Войти
| Серж Лифарь | |
|---|---|
| Сергей Михайлович Лифарь | |
 Серж Лифарь в 1961 году | |
| Родился | Сергей Михайлович Лифарь. 15 апреля 1905 года. Киев, Российская Империя |
| Умер | 15 декабря 1986 (1986-12-15) (81 год). Лозанна, Швейцария |
| Национальность | украинец, натурализованный француз |
| Род занятий | балерина, хореограф |
| Известен | балетной оперой в Париже |
| Родственники | Братья и сестра: Василий, Леонид, Евгения, Лифарь. Племянница: Элен Лифа |
Серж Лифарь с братьями и сестрами Леонид, Василий, Евгения 
Лифарь с Тамарой Тумановой Серж Лифарь (украинский : Сергій Михайлович Лифар, Сергей Михайлович Лифар ; Русский: Серге́й Миха́йлович Лифа́рь, Сергей Михайлович Лифарь) (15 апреля [OS 2 апреля] 1905, Киев, Российская Империя - 15 декабря 1986, Лозанна, Швейцария ) был французским артистом балета и хореографом украинского происхождения, известным как один из величайших танцоров балета XX века. Не только танцор, Лифарь был еще и хореографом, режиссером, писателем, теоретиком танца и коллекционером.
В качестве балетмейстера Парижской оперы с 1930 по 1944, а с 1947 по 1958 год он посвятил себя восстановлению технического уровня балета Парижской оперы, вернув ему место одной из лучших трупп в мире.
Лифарь родился в Киеве, Российской Империи. Год его рождения официально указан как 1904 (как на украинской марке 2004 года, посвященной его столетию). Учился у Брониславы Нижинской в ее балетной студии «Школа Движения» в Киеве.
В 1921 году он уехал из Советского Союза и был замечен Сергей Дягилев, который отправил его в Турин, чтобы улучшить свою технику с Энрико Чеккетти.
. Он дебютировал на балетах. Русов в 1923 году, где он стал солистом в 1925 году. Лифарь считался преемником Нижинского в Русских балетах. Он был выбран в возрасте 21 года напротив Тамары Карсавиной в романе Нижинской «Ромео и Джульетта» (1926, оценка Константа Ламбера ); Карсавина была вдвое старше его. Он сыграл ведущие роли в трех балетах Баланчина для Русского балета, в том числе в «Шатт» (1927) со партитурой французского композитора Анри Соге и на основе Эзопа <7.>басня о знаменитом въезде Лифаря в «колесницу», созданную его товарищами-мужчинами; Аполлон Мусагет (1928) с партитурой Стравинского, изображающей рождение греческого бога Аполлона и его встречу с тремя музами, Каллиопой, Полигимния и Терпсихора ; и Le Fils Prodigue (Блудный сын ) (1929), со партитурой Сергея Прокофьева, последнего великого балета эпохи Дягилева.
После смерти Дягилева в 1929 году, Лифарь в возрасте 24 лет был приглашен Жаком Руше на пост директора Парижской оперы., пришедший в упадок в конце 19 века. Лифарь дал труппе новую силу и цель, положив начало возрождению балета во Франции, и начал создавать для этой труппы первый из многих балетов. Они сразу же имели успех, такие как Les Créatures de Prométhée (1929), личная версия Le Spectre de la rose (1931); и «Апре-миди д'ан фаун» (1935); Икаре (1935), костюмы и декор Пикассо ; Истар (1941); и Suite en Blanc (1943), которую он квалифицировал как неоклассический балет.
В рамках своих усилий по возрождению танца Лифарь придумал основные принципы балета, в частности, пять положений ног - лишенная подвижности танцора. Он кодифицировал две дополнительные позиции, известные как шестая и седьмая, со ступнями внутрь, а не наружу, как в первых пяти позициях. Шестая и седьмая позиции были не изобретением Лифаря, а возрождением позиций, которые уже существовали в восемнадцатом веке, когда в классическом балете было десять позиций ног; и их использование ограничивается хореографией Лифаря.
