Войти
| Самсон и Далила | |
|---|---|
| Большая опера от Камилла Сен-Санс | |
 Самсон и Далила, Гюстав Доре, c. 1860 | |
| Либреттист | Фердинанд Лемэр |
| Язык | Французский |
| На основе | Самсона и Далилы |
| Премьера | 2 декабря 1877 (1877-12-02). Герцогский театр, Веймар |
Самсон и Далила (французский язык: Самсон и Далила), соч. 47, это большая опера в трех действиях и четырех сценах Камиля Сен-Санса на французское либретто Фердинанда Лемера. Впервые он был исполнен в Веймаре в театре Grossherzogliches (Великого герцога) (ныне Staatskapelle Weimar ) 2 декабря 1877 года в немецком переводе.
Опера основана на библейской сказке о Самсоне и Далиле, найденной в главе 16 Книги Судей в Ветхий Завет. Это единственная опера Сен-Санса, которая исполняется регулярно. Сцена любви во втором акте шатра Далилы - одна из сцен, определяющих Французскую оперу. Две из арий Далилы особенно известны: «Printemps qui begin» («Весна начинается») и «Mon cœur s'ouvre à ta voix » («Мое сердце открывается для твой голос », также известный как« Мягко пробуждает мое сердце »), последнее из которых является одним из самых популярных сольных произведений в репертуаре меццо-сопрано / контральто.
В середине 19 века возрождение интереса к хоровой музыке охватило Францию и Сен-Санс, поклонника ораторий из Генделя и Мендельсона, планировали сочинить ораторию на тему Самсона и Далилы, как это было предложено в либретто Вольтера Самсон для Рамо. Композитор начал работу над этой темой в 1867 году, всего через два года после завершения своей первой (и еще не исполненной) оперы «Серебряный тембр». Сен-Санс обратился к Фердинанду Лемеру, мужу одной из двоюродных братьев его жены, с предложением написать либретто для оратории, но Лемер убедил композитора, что эта история больше подходит для оперы.
Сен-Санс позже писал:
Мой молодой родственник женился на очаровательном молодом человеке, который писал стихи на стороне. Я понял, что он одарен и действительно талантлив. Я попросил его поработать со мной над ораторией на библейскую тему. «Оратория!», - сказал он, «нет, давайте сделаем из нее оперу!», И начал копаться в Библии, пока я обрисовывал план работы, даже набрасывал сцены, оставив ему только стихотворение. По какой-то причине я начал музыку со второго акта и сыграл ее дома для избранной аудитории, которая вообще ничего не могла понять.
Роль Далилы была написана для Полины Виардо (1821) –1910) (на фото), но певец был слишком стар, чтобы пробовать роль на Веймарской премьере 2 декабря 1877 года, и роль была поручена Огюсту фон Мюллеру.После того, как Лемер закончил либретто, Сен-Санс начал активно сочинять акт 2 оперы, в котором были спродюсированы ария для Далилы, дуэт для Самсона и Далилы, а также несколько музыкальных произведений для хора (некоторые из которых позже были отнесены к первому акту) во время 1867–1869. С самого начала работа была задумана как грандиозный дуэт Самсона и Далилы, противостоящий надвигающейся буре. Хотя оркестровка еще не была завершена, второй акт был представлен в частном исполнении в 1870 году, незадолго до начала франко-прусской войны, где Сен-Санс играл оркестровые партии, которые в основном были импровизированы. пианино. Композитор Августа Холмес (Далила), художник Анри Реньо (Самсон) и Ромен Бюссин (Первосвященник) исполнили свои роли по частям. Несмотря на множество прецедентов, французская общественность негативно отреагировала на намерение Сен-Санса поставить на сцену библейский сюжет. Тревога со стороны публики заставила его отказаться от дальнейшей работы над оперой на следующие два года.
