Script doctor

A сценарист - писатель или драматург, нанятый фильмом, телеканалом или театральной постановкой, чтобы переписать существующий сценарий или улучшить его конкретные аспекты, включая структуру, характеристики., диалог, темп, темы и другие элементы.

Скрипт врачи обычно выполняют свою работу без упоминания по разным коммерческим и художественным причинам. Они обычно используются для сценариев, которые были почти «отмечены зеленым светом » на этапах разработки и подготовки к производству фильма, чтобы решить конкретные проблемы со сценарием, как это было определено финансистами, производственной группой,

Чтобы получить признание, требуется, чтобы второй сценарист внес более 50 процентов оригинального сценария или 33 процента адаптации. Сценаристы, не указанные в титрах, не имеют права на получение премии Оскар или Гильдии писателей Америки.

Доктора сценария следует отличать от.

Примеры

Многие сценаристы работали над сценариями, не указанными в титрах:

• Пол Аттаназио (1959 г.р.): Speed ​​ (1994), Air Force One (1997), Армагеддон (1998), Патч Адамс (1998), Город и страна (2001) и Ультиматум Борна (2007). «Мне действительно нравится их выполнять. Я в основном сравниваю это с более близким к бейсболу. Есть что-то в природе такого давления, когда вы входите в девятый иннинг, бросаете свой фастбол на трех отбивающих и уходите, это бодрящий ", - цитируется Аттанасио из статьи в Los Angeles Times в 2002 году.

• Аль Боасберг (1891–1937): Генерал (1926) и Ночь в Опере (1935).

• Кэрри Фишер (1956-2016): Крюк (1991), Sister Act ( 1992), Смертельное оружие 3 (1992), Герой последнего действия (1993), Дикая река (1994) и Свадебный певец (1998). В статье Entertainment Weekly от мая 1992 года она описывалась как «один из самых востребованных врачей в городе». Когда ее спросили, работала ли она по-прежнему сценаристом в декабре 2008 года, она ответила: «Я не занималась этим несколько лет. Я занималась этим много лет, а потом пришли молодые люди, и я начала это делать. новые вещи. Это был долгий и очень прибыльный эпизод в моей жизни. Но это сложно сделать. Теперь все изменилось. На самом деле, чтобы получить работу по переписыванию, вы должны отправить свои заметки о том, как исправьте сценарий. Чтобы они могли получать все заметки от разных авторов, вести записи и не нанимать вас. Это бесплатная работа, и это то, что я всегда называю событиями, отнимающими у вас жизнь ».

• Бен Хехт (1894) –1964): Двадцатый век (1934), Звезда родилась (1937), Ангелы с грязными лицами (1938), Унесенные Винд (1939), Дилижанс (1939), Иностранный корреспондент (1940), Угловой (1945), Джильда ( 1946), Веревка и Крик города (1948), Незнакомцы в поезде (1951), Лицо ангела (1952), и Клеопатр а (1963). Согласно статье The Guardian в ноябре 1999 г., «[Непредметное лечение сценария] - традиция, восходящая к могущественному Бену Хехту. Хехт был снобом и тусовался в Algonquin с Дороти. Паркер, ему было удобно преуменьшать значение своей работы в кино, поэтому он получил признание только примерно для половины из более чем 100 фильмов, над которыми он работал ».

• Том Манкевич (1942–2010): Deep (1977), Шпион, который меня любил (1977), Супермен (1978), Moonraker (1979) и Супермен II (1980). Режиссер Ричард Доннер назвал его «креативным консультантом » по Супермену. В июньском интервью 2012 года Роберт Крейн, который был соавтором автобиографии Манкевича «Моя жизнь как Манкевич» (2012), сказал: «Я думаю, что работа над сценарием была для него в пути. Людям понравилось то, что они видели в фильмах о Бонде. Я думаю, это привлекло внимание агентов и руководителей студий, и они сказали: «Я хочу, чтобы Манкевич пришел сюда и поработал над этим проектом». Он провел много времени в Warner Brothers и Universal, работая над сценариями ».

• Элейн Мэй (род. 1932): Reds (1981), Тутси (1982) и Лабиринт (1986).

• Джон Сэйлз (1950 г.р.): Аполлон 13 (1995) и Мимик (1997). Сэйлз заявил, что главная роль сценариста - помогать другим рассказывать свои истории. Он решает, на какую работу согласиться, исходя из того, есть ли зародыш идеи для фильма, который он действительно хотел бы посмотреть. Он также заявил, что он больше работает, когда пишет для других, чем над своей собственной работой.

