Руи Чинатти и Хорхе де Сена. Со временем она стала одной из самых представительных фигур либерального политического взгляда, поддержавшей монархическое движение и осудившей режим президента Салазара и его последователей. Песня под названием «Cantata da Paz» стала известной как песня-интервенция прогрессивных католиков: «Мы видим, слышим и читаем. Мы не можем игнорировать!»
В 1946 году она вышла замуж за журналиста, политика и юриста Франсиско Соуза Таварес (с которым разводится в 1985 году) и стала матерью пятерых детей: университетского профессора литературы, журналиста и писателя (Мигель Соуза Таварес ), художник и керамист, и еще одна дочь, которая стала эрготерапевтом и унаследовала имя своей матери. Дети мотивировали ее писать детские книги.
В 1964 году Андресен получила Гран-при поэзии от Общества писателей Португалии за свою книгу Livro Sexto. После революции 25 апреля она была избрана в Учредительное собрание в 1975 году кружком Порту по списку Социалистической партии, а ее муж присоединился к Социал-демократической партии <240.>Андерсен получил признание как рассказчик с Contos Exemplares (Образцовые сказки), «Histórias da Terra e do Mar» (Истории о земле и море) и рядом детских книг - A Menina do Mar (Морская девушка ), О Кавалейру да Динамарка (Датский рыцарь), А Флореста (Лес), О Рапас де Бронз (Бронзовый мальчик), Фада Ориана (Фея Ориана). Она также опубликовала несколько сборников стихов и антологий, в том числе: Poesia, Dual, Livro Sexto, Coral, Dia do Mar, No Tempo Dividido, Grades, O Nome das Coisas, As Ilhas, Antologia, Geografia, Navegações, O Búzio de Cós. В 1999 году она стала первой женщиной, получившей высшую португальскую премию в области поэзии «Премио Камоэнс» (Приз Камоэса ). Она также была награждена в 2001 году и испанским в 2003 году.
Помимо писательской работы, она перевела на португальский язык Данте и Шекспир.
Статуя Андресена в Ботаническом саду Порту или Дом Андресен в Порту, Португалия Андресен умер в возрасте 84 лет 2 июля 2004 года в Лиссабоне, в Пулидо Валенте. Больница. Первоначально ее тело было похоронено на кладбище Карниде, но 20 февраля 2014 года Ассамблея Республики единогласно решила почтить память поэта, захоронив ее останки в португальском Национальном пантеоне. Церемония переезда состоялась 2 июля 2014 года.
С детства и юности она подчеркивала важность домов и воспоминаний, которые оказали большое влияние на ее работу, описывая и вспоминая дома и предметы внутри них. Она объяснила это следующим образом:
«У меня много зрительной памяти, и я всегда помню дома, комнату за комнатой, мебель за мебелью, и я помню многие дома, которые исчезли из моей жизни... Я пытаюсь« представить » ", Я имею в виду," вернуть то, что мне понравилось ", и это то, что происходит с домами: я хочу, чтобы их память не терялась, не терялась".
Андресен также считал, что поэзия имеет фундаментальную преобразующую ценность. Ее письмо соответствовало определенным циклам, кульминацией которой была ночная деятельность: «Я не могу писать утром... Мне нужна особая концентрация, которая создается ночью». Ее ночные переживания подчеркнуты в нескольких стихотворениях («Ночь», «Лунный свет», «Сад и ночь», «Апрельская ночь» и «О ночь»). Она приняла идею вдохновенной поэзии, сказав, что ее стихи случились с ней, как это случилось с Фернандо Пессоа :
«Фернандо Пессоа сказал:« Со мной случилось стихотворение ». Мое фундаментальное творчество очень близко к этому «случаю». Я нашел поэзию еще до того, как узнал, что существует литература. Я действительно думал, что стихи не были написаны кем-либо, что они существуют сами по себе, что они подобны элементу естественности, что они были приостановлены имманентно. Трудно описать процесс написания стихотворения. Всегда есть часть, которую я не могу различить, часть, которая происходит там, где я ее не вижу ».
Согласно для Дульче Марии Квинтела жизнь и воспоминания Андресен являются источником вдохновения, потому что она «говорит о себе через свои стихи».
Андресен начала свою любовь к поэзии в детстве, когда в возрасте трех лет ее няня Лаура научила ее «Нау Катринета».
В моем доме была горничная по имени Лаура, которая мне очень нравилась. Это была молодая блондинка, очень красивая. Лаура научила меня «A Nau Catrineta», потому что у меня была старшая кузина, которую научили читать стихотворение на Рождество, и она не хотела, чтобы я оставался позади… Я был феноменом, читающим всю «Nau Catrineta». Но есть еще встречи, фундаментальные встречи с поэзией: например, чтение "Magnífica" во время грозы. Когда мы были немного старше, у нас была экономка, которая в те ночи жгла розмарин, зажигала свечу и молилась. Это была смешанная среда религии и магии... И в этих грозах родилось многое. Даже определенное социальное и человеческое беспокойство или мое первое осознание суровости жизни других, потому что эта домработница сказала: «Теперь рыбаки ходят по морю, давайте помолимся, чтобы они достигли земли» (...).