Ференц Лист (1811–1886) был горячим сторонником «Самсона и Далилы» и сыграл важную роль в аранжировке оперы. первое производство в Веймаре. (Фотография 1870 года) Летом 1872 года, вскоре после премьеры второй оперы Сен-Санса La princesse jaune, композитор отправился в Веймар, чтобы увидеть первое возрождение Das Rheingold Вагнера под управлением Ференца Листа, бывшего музыкального руководителя Веймарского придворного оркестра и оперы. Лист был очень заинтересован в создании новых произведений талантливых композиторов и убедил Сен-Санса закончить «Самсона и Далилу», даже предлагая поставить законченное произведение в оперном театре великого герцога в Веймаре. Воодушевленный, Сен-Санс начал сочинять акт 1 в конце 1872 года и время от времени работал над ним в течение следующих нескольких лет. Он написал большое количество акта 1 и завершил его во время поездки в Алжир в 1874 году. По возвращении во Францию в 1875 году Сен-Санс представил акт 1 в Париже в Théâtre du Châtelet в формате, аналогичном исполнению акта 2 в 1870 году. Произведение было резко встречено музыкальными критиками и не вызвало интереса публики. В том же году известная меццо-сопрано Полина Виардо, для которой Сен-Санс написал роль Далилы, организовала и исполнила частное исполнение акта 2 в доме друга в Круасси, с композитором за фортепиано. Виардо была большим поклонником этой работы, и она надеялась, что это частное представление воодушевит Халанзье, присутствовавшего директора Парижской оперы, на постановку полноценного спектакля. Хотя Сен-Санс закончил партитуру в 1876 году, ни один оперный театр во Франции не проявил желания поставить «Самсона и Далилу». Однако постоянная поддержка Листа привела к тому, что работа была смонтирована в Веймаре в 1877 году.
Большой герцогский театр в Веймаре (ныне Государственная капелла Веймара ) был местом премьеры полной версии «Самсон и Далила» 2 декабря 1877 года. Хотя Лист больше не был музыкальным руководителем в Веймаре, он все еще оказывал сильное влияние на Веймарский двор. Эдуард Лассен, режиссер, который следил за Листом в Веймаре, во многом обязан своим успехом своему знаменитому предшественнику, и Лист использовал свое влияние, чтобы организовать премьеру «Самсона и Далила» с Лассеном на подиуме в 1877/1878 гг. сезон. Либретто было должным образом переведено на немецкий язык для постановки, и первое исполнение оперы было дано 2 декабря 1877 года в Театре Grossherzogliches (Большой Герцогский театр). Виардо был слишком стар, чтобы петь Далилу, поэтому роль была доверена Огюсту фон Мюллеру, постоянному исполнителю Веймарского оперного театра. Несмотря на оглушительный успех у веймарских критиков и публики, опера не сразу была возрождена в других оперных театрах.
После многочисленных неудач в начале своего существования лет, Самсон и Далила наконец начали привлекать внимание великих оперных театров мира в 1890-х годах. Хотя следующая новая постановка «Самсона и Далилы» была в Германии в Гамбургской государственной опере в 1882 году, впоследствии оперу больше не видели, пока она не была впервые показана во Франции в Театре искусств в Руан 3 марта 1890 года с Карлоттой Босси в роли Далилы и Жан-Александром Талазаком в роли Самсона. Парижская премьера оперы состоялась 31 октября 1890 года в Эден-Театре, где Розин Блох в роли Далилы и Талазак снова поют Самсона, на этот раз с гораздо более теплым приемом парижской публики. В течение следующих двух лет выступления давались в Бордо, Женеве, Тулузе, Нанте, Дижоне, и Монпелье. Парижская опера наконец поставила оперу 23 ноября 1892 года в спектакле под руководством Сен-Санса под управлением Эдуара Колонна с Бланш Дешам-Жехен в роли Далилы. и Эдмонд Вернэ в роли Самсона. Режиссер Лаписсида, в постановке были костюмы Шарля Бьянкини, декорации Амабля и Эжена Гарди (действия 1 и 2) и Эжена Карпеза (действие 3). Спектакль был высоко оценен критиками и зрителями.