• Аарон Соркин (1961 г.р.): Список Шиндлера (1993), The Rock (1996), Сверхнормативный багаж (1997) и Враг государства (1998). В интервью в октябре 2010 года он сказал: «С исправлением сценария я какое-то время занимался этим для Джерри Брукхаймера, потому что я как раз переживал период, когда мне было очень трудно придумывать мои собственные идеи, и я карабкался по стенам. Так что я сделал то, что называется «производственной полировкой», когда вы приходите в последние две недели к чему-то, во что вы эмоционально не вкладывались, где не ваша работа ломать рассказ, чтобы придумать движущиеся части и сюжетные моменты. По сути, они просто хотели каких-то быстрых диалогов для Шона Коннери и Николаса Кейджа. На самом деле, в первый раз я это сделал для Списка Шиндлера, где никто не ищет быстрых диалогов, но сценарист этого фильма снял картину, и [режиссер Стивен Спилберг] хотел сделать еще немного работы, прежде чем фильм отправится в Польшу, чтобы начать съемки. Он попросил меня прийти и сделать это, но вы очевидно, больше интересует ваше собственное дело. "

• Сэр Том Стоппард (b orn 1937): Индиана Джонс и последний крестовый поход (1989), Сонная лощина (1999) и Ультиматум Борна (2007). В «Ультиматуме Борна» Стоппард сказал в октябре 2007 года: «Я написал сценарий для [режиссера] Пола Гринграсса. Некоторые темы все еще мои, но я не думаю, что в них есть ни единого моего слова. фильм." Согласно интервью The Guardian в апреле 2010 года, Стоппард «занимается некредитованным сценарием голливудских фильмов« примерно раз в год »: совсем недавно он работал над« Ультиматумом Борна »Пола Гринграсса». Вторая причина для этого - то, что вы получаете работать с людьми, которыми вы восхищаетесь. Первая причина, конечно, в том, что это переплачивается ». Однажды, услышав телефонный звонок дома, находясь в душе, он принял звонок от [режиссера] Стивена Спилберга на съемочной площадке Список Шиндлера, мучительно из-за сцены из Сценарий Стивена Зайлиана. Стоя обнаженным, Стоппард импровизировал решение, которое использовалось в фильме. Его по-прежнему смущает эта американская привычка невидимого пересмотра сценария. «Я действительно очень рассердился на Спилберга, который был и остается хорошим друг, и сказал ему просто снять сценарий Зайлиана. Но Стивен, как и многие другие люди в кино, склонен думать, что еще одно мнение не повредит ». Он также сказал:« Раньше я очень волновался по этому поводу, но это другая культура. Это почти моральный вопрос. Несколько лет назад меня пригласили на кинофестиваль в качестве бесплатного подарка, потому что я так много поработал над фильмом, что мне сказали, что я должен быть там. сказал: «Я не могу этого сделать, потому что я не должен сниматься в этом фильме, и это несправедливо по отношению к парню, чье имя на нем». Но это просто связано с территорией: это условия, в которых каждый работает там ».

• Квентин Тарантино (1963 г.р.): Это Пэт (1994) и Багровый прилив (1995).

• Роберт Таун (родился в 1934 году): Бонни и Клайд (1967), Крестный отец (1972) и Армагеддон (1998). Автор Питер Бискинд пишет в Easy Riders, Raging Bulls (1998), что Фрэнсис Форд Коппола спросил Тауна, хочет ли он похвалы за свой вклад в сценарий «Крестного отца»., и Таун ответил: «Не говори глупостей. Я написал всего пару гребаных сцен. Если ты выиграешь Оскар, спасибо». Коппола получил премию Оскар за лучший сценарий (адаптированный сценарий) и поблагодарил Таун.

• Джосс Уидон (род. 1964): Скорость (1994), Быстрые и мертвые (1995), Водный мир (1995), Твистер (1996) и Люди Икс (2000). В интервью в сентябре 2001 года Уэдон сказал: «Большая часть диалогов в« Скорости »принадлежит мне и некоторым персонажам», добавив, что он не заслуживает доверия. Он также говорил о Waterworld и X-Men: «Я называю себя самым высокооплачиваемым стенографистом в мире. Я был в такой ситуации много раз. [...] Waterworld был хорошая идея, и сценарий был классическим: «У них есть хорошая идея, затем они пишут общий сценарий и не особо заботятся об этой идее». Когда меня привезли, на последних 40 страницах сценария не было воды. Все это происходило на суше, на корабле или еще где-нибудь. Я такой: «Разве не круто в этом парне, что у него жабры? И никто не слушал. Я там в основном делал заметки от [Кевина Костнера ], который был очень милым, с ним было приятно работать, но он не был писателем. И он написал кучу вещей, которые они не позволяли своему персоналу соприкасаться. Так что я должен был быть там неделю, а я был там семь недель, и ничего не добился. Я написал несколько каламбуров и несколько сцен, в которых даже не могу сидеть из-за того, что они вышли так плохо. То же самое было и с Людьми Икс. Они сказали: «Заходите и пробейте большой кульминационный момент, третий акт, и если вы может сделать его дешевле ». Это было обязательным условием для обоих фильмов, и я ответил на оба фильма: «Проблема с третьим актом - это первые два действия». Но, опять же, никто не обращал внимания. [...] А потом, в «Людях Икс», они не только выбросили мой сценарий и никогда не рассказали мне о нем, но и пригласили меня на чтение, выбросив весь мой черновик, не сказав мне ".

См. Также

• Ghostwriter
• Драматургия

Ссылки