Основываясь на наблюдениях Луизы Пессоа, Андресен сосредотачивается на таких темах, как детство и юность, которые она использует в качестве ориентира («Сад и дом», Поэзия, 1944; «Дом», География, 1967; » Белый дом », Поэзия, 1944;« Затерянный сад », Поэзия, Сад и ночь, Поэзия, 1944).
Контакт с природой также глубоко обозначил ее творчество. автор, этот контакт стал примером свободы, красоты, совершенства и таинственности и широко используется в ее работах, будь то упоминания о земле (деревья, птицы, лунный свет) или ее ссылки на море (пляж, ракушки, волны
Море - одно из ключевых понятий в литературных творениях Андресена: «От берега / Где все началось в первый день моей жизни». Литературный эффект морского вдохновения можно увидеть в несколько стихотворений, таких как «Мужчины у моря» или «Женщины у моря». Автор комментирует это вдохновение следующим образом:
«Эти стихотворения имеют отношение к утрам Граньи, е пляжное утро. А также с картиной Пикассо. Есть картина Пикассо «Женщины у моря». Никто не скажет, что живопись Пикассо и поэзия Лорки оказали огромное влияние на мою поэзию, особенно во времена Хорала... И одно из влияний Пикассо на меня заключалось в том, что я перемещал изображения ».
Море есть используется для выражения одержимости им, его красотой, безмятежностью и его мифами. Море выступает здесь как символ динамики жизни. Все исходит из него и все возвращается в него. Это пространство жизни, трансформации и смерти..
Город - еще один мотив, часто повторяемый в творчестве Андресена. Город рассматривается как негативное пространство. Он представляет собой холодный, искусственный, враждебный и бесчеловечный мир, противоположный природе и безопасности.
Еще одна часто подчеркиваемая тема в творчестве Андресена - это время: разделенное и абсолютное, противостоящие друг другу. Первое - это время одиночества, страха и лжи, а абсолютное время вечно, объединяет жизнь и является временем моральных ценностей. Эдуарду ду Прадо Коэльо, разделенное время - это t Время изгнания дома, связанное с городом, потому что город тоже сделан скручиванием времени, деградацией.
Андресен был поклонником классической литературы. В ее стихах часто встречаются слова древнего написания (Эвридика, Дельфос, Амфора). Культ собственного искусства и традиций греческой цивилизации близок ей и проявляется в ее творчестве.
В дополнение к тематическим аспектам, упомянутым выше, также присутствует огромное влияние Фернандо Песоа на творчество Андресена. Общее у двух авторов: влияние Платона, апелляция к бесконечности, детская память, себастианство и мессианизм и формальный тон, вызывающий Альваро де Кампос.
В целом тематическая вселенная автора обширна и может быть представлена следующими сводными пунктами:
Что касается языкового стиля Андресена, то наиболее очевидными признаками являются: иератическое значение t Слово, строгость выражения, обращение к проясняющему видению, богатство символов и аллегорий, синестезий и вызывающий воспоминания ритм ритуального измерения. Также можно заметить «прозрачность слова в его отношении языка к вещам, яркость мира, в котором интеллект и ритм гармонируют в совершенной мелодической форме».
Мнение о ее работе разделяют некоторые из То же самое и с важнейшими португальскими литературоведами: талант автора ценится единодушно. Эдуардо Лоуренсу говорит, что Андресен обладает мудростью «глубже знания», что его сокровенное знание необъятно, и его отражение, каким бы глубоким оно ни было, раскрывается в первоначальной простоте.
В Лиссабонском океанариуме с 2005 года некоторые стихи Андресен, тесно связанные с морем, были размещены для постоянного чтения в местах отдыха, что позволяет посетителям впитывать смелость ее письма, пока погружен в глубокую морскую среду.
«Поэзия, - объяснила она, - это мое понимание вселенной, мой способ отношения к вещам, мое участие в реальности, моя встреча с голосами и образами. Вот почему стихотворение не говорит об идеале. жизнь, но конкретная: угол окна, резонанс улиц, городов и комнат, тень, отбрасываемая стеной, внезапное лицо, тишина, даль и яркость звезд, ночное дыхание, запах из липы и душицы ". Море, наверное, самая центральная тема в ее поэтических произведениях. Другие повторяющиеся темы - Древняя Греция и идеи свободы и справедливости.
Ее стихи были переведены на английский язык Рут Фейнлайт, Ричардом Зенитом и совсем недавно Колином Роррисоном с Маргарет Джулл Коста, а также как и на многие другие языки мира.
A короткометражный документальный фильм об Андресене был снят в 1969 году. Это был первый законченный фильм режиссера Жоао Сезара Монтейро (тогда использовавшего имя Жоао Сезар Сантос).
София де Мелло Брейнер Андресен читает свою собственную работу (1985). [1]
Кавалер Военного ордена Святой Иаков Меча, Португалия (9 апреля 1981 г.)
Большой крест Ордена принца Генри, Португалия (13 февраля 1987)
Большой крест Военного ордена Святого Иакова Меча, Португалия (6 июня 1998 г.) Большой воротник Военного ордена Святого Иакова Меча, Португалия (6 ноября 2019 г.) | Викицитатная цитата содержит цитаты, связанные с: София де Мелло Брейнер Андресен |
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Софией де Мелло Брейнер Андресен. |