Самсон на беговой дорожке (Карл Блох, 1834–1890) Самсон и Далила также снискали большую популярность за пределами Франции в 1890-е годы. Опера успешно дебютировала в Монако в Опере Монте-Карло 15 марта 1892 года. Затем последовала премьера оперы в США в Карнеги-холле в концертная версия 25 марта 1892 года. Первое постановочное исполнение оперы в США состоялось 4 января 1893 года в Французском оперном театре, Новый Орлеан. Метрополитен-опера в Нью-Йорке состоялась 2 февраля 1895 года с Юджинией Мантелли в роли Далилы, Франческо Таманьо в роли Самсона и Полом Плансоном с изображением Авимелеха и древнееврейского. Есть некоторые свидетельства того, что декорации для постановки Met были взяты из некоторых других их опер, и на втором представлении в том сезоне работа была дана согласованно, с опущенными сценами балета; В таком виде произведение отправилось в Бостон, где оно было исполнено 3 марта 1895 года.
Премьера оперы состоялась в Италии в Театро Пальяно (Театро Верди (Флоренция) ) 26 марта 1892 г. Опера была поставлена в Венеции в Театре Ла Фениче 8 марта 1893 г. с Элисой Персини в роли Далилы и Аугусто Броджи в роли Самсона. Работа была впервые представлена в Ла Скала 17 января 1895 года с Рене Видаль в роли Далилы и Эмануэле Лафарж в роли Самсона. Затем последовало его первое выступление в Teatro Regio di Torino 6 января 1897 года с Алисой Кучини и Ирмой Де Спаньи в роли Далилы и Гектором Дупейроном в роли Самсона.. Впервые сочинение было исполнено в Королевском театре Пармы в том же году и было установлено в Коммунальном театре Болоньи в 1899 году.
В Англии опера была впервые исполнен 25 сентября 1893 года в Королевском оперном театре, Ковент-Гарден. Несмотря на то, что труппа планировала исполнить оперу в полном составе, лорд Чемберлен возражал против монтирования библейского произведения, и компания была вынуждена представить оперу в концертной версии. В Лондоне его не ставили до 1909 года, когда запрет был наконец снят. Луиза Киркби Ланн изображала Далилу и изображала Самсона в постановке 1909 года. Впоследствии заменил Фонтейна в роли главного героя, заработав похвалу композитора как за качество его голоса, так и за его интерпретацию.
Уолтер Хайд и Эдна Торнтон в лондонской постановке 1919 года «Самсон и Далила» под управлением сэра Томаса Бичема К 1906 году «Самсон и Далила» получил более 200 выступлений на международном уровне. С тех пор опера продолжает оставаться умеренно популярной, и, хотя она и не входит в число наиболее часто исполняемых опер, она стала частью стандартного репертуара оперного спектакля в большинстве крупных оперных театров. Опера неоднократно возрождалась не только в Европе и Северной Америке, но и в Южной Америке, Австралии и Азии. Хотя ни одна из более поздних опер Сен-Санса не испытала на себе невзгод, пережитых Самсоном и Далилой в первые годы своего существования, ни одна из его работ не достигла такого же устойчивого успеха.
В Северной Америке французскому контральто Жанне Жервиль-Реаш в значительной степени приписывают популяризацию этого произведения в Соединенных Штатах и Канаде в начале двадцатого века. Риш впервые исполнила роль Далилы в Манхэттенской оперной труппе в Нью-Йорке в 1908 году и в течение следующих семи лет спела эту роль еще несколько раз, включая выступления в Филадельфии, Бостон, Чикаго и Монреаль (для канадской премьеры в 1915 году).