В течение трех десятилетий в качестве директора балета Парижской Оперы Лифарь провел труппу в неспокойные времена Второй мировой войны и немецкой оккупации Франции. Лифарь был коллаборационистом во время оккупации {Франко, "Серж Лифарь и вопрос сотрудничества с немецкими властями во время оккупации Парижа (1940-1949)" в Dance Research 35/2 (зима 2017): 218-257}. Послевоенный суд над Лифаром привел к тому, что его осудили как коллаборациониста и отстранили от национальной сцены. Во время его отсутствия Баланчин был нанят вместо него.
Вернувшись на свою прежнюю должность, Лифарь яростно воспротивился присутствию театральных рабочих, в результате чего ему не разрешили ни выступать на сцене, ни напрямую консультироваться с техническим персоналом по поводу каких-либо постановок. Тем не менее, он привез в Америку балет Парижской Оперы и, несмотря на протесты, выступал с аншлагами в центре Нью-Йорка. Зрители были в восторге и восхищались труппой танцоров. Несомненно, он оказал влияние на Иветт Шовире, Джанин Шара и Ролана Пети.
. В 1958 году Лифарь был вынужден уйти в отставку из-за натянутых отношений с руководством Оперы. Была сделана известная фотография Лифаря, покидающего Дворец Гарнье, после того, как он был вынужден уйти в отставку, выглядел мрачным и сжимал крылья костюма Икара, который персонаж надевает, чтобы летать..
30 марта 1958 года, в возрасте 52 лет, Лифарь встретился с 72-летним импресарио Джорджем де Куэвасом на дуэли во Франции. Поединок был спровоцирован спором из-за изменений в балете Лифаря «Черное и белое» (Suite en blanc), представленного балетной труппой Куэваса. Лифаря публично ударили по лицу за то, что он настаивал на сохранении прав на «Черное и белое». Лифарь послал секундантов Куэвасу, который отказался принести извинения и предпочел дуэль на мечах. Поскольку дуэли были «технически запрещены» в 17 веке, время и место проведения дуэли не разглашались публике. Поединок проводился перед 50 газетными фотографами и закончился слезами и объятиями двух бойцов, о чем The New York Times писала, «что, возможно, было самым деликатным столкновением в истории французских дуэлей. «единственная травма - порез на правом предплечье Лифаря на седьмой минуте.
В 1977 году балет Парижской оперы посвятил его хореографии целый вечер.
Могила Сержа Лифаря в Сент-Женевьев-де-Буа Он умер в Лозанне, Швейцарии в 1986 году в возрасте 81 года и был похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
2004 Украинская марка Издания Соре опубликовал свои мемуары под названием Les Mémoires d'Icare посмертно в 1993 году. В названии упоминается одна из его величайшие роли в балете Icare. «История балета основана на древнегреческом мифе Икара, чей отец Дедал построил ему пару искусственных крыльев. Не подчиняясь приказу отца, Икар летит слишком близко к солнце, которое плавит воск в его крыльях и заставляет его падать насмерть ».
Фонд Сержа Лифаря был основан 23 августа 1989 года компаньонкой Лифаря, графиней Лилиан Алефельд-Лаурвиг. В 2012 году драгоценности из имения графини были проданы на аукционе Sotheby's, вырученные средства поступили в фонд.
Летом 1994 года на сцене прошел Первый международный балетный конкурс «Лифарь». Национальной оперы Украины. Шестой Международный конкурс артистов балета «Лифарь» прошел в апреле 2006 года, а седьмой - в Донецке в марте – апреле 2011 года.
В 1935 году Лифарь опубликовал свое confessio fidei («исповедание веры») под названием Le manifestesto du chorégraphe, предлагая законы о самостоятельности хореографии. Вот некоторые из мнений:
Мы не можем, не должны танцевать все подряд. Балет должен оставаться тесно связанным с самим танцем: балет не может быть иллюстрацией какого-либо другого искусства. Балет не должен заимствовать ритмическую форму у музыки. Балет может свободно существовать без музыкального сопровождения. Когда балет тесно связан с партитурой, ритмическую основу должен диктовать хореограф, а не композитор. Хореограф не должен быть рабом художника / дизайнера. Должен быть создан свободный и независимый хореографический театр.
Он также написал биографию Дягилева под названием «Серж Дягилев, Его жизнь, его творчество, его легенда: интимная биография», изданную Putnam, Лондон, 1940.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Сержем Лифарем. |