Метрополитен-опера возродила оперу в ее 1915 году / Сезон 1916 года с Маргарет Маценауэр в роли Далилы, Энрико Карузо в роли Самсона и Паскуале Амато в роли верховного жреца. С тех пор труппа не реже одного раза в десятилетие ставила оперы, давая более 200 спектаклей. Пласидо Доминго исполнил роль Самсона в 1981 опере Сан-Франциско в главной роли Ширли Верретт, Джулиус Рудель и в Метрополитен-опера 1998 г. постановка с Ольга Бородина. Более поздние постановки оперы «Метрополитен» были в 2006 году, когда Марина Домашенко и Ольга Бородина чередовались в роли Далилы, а в 2018 году - Элина Гаранча и Роберто Аланья. Лирическая опера Чикаго впервые представила оперу в ноябре 1962 года с Ритой Горр в роли Далилы и [nl ] в роли Самсона. С тех пор компания неоднократно возродила эту работу, в последний раз в сезоне 2003/2004 с Ольгой Бородиной в роли Далилы и Хосе Кура в роли Самсона. Точно так же Опера Сан-Франциско 10 раз ставила оперу за свою историю, впервые представив ее в 1925 году, с Маргаритой д'Альварес и Фернаном Анссо в главных ролях, а ее самые последнее выступление в 2008 году с Бородиной и Клифтоном Форбис.
Самсон и Далила стали постоянным участником оперных театров Европы. К 1920 году только Парижская опера дала более пятисот представлений оперы. В десятилетия после Второй мировой войны его реже слышала европейская публика; но с 1980-х годов он восстановил большую часть своей былой континентальной популярности. Среди последних европейских постановок - выступления в Ла Скала в Милане в 2002 году (Доминго и Бородина); Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, в 2004 году (Денис Грейвз и Хосе Кура ); Шведская королевская опера в 2008 году (Анна Ларссон и Ларс Клевман ).
На протяжении всей своей истории Samson et Dalila служили звездой для многих певцов. Роль Далилы считается одной из величайших оперных ролей для меццо-сопрано.
Хотя либретто «Самсона и Далилы» взято из 16 главы Книги Судей, опера не включает рассказы о героических действиях Самсона. деяния, которые принесли ему славу и лидерство среди евреев. Опущены рассказы об убийстве Самсоном льва и его победе над 1000 филистимлян, когда он владел только ослиной челюстью. Сен-Санс и его либреттист, скорее всего, безумны Этот выбор был сделан так, чтобы история была сосредоточена на Далиле. Таким образом, Самсон представлен как вдохновляющий лидер, а не как почти сверхъестественный герой Библии. В центре сюжета - его ранимое, нежное сердце и его восприимчивость к протестам любви со стороны лицемерной женщины. Далила изображается манипулятивной, коварной, безжалостной женщиной, склонной к мести. На многочисленные попытки Самсона скрыть секрет своей силы в библейском повествовании упоминает только Далила в ее дуэте с Первосвященником в опере, и откровение о том, что его сила находится в его волосах, происходит за кулисами. Опера включает в себя некоторые материалы, которых нет в Библии, такие как смерть Авимелеха в акте 1.
Джейн Маргил (1862–1934) в «Самсоне и Далиле» (1905) | Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 2 декабря 1877 года. (Дирижер: Эдуард Лассен ) |
|---|---|---|
| Самсон | тенор | Франц Ференци |
| Далила | меццо-сопрано или контральто | Огюст фон Мюллер |
| верховный жрец Дагона | баритон | Ганс фон Мильде |
| Абимелех, сатрап из Газы | бас | Денглер |
| Первый Филистимлянин | тенор | Карл Кнопп |
| Второй филистимлянин | бас | Феликс Шмидт |
| Филистимский вестник | тенор | Виникер |
| Древнееврейский | бас | Адольф Хенниг |
| Евреи и филистимляне | ||
Ночная площадь в Газе
На площади перед храмом Дагона, группа евреев просит Иегову избавить их Филистимлянам в меланхолическом хоре («Dieu d'Israël - Бог Израиля»), который ведет к фуге («Nous avons vu nos cités renversées - Мы видели, как наши города опрокидывались "). Самсон пытается возродить израильтян 'моральный дух и веру в Бога («Arrêtez, ô mes frères - Стоп, братья мои») в воодушевляющей арии, противопоставленной непрерывной молитве хора. Авимелех, филистимский правитель, появляется и насмехается над израильтянами, говоря, что они беспомощны, потому что их бог оставил их. Далее он заявляет, что его бог, Дагон, намного превосходит его («Ce Dieu que votre voix implore - Этот Бог, которого умоляет ваш голос»). Евреи съеживаются в страхе перед Авимелехом, пока Самсон не подстрекает их к дерзким действиям. В ярости Авимелех атакует безоружного Самсона своим мечом. Самсону удается вырвать меч у Авимелеха и убить его.
Боясь того, что сейчас может произойти, евреи бегут, оставив Самсона. Первосвященник Дагона происходит из филистимского храма и проклинает евреев и огромную силу Самсона. Прибывает посланник и сообщает первосвященнику, что евреи уничтожают урожай. Он отвечает еще одним проклятием, намекающим на его заговор с целью использовать красоту Далилы, чтобы перехитрить силу Самсона («Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! - Наконец печально известный товарищ предал свою любовь!»).
As На рассвете евреи возносят смиренную молитву Богу в стиле, напоминающем простой хор. Из храма выходит Далила вместе с несколькими жрицами Дагона. Спускаясь по ступеням храма, они поют о весенних радостях. Далила соблазнительно вступает в контакт с Самсоном, заявляя, что он завоевал ее сердце, и просит его пойти с ней в ее дом в долине Сорек. Когда она пытается очаровать его, формируется трио, когда старый иврит предупреждает об опасности, которую представляет эта женщина, и Самсон молится о защите Бога от чар Далилы. В попытке увести Самсона от его руководства израильским восстанием, Далила и жрицы начинают для него сексуально заряженный танец в сопровождении бубна. После танца Далила поет, как весна цветет вокруг нее, но в душе ей кажется, что еще зима («Printemps qui begin - Весна начинается»). Пока Самсон борется со своим желанием Далилы, старый иврит повторяет свою предостерегающую просьбу. Его предупреждение, однако, было напрасным, и занавес закрывается, когда Самсон встречает взгляд Далилы с полным намерением отправиться в ее соседнее жилище.
Уединение Далилы в долине Сорек
Далила знает, что Самсон очарован ею и придет к ней вместо того, чтобы возглавить революцию против филистимлян. Сидя на камне перед входом в свое убежище, она торжествующе поет о своей силе поймать Самсона. Она говорит, что вся его сила безнадежна, чтобы противостоять натиску любви («Amour! Viens aider ma faiblesse - Любовь! Помоги моей слабости»).
Вдали видна молния, когда появляется верховный жрец и сообщает, что Самсон и евреи победили филистимлян. Он пытается добиться поимки Самсона, предлагая Далиле золото, но она отказывается, говоря, что ее заботят не деньги, а только месть. Ее желание причинить вред Самсону мотивировано исключительно ее преданностью своим богам и ненавистью к евреям. Далила и Первосвященник поют дуэтом, выражая взаимное отвращение к Самсону и евреям. Далила клянется открыть секрет силы Самсона.
Теперь одна Далила размышляет о своих шансах на успех. Самсон, намереваясь занять свое место в качестве лидера еврейского восстания, появляется, чтобы сказать свое последнее прощание, когда снова видны далекие молнии. Пытаясь закрыть ловушку, которую она расставила для Самсона, Далила соблазнительно говорит Самсону, что она полностью принадлежит ему, если он хочет ее. Она умоляет его ответить на ее ласки, надеясь, что он наконец отпустит все остальное и полностью сосредоточится на ней. Его признание Je t'aime! представляет ее главную арию «Mon cœur s'ouvre à ta voix - Мое сердце открывается твоему голосу », которая становится дуэтом во втором куплете, когда Самсон присоединяется к ней в песне. Теперь, когда Далила держит его в своей власти, она симулирует недоверие к его постоянству и требует, чтобы он показал свою любовь, доверив ей секрет своей силы. Самсон снова слышит раскат грома, который теперь кажется предупреждением от Бога, и отказывается. Далила плачет и презирает Самсона и вбегает в ее жилище. Самсон на мгновение разрывается, но затем следует за Далилой внутрь. Вскоре после этого, наконец узнав, что секрет силы Самсона в его длинных волосах, она зовет скрытых филистимских солдат, которые бросаются схватить и ослепить Самсона.
Самсон разрушает Храм Дагон (Гюстав Доре, ок. 1860) Город Газа
Сцена 1: В темнице в Газе
Его волосы стрижены, а теперь ослеплены и скованы, Самсон вращает мельницу -колеситесь и молитесь за свой народ, который пострадает за его грех. Он слышит их голоса, перекликающиеся с плачем евреев из действия 1. Преодолевая раскаяние, Самсон приносит свою жизнь в жертву, в то время как евреи слышны вдалеке, оплакивая свою судьбу.
Сцена 2: В Храме Дагон
Музыкальная интерлюдия сменяется сценой в храме Дагона, где филистимляне готовят жертву в ознаменование своей победы. Жрецы и жрицы Дагона тихо поют, воспроизводя песню, которая возникает из первого акта. Музыка становится дикой, когда священники танцуют дикую вакханалию. После танца входит Самсон во главе с мальчиком. Его высмеивают Первосвященник и толпа. Далила насмехается над Самсоном, рассказывая ему подробности своего коварного заговора в варианте своей песни о любви. Когда священники пытаются заставить его преклонить колени перед Дагоном, он просит мальчика отвести его к двум основным столбам храма, а затем приказывает ребенку бежать. Самсон молится Богу, чтобы он восстановил свои силы, и толкает ими столбы и храм, сокрушая себя и своих врагов. Занавес падает.
| Год | В ролях: Самсон,. Далила,. Гранд-Претре де Дагон,. Абимелех) | Дирижер. оперный театр и оркестр | Лейбл |
|---|---|---|---|
| 1936 | Рене Мезон,. Гертруда Полсон-Веттергрен,. Эцио Пинца,. Джон Герни | Морис Абраванель,. оркестр и хор Метрополитен-опера. (Живая запись для радио 26 декабря 1936 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.) | CD: Guild. Кат.: 2273 |
| 1941 | Рене Мезон,. Рисе Стивенс,. Леонард Уоррен,. | Уилфрид Пеллетье,. оркестр и хор Метрополитен-опера. (Живая запись для радио на 13 декабря 1941 года, который впоследствии был выпущен на компакт-диске.) | CD: Omega Opera Archive |
| 1946 | Хосе Луччони,. Элен Бувье,. Поль Кабанель,. Шарль Камбон | Луи Фурестье,. Оркестр и хор Парижской оперы. (первая студия сделала запись и первая запись оперы, которая будет выпущена коммерческими союзник.) | CD: Naxos. Кат.: 8.110063-64 |
| 1948 | Хосе Луччони,. Сюзанна Лефорт,. Пьер Нугаро,. Эрнест Местралле | Эжен Биго,. Большой Театр Женевы Оркестр и Хор | Компакт-диск: Malibran Music. Кат: MR502 |
| 1948 | Лоренц Фехенбергер,. Рез Фишер,. Фред Десталь. Макс Эйбель | Ганс Альтман. Оркестр и хор Байеришен Рундфанкс | Компакт-диск: Уолхолл. Кот: WLCD 0040 |
| 1949 | Рамон Винай,. Рисе Стивенс,. Роберт Меррилл,. Оси Хокинс | Эмиль Купер,. Metropolitan Opera Orchestra and Chorus. (Живая запись для радио 26 ноября 1949 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.) | CD: Omega Opera Archive |
| 1953 | Рамон Винай,. Рисе Стивенс,. Сигурд Бьёрлинг,. Норман Скотт | Фаусто Клева,. оркестр и хор Метрополитен-опера. (Живая запись для радио 14 марта 1953 года, который впоследствии был выпущен на компакт-диске.) | C D: Omega Opera Archive |
| 1954 | Ян Пирс,. Рисе Стивенс. Роберт Меррил | Роберт Шоу,. Симфонический оркестр NBC и Роберт Шоу Хорал | CD: RCA Victor. Кат.: LM 1848 |
| 1955 | Рамон Винай,. Эбе Стигнани,. Антонио Манка-Серра,. Джованни Амодео | Фриц Ригер,. Оркестр и хор театра Сан-Карло | CD: Бонджованни. Кат: HOCO 31 |
| 1956 | Сет Сванхольм,. Бланш Зебом,. Сигурд Бьёрлинг | Герберт Сандберг,. Шведский королевский оперный оркестр и хор | CD: Caprice. Cat: CAP 22054 |
| 1962 | Jon Vickers,. Рита Горр,. Эрнест Блан,. Антон Дьяков | Жорж Претр,. Национальный оркестр Парижской оперы | CD: EMI classics |
| 1964 | Джон Викерс,. Оралия Домингес,. Эрнест Блан,. Хенк Дриссен | Жан Фурне,. Симфонический оркестр Нидерландского радио | CD: Opera D ' oro |
| 1970 | Ричард Кэссили,. Ширли Верретт,. Роберт Массард,. Джованни Фойани | Жорж Претр,. Orquestra do Teatro alla Scala | CD: Opera D'oro |
| 1973 | Джеймс Кинг,. Криста Людвиг,. Бернд Weikl,. Александр Мальта | Джузеппе Патане,. Münchner Rundfunkorchester | CD: BMG. Cat: 779-2-RG |
| 1978 | Пласидо Доминго,. Елена Образцова,. Ренато Брюсон,. Пьер Тау | Даниэль Баренбойм,. Orchester et Choeur de Paris | CD: Deutsche Grammophon. Кат.: 413 297-2 |
| 1981 | Пласидо Доминго,. Ширли Верретт,. Вольфганг Брендель,. Арнольд Вокетайтис | Юлиус Рудель,. Опера Сан-Франциско оркестр и хор | DVD: Kultur Video. Кат: 032031 00109 1 |
| 1982 | Джон Викерс,. Ширли Верретт,. Джонатан Саммерс,. Джон Томлинсон | Сэр Колин Дэвис,. Королевский оперный театр оркестр и хор | DVD: Kultur Video. Кат: 032031 00109 1 |
| 1989 | Хосе Каррерас,. Агнес Бальца,. Джонатан Саммерс,. Саймон Эстес | Сэр Колин Дэвис,. Симфонический оркестр и хор Баварского радио | CD: Philips |
| 1991 | Пласидо Доминго,. Вальтрауд Мейер,. Ален Фондари,. Жан-Филипп Курти | Мён Вун Чанг,. Опера Бастилии оркестр и хор | CD: EMI Classics. Кат.: 54470-2 |
| 1998 | Пласидо Доминго,. Ольга Бородина,. Сергей Лейферкус,. Ричард Пол Финк | Джеймс Левин,. Метрополитен-опера оркестр и хор | DVD: Deutsche Grammophon. Кат.: 00440 073 0599 |
| 1998 | Хосе Кура,. Ольга Бородина,. Жан-Филипп Лафон,. Эгилс Силиньш | Сэр Колин Дэвис,. Лондонский симфонический оркестр и Хор | CD: Elektra Records |
| 2007 | Клифтон Форбис,. Денис Грейвс,. Грир Гримсли,. Филип Скиннер | Карен Келтнер,. Симфонический оркестр Сан-Диего и Хор Сан-Диего Оперы | CD: Премьера Опера Ltd. Cat: CDNO 2793-2 |
Примечания
Цитированные источники
